Porche de Moissac ; crypte de Saint-Gilles

PÉRIODE GOTHIQU1

ii«»

L*expérien e amena assez rapidement lea maltres-dVBui ectifier ces h-, ut- défectueux; progressivement, ils lurent conluits à mettre au même niveau la clef dea les doubleaux

rmerets qu'ils introduisirent : ils purent alors mincir les doubleaux e( les murs, et agrandir les fenêl

»idfl loi. il ,1,

mies concen

ii un effort ir-'p puissant, dans |)«.in que «!«• limples ni le neutrali

• h petit

iJO MANUEL D'ARCHÉOLOGIE FRANÇAISE

des collatéraux, mais cet expédient était trop peu monumental pour être exhibé ; on les dissimula sous les combles du collatéral ', ce qui forçait à élever ceux-ci jusqu'au point où s'exerçait la poussée et ce qui ne permettait d'éclairer le vaisseau central que par de courtes fenêtres. C'est le système du déambulatoire de Saint-Martin- des-Champs, où les contreforts supérieurs, subitement élargis sous les combles, chargent les doubleaux, mais ces éperons obstruaient les combles et il était inutile de les faire porter sur le segment d'arc du côté intérieur de l'édifice, aussi imagina-t-on bientôt de construire sous les combles des moitié d'arcs2 ou arcs-boutants appliqués aux points de poussée. La fîg. 212 montre ceux de Saint-Kvremond de Greil ; ils reportent l'effort des voûtes supérieures sur le segment extérieur du doubleau du bas-côté, qui se comporte comme un second arcboutant et les transmet au contrefort :{ mais le danger de rupture du doubleau, ainsi chargé sur une moitié seulement, devient bien plus considérable.

11 restait un pas à faire pour arriver au système gothique franc et absolu : transmettre directement la poussée au contrefort extérieur par le moyen d'un seul arc-boutant, et décharger ainsi les doubleaux des collatéraux en permettant d'élever autant qu'on le voudrait les murs et par conséquent les fenêtres du vaisseau central, mais il fallait pour cela montrer les arcs-boutants au-dessus des combles, les exposer aux intempéries et avouer le procédé.

On montra d'abord timidement les arcs-boutants comme jadis les arcs brisés et naguère les croisées d'ogives 4 ; à Domont

1. Nesle (Aisne), et en Allemagne, Saint-Vit d'EIlwangen, Trebitsch, Naumbourg.

2. La voûte en quart de cercle a été connue peut-être depuis le ive siècle dans l'Empire dOrient ; on a vu qu'elle est fréquente dans l'architecture romane. L'arc en quart de cercle s'y rencontre aussi comme doubleau (Aiguës- Vives, fig. 101 ; Saint-Eutrope de Saintes, fig. 14; Cappelle-Brouck près Dunkerque, Saint- Paul-Trois-Châteaux, etc.).

3. Même système à Saint-Germer (Oise) ; la Trinité de Caen et Saint- Gabriel (Calvados) ; Gerisy-la-Forêt (Manche) ; Jouy-le-Moutier (Seine-et- Oise) ; cathédrales de Durham et de Norwich (Angleterre).

4. On verra que, tout au contraire, lorsque les yeux seront invinciblement habitués aux arcs-boutants à la fin de la période gothique, on fera des arcs-boutants purement décoratifs.

PERIODE GOTHIQl 1 151

. ils rasent les t<uts à une faible distance : au chœur it-Germain-des-Prés 1163 . ils Be montrent franchement, mais n'ont pas encore acquis l'élégance et l'aspect monumental mra leur donner le \ur siècle.

Fïo. 213. Évolution des profila à l'époque de transition

A mesure que la décoration devenait plus pure cl d'un dessin

I»lu- châtié, elle devint aussi plus judicieuse, elle fui donc moins

: elle fut enfin plus uniforme, car <>n préféra les plus

i on buI les reproduire Bans les variantes qu'ap-

la maladi int Bernard ;i\;iit exprimé, bien qu'avec

iil stimulé un Bentimenl <pii naissait chei lés

,i de son temps lorsqu'il s'élevait contre l'abus de

«ration appliquée partout à la fois fig. 124 et contre celui

- mais incohérentes et Bouvent inoppor-

dea Bculpteui

itre part, nos ancêtres n'avaienl jamais bu bs bornera la lion de formules traditionnelles «-t à la reproduction de lues, el le retour à l'étude directe de la nature l'impn que de leur esprit et à leur conception intel

île.

: e d«- I -\ olution ornementale qui coïncide

Lruction romi .i la construction

fothiq 1120, rien ne permet encore de la prévoir, sur

peul '•( i khi dan i

I mental »( souvent

ne- Rg. mais,

M hird'aboi I de toute loui Ile réunit un

d'unité, une richesse bien répartie, et une entente savante de l'effet, et l'interprétation des modèles traditionnels y est vivifiée par l'observation de la nature. Ces qualités apparaissent dans le feuillage ornemental (fig. 175, 177), dans les animaux même fantastiques (fig. 136) et dans la figure humaine. Celle-ci joue le rôle d'un membre d'architecture en s'appliquant sous forme de cariatides aux fûts des colonnettes qui garnissent les piédroits de toute une série de grands portails de transition * (fig. 267). A cet effet, les figures sont absolument stylisées ; les corps et les FIG 21 i. plis des vêtements sont étirés et raidis

de façon à épouser l'expression architecturale des fûts auxquels ils adhèrent, et cependant, à travers les meilleures de ces figures, transparaît une vie intense; dans chaque détail se révèle l'observation pénétrante d'un modèle que la discipline ornementale a su styliser sans le dénaturer. Quelques années plus tard, l'artiste s'adressera directement à la nature pour en tirer un style entièrement libre et entièrement nouveau. L'évolution gothique sera dès lors consommée.

Les moulures mêmes suivent, depuis 1130 à 1140, une évolution identique ; leur tracé s'épure et devient plus uniforme, car

1. Ardèche, Thines (mutilé) ; Bouches-du-Rhône, Saint-Trophime d'Arles ; Cher, cathédrale de Bourges (portails latéraux) ; Drôme, Romans ; Eure, Ivry-la-Bataille (ruine 1170 à 1182); Eure-et-Loir, portail royal de Chartres vers 1150 ; Madeleine de Châteaudun (statues détruites) ; Gard, Saint- Gilles; Haute-Garonne, Valcabrère ; Indre-et-Loire, Grouzilles ; Jura, Chàteau-Chalon (détruit) ; Loiret, Saint-Benoît-sur-Loire ; Maine-et-Loire, cathédrale d'Angers; Mayenne, cathédrale du Mans (vers 1157); Nièvre, Germigny-l'Exempt,Saint-Pierre deNevers (détruit) ; Oise, cathédrale de Senlis (vers 1170) ; Seine, Saint- Denis (statues détruites), Saint-Germain-des-Près (statues détruites) ; Seine-et-Marne, Saint-Spire de Gorbeil (statues à Saint- Denis), Saint-Loup de Naud, Saint-Ayoul de Provins ; Seine- et-Oise, Notre- Dame d'Etampes, Saint-Georges de Boscherville (salle capitulaire) ; Somme, Saint-Étienne de Corbie ; Yonne, Saint-Lazare d'Avallon (une statue) ; Vermanton (mutilé), Vézelay ; Angleterre, cathédrale de Rochester ; Espagne, Saint-Vincent d'Avila; Italie, cathédrale de Vérone, Sainte-Marie-Majeure de Toscanella, San Quirico in Val d'Orcia ; Suède, Lund (niche de la chaire pontificale) ; Suisse, Bàle, Coire, Neufchâtel. Loches (Indre-et-Loire) vers 1165, statues stylisées indépendantes des piédroits.

PERIODE GOTHIQUE

calculé : on a vu, par exemple, révolution de la hase avec l'expression sentie el raisonnée de son tore inférieur aplati et <le

rifles fig. 17.") : l'étude de la nature île jusque dans

les moulures de l'époque de transition ; l'artiste roman, comme

Hr-^

Mm '

^Hl ! !

mamt -i