Famars, Quérenaing (Nord

Tlllijl I

Quelquefois enfin, on .1 construil en \»>\- de véritables voûtes tT leur- quartiers en planches disposées dans le Bens : dès 1346, le maître Adam de la Porte construisait,

m château d'Hesdin, une galerie voûtée d'ogives en l><u>. et il

subsiste plusieurs de ces voûtes <lu w 'siècle '.

Lambris de l'église de Quérénaing

i lea voûtes, le ityle flamboyant ne lit d'abord qu'ajoute!

es mut îles aux cr< l;( voûte ii lierneu e( ■> Liercerons, que Pon .1 \u apparaître dès Ut tin du \nr siècle, <lu transept d1 Vmieni el qui

cception, devienl d'un emploi IIS 11, lierne continue occupe le

..h peul la comparer ■> une épine doi

il*.

laquelle s'attachent les côtes que rappellent les arcs de la voûte. Le tracé de la voûte à liernes et tiercerons dessine une étoile. Quelquefois, la croisée d'ogives a été supprimée de cette combinaison et Ton n'a plus gardé que les liernes et tiercerons ; souvent, au contraire, on a ajouté un plus grand nombre de nervures accessoires ; il en est même qui se courbent en dessins semblables à ceux des remplages des fenêtres, et certains de ces membres s'accrochent à la voûte au lieu de la soutenir. Il serait impossible de faire un catalogue complet de toutes ces combinaisons { .

Il faut noter cependant que certaines d'entre elles amènent à modifier l'appareil et la forme générale que la voûte d'ogives tenait de la voûte d'arêtes.

L'Angleterre, dans le style perpendiculaire, qui correspond à notre style flamboyant, a créé une forme nouvelle de structure des voûtes ; l'Allemagne, à la même époque, adopte des treillis de branches d'ogives qui rappellent les combinaisons imaginées en Poitou dès le règne de saint Louis et qui en dérivent peutêtre ; en France, à la fin de la période flamboyante, et plutôt au début de la Renaissance, on trouve quelques nouvelles combinaisons qui s'écartent beaucoup de la croisée d'ogives classique (fig. 323, 342). Des ogives sont tracées en accolade à Grignon (Gôte-d'Or) et dans le chœur de Rambercourt-aux-Pots (Meuse), et à Fresnes (Gôte-d'Or), on voit des entrecroisements irréguliers de croisées d'ogives dans lesquels l'exagération du pittoresque atteint un point où l'on est rarement parvenu avant la fin du xive siècle.

Dans le profil des ogives, l'arête du tore aminci du xive siècle s'est mise à décrire deux contre-courbes et a été coupée par un méplat ; l'arête courbe déterminée par le cavet et l'onglet qui surmontent ce tore, a pris plus d'importance et s'est soumise au

1. On peut citer comme voûtes flamboyantes remarquables celles cTAvirey (Aube) ; de Saint-Pierre de Gaen, du cloître de Cadouin (Dordogne) ; de Grignon (Gôte-d'Or) ; Gisors (Eure) ; Montargis (Loiret) ; Ghaumont (Haute- Marne); Saint-Nicolas-de-Port (Meurthe-et-Moselle); Rambercourt-aux-Pots (Meuse) ; Marquette-en-Ostrevent et Mastaing (Nord) ; Auxi-le-Château, Béthune, Saint-Léonard (Pas-de-Calais); Saint-Nizier de Lyon; Saint-Gervais et Saint-Protais à Paris, Louvres-en-Parisis, Fontaine-sur-Somme, Poix, Saint-Riquier, Rue, Tilloloy (Somme), etc.

Voûte de la chapelle du Sainl Espril d Rue Somme . Photographie de M G M

•ERIODE GOTHIQUE

:\i i. — Profila d'arcs <>u <!<• piédroits Oamboj anl s.

jeu de la courbe e( de la contre-courbe, ou bien, on a p le profil en talon qui combinait déjà deux courbes inv< enfin, pour produire Les mêmes effets avec beaucoup moins de travail, on s'est parfois contenté, Burtoul à la fin du de profiler des n cavets superposés séparés, soit par des

méplats, soit par d ig. 32 i

Quelquefois, toujours par désir <lr produire un aspect de richesse, <»n est revenu, surtout dans lf Nord, aux sculptées : les ires

des voûtes onl été ornées de Poix, à Fontaine -sur -Somme, à Rue Somme fig. 323 el à Auxyle-Château Pas-de-Cal Saint-Léonard Pas-de-Calah

îg cordelières nouées de place en place; à la chapelle <\\i Saint-Espril de Rue (Somme), '»n a même sculpté

i\i-- écoinçons de feuillag des blasons dans les triangles de voûtes qui séparent les nervures i. >n en

est donc revenu aux i décoratif es du nr1 siècle : par Fois aussi, on a imaj crocher des redenU soui

ou de percer dans la tranche de i une bande

de découpui e •< jour

clefi d< QamboyanI son! 1res particu lières : .< l*ornemenl de el •• l.i

le pi

600 MANUEL 1) ARCHEOLOGIE FRANÇAISE .

raies, des rosaces de remplaces ' (fig. 323, 325). On a placé des clefs sculptées à chaque intersection des arcs des voûtes ; on voit aussi des clefs pendantes, plus nombreuses au xvi'' siècle (fig. 345) qu'au xve, et dont la Renaissance fera un véritable abus.

Les clefs pendantes sont des stalactites de pierre sculptée qui descendent des clefs de voûtes et présentent parfois une saillie inquiétante. Ces clefs sont souvent rattachées par des os de mouton ou crampons de fer à la voûte et même quelquefois à la charpente des combles. Elles affectent des formes très variées 2, depuis celle d'Auxy-le-Château (Pas-de-Calais) qui représente un pendu décharné s' accrochant à la corde par les mains, jusqu'à celle de Saint-Merrv de Paris, exécutée par les frères Jacquet en 1507, qui figure un petit temple circulaire entourant une statue de la Vierge. L'architecture germanique avait eu, dès le xme siècle, quelques petites clefs pendantes.

La construction des arcs-boutants se complique d'une façon souvent inutile et parfois même nuisible.

Au cours du xive siècle et peut-être même dès le xme, on avait commis l'erreur de croire que les arcs-boutants gagneraient en solidité à être rendus solidaires du mur auquel ils s'appuient, tandis que les premiers constructeurs avaient réfléchi avec sagesse à l'inégalité possible du tassement de la culée et de celui du mur : oubliant cette considération, on appareilla donc les arcs-boutants solidairement avec leur butée, et de nombreuses ruptures ont prouvé que ce fut une erreur.

L'architecture flamboyante aggrava encore la tendance des arcs-boutants à se rompre en cas de tassement : préoccupée trop exclusivement de la rigidité de l'étai, elle adopta le principe de soutenir la butée de l'arc-boutant par un petit segment d'arc