Église d'Eu, Saint-Nicolas-de-Port, Rue (Somme,, etc
2. On peut citer encore celles de la chapelle Sainte-Clotilde des Andelys et de l'église paroissiale de Ghâtillon-sur-Seine, édicules à niches contenant des statues, celle de Saint-Florentin (Yonne), celle de l'église d'Eu, celle de Bitry (Aisne), en forme de couronne suspendue et celle de Saint- Etienne-du-Mont à Paris, retombée mince et d'une effrayante longueur : ces exemples appartiennent déjà à la Renaissance.
PÉRIODE GOTHIQUl 601
bande en sens inverse et qui peut avoir deux effets nuisible! attachant plus solidement l'aroboutant à ^a butée, ii assure u rupture en cas de tassemenl inégal, et il neutralise en partie son effet par celui (Tune poussée inverse. Ajoutez à oette erreur
ta dea préoccupations décoratives, le besoin de produire des courbes et de leur opposer des contre-courbes, et voua aurez l'explication des formes compliquées de beaucoup d'arcs-boutants de l'époque flamboyante ' : trop souvent, comme à Saint-Wulfran d'Abbeville, ces
plus compliqués qu'étudiés, <>nt amen.', par le jeu imprévu de leurs combinaisons, des désordres gravea dans les constructions.
es de construction ne sont pas heureusement de règle générale, mais
On peut dire de l'arc boutant comme
membres de l'architecture
flamboyante, qu'il marque l'exagération
du Bt) le gothique et parfois l'oubli d<- la
■ ice.
uvent, l'arc-boutanl est encore
insi qu'à Saint-Urbain de
comme un étai rigide appliqué
m point d<- la poussée plutôt que com
me un arc véritable. Quelquefois aussi,
comi iot -t îermain d'Argentan, à
athédrale d<- Moulins, l'opposition
de l-i courbe à la contre courbe est
tème de construction : elle
• r- plu- d'intérêt «•! une utilité
table : l'extrados de I arc boutant
uni
irehivet </<• U Monument* hi$i
i < h n ■ beaux exempt* boulant - fl
S. uni \
tint Vntoii mont II"-- x ■ !
est chargé d'un rampant creusé en courbe concave et qui n'est autre chose qu'un arc retourné; cette opposition des deux arcs assure une rigidité parfaite à Tétai, et la grande hauteur de butée qu'elle procure est un autre avantage (fig. 327); mais de tels arcs ne peuvent céder sans se rompre et leur aspect est
Fie. 328.
Archivolte flamboyante dans l'église du Folgoët (Côtesrdu-Nqrd).
lourd. De l'arc -boutant gothique, c'est l'arc retourné que retiendra l'architecture du xvne siècle (Saint-Sulpice).
Les culées sont couronnées de clochetons ; souvent on les multiplie. Il n'est pas rare de voir une culée couronnée de deux clochetons égaux réunis par une balustrade à jour comme à la cathédrale de Bourges, au Mont-Saint-Michel (fig. 326), à Saint- Germain d'Argentan (fig. 327).
PERIODE GOTHIQU1
Les aies du style Oamboyanl -ont de formes diverses : l'arc brisé, souvent d'un tracé plus obtus qu'aux époque- précédentes, c-! toujours le plus usuel; l'are en anse de panier el Pai
iinent très fréquents ; jusqu'alors, il- ut été
pour- ainsi dire pas employés : l'arc en anse «le paniei e-i le tracé habituel de toutes les petites portes el fenêt <l'un certain nombre d'autres arcs, mais son emploi dan- les
les ' et dans les fenêtre- d'éj est absolument ptionnel.
L'arc en anse de panier brisé
à la clef, souvent appelé ;irc
l'utlor. est employé systémati-
quement en Angleterre bus
w i siècles ; en France, on le
e a la même époque dans les monuments anglais de (-ahuri dans quelques édifices de la Flan
Les combinaisons des rempla-
les meneaux du in amènent d ■/ souvent l'ac-
colade, mais elle n'apparaît nette ment qu< le style flam
,t où elle ajoute sa contre-
courb mes des meneaux,
1 1 1 x larmiers qui encadrent les
et fenêtn et
réaliaabl
lade couronne la clef du larmier qui en n i ien \ i ou en anse de panier, la point
li. . mille il. mil... \ .mi»-
Gravure de Martin S«li<>n.
mcncemenl du w r siècle
da
le
accolade est surmontée le plus souvent d'un fleuron, parfois missi tfig. 1*28) d'un acrotère fait pour recevoir une statue ; le triangle évidé de l'accolade est garni d'un motif de sculpture, généralement un écoinçon de feuillage, et les rampants de la moulure portent une suite de crochets de feuillage.
Les crochets qui garnissent les archivoltes, frontons, pignons, arêtes de flèches et de clochetons de l'architecture flamboyante
sont toujours des feuilles relevées vers le ciel ; elles sont vigoureusement découpées et coudées, soit très simples et avec deux longues pointes latérales retombant en arrière el s'appliquant à l'arête du clocheton de chaque côté du pétiole de la feuille (fîg. 330), soit frisées (fig.
328) ou déchiquetées (fig. 329) à l'excès; leur arête centrale et chacune de leurs nervures latérales décrivent une suite d'ondulations.
Quelquefois, des animaux ou figurines grotesques remplissent aussi l'ofïice de crochets.
Les fenêtres continuent d'être extrêmement grandes : même dans quelques églises ', elles sont plus grandes que jamais, le triforium ayant été supprimé et l'appui de la fenêtre descendu jusque tout près des arcades. Dans ces églises et dans celles, assez nombreuses, où le triforium est remplacé par un simple balcon intérieur2, bordé d'une balustrade; enfin, dans celles qui ont gardé le triforium à claire-voie 3, les bas-côtés sont couverts
Fig. 330. — Crochets
de clocheton flamboyant.
(Viollet-le-Duc, Diction.
d'Archit.).
1. Comme Saint-Nicolas-de-Port (fîg. 318;, Notre-Dame de Cléry, Notre- Dame d'Alençon, la cathédrale de Condom, Corbie (Somme).
2. Cathédrales de Belley et de Vannes, Saint-Riquier (Somme) ; Saint- Pierre de Coutances, Saint-Serge d'Angers, etc.
3. On le trouve à la cathédrale de Tours, à la Trinité de Vendôme, à Saint-Jacques de Dieppe, dans le chœur du Mont-Saint-Michel, au transept de la cathédrale du Mans, dans le chœur de celle dÉvreux.
PÉRIODE GOTHIQU1
«.oïl d'un loi t ;i double rampant, >< >i t d'une suite de toits en pavillon, comme à Saint-Germain-rAuxerrois, soit d'une suite de toits répondant à des pignons latéraux, comme à Saint rin <le Pa . lise «lu Tréport, etc...
I "u certain nombre d'autres églises ont gardé le toit m appentis sur les bas-côtés et !<' triforium à |>;in>i extérieure pleine '. Le triforium peut avoir pour - arcades surmontées d'écoinçons ajourés (jin rejoignent l'appui de la . 331 : il peut former une suite de petites l».n sont là des de formes d'épo- - antérieures : enfin, il peut dans chaque travée un grand arc en anse <!«' panii
Le triforium est plus rare que dana la période précéden N irmandie.
Le dessin des remplsuj
-I \ le ll;unlx'\ ;in(. obéit .m prim i al de liaison
avec les contre coui l
ment différents dans cha que fenêtre, forment une infinité de combinaisons d'un aspect
Triforium :i Vulfrmn .1 \bbo> ilK Somme
ie . | i.i ii i. "< . idenl le Ponl Vudcm
MANUEL I) ARCHEOLOGIE FRANÇAISE
ondoyant tout particulier (fig. 331 à 335) ; toutes ces combinaisons sont produites par trois éléments : trèfles pointus, soufflets et mouchettes.
Le soufflet est une sorte de quatrefeuille étiré; la mouchette est une ellipse généralement courbe avec redents intérieurs. Ces éléments semblent résulter d'une fusion entre les trèfles et quatrefeuilles du xive siècle, et les moulures'dans lesquelles ils sont sertis. Les arcatures des formes sont tracées en accolade ;
quelques églises picardes * adoptent les meneaux à traverses horizontales usités dans certaines églises normandes.
Les remplages flamboyants ont un avantage pratique : leurs profils et leur tracé sont tels que l'eau pluviale ne peut y séjourner nulle part.
Les remplages des roses se composent d'un rayonnement de soufflets et de mouchettes 2.
Les arcatures ont le plus souvent des remplages comme les baies, et sont fréquemment reliées entre elles par des écoinçons évidés et ornés, de façon à former des panneaux d'ornement architectural (fig. 335).
A la fin de la période flamboyante se manifeste une tendance à la suppression des complications coûteuses, et Ton supprime souvent, au xvie siècle, les redents des soufflets et mouchettes, ce qui donne des formes en ovale et en amande d'une certaine mollesse (fig. 334).
Les colonnettes qui garnissaient les meneaux des fenêtres ont
Fig. 332. — Remplace de fenêtre à Saint- Martin d'Argentan (Orne).
1. Poix (Somme), Saint-Martin d'Ardinghem et Douriez (Pas-de-Calais).
2. On peut citer celles des façades de la cathédrale d'Amiens, de la Sainte- Chapelle, de S.-Germain-1'Auxerrois; du transept de la cathédrale de Sens.
PERIODE COTHIQLE
subi dans l'architecture flamboyante la même transformation
que celles «les piliers : leur section est gondolée en courbes et contre-courbes, avec un méplat ; leur chapiteau a presque toujours disparu, mais la base subsiste. Sur les piédroits des fenêtres
et des portail- h . 32 1,331 ;i 335), la même ution Be produit : les eoloimet tes sont •nues extrêmement minces, et les itre elles pour les dégarni extrêmement élargis; la VOU9-
sure a le même profil que les piédroits, ofil consiste en une suite de larcanaux séparés par de petite- moulures anguleuses et contournées qui ne
ttt plus s'appeler des col onnettes ou „ Fenêtres
Dans les portails, les canaux Saint-Martin d'Arj verticaux des piédroits forment une Mute
de nielle- dan- lesquelles Se logent les
b, abritées sous des édicules d'une architecture très compliquée. Dans 1<'- canaux des v< >u-sure-. le- figurines sculptées sur enaque claveau -e Boni compliquées el ont l'ait place • > de
petit.-- scènes à nombreux personb, abritées également sous des édicules d'architecture dont la partie supérieure forme une ten sur laquelle Boni posées les fi{ ne- du groupe sin\ .mi
Le- tympans pleins qui subtil tent aux cathédrales d Vuxerre, de
Somme .
--Mit aussi ornées d< multiples en très haul relief; elles peuvenl
en plusil -upeip
-•i \iu' -e . I n d.- la N' un îlle
MX
sous-Corbie (Somme) est très exceptionnel : il occupe presque toute la façade et figure en grandeur naturelle l'entrée du Christ à Jérusalem; à Mailly (Somme), un bas relief aussi important, mais en forme de frise, surmonte un tympan plein décoré d'un faux fenestrage.
La plupart des tympans sont ajourés et vitrés et un assez grand nombre d'entre eux est surélevé jusqu'à la proportion de fenêtres ordinaires, comme le sont déjà, au début du xive siècle, ceux de Saint-Urbain de Troyes * .
L'architecture flamboyante conserve les supports en encorbellement, culots et consoles généralement à pans, ornés de moulures, de feuillages, de figurines ; les gros piliers en forme de colonnes et les piliers composés ou en faisceau de colonnettes, mais ces derniers prendront un aspect tout particulier (fig. 336 à 338). On se rappelle, en effet, que les colonnettes devenaient de plus en plus minces et avaient déjà, au xive siècle, abandonné le tracé cylindrique pour un tracé aminci, compliqué de deux petites contre-courbes et d'un méplat. Cette forme se généralise, et la maigreur des colonnettes s'accentue au xve siècle.
Déjà, depuis le xne siècle, on avait des colonnettes répondant non seulement à des arcs, mais même à des simples moulures faisant partie du profil d'une arcade. Cette complication devient de règle générale au xve siècle.
On a donc des retombées d'un tracé extrêmement complexe, et l'on a compris leurs supports de deux façons, soit en continuant jusqu'au sol le tracé tout à fait compliqué de la retombée, ce qui donne aux piliers composés l'aspect de piles à cannelures profondes et multiples (fig. 331), soit en ne tenant compte que de la forme générale et en la recevant sur un épan-
Bourges; au xuic portail nord de Semur-en-Auxois et portail sud de Notre- Dame de Paris, etc.
1. On peut citer dans cette catégorie le portail de la chapelle de l'Hôtel- Dieu de Montreuil (Pas-de-Calais), 1475, le portail occidental de la cathédrale de Lausanne et de la cathédrale de Tours, Saint-Maclou de Rouen, Fressin (Pas-de-Calais), 1425, et au xvie siècle, ceux des chapelles des châteaux de Thouars et d'Ussé, de la collégiale d'Oiron, de Saint-Pierre de Loudun, de la chapelle des- Roches-Tranchelion, de la collégiale de Montrésor.
PRBJODB GOl BIQU1
^circulaire tig. 318 ou octogone, quelquefois même ondulé fig. 281 I
Lorsque le pilier composé a «-le adopté, les Baillies qui y représentent les colon nettes sont devenues si grêlea et d'une Bection gondolée si particulière qu'il est difficile de leur donner des. chapiteaux capables de produire quelque effet ; le plus souvent on les supprime, et cette mesure est étendue très fréquemment aussi aux piliers simples; parfois, %par une de moyen tenue, on donne ;i ceux-ci une bague de moulures .m Bommet, comme à Saint-Nicolas de Port 6g, 318 ou à icy,
i cylindrique, avec ou sans bague, le pilier sans chapiteau s'élève jusqu'à ce qu'il se perde dans la retombée de
la voûte: les are- de celle-ci et les grandes arcade- pénètrent et viennent se profiler dans & OU dan- BS surface courbe;
ce mode de retombée à pénétration avait été inaug
vin' siècle dans l'École du Midi : à Saint-Fulcrand de Lodève,
Gironde . les retombées de la voûte ne portent pas directement BUr les Chapiteaux, elles pénètrent dans un tronçon de fût de pilier cylindrique qui se poursuit au-dessus de Si les chapiteaux ont souvent disparu, le- bases son! conser- •i. et ont pris une nouvelle importai - nervures qui sont un souvenir des anciennes colonn petite base; quelquefois, par un comble de
compl ervures tournent en spirale autour du pilier '.
■ ut inclinée- -m\ .mi la direction d< qu'elles amortissent fig, 338 : -i elles B'appliquent I un elle-même une base : en tout cas, le pilier compo il un iouI il moului
peinent être a la iiMine hauteur, ou, selon leur f<
nipll'-a! B, !
<)in
MANUEL I) ARCHEOLOGIE FRANÇAISE
les ont recherchées à plaisir : les hases s'enchevêtrent en pénétrations réciproques du plus curieux efFet : d'une surlace lisse, on voit constamment saillir un prisme qui est le socle continué d'une petite base supérieure, ou bien un angle appartenant à une base, qui est censée emprisonnée dans la masse du pilier. Ces complications ne sont pas une règle nécessaire; ainsi, par exemple, la belle et riche église de Mézières n'a que des bases toutes simples.
La base gothique flamboyante (fig. 339; n'est que la base du xive siècle (fig. 283 M) modifiée par une contre-courbe reliant le membre supérieur ou méplat intermédiaire des deux moulures, et par la fusion des deux éléments de ce membre supérieur en une seule moulure, tore ou plutôt talon. La forme est celle d'un petit flacon prismatique.
Quant au chapiteau, c'est le moins usité des deux types du xive siècle, le chapiteau très bas, dont la corbeille se réduit à un simple cavet et ne peut recevoir qu'un seul rang de feuillages, qui s'est perpétué au xv" siècle. Il ressemble plutôt à une frise ou à une imposte qu'à un chapiteau véritable (fig. 338, 340).
Ce chapiteau n'est presque jamais carré ' ; il est assez rarement rond; le plan octogone est de règle,- le tailloir est en
Fig. 336. — Retombée
de voûtes et base de
pilier à Notre-Dame de
Cléry (Loiret).
//FK
1. On en trouve toutefois, par exemple, à la cathédrale de Bazas, à Hordain (Nord), à Audrehen (Pas-de-Calais .
Fig. 337. — Piliers de
Saint-Séverin.
A. Le Noir, Statistique
monument, de Paris .
PKRIODI GOTHIQUE
larmier et n'a rien perdu de son importance Qg. 338 el il en est généralement de même de l'astragale, bien qu'elle boîI supprimée au petit cloître d<- la Chartreuse de Vil le franche <!<• Rou< i.;i corbeille ses) déprimée aupoinl de n'être guère plus haute que le tailloir. < >n a à peu prèa renoncé aux touffes de feuillages espacées qui remplaçaient les anciens crochets, et le chapiteau est si bien compris comme une frise circulaire que ses Feuillages formenl nu dessin courant sur «les branches continues : "ii ne peut plu? dire qu'il forme des rinceaux, car ces courses de feuillages affectent une liberté el une fantaisie complètes; la stylisation n'y est plus produite par la synthèse, mais, au contraire, par une complication exagérée des formes el des mouvements, et l'amour du détail eal p un tel point que les moindres nervures sont indiquées, ainsi que I ta branches el I»'- nœuds des moindres tiges, les feuilles compliquées «lu chardon, «lu pissenlit, <lu chou frisé, sont en grand honneur el for! bien imi d autres i égétaux, surtout les pamel le chêne ne sonl pas moins fré quents, mais on les contourne au poinl <\c leur faire soui enl perdre leur physio i urelle : enfin, on a parfois >np
Pilier •■
s. unir < Iroii <!«• Prm in* ne <i Marne
primé les feuillages pour les remplacer par de simples branchages enchevé
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plupai I les <•! inalit ii
lenl ■• I orn( i
ol '1
MANUEL 1> ARCHEOLOGIE FRANÇAISE
leaux historiés : ceux de l'église de Montcavrel ( Pas-de-Calais i. sont entièrement ornés de petits personnages fort bien exécutés, figurant des scènes d'histoire religieuse; de même les culots du cloître de Saint- Valery-sur-Somme.
Des frises de feuillages mêlés d'animaux et de personnages, semblables à celles qui constituent les chapiteaux, régnent un peu partout dans les cordons de moulures, dans les gorges des voussures des^portes et de certaines arcades, et forment un certain nombre de corniches, telles que celle de la Couture et de
Fig. 340. — Chapiteau provenant de Saint-Sauve de Montreuil (Pas-de-Calais). (L'abaque manque).
Locon près Béthune, composée d'une suite continue de basreliefs à personnages.
La plupart des corniches des monuments de style flamboyant ne se composent que de moulures, surtout de cavets rapprochés ou séparés par des chanfreins, et quelquefois de talons.
Le larmier, dans les monuments de ce style, subit souvent l'évolution universelle : sa face supérieure peut être légèrement concave; d'autres fois elle est ondulée en courbe et contrecourbe. Ce mouvement a commencé à se dessiner dès le xme siècle (fig. 307).
La plupart des murs des monuments flamboyants sont couronnés de chéneaux à gargouilles et de balustrades. Les gargouilles, très saillantes et très détaillées, sont souvent fort compliquées et peuvent être percées de plusieurs trous. Elles figurent fréquemment des groupes et reposent souvent sur des consoles sculptées.
PÉRIODE GOTHIQUE i\ I A
personnages grotesques et les animaux de toutes sortes, ou chimériques, sonf les motifs de ces gargouilles; les les "u licencieuses ue sont pas exclues. Les balustrades Boni multipliées fig. 320, 326 : rarement elles appartiennent à l'ancien type à arcatures; en général, elles forment des panneaux «le remplages à quatre feuilles et trèfles pointus, à soufflets, et à mouchettesret, comme dans les fen le motif de remplage varie ordinairement à chaque trai
arcatures agrémentées de remplages comme ceux des fenêtres ', et d ix de mouchettes et soufflets diversement
combinés garnissent souvent une grande partie des maçonneries pleines | ii^r. 335 .
