Mastaing (Nordy, xvie siècle

2. Dannes (Pas-de- alais), en cours de destruction, Evron (Mayenne).

3. Toutefois, à Rambercourt-aux-Pots près Bar-le-Duc, on est parvenu à donner le tracé de l'accolade aux ogives des voûtes du chœur.

MANUEL D’ARCHÉOLOGIE FRANÇAISE

accolade est surmontée le plus souvent d’un fleuron, parfois aussi (fig. 328) d'un acrotère fait pour recevoir une statue ; le triangle évidé de l’accolade est garni d’un motif de sculpture, généralement un écoinçon de feuillage, et les rampants de la moulure portent une suite de crochets de feuillage.

Les crochets qui garnissent les archivoltes, frontons, pignons, arêtes de flèches et de clochetons de l'architecture flamboyante

sont toujours des feuilles relevées vers le ciel ; elles sont vigoureusement découpées et coudées, soit très simples et avec deux longues pointes latérales retombant en arrière et s’appliquant à l’arête du clocheton de chaque côté du pétiole de la feuille (fig. 330), soit frisées (fig.

328) ou déchiquetées (fig . 329) à l’excès; leur arête centrale et chacune de leurs nervures latérales décrivent une suite d’ondulations.

Quelquefois, des animaux ou figurines grotesques remplissent aussi l’office de crochets.

Les fenêtres continuent d’être extrêmement grandes : même dans

quelques églises *, elles sont plus grandes que jamais, le triforium ayant été supprimé et l’appui de la fenêtre descendu jusque tout près des arcades. Dans ces églises et dans celles, assez nombreuses, où le triforium est remplacé par un simple balcon intérieur1 2, bordé d’une balustrade; enfin, dans celles qui ont gardé le triforium à claire-voie 3, les bas-côtés sont couverts

1. Comme Saint-Nicolas-de-Port (lig. 3ix , Notre-Dame de Cléry, Notre- Dame d'Alençon, la cathédrale de Condom, Corbie (Somme).

2. Cathédrales de Belley et de Vannes. Saint-Riquier (Somme) ; Saint- Pierre de Coutances, Saint-Serge d’Angers, etc.

3. On le trouve à la cathédrale de Tours, à la Trinité de Vendôme, à Saint-Jacques de Dieppe, dans le chœur du Mont-Saint-Michel, au transept de la cathédrale du Mans, dans le chœur de celle d'Evreux.

Fig. 330. — Crochets de clocheton flamboyant.

(Viollet-le-Duc, Diction.

d’Archil. .

PERIODE GOTHIQUE

soit d’un toit à double rampant, soit d’une suite de toits en pavillon, comme à Saint-Germain-l’Auxerrois, soit d’une suite de toits répondant à des pignons latéraux, comme à Saint-Séverin de Paris, à l’église du Tréport, etc...

Un certain nombre d’autres églises ont gardé le toit en appentis sur les bas-côtés et le triforium à paroi extérieure pleine U Le triforium peut avoir pour dessin de légères arcades surmontées d’écoinçons ajourés qui rejoignent l'appui de la fenêtre 1 2 (fîg. 331) ; il peut aussi former une suite de petites baies 3 4 ; ce sont là des persistances de formes d’époques antérieures; enfin, il peut présenter dans chaque travée un grand arc en anse de panier *.

Le triforium est plus rare que dans la période précédente, sauf en Normandie.

Le dessin des remplages, dans le style flamboyant, obéit au principe général de liaison des courbes avec les contrecourbes; ces remplages, généralement différents dans chaque fenêtre, forment une infinité de combinaisons d’un aspect

1. La Chapelle-sur-Crécy (Seine-et-Marne), partie occidentale; Samt- Vulfran d’Abbeville ; Saint-Nizierde Lyon ; Chaumont (Haute-Marne) ; Saint- Nicolas d’Argentan (Orne) ; Alençon : Vernon, Saint-Taurin d’Évreux (Eure) ; Saint-Ouen de Pont-Audemer, le chœur d'Eu, Saint-Jacques de Lisieux ; Saint-Just de Narbonne; les églises de Saint-Omer, d’Aire-sur-la-Lys et de Montreuil-sur-Mer (Pas-de-Calais); les cathédrales de Nantes et d’Auch.

2. Saint-Vulfran d’Abbeville, Alençon, Saint-Pierre d'Argentan, Saint- Ouen de Pont-Audemer, le Mont-Saint-Michel, la Trinité de Vendôme.

3. Cathédrales de Nantes, de Rodez, de Quimper, de Narbonne, Saint- Taurin d’Évreux.

4. Cathédrales d’Auch et de Bazas, Saint-Pierre de Caen, Aire-sur-la-Lys, Montreuil-sur-Mer.

Fig. 331. — Triforium de Saint -Vulfran d’Abbeville (Somme).

MANUEL D’ARCHÉOLOGIE FRANÇAISE

ondoyant tout particulier (fig. 331 à 335) ; toutes ces combinaisons sont produites par trois éléments : trèfles pointus, soufflets et mouchettes .

Le soufflet est une sorte de quatrefeuille étiré; la mouchette est une ellipse généralement courbe avec redents intérieurs. Ces éléments semblent résulter d’une fusion entre les trèfles et quatrefeuilles du xive siècle, et les moulures^dans lesquelles ils sont sertis. Les arcatures des formes sont tracées en accolade ;

quelques églises picardes 1 adoptent les meneaux à traverses horizontales usités dans certaines églises normandes.

Les remplages flamboyants ont un avantage pratique : leurs profils et leur tracé sont tels que l'eau pluviale ne peut y séjourner nulle part.

Les remplages des ro- Pig. 332. — Remplace de fenêtre à Saint- ses se composent d’un Martin d' Argentan (Orne). rayonnement de soufflets

et de mouchettes 2.

Les arcatures ont le plus souvent des remplages comme les baies, et sont fréquemment reliées entre elles par des écoinçons évidés et ornés, de façon à former des panneaux d’ornement architectural (fig. 335).

A la fin de la période flamboyante se manifeste une tendance à la suppression des complications coûteuses, et l’on supprime souvent, au xvie siècle, les redents des soufflets et mouchettes, ce qui donne des formes en ovale et en amande d’une certaine mollesse (fig. 334).

Les colonnettes qui garnissaient les meneaux des fenêtres ont

1. Poix (Somme), Saint-Martin d’Ardinghem et Uouriez (Pas-de-Calais).

2. On peut citer celles des façades de la cathédrale d'Amiens, de la Sainte- Chapelle, de S.-Germain -VAuxerrois ; du transept de la cathédrale de Sens.

Fig. 335. — Grand portail de Saint-Vulfran d’Abbeville. (Photographie de la Commission des Monuments historiques)

PÉRIODE COTHIQUE

Fm. 333. — Fenêtre à Saint-Martin d’ Argentan (Orne).

subi dans l’architecture flamboyante la même transformation que celles des piliers : leur section est gondolée en courbes et contre-courbes, avec un méplat ; leur chapiteau a presque toujours disparu, mais la base subsiste. Sur les piédroits des fenêtres et des portails (fig. 3*24, 331 à 335), la même évolution se produit; les colonnettes sont devenues extrêmement minces, et les cavets creusés entre elles pour les dégager se sont extrêmement élargis ; la voussure a le même profil que les piédroits, et ce profil consiste en une suite de larges canaux séparés par de petites moulures anguleuses et contournées qui ne peuvent plus s’appeler des colonnettes ou des tores. Dans les portails, les canaux verticaux des piédroits forment une suite de niches dans lesquelles se logent les

statues, abritées sous des édicules d’une architecture très compliquée. Dans les canaux des voussures, les figurines sculptées sur chaque claveau se sont compliquées et ont fait place à de

petites scènes à nombreux personnages, abritées également sous des édicules d’architecture dont la partie siipérieure forme une terrasse sur laquelle sont posées les figurines du groupe suivant (fig. 335).

Les tympans pleins qui subsistent aux cathédrales d’Auxerre, de Rouen, de Beauvais, à Rue (Somme), etc., sont aussi ornées de figurines multiples en très haut relief; elles peuvent encore être disposées en plusieurs registres superposés (fig. 320) suivant une ordonnance déjà fréquente aux xne et xme siècles 1 ; celui de la Neuville-

Taurin d’Evreux.

1. Tympans du Jugement dernier; au xne siècle, portail Saint-Ursin à

MANUEL DARCHÉOLOG1E FRANÇAISE

sous-Corbie (Somme) est très exceptionnel : il occupe presque toute la façade et figure en grandeur naturelle l’entrée du Christ à Jérusalem; à Mailly (Somme), un bas relief aussi important, mais en forme de frise, surmonte un tympan plein décoré d’un faux fenestrage.

La plupart des tympans sont ajourés et vitrés et un assez grand nombre d’entre eux est surélevé jusqu’à la proportion de fenêtres ordinaires, comme le sont déjà, au début du xive siècle, ceux de Saint-Urbain de Troyes L

L’architecture flamboyante conserve les siipports en encorbellement, culots et consoles généralement à pans, ornés de moulures, de feuillages, de figurines ; les gros piliers en forme de colonnes et les piliers composés ou en faisceau de colonnettes, mais ces derniers prendront un aspect tout particulier (fig. 336 à 338). On se rappelle, en effet, que les Colonnettes devenaient de plus en plus minces et avaient déjà, au xive siècle, abandonné le tracé cylindrique pour un tracé aminci, compliqué de deux petites contre-courbes et d'un méplat. Cette forme se généralise, et la maigreur des colonnettes s’accentue au xve siècle.

Déjà, depuis le xne siècle, on avait des colonnettes répondant non seulement à des arcs, mais même à des simples moulures faisant partie du profil d’une arcade. Cette complication devient de règle générale au xv° siècle.

On a donc des retombées d’un tracé extrêmement complexe, et l’on a compris leurs supports de deux façons, soit en continuant jusqu’au sol le tracé tout à fait compliqué de la retombée, ce qui donne aux piliers composés l’aspect de piles à cannelures profondes et multiples (fig. 331), soit en ne tenant compte que de la forme générale et en la recevant sur un épan-

Bourges ; au xme portail nord de Semur-en-Auxois et portail sud de Notre- Dame de Paris, etc.

1. On peut citer dans cette catégorie le portail de la chapelle de l’Hôtel- Dieu de Montreuil (Pas-de-Calais), 1475, le portail occidental de la cathédrale de Lausanne et de la cathédrale de Tours, Saint-Maclou de Rouen, Fressin (Pas-de-Calais), 1425, et au xvie siècle, ceux des chapelles des châteaux de Thouars et d’Ussé, de la collégiale d’Oiron, de Saint-Pierre de Loudun, de la chapelle des Roches-Tranchelion, de la collégiale de Montrésor.

PÉRIODE GOTHIQUE 609

nelage circulaire (fig. 318) ou octogone, quelquefois même ondulé (fig. 281 C).

Lorsque le pilier composé a été adopté, les saillies qui y représentent les colonnettes sont devenues si grêles et d’une section gondolée si particulière qu’il est difficile de leur donner des chapiteaux capables de produire quelque effet ; le plus souvent donc, on les supprime, et cette mesure est étendue très fréquemment aussi aux piliers simples; parfois, par une sorte de moyen terme, on donne à ceux-ci une bague de moulures au sommet, comme à Saint-Nicolas de Port (fig. 318) ou à l’église de Coucy.

Octogone ou cylindrique, avec ou sans bague, le pilier sans chapiteau s’élève jusqu’à ce qu’il se perde dans la retombée de la voûte ; les arcs de celle-ci et les grandes arcades pénètrent et viennent se profiler dans ses faces ou dans sa surface courbe; ce mode de retombée à pénétration avait été inauguré dès le xme siècle dans l’Ecole du Midi : à Saint-Fulcrand de Lodève, à Uzeste (Gironde), les retombées de la voûte ne portent pas directement sur les chapiteaux, elles pénètrent dans un tronçon de fût de pilier cylindrique qui se poursuit au-dessus de ceux-ci.

Si les chapiteaux ont souvent disparu, les bases sont conservées avec soin, et ont pris une nouvelle importance.

Chacune des nervures qui sont un souvenir des anciennes colonnettes a sa petite base; quelquefois, par un comble de complication, ces nervures tournent en spirale autour du pilier x . En ce cas, les bases sont inclinées suivant la direction des nervures qu’elles amortissent (fig. 338) ; si elles s’appliquent à un gros pilier, cette âme a elle-même une base; en tout cas, le pilier composé a généralement un soubassement mouluré. Ces diverses bases peuvent être à la même hauteur, ou, selon leur fonction, à des hauteurs diverses.

Loin d’éviter ces coïncidences et ces complications, les artistes

1. Déambulatoire de Saint-Séverin à Paris, Sainte-Croix de Provins, cathédrale de Sarlat; les piliers ou colonnes à pans peuvent aussi avoir leurs facettes tournées en spirale, comme à Beaune-la-Rolande (Loiret).

Manuel d’Archéologie française.

les ont recherchées à plaisir : les bases s’enchevêtrent en pénétrations réciproques du plus curieux effet : d’une surface lisse, on voit constamment saillir un prisme qui est le socle continué d'une petite base supérieure, ou bien un angle appartenant à une base, qui est censée emprisonnée dans la masse du pilier. Ces complications ne sont pas une règle nécessaire; ainsi, par exemple, la belle et riche église de Mézières n’a que des bases toutes simples.

La base gothique flamboyante (fig. 339) n’est que la base du xive siècle (fig. 283 M) modifiée par une contre-courbe reliant le membre supérieur ou méplat intermédiaire des deux moulures, et par la fusion des deux éléments de ce membre supérieur en une seule moulure, tore ou plutôt talon. La forme est celle d'un petit flacon prismatique.

Quant au chapiteau, c'est le moins usité des deux types du xive siècle, le chapiteau très bas, dont la corbeille se réduit

Fig. 33ü. — Retombée à un simple eavet et de voûtes et base de .

pilier à Notre-Dame de ne Peul recevoir Cléry (Loiret). qu’un seul rang de

feuillages, qui s’est perpétué au xv” siècle. Il ressemble plutôt à une frise ou à une imposte qu’à un chapiteau véritable (fig. 338, 340).

Ce chapiteau n'est presque jamais carré 1 ; il est assez rarement rond; le plan octogone est de règle, le tailloir est en

1. On en trouve toutefois, par exemple, à la cathédrale de Bazas, à Hordain (Nord), à Audrehen (Pas-de-Calais .

Fig. 337. — Piliers de Saint-Séverin.

A. Le Noir, Statistique monument, de Paris).

PKRIODK GOTIIIQUi;

larmier el n'a rien perdu de son importance ifig. 338) et il en est généralement de même de l’astragale, bien qu’elle soit supprimée au petit cloître de la Chartreuse de Villefranche de Rouergue. La corbeille s'est déprimée au point de n’être guère plus haute (jue le tailloir. On a à peu près renoncé aux touffes de feuillages espacées qui remplaçaient les anciens crochets, et le chapiteau est si bien compris comme une frise circulaire que ses feuillages forment un dessin courant sur des branches continues; on ne peut plus guère dire qu’il forme des rinceaux, car ces courses de feuillages affectent une liberté et une fantaisie complètes; la stylisation n'y est plus produite par la synthèse, mais, au contraire, par une complication exagérée des formes et des mouvements, et l’amour du détail est poussé à un tel point que les moindres nervures sont indiquées, ainsi que l’écorce des branches el les nœuds des moindres tiges, les feuilles compliquées du chardon, du pissenlit, du chou frisé, sont en grand honneur et fort bien imitées; d autres végétaux, surtout les pampres et le chêne ne sont pas moins fréquents, mais on les contourne au point , , . . Sainte-Croix de Provins

de leur taire souvent perdre leur physio- Seine et-Marnc .

nomie naturelle ; enfin, on a parfois supprimé les feuillages pour les remplacer A 1* C I) par de simples branchages enchevê-

trés (fig. 399).

Très souvent, des animaux plus ou moins fantastiques ou des figurines, la plupart caricaturales et malicieuses, se mêlent à l’ornementation végétale des chapiteaux, et l’on est parfois, Bases flamboyantes. quoique rarement, revenu aux chapi-

teaux historiés : ceux de l’église de Montcavrel (Pas-de-Calais), sont entièrement ornés de petits personnages fort bien exécutés, figurant des scènes d’histoire religieuse: de même les culots du cloître de Saint-Valery-sur-Somme.

Des frises de [feuillages mêlés d’animaux et de personnages, semblables à celles qui constituent les chapiteaux, régnent un peu partout dans les cordons de moulures, dans les gorges des voussures des portes et de certaines arcades, et forment un certain nombre de corniches, telles que celle de la Couture et de

Fig. 340. — Chapiteau provenant de Saint-Sauve de Montreuil ( Pas-de-Calais). (L’abaque manque).

Locon près Béthune, composée d'une suite continue de basreliefs à personnages.

La plupart des corniches des monuments de style flamboyant ne se composent que de moulures, surtout de cavets rapprochés ou séparés par des chanfreins, et quelquefois de talons.

Le larmier, dans les monuments de ce style, subit souvent l’évolution universelle : sa face supérieure peut être légèrement concave; d’autres fois elle est ondulée en courbe et contrecourbe. Ce mouvement a commencé à se dessiner dès le xme siècle (fig. 307).

La plupart des murs des monuments flamboyants sont couronnés de chéneaux à gargouilles et de balustrades. Les gargouilles, très saillantes et très détaillées, sont souvent fort compliquées et peuvent être percées de plusieurs trous. Elles figurent fréquemment des groupes et reposent souvent sur des consoles sculptées.

Les personnages grotesques et les animaux de toutes sortes, réels ou chimériques, sont les motifs de ces gargouilles; les facéties sales ou licencieuses ne sont pas exclues.

Les balustrades sont multipliées (fig. 320, 326) ; rarement elles appartiennent à l’ancien type à arcatures; en général, elles forment des panneaux de remplages à quatrefeuilles et trèfles pointus, à soufflets , et à mouchettes , et, comme dans les fenêtres, le motif de remplage varie ordinairement à chaque travée.

Des arcatures agrémentées de remplages comme ceux des fenêtres 1 , et des réseaux de mouchettes et soufflets diversement combinés garnissent souvent une grande partie des maçonneries pleines (fig. 335).

I . Voir ci-dessus, p. Certaines arcatures ont commencé à prendre ce développement dès le xiii" siècle : on peut citer pour cette époque celles du croisillon sud de la cathédrale d’Amiens; pour le xivc celles de Saint- Nazaire de Carcassonne.

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