En 1385, le comble de la Tour Maubergeon

FiG. 104.

à Troyes,* xiii* siècle.

(VioUet-le-Duc, Dict. d'arc/i.)

à Poitiers, fut faifde plombs estampés, peints F.io- t05. -,Lpi de plomb

et dorés, exécutés sur place sous la direction de ^i^-^Vf ^« ^^ ^^l ^^^^^^"^ ' ^ H Angers, xv» siècle.

Les épis de faïence n'étaient donc pas seuls à se revêtir de couleurs variées, et la polychromie des crêtes et épis de la Renaissance n'était qu'une vieille tradition. La plomberie s'exécutait sur place *.

C'est à la fin seulement de la période gothique qu'apparaissent sur certaines façades, surtout dans le nord, les ancres de fer forgé ornées. Dans le Midi de la France comme en Italie et en Chypre on a parfois orné les façades du xii® au xv'' s. en y incrustant des plats de faïence (fîg. 64) ; à Rodez, on trouve au xiv® s. des blasons incrustés de mastic coloré (fig. 70).

§ XVIII. — Couverture des chambres, plafonds, peintures, lambris, pavements.

Les chambres avaient quelquefois une voûte, plus souvent un plancher de bois ; les plus grandes pièces étaient fréquemment couvertes d'un lambris cintré, comme à la grande salle du palais de justice de Rouen, plus rarement d'une simple charpente apparente comme celles du palais de Poitiers (fig. 35) , et de Westminster (fig. 106). La charpente ornée d'anges sculptés que Jean de Berri fit exécuter, vers 1400, sur sa grande salle de Bourges, devait avoir quelque analogie avec ce dernier exemple, qui n'est pas isolé en Angleterre. Sous les planchers soignés, on clouait et on chevillait un plafond de planches ; les poutres et poutrelles étaient moulurées ; les plafonds de menuiserie du château de Chillon remontent en partie au

Richard le plommier; après la pose, le peintre Richard les rehaussa de peintures à Thuile ; en 1399, la plomberie du donjon de Lusignan fut peinte aux armes du duc de Berri; en 1404, on lit dans les comptes d'Amiens : « Une heuse de plonc de .m. à .un. piez de hauteur, faite de bon plonc estamé de fin estain ».

A Amiens, les reg-istres municipaux des xv* et xvi' siècles mentionnent aussi des épis, crêtes, faîtières, rayons de soleil et girouettes peints et dorés sur les toits de tous les édifices communaux.

1. Richard le plommier vint de Bourges à Poitiers, en 1385, pour faire couler et estamper ceux de la tour Maubergeon, et l'Hôtel-Dieu de Beaune conserve des vestiges des moules qui ont servi à exécuter les ornements de plomb de ses combles, vers 1445.

XIII® siècle, comme les colonnes qui les soutiennent. Un délicieux plafond de menuiserie du dernier style gothique existe encore à Reims dans la maison Couvert (lig. 107). Les poutres

FiG. 106. — Charpente de la grande salle de Westminster, w siècle. (Viollet-le-Duc, Dict. d'architecture.

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MANUIiL D ARCHEOLOGIE FRANÇAISE

et poutrelles sont sculptées ; les entretoises revêtues de panneaux à draperie ou serviettes assemblés à feuillure. Au XVI® siècle, on entrecroisa volontiers de nombreuses nervures de bois sous les planchers comme les nervures de pierre sous les voûtes, et les plafonds riches furent de plus en plus des plafonds à caissonnements. On appelle caissons les panneaux qui s'encadrent dans leur armature. La grande chambre du palais de

FiG. 107. — Plafond en menuiserie de la maison Couvert à Reims, xv ou xvr siècle.

justice de Rouen construite par Roger Ango, et inaugurée en 1506, a un beau plafond gothique à caissons en étoile dont chacun est orné d'une petite clef pendante à branches rayonnantes. Les lambris, cintrés généralement, ont la forme d'une voûte en berceau faite de planches de bois : un des plus anciens exemples, datant du xiii*' siècle, se voit encore dans les combles de l'ancien palais épiscopal d'Auxerre (aujourd'hui préfecture).

On peut citer pour le xiv® siècle, le lambris, divisé en caissonnements carrés dont chacun porte un blason peint, de la salle dite hDiânày à Montbrison, construite vers 1300, décorée dans la seconde moitié du xiv® siècle, et pour le xv®, le lambris de la g^rande salle du palais de Rouen.

Quelques lambris reproduisaient les formes de la voûte d'og^ives, comme dans certaines églises. C'est ainsi que fut couverte la chambre du conseil échevinal de Rouen, en 1410.

Au bas des murs des appartements, jusqu'à hauteur d^homme environ, les murs étaient souvent revêtus d'un lambris, composé d'un bâtis et de panneaux qui s'y emboîtent à feuillure : on en voit notamment daq^ une jolie petite chambre du xv** siècle, au château de Ghâteaudun, et au château d'Issogne en Savoie ; un très beau lambris sculpté de style flamboyant, provenant d'un château de Savoie, revêt les murs d'une salle de Fhôtel Gaillard, place Malesherbes à Paris, et les figures d'appartements à murs lambrissés sont très nombreuses dans les manuscrits des xv*" et XVI* siècles ; cette pratique existait déjà au siècle précédent, comme le prouvent les comptes de Mahaut d'Artois, et elle a dû être en usage dès le xiii® siècle.

Au-dessus des lambris, on tendait des tapisseries mobiles; on pouvait les remplacer économiquement par des toiles peintes, telles que celles que possède encore l'Hôtel-Dieu de Reims.

Enfin, beaucoup d'appartements, depuis l'antiquité jusqu'au XVII® siècle, ont été ornés de peintures appliquées sur un enduit couvrant la muraille, et aussi sur les boiseries. Ces peintures revêtaient les plafonds aussi bien que les parois verticales; leurs couleurs étaient généralement vives : en 1309, ou peignait au château de Rihoult en Artois un plafond vert à poutrelles rouges.

En 1896, on a découvert à Metz deux très intéressants plaonds de bois, décorés de diverses figures peintes d'animaux fantastiques ou réels, encadrés dans des médaillons. Leur style est celui du XIII® siècle (fig. 108 ; des plafonds analogues, du xiii® et du XIV® siècles, existent à Wildesheim, à Zillis, en Suisse, etc. A Fréjus, le cloître du xiii® siècle est couvert d'un plafond dont les poutrelles reposent sur des corbelets de bois, élégamment profilés, entre chacun desquels se voit un caisson ou une

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FiG. 108. — Plafond peint à Metz, xiii*^ siècle (W. Schmitz. Zeitschrift fur christUche Kiinsl. 1897).

métope de bois lisse, portant un motif de peinture, tout à fait analogue à ceux qui ornent le plafond de Metz.

Le château de Ravel (Puy-de-Dôme) a gardé des vesliges importants du plafond du xiv* siècle qui couvrait sa grande salle : un placage de bois découpé qui cache tous les joints deb planches détermine des caissons très allongés dont les bouts étroits sont tracés en arcatures tréfïées ; les languettes qui les

FiG. 109. — Détails de la peinture des voûtes de ta salle basse de l'évéché de Beauvais, xiv* siècle.

séparent imitent des colonnettes à deux chapiteaux, et entre les arcatures se logent des médaillons en forme de quatrefeuilles aigus ; dans chacun est peint un motif décoratif : bustes d'hommes et de femmes, gracieux ou grotesques, blasons, animaux fantastiques, le tout d'un beau dessin.

Les voûtes d'une salle basse de l'ancien évêché de Beauvais ont gardé d'élégantes peintures du xiv® siècle; des sirènes jouant de divers instruments s'y détachent sur un fond rouge (fig. 109).

Pour le XV® siècle, il faut citer le plafond du doyenné de Brioude, dont les caissonnements sont ornés de personnages fantastiques et de bizarres animaux en bois découpé rapportés et peints, alternant avec 800 blasons en plate peinture.

Manuel d'Archéologie française. T. II

Une série remarquable de plafonds à caissonnéments peints existe dans la vallée du Rhône : celui du château de Gapestaag a quelque analogie avec les peintures de Beauvais et de Ravel. Ses personnages, dont plusieurs jouent d'instruments de musique, sont figurés en bustes dans les panneaux où ils alternent avec des animaux fantastiques et avec des armoiries. La même localité possède un autre plafond peint.

Au château de Tarascon, deux salles ont conservé des plafonds peints peut-être pour le roi René, par Barthélémy de Cler, qui y travailla de 1447 à 1449. Ces plafonds ont, dans chacun de leurs compartiments à. fond rouge, des représentations d'animaux, qui ont la prétention d'être réels: c'est un véritable bestiaire ; on connaît, du reste, le goût du roi René pour les collections zoologiques.

A Avignon, la maison du roi, qui lui a ajTpartenu, a sur un plafond des sujets plus compliqués et plus fantaisistes : un cen-

' taure, des animaux, des figures satiriques. C'est une décoration du même genre qui se voit à Pont-Saint-Esprit dans la maison des Chevaliers et dans la maison de l'œuvre du pont.

Au XVI® siècle, la même tradition se continue. Un plafond du château des Poitiers, à Sérignan, a dans ses entretoises des rinceaux, des phylactères à devises et des armoiries d'un joli style gothique qui rappellent certaines pages de manuscrits ; à Villeneuve-de-Berg, au palais dç Sorgues, dont un plafond est orné d'amours et de rinceaux, et dans l'hôtel de Vento, à Marseille, les plafonds de bois peint appartiennent au style de la Renaissance.

Le plafon:! de plâtre qui enlaidit toutes nos demeures apparaît timidement dans la seconde moitié du xvi** siècle : on Espagne, on trouve des caissons de plâtre moulé, enchâssés dans du bois (abbaye de Poblet), et à Simiane, un plafond de plâtre modelé à rosaces, est appliqué au revers d'un escalier de bois clans une belle maison de la Renaissance (seconde moitié du

■xvi^' s.).

Les murs des appartements ont reçu des peintures fort variées : aux xii*^ et xiii*^ siècles, rien n'est plus commun que les

enduits peints d'un ton uniforme d'ocre rouge : c'est la persis-

. ARCHITECTURE PRIVEE I6îi

' tance d'une habitude chère à Tantiquité; Focre rouge est, du

reste, une couleur très commune, très solide, et d'un aspect agréable. Notre badigeon blanc était en usage aussi dès le

j XIV* siècle, au moins ^ .

\ Comme motif très usuel de peinture de murs d'appartements,

; au XIII® et au xiv^ siècles, il faut signaler les imitations d'appa-

reil de pierre de taille : c'est ce que l'on appelait une décoration carrelée : carreler une pièce ne signifiait pas poser sur le sol des dalles ou des carreaux de terre, mais tracer sur les murs un appareil simulé ^. La salle des morts d'Ouscamps (fig. 21). montre une peinture de ce genre ; le fond est d'ocre jaune, le trait qui simule les joints est blanc avec une ligne rouge à son centre ; c'est ce qu'on appelait le trait refendu.

Quelques motifs courants, un peu moins simples, ont été aussi très usités : il faut citer en première ligne la courtine de tapisserie simulée ^.

j- Un autre motif très répandu consiste en verdure ^.

I On pouvait faire de cette décoration des arbres généalogiques

I et on n'y a pas manqué.

1. En 1339, un « maistre blanquisseur tueur d'araignes et de moukei» entreprit de badigeonner toutes les pièces du château de Bellemotte, en Artois : il y mit deux mois et une semaine; en 1354, un plâtrier traitait avec les consuls de Montpellier pour plâtrer et badigeonner à la chaux leur nouvelle grande salle ; en 1380 et 1383, on badigeonnait A la cathédrale de Troyes.

2. Au château de Conflans,en 1320, on peignit un panneau en vert, carrelé de blanc, refendu de vermillon. A celui de Rihoult, en 1309, on a sur fond d'ocre jaune des traits blancs refendus de noir. Parfois des semis se mêlent au carrelé. A Figeac, la grande salle d'une maison du xiii* siècle est peinte

i en blanc, carrelé de vermillon, avec une fleurette au centre de chacun

i des carreaux. Cette ornementation n'est pas rare.

3. Kn 1322, deux chambres du château d'Hesdin reçurent une décoration de ce genre et nous en ayons un exemple un peu plus récent au château de Chillon. Il s'en trouve du xiv« siècle dans la salle haute de l'ancien perron de Chartres (fig. 157), dans une crypte de Boulogne et dans une éjj^lise de Famagouste en Chypre ; à l'hôtel Saint-Pol, la grande galerie de la reine était peinte de courtines fleurdelysées tenues par des anges.

4. A l'hôtel Saint-Pol, la chapelle de la reine était ainsi ornée dune forêt d'arbres fruitiers et de fleurs magnifiques, dans laquelle se jouaient des enfants ; au-dessus, la voûte simulait un ciel. Des écus armoriés s'accrochaient aSvSez souvent par leur courroie à des arbres ou à des rinceaux de feuillage.

Une variante de ce thème est Tarbre de Jessé, dont les branches portent dans des fleurs les figures des rois de Juda ; une chambre du château d'Hesdin reçut en 1315 une peinture du lignage Notre-Dame ; la légion des Anges fournissait au même château un autre motif de peinture décorative tandi:» qu'il s'y trouvait une chambre à murs ornés de roses et une autre à parois tapissées de pampres, motif déjà populaire dans Tantiquité ; sur les murs d'une autre voletaient des perroquets.

L'intérieur d'une tour du château de Goucy garde des vestiges d'une peinture du xv® siècle, figurant de grandes palmes vertes entrecroisées en losanges et liées entre elles par des couronnes dorées fleuronnées formant nœud à chaque intersection.

Au château de Ravel (Puy-de-Dôme) les murs de la grande salle étaient ornés de larges frises peintes du xiii® ou xiv® siècle.

Les tableaux à personnages n'étaient pas rares non plus dans ces peintures murales.

Quelquefois, une seule figure, placée de préférence sur la hotte de la cheminée, formait le centre de la décoration d'une pièce ^ ; ou bien c'étaient des suites de figures comme les sibylles alignées sous des arcatures dont on décora, à la fin du xv® siècle, la grande salle de l'hôtel de l'Aigle-Blanc à Anvers.

D'autres fois, au contraire, ce sont des tableaux très compliqués tirés, soit de la fable, soit des œuvres littéraires en vogue ou même de l'histoire réelle : ces tableaux devaient ressembler absolument aux tapisseries ou mieux encore aux toiles peintes. Henri III d'Angleterre (1216 + r272),faisait décorer les murs de ses manoirs, des aventures d'Alexandre le Grand, de la belle Rosemunde et de Hugues de Neville; vers 1360, la chambre à coucher du roi de Chypre, dans son palais de Nicosie, était ornée de Thistoire de Paris. De belles peintures du xiv® siècle se voient encore dans une salle d'une tour de Pernes (Vaucluse),

1. Dans le donjon de Najac ( Aveyron), figure de saint Louis du xiv« siècle. Château de Lucheux (Somme), au xv* siècle : chambre Sainte-Cntherine. Le Crucifix, la Vierge et saint Jean furent peints vers 136.0 dans la salle du conseil à l'hôtel de ville de Nîmes. On les voit encore peints au XVI" siècle dans une salle basse du donjon de Kolossi (Chypre). Notre- Dame-de-Pitié avait été peinte par ordre de Pierre !•% vers 1360, dans la tour de la Marguerite à Nicosie.

elles représentent des cavaliers d'un g^rand styie *. Il subsistait des traces de peintures du même genre au Perron de Chartres, édifice du commencement du xiv® siècle {û^, 157) ; on y voyait un grand cavalier représentant saint Georges.

Un tournoi se distingue encore sur un mur du château de Cindré (Allier). C'est une peinture de ce genre « deux cavaliers joustans », que Mahaut^ comtesse d'Artois, fit exécuter en 1313, par Jehan le Peigneur, sur un pignon du château de Rihoult. La même comtesse fit peindre, dans une chambre du château d'Hesdin, les chansons (nous dirions les scènes de TOpéra) de Robin et de Marion, avec le texte d'Adan de le Haie. C'est pareillement avec accompagnement de légendes que de très belles peintures de la seconde moitié du xiv* siècle retracent en deux registres superposés, autour de la grande salle du château de Saint-Floret près Issoire, les aventuresde Tristan de Léonnoi»'. A l'hôtel Saint-Pol, Charlemagne, Malhebrune, aïeule du chevalier au Cygne, et Thésée étaient chacun le héros d'une décoration de salle d'honneur. Quelquefois les sujets étaient plus historiques. En 1313, la même Mahaut d'Artois commande à Pierre de Bruxelles la décoration d'une galerie du château de Conflans, où devaient être retracés les exploits de son père, Robert II d'Artois ; son expédition en Sicile, avec les navires; les chevaliers et leurs armoiries devaient y être figurés en détail, ainsi qu'une anecdote de la vie du comte jetant des barils de vin dans une fontaine ; sous ces tableaux régnaient des arcatures et des draperies, et les piliers qui les séparaient étaient peints en minium semés de fleurs de lis étamées.

Vers le milieu du xvi® siècle encore, un comte d'Arundell faisait retracer l'histoire de ses campagnes de France sur les murs do château de Cowdray (Sussex).

1. Dans la cathédrale de Clermont (Puy-de-Dôme), une peinture analogue figure un combat entre croisés et Sarrasins. Elle paraît remonter à la fin du XIII* siècle. Le même sujet a été traité au xvi» siècle au revers du couvercle d*un grand coffre gothique conservé à Peristerona (Chypre).

2. La composition s'adapte remarquablement à l'architecture : dans Tébrasement d'une fenêtre est la scène du jardin : le roi Marc dans l'arbre occupe le cintre ; Tristan et Iseult sont debout sur les ébrasements latéraux ; le bassin où se mire le roi est carré et en perspective ; il occupe le talus de l'appui.

A Bicêtre, à la fin du xiv« siècle, Jean de Berri avait fait décorer une grande galerie des portraits de Clément VII, des cardinaux, des rois et princes de France, des empereurs d'Orient et d'Occident.

La peinture s'étendait non seulement aux boiseries des plafonds, mais aux lambris et même aux sièges (1314, château d'Hesdin). Des lambris, rehaussés de peinture, au xvi* siècle, se voient encore aujourd'hui dans une garde-robe du château (Te Ghâteaudun.

Quelquefois, des reliefs de bois, de plâtre et de métal s'ajoutaient à la décoration peinte ; des têtes de bois encadrées de feuillage ornent les halles d'Ypres ; en 1383, on exécutait trente et une têtes de bois pour la décoration du pavillon du château de Poitiers, et on plaçait dans sa galerie douze têtes de cerf en haut relief * : c'est en plâtre qu'étaient modelées les têtes de rois el reines de France, exécutées en 1300-1301 et restaurées en 1326, dans la chambre de la comtesse d'Artois, à Hesdin ; ces têtes portaient des couronnes fleurdelysées, en étain, fixées avec du fil d'archal ; dans d'autres chambres du même château, on décore les murs, vers la même date, de fleurs de lys coulées en plomb, de roses et de molettes ou étoiles coulées en étain. A Paris, c'est en belle pierre que Philippe le Bel et Charles V avaient fait exécuter, par de grands artistes, les statues des rois pour la grande salle du palais et le grand escalier du Louvre.

Les chambres portaient des noms empruntés à leur décoratio'n, soit la désignation de la couleur dominante 2, soit celle d'un motif de décoration ^'

L'extérieur même des édifices pouvait être peint dans l'architecture civile comme dans l'architecture religieuse, et non seulement dans les climats qui assuraient quelque durée à ces ornements, mais même dans le Nord, et Ton a déjà vu que cette décoration s'étendait jusqu'aux toitures. En 1390,