Mastaing- (Nord), xvr' siècle

2. Dannes (Pas-de- alais), en cours de destruction, Evron (Mayenne).

15. Toutefois, à Rainbercourt-aux-Pots près Bar-le-Duc, on est parvenu à donner le tracé de l'accolade aux ogives des voûtes du chœur.

accolade est surmontée le plus souvent, d'un fleuron, parfois aussi (lig. 328) d'un acrotère fait pour recevoir une statue ; le triangle évidé de l'accolade est garni d'un motif de sculpture, généralement un écoinçon de feuillage, et les rampants de la moulure portent une suite de crochets de feuillage.

Les crochets qui garnissent les archivoltes, frontons, pignons, arêtes de flèches et de clochetons de l'architecture flamboyante

sont toujours des feuilles relevées vers le ciel ; elles sont vigoureusement découpées et coudées, soit très simples et avec deux longues pointes latérales retombant en arrière et s'appliquant à l'arête du clocheton de chaque côté du pétiole de la feuille (fig. 330), soit frisées (fig.

3-28) ou déchiquetées (fig. 329) à l'excès; leur arête centrale et chacune de leurs nervures latérales décrivent une suite d'ondulations.

Quelquefois, des animaux ou figurines grotesques remplissent aussi l'office de crochets.

Les fenêtres continuent d'être ex-

FiG. 330. — Crochets

de clocheton flamboyant.

(Viollet-le-Duc, Diction.

d'Archil.y

Irêmemenl grandes : même dans

quelques églises ', elles sont plus grandes que jamais, le triforium ayant été supprimé et l'appui de la fenêtre descendu jusque tout près des arcades. Dans ces églises et dans celles, assez nombreuses, où le trifoi'ium est remplacé par un simple balcon intérieur-, bordé d'une balustrade; enfin, dans celles qui ont gardé le triforium à claire-voie •'', les bas-côtés sont couverts

1. Comme Sainl-Nicolas-de-Port (%. Sl>ij, Noire-Dame de Cléry, Noire- Dame d'Alençon, la cathédrale de Condom, Corbie (Somme).

2. Cathédrales de Belley et de Vannes, Saint-Riquier (Somme) ; Sainl- Pierrc de Coutances, Saint-Sers^e d'Angers, etc.

3. On le trouve à la cathédrale de Tours, à la Trinité de Vendôme, à Saint-Jacques de Dieppe, dans le chœur du Mont-Saint-Michel, au transept de la cathédrale du Mans, dans le chœur de celle dEvreux.

soil d'un toil à double rampant, soit d'une suite de toits en pavillon, comme à Saint-Germain-l'Auxerrois, soit dune suite de toits répondant à des pignons latéraux, comme à Saint-Séverin de Paris, à l'église du Tréport, etc..

Un certain nombre d'autres églises ont gardé le toit en appentis sur les bas-côtés et le triforium à paroi extérieure pleine '. Le triforium peut avoir pour dessin de légères arcades surmontées d'écoinçons ajourés qui rejoignent l'appui de la fenêtre '^ (fig. 331) ; il peut aussi former une suite de petites baies -^ ; ce sont là des persistances de formes d'époques antérieures ; enfin, il peut présenter dans chaque travée un grand arc en anse de panier '' .

Le triforium est plus rare que dans la période précédente, sauf en Normandie.

Le dessin des remplages, dans le style flamboyant, obéit au principe général de liaison des courbes avec les contrecourbes ; ces remplages, généralement diil'érents dans chaque fenêtre, forment une infinité de combinaisons d'un aspect

Fig. 331. — Triforium

de Saint -VultVan d'Abbeville

(Somme'.

1. La Chapelle-sur-Crécy (Seine-et-Marne), partie occidentale : Saùit- Vulfran d'Abbeville ; Saint-Nizier de Lyon ; Chaumont (Haute-Marne) ; Saint- Nicolas d'Arjïcntan (Orne) ; Alençon : Vernon, Saint-Taurin d'Évreux (Eure) ; Saint-Ouen de Pont-Audemer, le chœur d'Eu, Saint-Jacques de Lisieux ; Saint-Just de Xarbonne; les églises de Saiiit-Omer, d'Aire-sur-la-Lys et de Montreuil-sur-Mer fPas-de-Calais) : les cathédrales de Nantes et d'Auch.

2. Saint- Vulfran d'Abbeville, Alençon, Saint-Pierre d'Argentan, Sainl- Ouen de Pont-Audemer, le Mont-Saint-Michel, la Trinité de Vendôme.

3. Cathédrales de Nantes, de Rodez, de Quimper, de Narbonne, Saint- Taurin d'Évreux.

4. Cathédrales d'Auch et de Bazas, Saint-Pierre de C.uen, .Airc-sur-la-Lys, Montreuil-sur-Mer.

ondoyant tout particulier (fig. 331 à 335) ; toutes ces combinaisons sont produites par trois éléments : trèfles pointus, soufflets et mouchetles.

Le soufflet est une sorte de qualrefeuille étiré; la mouchette est une ellipse généralement courbe avec redents intérieurs. Ces éléments semblent résulter d'une fusion entre les trèfles et quatrefeuilles du xiv^ siècle, et les mouluresMans lesquelles ils sont sertis. Les arcatures des formes sont tracées en accolade ;

quelques églises picardes ' adoptent les meneaux à traverses horizontales usités dans certaines églises normandes.

Les remplages flamboyants ont un avantage pratique : leurs profils et leur tracé sont tels que leau pluviale ne peut y séjourner nulle part.

Les remplages des roses se composent d'un rayonnement de soufflets et de mouchettes ^.

Les arcatures ont le plus souvent des remplages comme les baies, et sont fréquemment reliées entre elles par des écoinçons évidés et ornés, de façon à former des panneaux d'ornement architectural (fîg. 335).

A la fin de la période flamboyante se manifeste une tendance à la suppression des complications coûteuses, et l'on supprime souvent, au xvi*^ siècle, les redents des soufflets et mouchettes, ce qui donne des formes en ovale et en amande d'une certaine mollesse (fig. 334).

Les colonnettes qui garnissaient les meneaux des fenêtres ont

FiG. 332. — Remplage de fenêtre à Saint- Martin d'Argentan (Orne).

1. Poix (Somme), Saint-Martin d'Ardinghem et Douriez (Pas-de-Calais).

2. On peut citer celles des façades de la cathédrale d'Amiens, de la Sainte- Chapelle, de S.-Germain-rAuxerrois: du transept de la calhédrale de Sens.

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subi dans l'architecture flamboyante la même transformation que celles des piliers : leur section est gondolée en courbes et contre-courbes, avec un méplat ; leur chapiteau a presque toujours disparu, mais la base subsiste. Sur les piédroits des fenêtres et des portails (fig. 324,331 à 335), la même évolution se produit; les colonnettes sont devenues extrêmement minces, et les cavets creusés entre elles pour les dégager se sont extrêmement élargis ; la voussure a le même profil que les piédroits, et ce profil consiste en une suite de larges canaux séparés par de petites moulures anguleuses et contournées qui ne

peuvent plus s'appeler des colonnettes ou „ .,^^ i:. -* a. ^ r rr i<Kj. 333. — Fenêtre à

des tores. Dans les portails, les canaux Saint-Martin d'Argentan verticaux des piédroits forment une suite ' ^^^i-

de niches dans lesquelles se logent les

statues, abritées sous des édicules d'une architecture très compliquée. Dans les canaux des voussures, les figurines sculptées sur chaque claveau se sont compliquées et ont fait place à de

petites scènes à nombreux personnages, abritées également sous des édicules d'architecture dont la partie supérieure forme une terrasse sur laquelle sont posées les figurines du groupe suivant (fig. 335).

Les tympans pleins qui subsistent aux cathédrales d'Auxerre, de Rouen, de Beauvais, à Rue (Somme), etc., sont aussi ornées de figurines multiples en très haut relief; elles peuvent encore être disposées en plusieurs registres superposés (fig. 320) suivant une ordonnance déjà fréquente aux xii« et xiii'' siècles ^ ; celui de la Neuville-

FiG. 334. — Remplace de

fenêtre du xvi" siècle à Saint

Taurin d'Evreux.

1. Tympans du Jugement dernier; au xn" siècle, portail Saint-Ursin à

608 MANUKL d'aRCHIÎOLOGIE FKANÇAISE

soLis-Corbie (Somme) est très exceptionnel : il occupe presque toute la façade et figure en grandeur naturelle l'entrée du Christ à Jérusalem; à Mailly (Somme), un bas relief aussi important, mais en forme de frise, surmonte un tympan plein décoré d'un faux fenestrage.

La plupart des tympans sont ajourés et vitrés et un assez grand nombre d'entre eux est surélevé jusqu'à la proportion de fenêtres ordinaires, comme le sont déjà, au début du xiv'' siècle, ceux de Saint-Urbain de Troyes * .

L'architecture flamboyante conserve les supports en encorbellement, culots et consoles généralement à pans, ornés de moulures, de feuillages, de figurines ; les gros piliers en forme de colonnes et les piliers composés ou en faisceau de colonnettes, mais ces derniers prendront un aspect tout particulier (fig. 336 à 338). On se rappelle, en effet, (jue les colonnettes devenaient de plus en plus minces et avaient déjà, au xiv*^ siècle, abandonné le tracé cylindrique pour un tracé aminci, compliqué de deux petites contre-courbes et d'un méplat. Cette forme se généralise, et la maigreur des colonnettes s'accentue au xv*" siècle.

Déjà, depuis le xn*^ siècle, on avait des colonnettes répondant non seulement à des arcs, mais même à des simples moulures faisant partie du profil d'une arcade. Cette complication devient de règle générale au xv" siècle.

On a donc des retombées d'un tracé extrêmement complexe, et l'on a compris leurs supports de deux façons, soit en continuant jusqu'au sol le tracé tout à fait compliqué de la retombée, ce qui donne aux piliers composés l'aspect de piles à cannelures profondes et multiples (fig. 331), soit en ne tenant compte que de la forme générale et en la recevant sur un épan-

Bourges; au xiW portail nord de Semur-en-Au.\ois et portail sud de Notre- Dame de Paris, etc.

1. On peut citer dans cette catégorie le portail de la chapelle de l'Hôtel- Dieu de Montreuil (Pas-de-Calais), 1475, le portail occidental de la cathédrale de Lausanne et de la cathédrale de Tours, Saint-Maclou de Rouen, Fressin (Pas-de-Calais), 1425, et au xvi" siècle, ceux des chapelles des châteaux de Thouars et d'Ussé, de la collégiale d'Oiron, de Saint-Pierre de Loudun, de la chapelle des Roches-Tranchelion, de la collégiale de Montrésor.

nelage circulaire (fig. 318) ou octogone, quelquefois même ondulé (fig. 281 C).

Lorsque le pilier composé a été adopté, les saillies qui y représentent les colonnettes sont devenues si grêles et d'une section gondolée si particulière qu'il est difficile de leur donner des chapiteaux capables de produire quelque effet ; le plus souvent donc, on les supprime, et cette mesure est étendue très fréquemment aussi aux piliers simples; parfois, par une sorte de moyen terme, on donne à ceux-ci une bague de moulures au sommet, comme à Saint-Nicolas de Port (fig. 318) ou à l'église de Coucy.

Octogone ou cylindrique, avec ou sans bague, le pilier sans chapiteau s'élève jusqu'à ce qu'il se perde dans la retombée de la voûte ; les arcs de celle-ci et les grandes arcades pénètrent et viennent se profiler dans ses faces ou dans sa surface courbe; ce mode de retombée à pénétration avait été inauguré dès le XIII® siècle dans l'École du Midi : à Saint-Fulcrand de Lodève, à Uzeste (Gironde), les retombées de la voûte ne portent pas directement sur les chapiteaux, elles pénètrent dans un tronçon de fût de pilier cylindrique qui se poursuit au-dessus de ceux-ci.

Si les chapiteaux ont souvent disparu, les bases sont conservées avec soin, et ont pris une nouvelle importance.

Chacune des nervures qui sont un souvenir des anciennes colonnettes a sa petite base; quelquefois, par un comble de complication, ces nervures tournent en spirale autour du pilier \ En ce cas, les bases sont inclinées suivant la direction des nervures qu'elles amortissent (fig. 338) ; si elles s'appliquent à un gros pilier, cette âme a elle-même une base; en tout cas, le pilier composé a généralement un soubassement mouluré. Ces diverses bases peuvent être à la même hauteur, ou, selon leur fonction, à des hauteurs diverses.

Loin d'éviter ces coïncidences et ces complications, les artistes

1. Déambulatoire de Saint-Séverin à Paris, Sainte-Croix de Provins, cathédrale de Sarlat ; les piliers ou colonnes à pans peuvent aussi avoir leurs facettes tournées en spirale, comme à Beaune-la-Rolande (Loiret).

Manuel b' Archéologie française. 39