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MANUEL U ARCHEOLOGIE FRANÇAISE

les ont recherchées à plaisir : les bases s'enchevêtrent en pénétrations réciproques du plus curieux etFet : d'une surface lisse, on voit constamment saillir un prisme qui est le socle continué

d'une petite base supérieure, ou bien un angle appartenant à une base, qui est censée emprisonnée dans la masse du pilier. Ces complications ne sont pas une règle nécessaire; ainsi, par exemple, la belle et riche église de Mézières n'a que des bases toutes simples.

La base gothique flamboyante (fig. 339) n'est que la base du xiv'' siècle (fig. 283 M) modifiée par une contre-courbe reliant le membre supérieur ou méplat intermédiaire des deux moulures, et par la fusion des deux éléments de ce membre supérieur en une seule moulure, tore ou plutôt talon. La forme est celle d'un petit flacon prismatique.

Quant au chapiteau, c'est le moins usité des deux types du xiv^ siècle, le chapiteau très bas, dont la corbeille se réduit à un simple cavet et ne peut recevoir qu'un seul rang de feuillages, qui s'est perpétué au xv'' siècle. Il ressemble plutôt à une frise ou à une imposte qu'à un chapiteau véritable (fig. 338, 340).

Ce chapiteau n'est presque jamais carré ' ; il est assez rarement rond; le plan octogone est de règle, le tailloir est en

Fig. 336. — Retombée

de voûtes et base de

pilier à Notre-Dame de

Gléry (Loiret).

I. On en trouve toutefois, par exemple, à la cathédrale de Bazas, à Hordain (Nord), à Audrehen (Pas-de-Calais).

Fig. 337. — Piliers de

Saint-Séverin.

A. Le Noir, Statistique

monument, de Paris).

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larmier el n'a rien perdu de son importance (tig. 338) et il en est «j-énéralement de même de l'astragale, bien qu'elle soit supprimée au petit cloître de la Chartreuse de ^^illefranche de Rouergue. La corbeille seat déprimée au point de nôtre guère plus haute que le tailloir. On a à peu près renoncé aux touffes de feuillages espacées qui remplaçaient les anciens crochets, el le chapiteau est si bien compris comme une Irise circulaire que ses feuillages forment un dessin courant sur des branches continues; on ne peut plus guère dire qu'il forme des rinceaux, car ces courses de feuillages affectent une liberté el une fantaisie complètes; la stylisation n'y est plus produite par la synthèse, mais, au contraire, par une complication exagérée des formes et des mouvements, et l'amour du détail est poussé à un tel point que les moindres nervures sont indiquées, ainsi que l'écorce des branches et les nœuds des moindres tiges, les feuilles compliquées du chardon, du pissenlit, du chou frisé, sont en grand honneur et fort bien imitées; d'autres végétaux, surtout les pampres et le chêne ne sont pas moins fréquents, mais on les contourne au point de leur faire souvent perdre leur physionomie naturelle; enfin, on a parfois supprimé les feuillages pour les remplacer par de simples branchages enchevêtrés (fig. 399).

Très souvent, des animaux plus ou

moins fantastiques ou des figurines, la

plupart caricaturales et malicieuses,

se mêlent à l'ornementation végétale

Pj,^ 339 des chapiteaux, et l'on est parfois.

Bases flamboyantes. quoique rarement, revenu aux chapi-

FiG. 338. — Pilier à

Sainte-Croix de Provins

•Seine et-Marnci.

t>l2 MAMIKL d'archéologie FRANÇAISK

teaux historiés : ceux de l'église de Montcavrel (Pas-de-Calais), sont entièrement ornés de petits personnages fort bien exécutés, figurant des scènes d'histoire religieuse; de même les culots du cloître de Saint- Valery-sur-Somme.

Des frises de [feuillages mêlés d'animaux et de personnages, semblables à celles qui constituent les chapiteaux, régnent un peu partout dans les cordons de moulures, dans les gorges des voussures des portes et de certaines arcades, et forment un certain nombre de corniches, telles que celle de la Couture et de

F'iG. 340. — Chapiteau provenant de Saint-Sauve de Montreuil (Pas-de-Calais). (L'abaque manque).

Locon près Béthune, composée d'une suite continue de basreliefs à personnages.

La plupart des corniches des monuments de style flamboyant ne se composent que de moulures, surtout de cavets rapprochés ou séparés par des chanfreins, et quelquefois de talons.

Le larmier, dans les monuments de ce style, subit souvent l'évolution universelle : sa face supérieure peut être légèrement concave; d'autres fois elle est ondulée en courbe et contrecourbe. Ce mouvement a commencé à se dessiner dès le XIII® siècle (fig. 307).

La plupart des murs des monuments flamboyants sont couronnés de chéneaux à gargouilles et de balustrades. Les gargouilles, très saillantes et très détaillées, sont souvent fort compliquées et peuvent être percées de plusieurs trous. Elles figurent fréquemment des groupes et reposent souvent sur des consoles sculptées.

PÉRIODE GOTHlQUi: 613

Les personnages grotesques et les animaux de toutes sortes, réels ou chimériques, sont les motifs de ces gargouilles; les facéties sales ou licencieuses ne sont pas exclues.

Les balustrades sont multipliées (tig. 320, 326) ; rarement elles appartiennent à l'ancien type à arcatures ; en général, elles forment des panneaux de remplages à quatrefeuilles et trèfles pointus, à soufflets, el à mouchettes, et, comme dans les fenêtres, le motif de remplage varie ordinairement à chaque travée.

Des arcatures agrémentées de remplages comme ceux des fenêtres ', et des réseaux de mouchettes et soufflets diversement combinés garnissent souvent une grande partie des maçonneries pleines (fig. 335).

I . Voir ci-dessus, p. 606. Certaines arcatures ont commencé à prendre ce développement dès le xiii° siècle : on peut citer pour cette époque celles du croisillon sud de la cathédrale d'Amiens: pour le xiv" celles de Saint- Nazaire de Carcassonne.

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