Église d’Eu, Saint-Nicolas-de-Port, Rue (Sommej, etc

2. On peut citer encore celles de la chapelle Sainte-Glotilde des Andelys et de l’église paroissiale de Châtillon-sur-Seine, édicules à niches contenant des statues, celle de Saint-Florentin (Yonne), celle de l’église d’Eu, celle de Bitry (Aisne), en forme de couronne suspendue et celle de Saint- Étienne-du-Mont à Paris, retombée mince et d’une effrayante longueur : ces exemples appartiennent déjà à la Renaissance.

PERIODE GOTHIQUE

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bandé en sens inverse el qui peul avoir deux eflets nuisibles : en attachant plus solidement l’arc-boutant à sa butée, il assure sa rupture en cas de tassement inégal, et il neutralise en partie son effet par celui d’une poussée inverse. Ajoutez à cette erreur l'excès des préoccupations décoratives, le besoin de produire des courbes et de leur opposer des contre-courbes, et vous aurez l’explication des formes compliquées de beaucoup d'arcs-boutants de l’époque flamboyante * ; trop souvent, comme à Saint-Wulfran d’Abbeville, ces arcs, plus compliqués qu’étudiés, ont amené, par le jeu imprévu de leurs combinaisons, des désordres graves dans les constructions.

Ces vices de construction ne sont pas heureusement de règle générale, mais on peut dire de l’arc-boutant comme des autres membres de l’architecture flamboyante, qu’il marque l’exagération du style gothique et parfois l'oubli de la raison directrice.

Souvent, l’arc-boutant est encore considéré, ainsi qu’à Saint-Urbain de Troyes, comme un étai rigide appliqué au point de la poussée plutôt que comme un arc véritable. Quelquefois aussi, comme à Saint-Germain d’ Argentan, à la cathédrale de Moulins, l’opposition de la courbe à la contre-courbe est

érigée en système de construction ; elle

,, , , . , A. Archives de la Commission de

a des lors plus d interet et une utilité Monuments historiques).

véritable : l’extrados de l'arc-boutant

1. On peut citer, comme beaux exemples d'arcs-boutants flamboyants, ceux de Saint-Jean de Troyes, Saint-Germain d’Argentan, Saint-Pierre de bouviers, Arques (Seine-Inférieure) ; Saint-Jacques de Dieppe, le Vieux- Saint-Vincent à Caen, le Mont-Saint-Michel, Saint-Vulfran d’Abbeville, Saint-Aspais de Melun, Saint-Arftoine de Compiègne, la Trinité de Vendôme, Chaumont (Haute-Marne) ; Saint-Nicolas-de-Port, Pont-à-Mousson (Meurthe-et-Moselle) : Saint-Bertin de Saint-Omer, la cathédrale de Saintes et celle de Viviers, l’église d’Ambierle (Loire) : Saint-Martin de Clamecy.

est chargé d’un rampant creusé en courbe concave et qui n’est autre chose qu’un arc retourné; cette opposition des deux arcs assure une rigidité parfaite à Fêtai, et la grande hauteur de butée qu’elle procure est un autre avantage (fig. 3*27) ; mais de tels arcs ne peuvent céder sans se rompre et leur aspect est

lourd. De l’arc-boutant gothique, c’est l’arc retourné quer retiendra l’architecture du xvne siècle (Saint-Sulpice).

Les culées sont couronnées de clochetons; souvent on les multiplie. Il n’est pas rare de voir une culée couronnée de deux clochetons égaux réunis par une balustrade à jour comme à la cathédrale de Bourges, au Mont-Saint-Michel (fig. 326), à Saint- Germain d’Argentan (fig. 327).

Fig. 326. — Abside du Mont-Saint-Michel.

Les arcs du style flamboyant sont de formes diverses : l’arc brisé, souvent d'un tracé plus obtus qu’aux époques précédentes, est toujours le plus usuel ; l’arc en anse de panier et l’arc en accolade deviennent très fréquents ; jusqu’alors, ils n’avaient été pour ainsi dire pas employés ; l’arc en anse de panier (fig. 328) est le tracé habituel de toutes les petites portes et fenêtres et d’un certain nombre d’autres arcs, mais son emploi dans les grandes arcades ] et dans les fenêtres d’églises 1 2 est absolument exceptionnel.

L’arc en anse de panier brisé à la clef, souvent appelé arc Tudor, est employé systématiquement en Angleterre aux xve et xvie siècles; en France, on le trouve à la même époque dans les monuments anglais de Calais et dans quelques édifices de la Flandre.

Les combinaisons des remplages des meneaux du xive siècle amènent déjà assez souvent l'accolade, mais elle n’apparaît nettement que dans le style flamboyant où elle ajoute sa contre-

courbe aux formes des meneaux,

, . . i,i Gravure de Martin Schongauer, comaux larmiers qui encadrent les mencement du xvf siècle.

baies des portes et fenêtres, et

à beaucoup d’arcs décoratifs, car, dans les arcs construits, cette forme n’est guère réalisable 3 .

Lorsqu’une accolade couronne la clef du larmier qui encadre une baie en tiers-point ou en anse de panier, la pointe de cette