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partent d'un même point pour s'envelopper (tore ombragé d'un cavet fig. 213 B, G), ou pour se diriger en sens inverse (tore aminci); tel est le principe tiré de l'observation synthétique des formes de la nature ; bientôt s'y ajouteront des eontrecourbes tirées des mêmes observations et développant les mêmes effets.
Fig. 216. — Chevet de Quesmv
La mouluration gothique est essentiellement raisonnée, on en a vu la preuve dans la différence du larmier gothique avec celui de l'antiquité.
D'après les remarques que l'on vient de lire, on peut définir le style de transition, un style gothique imparfait où la voûte d'ogives est accompagnée d'autres voûtes et suit le plus souvent un tracé bombé, où les murs et les arcs doubleaux restent épais; les arcs-boutants absents ou dissimulés et rudimentaires ; où la sculpture et la mouluration cherchent leur voie et peuvent être en avance ou en retard sur la construction.
On peut distinguer dans la transition deux périodes bien nettement différentes : la première, commet - 1120 au plus tard, se termine dans le Nord vers 1150; la Beconde s'achève,
toujours dan- le Nord, vers 1 I7.">. parfois beaucoup plus tût. 1 >;m>
l.i première lu. 204, 208 . la croisée d'ogives est le seul élément gothique qui apparaisse, elle s'agence plus ou moins gauchement
Détails de Quesmy.
architecture, elle est de section très large et de profil lourd,
boudin, trois boudins accolés ou Bimple épannelage rectan-
i sculpture est toujours romane. Dans la seconde
le, les profils B'allègent, la sculpture s'épure; les «routes
instruites portent sur des arcs moins épais, plan dei ne se modifie pas i — atiellement ' à
msition on a \ u, en effet, que les pre
plications de la i es ne furent pai
tire d m îir les murs et les supports, «-i <pi«-
l'empli >utanU fut également précédé de tâtonnements
qui n'entraînèrent aucune modification dans le plan par terre ; on sait qu'enfin on adapta plus ou moins gauchement la voûte d'ogives au plan de l'abside romane avant de la transformer en abside polygonale adaptée à l'emploi de voûtins rayonnants sur branches d'ogives. Le plan des grandes et petites églises (fig. 80 et 215) montre également cette continuité de tradition.
Le tracé des arcs dans l'architecture de transition est le même que dans l'architecture purement romane ; le plein cintre reste très usité ; on le trouve encore parfois dans les arcades (fig. 215), le plus souvent dans les portails et presque toujours dans les fenêtres et les arcatures d'où il ne disparaîtra qu'au cours du xine siècle.
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Fig. 218. — Évolution du profil à épannelage carré.
Le plan des supports se modifie peu : il garde toutes les variétés romanes et, généralement, des colonnes ou colonnettes engagées forment des faisceaux qui répondent à la retombée des arcs doubleaux et ogives (fig. 205), mais on a vu que les faisceaux des colonnettes, comme d'autres membres d'architecture, ont été imaginés avant que l'on en ait trouvé l'application raisonnée ; on en rencontre dès le xie siècle *, et avant l'adoption des voûtes d'ogives, l'Ecole normande se plaît à multiplier les colonnes engagées dans les piliers composés. La base et le tailloir des supports engagés qui reçoivent les retombées des ogives doivent être normales à ces ogives et se présenter, par conséquent, de biais par rapport à ceux qui correspondent aux arcades et aux doubleaux (fig. 205). Parfois aussi, le chapiteau qui reçoit la retombée de l'ogive est seul posé de biais sur un pilastre formant des angles droits avec les autres membres du pilier composé 2. Cette dispo-
