Saint-Julien du Saut (Yonne

3. Brie-Comte-Robert (Seine-et-Marne) et Saint-Eustache de Paris.

4. La Ferté Bernard (Sarthe), Saint-Jean et Saint-Nizier de Troyes, Saint-Julien du Saut (Yonne).

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un gauche et prétentieux fouillis de petits ordres. \ La I

ird Sarthe), <le petite- arabesques el des figurines enriieusemenl des compositions qui seraient charmantes dans un tout autre usage que celui de meneaux el rem- Saint-Mards en Othe Aube les fenêtres du chœur • mi de véritables tympan-, comme des portails.

v \III. Triforium et autres galeries limites.

Le triforium, qui déjà s'était simplifié dans un certain nombre ses flamboyantes, revient en général à des formes peu compliquées, plus proches des types romans <i les derniers types

gothiques; à Saint-André d1 Ipchon Loire une tribune occidenouvre par une suite <le baies en plein cintre but colon- -. le triforium de Valmont Seine-Inférieure a la même ordonnance avec colonnettes jumelles el élai Saint-

Bustache, des baies en plein cintre Boni séparées par des pilastres reliant deux architraves : c'est un retour à la forme du triforium roman d'Autun, Beaune, Langres el Paray-le-Monial, inspii

d'une ordonnance romaine. ^ Notre-Dame de Guingamp, le triforium de ta Renaissance est d'une forme bizarre el recher- < >n trouve encore deux galeries superposées au transept de Saint-KusUu ne de Paria el à B Seine Aub(

pes de galeries hautes subsistent également : là forme de balcon bous* des fenêtres dont l'appui est

glises dont les ba onl des toits a double rampant <»u en pavillon,

comme à Saint-Pierre de Coutances, Saint-Pantaléon de l

comme un ponl sur un second rang d'arcades llonnanl les piliers, qui -<• \ oit au biu1 liècle l,- Rouen, se i iu n t liècle à P ; ienne

• lu Mont ; une suite de nichei forme un faux triforium i

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$ IX. — Les supports el leur ornemental ion .

Les supports, très souvent, ne sont pas modifiés, du moins dans leur plan, jusque'vers 1540.

Le pilier cylindrique est de plus en plus fréquent; dans les premiers temps de la Renaissance, il garde le type gothique ; dans la seconde période, il prend souvent, comme à l'époque romane, la forme d'une colonne trapue à gros chapiteau.

Le pilier à surface gondolée se voit à Saint-Pantaléon de Troyes, mais on Ta surmonté d'un énorme chapiteau corinthien.

Le pilier formé de faisceaux de supports répondant à chaque arc de la construction ne cesse pas d'exister, mais la forme des éléments qui le composent est généralement modifiée : à Saint- Julien-du-Saut, près Sens, des pilastres répondent aux doubleâux, et des colonnettes rondes aux ogives ; à Gravant (Yonne) ce sont des faisceaux de pilastres; à Saint-Eustache de Paris, on voit des ordres de colonnes superposées avec tronçons d'architrave alternant avec des colonnes et pilastres -de toute la hauteur du pilier; les uns et les autres ont le chapiteau corinthien.

On trouve encore le support sans chapiteau et le type de chapiteau bas du xv° siècle réduit à n'être plus qu'une frise : à Paris, les chapiteaux de Saint-Etienne du Mont ne sont que des bagues sculptées. Il existe aussi des chapiteaux déprimés imités de ceux de l'antiquité, dorique et ionique, et plus déprimés souvent que leurs modèles ', mais, d'autre part, l'imitation des interprétations italiennes du type corinthien ramène des formes et des proportions tombées en désuétudedepuis la fin du xin'' siècle (fig. 347).

Les types qui furent pris pour modèles furent d'abord les

1. Chapiteaux doriques des gros piliers de Notre-Dame du Havre, de Granville, de l'église abbatiale de Valmont et Saint-Nicolas des Champs à Paris. Chapiteaux ioniques des clochers de la cathédrale de Tours, des églises de Bonneuil (Oise), Saint-Maurice de Sens, Saint-Pierre d'Auxerre, Chatel-Censoir (Yonne), triforium de Valmont (Seine-Inférieure).

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moins classiques des chapiteaux composites, ••.n- le goût de la monotonie ne pouvait prendre racine eluv une génération nourrie dans la pratique de Pari gothique, et il fallu! longtemps pour étouffer l'imagination en France.

s chapiteaux sont traités avec une fantaisie charmante. Le tailloir éch ancré corinthien y est généralement reproduit : la fleurette ou rosace classique logée au fond du creux de

chaque fine <-»t < | uol( [ 1 1 < ' l'< >is remplacée par (1rs (des «m des

5; les volutes son! souvent enroulées vers le haut, on leur donne fréquemmenl la forme de cosses de graines, et quelquefois elles sonl remplacées par des cariatides '.

Dans le> imitations d'ordres italiens laites en France se perpétue nue des dispositions les pins arbitraires et inintelligentes de l'ordonnance architecturale romaine, celle qui consistée insérer un tronçon d'entablement entre les retombées des arcs et les cha piteaux de leurs supports fig. 346,34* .

Les fûts peuvenl être cannelés, surtout dans la seconde période

delà I fig. 346 ; souvent, ils sont galbés et composés

d'un tiers inférieur pin» large et cylindrique revêtu d'ornements

de deux tiers légèrement en tronc de cône formant

supérieure cannelée fig , 341 .

souvent, les faces des pilastres sont défoncées en forme

de panneaux re< Langulaires bordés d'un encadrement saillant : ces

panneaux sont parfois sculptés, mais généralement il- sonl lisses

et ont an centre \i\\ médaillon circulaire ou en '•■ |ui se

rattache à l'encadrement el qui est vide ou occupé par une

dessin est emprunté a l'antiquité : on trouve des pan

ainsi composés dan- les diptyques romain»

Les >stenl quelque temps conformes ^^ type flam-

i \ er 1.1 forme générale «-n chan- I de la mouluration, <-t |*on 1 quelque comme une bai s surmontée d'un tronçon «!«• fût et d'une

;ilc, mai- on rcvinj \il<- .n< type de la Inihc a Hique et "i\

socles carrés; cependant, on eut assez de goût pour mitiger souvent ce type classique par des griffes '. Les griffes des bases de la Renaissance sont des feuilles lancéolées (fig. 348) ou des feuilles d'acanthe ; ces griffes et les moulures des bases sont loin d'avoir la même énergie et la même expression que celles du xn0 siècle. Les culols abandonnent graduellement le tracé à pans coupés et les moulures nerveuses du style gothique pour des formes arrondies, trop souvent lourdes et molles.

Les contreforts prennent souvent la forme d'un pilastre sous une corniche en forme d'architraves (fig. 341). Certaines niches reçoivent des retombées de voûtes, disposition déjà fréquente au xve siècle.

Les niches sont fréquentes lit;.

341, 346); on substitue à Limitation d'une petite voûte d'ogives, un cul- de -four et souvent une coquille ; on les surmonte de dais généralement gracieux, qui ne le cèdent pas en complication à ceux du style flamboyant ; on y remplace les clochetons par des balustres galbés, les redents par des arabesques et l'on surmonte l'édicule d'une petite coupole.

Fi.