Voir ci-dessus, p. 545, note

3. On en voit du xvi" siècle au château de Gordes (Vaucluse).

le chœur de la cathédrale du Mans, où des chéneaux intérieurs, posés sur les voûtes des collatéraux, traversent les combles pour aller porter à Textérieur les eaux recueillies sur les toits de la partie centrale de Tédifice : on n'avait eu, en effet, que l'alternative de cette combinaison dangereuse ou d'un énorme chéneau porté sur toute la longueur des voûtes des bas-côtés, lorsque le triforium ajouré de part en part obligea de couvrir les collatéraux de toits à double rampant : ce n'est qu'à la fin de l'époque gothique que Ton prit l'habitude de couvrir chaque travée d'un pavillon distinct ; toutefois, dès la fin du xiii® siècle, il y eut des églises dont les façades latérales présentent un pignon par travée, ce qui donne une suite de toits à double rampant perpendiculaires au toit principal et une suite de noues inter- p g^.

médiaires, qui multiplient les chances Gargouille de Saint -Urbain d'infiltration. Ce procédé fut employé de bonne heure dans la région champenoise comme en témoigne le devis de construction de l'église des Cordeliers de Provins (1284), publié par M. V. Mortet ; il est fréquent depuis le xiv^ siècle dans le Midi sur des églises sans charpentes ; là ce n'est que le revêtement en tuiles ou en dalles de l'extrados des voûtes ^ (fig. 226).

On a vu comment les reins des arcs-boulants ont été utilisés comme conduite de descente des eaux, et comment, après avoir essayé d'élever l'arc-boutant ou un arc supplémentaire jusqu'à la hauteur du chéneau, ce qui rompait l'équilibre de la construction, on recourut plus souvent à de courts tuyaux de descente en métal logés dans les pilastres de pierre, enfin, comment l'on

1 . Cathédrale de Forcalquier ; Saint-Pargoire et Le Vignogoul près Montpellier, ancienne chapelle à Maguelonne, Montfavet près Avignon, cathédrale de Barcelone, et dans l'île de Chypre, plusieurs églises de

Famagouste.

inventa, sous saint Louis, de porter le caniveau incliné non plus directement sur l'extrados de l'arc, mais par l'intermédiaire d'une claire-voie en pierre découpée soit d'une suite de petites arcades ' (fig. 256), soit d'une frise de trèfles ou dequatrefeuilles ^.

Les gargouilles furent adoptées en même temps que les chéneaux et peu après les premiers arcs-boutants.

La gargouille antique était presque toujours une tête de lion; quelquefois un mascaron (dans les fontaines spécialement). Les gargouilles gothiques figurent également des animaux (fig. 305) et des personnages (fig. 306), mais entiers, afin d'obtenir une plus grande saillie ; tout d'abord, il est vrai, elles se bornèrent au buste ou au train de devant, laissant la partie inférieure ou postérieure du corps engagée dans la maçonnerie, mais bientôt, dès la première moitié du xiii*^ siècle, on commence à trouver le corps entier, et depuis la seconde, on voit des gargouilles allongées et soutenues par une petite console ornée (fig. 305). De plus, à la même époque, on rencontre fréquemment des gargouilles qui, au lieu de former une conduite en ligne droite, détournent la tête sur le côté (fig. 306) pour écarter les eaux de certains angles ou de certains contreforts. Les gargouilles de la fin du xiii" et du xiv'^ siècle peuvent être très compliquées : on peut citer comme modèles du genre celles de Saint-Urbain de Troyes, où l'on voit de belles figures, nues ou drapées, un personnage déversant un vase, un guerrier luttant contre un lion, etc..

Les corniches gothiques sont souvent très différentes des corniches romanes ; parfois aussi les types romans se sont con serves et plus ou moins modifiés ; d'autres types s'y sont ajoutés.

On trouve, à toutes les époques du style gothique, les corniches en simple tablette ornée de profils généralement bien étudiés. Les tracés de la fin de la période romane se sont conservés encore au xiii'' siècle ; le profil en larmier surmonté d'un bandeau est très répandu et affecte diverses variétés. On trouve aussi

1. Au xiii" siècle, cathédrale d'Amiens (restaurés en 1197) ; au xiv siècle, cathédrales d'Auxerre, Nevers, Bordeaux, collégiale de Saint-Quentin.

2. Notre-Dame et Saint-Bertin de Saint-Omer, église d'Eu, cathédrales de Cologne, de Famagouste (1311) et de Nicosie (1312), Saint-Martin d'Ypres, Sainte-^^'alburge de Furnes.

dans le style gothique du xiv^ siècle et des époques suivantes, le talon surmonté d'un bandeau ; ces profils sont sensiblement les mêmes que ceux des tailloirs.

Quelquefois, surtout en Champag-ne, la corniche est une tablette ornée d'une g'orge contenant des rinceaux ^

D'autres dessins courants se rencontrent dans les premiers monuments gothiques ; quelquefois c'est un damier ^ ; un motif plus répandu que les précédents et lus spécial à l'art de la fin du xii'' et du xiii'' siècle, dans toute la région septentrionale de la France, est la corniche en forme de chapiteau développé (fig. 307); elle comprend deux assises : l'assise supérieure est une moulure semblable à un tailloir continu, l'assise inférieure, semblable au développement d'une corbeille, comprend un large cavet et un filet qui sont le développement rectiligne de la corbeille et de l'astragale.

Sur la corbeille, c'est-à-dire sur le cavet, s'applique une suite continue de grosses feuilles juxtaposées, très souvent terminées en crochets et pouvant alterner sur deux hauteurs comme dans un chapiteau ^. Le même motif s'emploie à l'intéi^eur pour former des frises (fig. 307).

Au xiv" siècle, ce genre de frises et de corniches suit l'évolution du chapiteau : la série de crochets fait place à une suite de bouquets de feuillage ou de feuilles isolées, espacées et plaquées

Fig. 306.

Gargouille de Saint-Urbain

de Troyes.

1. Église de Braisne, cathédrale de Laon ; Saint-Nicolas de Courson (Oise'i.

2. Notre-Dame de Paris, Larchant, Champeaux et clocher de Château- Landon (Seine-et-Marne), cathédrale de Bordeaux.

3. On peut citer comme exemples de corniches de ce genre, celles du déambulatoire de la cathédrale de Sentis, de la cathédrale de Laon des cathédrales de Chartres, Bordeaux, Beauvais, des tours de Notre-Dame de Paris, de l'ancienne cathédrale de Térouane, de l'église de Picquigny (Somme), de Saint-Laumer de Blois, de la cathédrale de Nicosie en Chypre de la salle capitulaire de Verdun, du donjon de Coucy, etc..

dans la gorge ', et le type finit par se confondre avec celui de la gorge ornée d'une course de rinceaux.

Une variété de corniche et de frise moins répandue mais non moins caractérisée est celle qui consiste en une assise de petites métopes tangentes entre elles, sculptées de façon que les saillies de la sculpture ne dépassent pas le niveau du parement; elles peuvent donc être exécutées même après la pose sur quelque portion de muraille que ce soit. On rencontre ce système déco-

FiG. 307. — Frise du xiii" siècle à la cathédrale d'Amiens.

ratif dans TÉcole normande qui l'applique à des corniches^ et à des frises -^ et dans l'École champenoise qui en fait surtout des frises '' .

La corniche à modillons est devenue plus rare et surtout moins variée : les modillons y sont généralement uniformes et ornés de simples moulures.

1. Façade de Sainl-Jean des Vignes à Soissons et de la cathédrale de Famagouste; cathédrale de Metz, Notre-Dame de l'Epine (Marne), xv<= siècle, évêché de Beauvais, etc.