A tout le cou et la poitrine hors du mur

2. Salle d'Inde (château d'Hesdin, 1313), chambre verte, chambre lambris dorés.

3. Chambre lambrissée, chambre aux papegaux, chambre aux écus, chambre aux roses, chambre des canchons, chambre de Paris, de Theseus, d*Alexandre, chambre Sainte-Catherine, de Mathebrune, de Charlemagne.

I echevinage d'Amiens fit peindre en entier la façade de son hAtel de ville dit Hostel aux Glocquiers. Au-dessus de la porte, sur un grand panneau uni, le peintre Adam de France, exécuta en or et couleur, Técu des armes de la ville pendant à une corroie soutenue par un ange. Ce motif s'encadrait dans une couronne de branches de lis ; le tout se détachait sur un fond vermeil qu'entourait une litre ou bande formant un cadre carré ; cette litre était brune étiitcelèe de fin or; aux angles de cette bordure étaient le» médaillons des quatre ftvangélistes. Le reste de la façade, sur toute sa longueur, était peint de blanc avec semis de croix et de rosettes rouges ; ce travail courant avait été confié à un peintre de moindre importance, Pierre de Guannes; en 1427, Jean Marmion y peignait encore le contre-cœur des cheminées, qui formaient probablement saillie au dehors.

Quant aux pavements, ils étaient les mêmes que ceux des églises (voir t. I, ch. VII, § II), mais ils étaient surtout de terre cuite; ils pouvaient être très luxueux. On les ornait des armes et devises du propriétaire, comme au palais de Poitiers et à rhôtel de Glisson à Paris (xiv® s.), au château d'Ecouen fxvi® s.) ou du fondateur, comme à T Hôtel-Dieu, de Beaune (1443) et on les commandait parfois à des artistes renommés et venus de loin. Les grands seigneurs du xv® siècle les firent faire dans des ateliers de poterie artistique établis près de leurs châteaux * et dont les manufactures royales de porcelaines n'ont fait que continuer la tradition jusqu'à nos jours. Au xvi® siècle, on fit aussi des carreaux de revêtement : quelques maisons de Beauvais en ont conservé, l'extérieur du château de Madrid était couvert de carreaux de faïence au chiffre de François l*"^

1. Les ducs de Bourgogne avaient établi près du château d'Hesdin, une fabrique de carreaux émaillés que dirigeait, dans les dernières années du XIV* siècle, le peintre Jehan le Voleur; des cartons furent exécutés pour cet atelier par Melchior Brœderlam, le peintre de la chartreuse de Dijon : à la fin du xiv" siècle également, le duc de Berri avait à Poitiers une fabrique de carreaux de faïence émaillés de blanc, de vert et d'or; un faïencier espagnol, Jean de Valence, la dirigeait ; le peintre Richard et son fils exécutaient sur parchemin les cartons aux armes du duc ; des ouvriers pilaient la terre et la passaient à la meule, préparaient les couleurs à Tœuf et les émaux de plomb et d'étain, découpaient au couteau les carreaux suivant les patrons, et les faisaient cuire.

§ XIX. — Tours nobles, enseignes, montjoies. giroiieltes, devises^ emblèmes et modes décoratives.

C'était, sous le régime féodal, une nécessité d'imposer le respect sinon toujours par Remploi, du moins par la manifestation de la force; aussi lorsque les palais seigneuriaux ne furent pas, comme le l^ouvre, des forteresses bâties dans toutes les règles de Tarchitecture militaire, ils furent souvent pourvus de moyens de

FiG. m. — L'Annonciation, accompaj^née des pontraits d'une

famille, enseij^ne d'une maison de bois au musée de Boulogne-sur-Mer.

Inscription : « Robert Bouchel fist faire ceste

hostel Van mil quatre cents quatre-vingts et quatorze. »

défense suffisants pretu: résister à un coup de main ou à une émeute; enfin, lorsque des palais n'étaient guère plus faciles à défendre qu'une maison ordinaire, comme celui des évêques de Laon au xiii® siècle, au xv®, celui de Jacques-Cœur à Bourges, on leur a donné cependant Taspect de châteaux forts flanqués de tours. C'est que si les plus anciennes maisons nobles durent être fortifiées '.(fîg. 110) pour protéger les patrons, leurs familles, leurs richesses et leurs clients, cette fortification, quand elle eut cessé

1. Les détails de fortification proprement dite seront étudiés au chapitre IV.

FiG..112.'.t^- Un des quatre musiciens de la façade de la maison des Ménétriers à Reims, xiii» siècle (Annales archéoL).

d'être nécessaire, resta encore un instrument de prestige et un objet de vanité, aussi voyons-nous que le roi, lorsqu'il voulait punir une famille ou la noblesse d'un pays, faisait abattre les tours des maisons nobles; en Angleterre, le droit de créneler une maison fut un privilège, ce privilège devint vénal et tout le monde crénela ; de là naquit, à la fin du moyen âge, dans ce pays, la mode fastidieuse des créneaux décoratifs (caslellated style). En

PiG. 113. — Enseigne à Toul. L'équerre et le jnarteau, attributs professionnels, dans un écu tenu par un ange, xv« siècle.

Italie, pays de grande vanité, les tours nobles furent innombrables, économiquement construites, rarement belles, mais toujours surélevées à l'envi : la petite ville de San Gemignano en Toscane s'enorgueillit encore d'être dite délie belle lorri. Cette beauté peut surtout se mesurer à la toise, et la ville de Sienne montre dans les fresques de Pinturicchio comme dans les gravures des XVI® et XVII® siècles, un aspect plus curieux encore : elle est toute hérissée de petites tours carrées très hautes ; les cheminées d'usines de nos villes industrielles donnent une impression analogue. A Bologne, la tour Garisendis, citée par Dante, est penchée par un accident commun en un pays de mauvais terrain et de mauvais constructeurs : la famille des Asinelli, dont le palais fait face, imagina de construire intentionnellement une tour plus haute et penchée en sens inverse ; vues sous un certain angle, les deux tours décrivent une croix de saint André.

VP^sr-^TTr-

ARCHITECTUHE PRIVEE

Le moyen âge français, par bonheur, n'a rien fait d'ausni puéril, mais on peut citer une liste de maisons nobles de titre et vraiment aussi nobles d'aspect qui ont conservé leurs tours des xu*, xni*, XIV® et xv® siècles. Une des plus anciennes et des plus belles est la maison seigneuriale de Saint-Antonin (Tarn-el- Garonne), élevée, si Ton en croit les document** écrits, entre 1 120 et 1125 par Archambaud, seigneur du lieu, celui qui s'était croisé en 1095*. C'est en 1312 que les consuls de Saint Antonin Tachetèrent pour faire de la maison leur hôtel de ville et de sa tour le beffroi municipal ^. La maison des Trinitaires à Metz a, de même, une tour carrée du XII* siècle; Tévêché de Beauvais conserve de la même époque une tour ronde percée de larges fenêtres et ornée.

Les exemples sont plus nombreux pour la période gothique; quelques tours de maisons nobles sont encore de véritables donjons ^ où Ton enfermait les trésors, mais beaucoup, en France surtout, ne sont que des cages d'escaliers (fig. 50), et on les trouve annexées à

Fui. 114. — Enseigne A Pont-

levoy (Loir-et-Cher-.

Deux singes pilant. Au-dessous

devait être un mortier ; xv ou

XVI ' siècle.

1. L'architecture de ce palais rappelle cependant plutôt le milieu que le début du XII* siècle (fig. 64).

2. Verdier et Cattois, VioUet-le-Duc, et les auteurs qui les ont suivis ont ignaoré ce fait et ont cité le monument comme un exemple d'hôtel de ville du xn« siècle; c'est à M. Jules Momméja qu'appartient l'honneur d'avoir découvert la véritable histoire de l'édifice, qu'il a fait connaître en 1889 dans une excellente monographie.

3. XIII* siècle, tour de Palmata à Gaillac (Tarn), autres tours carrées et massives àCondom etàToul, archevêché d'Auch. xiv* siècle, tour du palais de Jean XII à Cahors (1316-1334) à cinq étages surmontés d'une plate-forme crénelée ; elle ressemble à celle du palais de Boniface VIII à Ninfa (province de Rome) ; palais des Papes à Avignon (fig. 110) ; tour carrée de l'hôtel Saint- Pol, sorte de donjon où était déposé le trésor royal ; évêché de Beauvais; maison des Tisserands à Gand ; hôtel de Bourgogne à Paris- XV* siècle : palais de Jacques Cœur à Bourges, hôtel Nicolay à Bourg- Saint-Andéol ( Ardèche), évêché de Quimper, Libourne.

toutes sortes de constructions, même dépourvues de tout caractère nobiliaire. Les tourelles en encorbellement ou échauguettes, créées au xii® siècle pour les besoins de l'architecture militaire, avaient une silhouette si pittoresque et si gracieuse que l'architecture civile s'en empara dès le siècle suivant ; elles étaient, du reste, un moyen commode autant qu'élégant pour

gagner de la place ; elles ont été surtout fréquentes aux xv* et xvi* siècles * ; on les a quelquefois employées comme totfrelles d'escaliers ; on a vu qu'en Bourgogne, cet emploi fut de règle ^i

Les maisons des villes furent

quelquefois numérotées dès le

début du XV® siècle ^, mais c'était

très exceptionnel. Une maison

était généralement désignée par

Fio. 115. — Enseigne de la maison un nom tiré soit de son aspect *,

de l'Amour, rue de l'Amour, à -. i nrnnriéf aire ^ et dIus

Saint- Antonin (Tarn-et-Garonne), ®^^^ ^® ^^" propriétaire , et piUS

XV* siècle. souvent de son enseigne.

L'enseigne est un ornement qui sert de signe d'identité quelquefois à des personnes^ ou à des navires, et généralement aux maisons. Le nom d'une rue n'est autre chose qu'une enseigne collective; par contre, une enseigne peut ne se rapporter qu'à une portion de bâtiment, à

1. XIII» siècle, évêché de Laon, offîcialité de Meaux , abbaye de Bonport (Eure) ; xiv« siècle, grande salle du palais et entrée de l'hôtel de Clisson à Paris, Condé-sur-Escaut; xv* siècle, maison d'angle des rues Vieille-du- Temple et des Francs-Bourgeois, hôtel de Sens à Paris, Brives; xvi* siècle, maisons rue Hautefetiille à Paris, maison du Grabatoire au Mans, maisons à Verneuil (Eure), à Troyes, à Noyon, château d'Azay-le-Rideau, hôtels Cujas et Lallemant à Boui^es, etc.