Hugoni, fratres, abbati reddite grates

Hoc manibus fratrum hoc sustulit ille lavacrum

2. Le vicomte H. -F. Delaborde a découvert dans les comptes de l'abbaye pour 1403-1404 la mention suivante : « Item pour avoir refait le bacin de cloistre par maistre Roger de Paris et pour poiz et ciment c.xiii. s. un. d. » Ce bassin peut être la vasque inférieure où se déversaient les gargouilles, ou bien la refaçon a consisté en démontage, remontage, rejointoiement ; le style du monument ne s'accorde pas plus avec la date du début du xv« siècle qu'avec celle du début du xiii" ; il ne semble même pas qu'il puisse être une copie exécutée en 1403 d'après un modèle antérieur : elle serait, en ce cas, d'une fidélité qu'on a rarement atteinte.

288 MANUEL d'aRCHÉOLOGIB FRANÇAISE

clopédique qui hantaient les moines d'alors et que la Renaissance devait répandre ; des inscriptions indiquent la signification de ces Rotures empruntées, les unes à la mythologie et à Thistoire ancienne : Paris (27), Helena (28), Gerion (25), Jupiter (21), Juno (22), Neptunus (16), Cérès (17), Baciis (18), Pan (19), Venus (20), Hercules (23), Flora (ce nom a disparu) (3) tête de profil coiffée d'une couronne de nénuphar. Faunus (5), Diana (12), Thetis (26), Silvanus (4); les autres au bestiaire : Aries (10), Simia (9), Lupus (11), Léo (24) et auxquelles s'ajoutent un type de nègre Maurus (6), et des figures symboliques : Dives (1), Pauper (2), Avaricia (7), Ebrielas (8), Aer (15), Aqua (13), Ignis (14). La fontaine du cloître de Tabbaye cistercienne de Maulbronn (Allemagne) est une vasque circulaire sur pied, avec clocheton gothique au centre ; celle de Fossanova (Italie) était aussi une sorte de réduction de celle de Saint-Denis.

Deux fontaines du xni"* siècle qui s'élèvent encore sur les places publiques de villes jadis importantes d'Italie ont, Tune une forme analogue à celle-ci, et l'autre une décoration conçue dans le même esprit et également accompagnée d'inscriptions explicatives : à Viterbe, la fontaine des Gatteschi dite Fontaine sans pareille, qui s'élève sur le Marché aux Herbes, porte la signature du maître-d'œuvre, Benedictus, et l'inscription qui l'accompagne nous apprend qu'elle fut réédifiée en 1279. Le bassin, de plan cruciforme, est élevé de cinq marches au-dessus de la place. Un pilier central, en forme de grosse colonne à chapiteau feuillu, supporte une grande vasque tracée en quatrefeuille; au centre de celle-ci, une colonnette octogone supporte une seconde vasque de même plan du milieu de laquelle s'élève un clocheton terminal. L'eau s'échappe par de nombreuses ouvertures : dans le socle du pilier principal, quatre conduits de plomb répondant aux quatre divisions du bassin, sortent de gueules de lions, s'appuient à mi-longueur sur des colonnettes octogones, et se déversent par cinq petites gargouilles ; ces gargouilles permettent de remplir des vases. Sur les colonnettes qui les soulagent, quatre pyramidions disgracieux ont remplacé deux figurines d'hommes et deux autres de chats, armes parlantes de la famille des Gatteschi. — Dans la vasque principale, s'élèvent

( [\ 2SK-

quatre jets d'eau ; un cinquième jaillit de la pointe du clocheton ; la vasque supérieure se déverse dans la première par huit gueules de lions et reçoit elle-même Teaii par quatre autres mascarons semblables ornant les angles du clocheton.

A Pérousé, la grande et célèbre fontaine de Aiarbre de cette ville eut pour maître-d'œuvre le frère Benvej^nate, de Pérouse; un ingénieur vénitien, Buonensingna, amena les eaux ; deux sculpteurs illustres, Jean et Nicolas de Pise, décorèrent le monument; une inscription métrique est consacrée à leur éloge. La fontaine comprend un^ plate-forme circulaire élevée de quatre marches, un bassin^ à vingt-cinq pans au-dessus duquel des colonnettes soutiennent une seconde grande cuve un peu plus petite, à douze pans; au centre, une colonne porte une Vasque demi-sphérique au milieu de laquelle un groupe de trois cariatides de femmes en bronze soutient une dernière et petite vasque. Une gerbe d'eau jaillit au centre de celle-ci, puis débordé de la seconde vasque dans le bassin supérieur qui se vide lui-même dans le bassin inférieur par des mascarons placés au bas des angles, au-dessus des colonnettes de support et surmotités d'autant de statues de femmes. Deux bas-reliefs occupent chaque panneau du bassin inférieur. Cette fontaine, purement civile, a une ornementation en grande partie religieuse ^ alorè que Ticonographie de la fon-

1. Les statues et' le,s panneaux représentent, sans ordre apparent, des symboles, des saints et d'autres personnages illustres de Thistoire antique, juive et moderne, et enfin des animaux du Bestiaire et des fables. On y trouve: la Victoire, l'Église, Rome, la Béatitude de Saint-Laurent [diviniUis beati Laurentii)^ Pérouse augu«(te et fertile, une femme de Chiusi [domina Clnsii) lui apportant du grain, tandis qu'une femme du lac Trasimène {domina laci) lui apporté des poissons, les effigies de Rome et de Pérouse sont assises, en signe de majesté et de domination , la Sagesse tenant la tête de Salomon, les Vertus, les Arts Libéraux, le Zodiaque et les Travaux des Mois ; l'Ange messager tenant l'épée, Adam et Kve, Samson et le lion, Samson et Dalila, Melchissédech,' Moïse, David et Goliath, David roi, saint Jean-Baptiste, .saint Pierre, saint Paul, saint Laurent, saint Ercolano évéque de Pérouse, et le clerc qui le trahit, saint Benoit, Ulysse fondateur de Pérouse, Roniulus, Remus, leur mère, leur louve nourricière, le podestat de Pérouse, Matteo da Goreggio, un chevalier Herman de Sassoferrato, un roi (rex magnufi)^ un clerc {clericus excelsus), l'aigle, le pnffon, le lion, le chien battu devant le lion pour l'effrayer, récit du bestiaire qu'a également retracé Vilârd de Honnecourt dans son album ; enfin, les fables du loup et de>la grue, et du loup et de l'agneau.

Manuel d'Archéolooib française. — IL 19

taine du cloître de Saint-Denis est toute païenne ; le style est beaucoup moins beau et le dessin est fort inférieur dans la fontaine italienne, bien qu'elle soit loin d'être sans mérite et que ses auteurs soient justement célèbres.

Une iconographie analogue décore encore, à Nuremberg, la belle fontaine élevée de 1355 à 1361 par les frères Georges et Fritz Rupprecht et le sculpteur Sebald Schonhofer. Dans le bassin s'élève une édicule octogone à trois étages ornés de statues : à la base, statues assises des sept électeurs de l'Empire ; à l'étage au-dessus, empereurs et héros adossés deux à deux aux angles de l'édicule ; au dernier étage, personnages bibliques. Un clocheton à jour, appuyé de petits contreforts décoratifs et surmontés d'une girouette aux armes impériales, termine cet élégant édifice.

En France, on peut citer la grande fontaine de Najac comme représentant, au xiv® siècle, une iconographie comparable à celle des exemples précédents. De même qu'à Saint-Denis, les images ne sont que des têtes, ou plutôt des bustes, mais l'exécution en est toute différente, extrêmement grossière : le bassin de la fontaine est, en effet, un monolithe de granit rose très dur. Gomme à Pérouse, les figures s'encadrent dans des panneaux carrés (fig. 155), le bassin monolithe a douze côtés; la pile centrale gothique a été remplacée à une date récente par une sorte de hideux balustre. Une inscription en relief, qui court autour de cette vasque, donnait la date de 1344 et les noms des consuls de cette année-là avec une formule de bénédiction ; les sujets représentés sont un évêque bénissant, sans doute un saint patron ; neuf autres têtes humaines, dont trois sont couronnées, une tête de lion et un château qui représente les armes de Najac.

La fontaine de Villefranche de Rouergue est de même forme et de même date, mais exécutée dans une pierre qui a permis d'obtenir plus de netteté. Elle n'a que dix pans, avec colonnettes aux angles et mascarons formant gargouilles au centre des panneaux carrés. La pile centrale a disparu.

Une fontaine de Mende, qui paraît remonter également au XIV® siècle, a très heureusement conservé un motif de couronnement en bronze (fig. 156), qui peut donner l'idée de ce qu'é-

ARCHITECTURE PUBUQUB

taient des ornements qui ont disparu d'un très grand nombre de monuments similaires. Il représente un gentilhomme tenant un faucon; divers jets d'eau s'échappent de cette Bgurine. La forme de ces motifs était très variée : on a vu qu'à Limoges c'était un cavalier ; à Montpellier, la fontaine du chemin des Lattes, restaurée en 1370, par R. Boyer, était ornée d'un griffon.

FiG. 155. — Bassin de fontaine à Najac (Aveyron), 1345.

Le motif était très fréquent : on peut constater par les textes du xiT« siècle que dans le Midi, griffo signifiait alors simplement fontaine * .

La fontaine entière pouvait être en métal : on voit à Albi, au musée Rochegude, la belle vasque en plomb d'une fontaine publique du xiv® siècle, de travail et de décoration analogue aux fonts baptismaux de la même époque et de la même contrée.

Un exemple de fontaine du xiv® siècle, encore intacte, subsiste à Viterbe, sur la place Carlano et pourrait servir de document

1. Fontaine dite Dragonescha à Riom ; Fontaine du Griflbn à Gaillac, etc. De même dans le royaume de Chypre, une fontaine au pied du château de Saint-Hilarion est désignée par Philippe de Novare en 1230, sous le nom de Fontaine du Dragon^ et porte encore ce nom.

i • ".'^^Tîi

pour reëtituer beaucoup de monuments français similaires : au Contre d'un bassin, à margelle circulaire, s'élève une pile en

FiG-, 156. — Motif de couronnement de la fontaine de Mende, bronze du xiv" siècle.

forme de colonne trapue, portant un clocheton carré dont les faces ont des arcatures tréflées encadrant des avant-trains de lions qui forment gargouilles.

Les documents et les exemples sont moins rares pour la dernière période gothique et pour la Renaissance.

Beaucoup de fontaines du xv" et de la première moitié du xvi« siècle ont un bassin à margelle circulaire, parfois polygo-

FiG. 157. — Fontaine Saint-Michel, à Forcalquier ( Basses- Alpes ) , 1 481 .

nale au centre duquel se dresse un clocheton à flèche feuillue dont les faciès ont des gargouilles et parfois des niches, des statues et des blasons. Un des exemples les plus gracieux est la fontaine Saint-Michel de Forcalquier (fîg. 157), qui date de 1481. Au sommet, se dresse la statuette en pierre de Tarchange, aujourd'hui très dégradée, ayant perdu ses ailes éployées; la pile

centrale est munie d'une petite porte de fer qui permet de surveiller le conduit. Une autre fontaine, du même temps et du même modèle, existe dans la ville; elle a perdu sa statuette de couronnement.

La fontaine de Saint-Saturnin (Puy-de-Dôme), appartient au même style et date du début du xvi® siècle. La margelle est octogone ; ses faces sont ornées d'armoiries et de rinceaux ; une sorte de coupe de pierre octogone, arrondie par-dessous et couverte d'une pyramide obtuse, est portée sur la pile centrale également ornée de rinceaux ; Teau coule dans le bassin par les mascarons qui ornent les faces de ce motif terminal, qui est comme l'agrandissement d'un hanap couvert.

Le Puy-en-Velay possède une fontaine de style flamboyant com- -^ prenant un bassin à margelle circulaire et au centre une pilette | de proportions grêles et de plan carré terminée en clocheton feuillu ; de ses faces sortent quatre gargouilles de fer. Dans la » même ville existe une fontaine du même style présentant la moi- i tié du même plan avec des proportions beaucoup plus courtes. î A Chas (Puy-de-Dôme), on voit encore une de ces fontaines. i

A Térouane, ville détruite en 1553, existaient diverses fon- i taines gothiques dont une ancienne vue cavalière donne une idée j très précise. Celle du parvis de la cathédrale avait été élevée par l'évêque Jean Tabari (1384 -j- 1403), elle avait un bassin à margelle circulaire et un clocheton central. *j

La fontaine de la croix de pierre à Rouen, achevée en 1515, forme une pile octogone ornée de niches et de statues et terminée par un clocheton à deux étages ; elle a été rebâtie dans sa forme ancienne.

A Ghorges (Hautes- Alpes), la fontaine de la place a un bassin à margelle circulaire ; au centre, une grosse colonne à chapiteau lisse portant une flèche conique ; un blason se détache sur ce clocheton. Le monument date du xvi® siècle.

La ville d'Embrun possède deux fontaines de style flamboyant, appartenant au même type, mais un peu plus ornées ; elles ont été très défigurées ; dans l'une, les quatre blasons qui couronnaient la pilette sous le clocheton ont été retournés et le clocheton lui-même a fait place à une boule.

A Béziers, une fontaine du commencement du xvi« siècle a été transportée dans le cloîtré : elle est foi*mée de quatre bassins demi-circulaires, arrondis par-dessous, disposés en quatre feuille autour d'une pile qui porte une vasque supérieure circulaire, munie de gargouilles en forme de masques d'animaux d'un beau style ; le monument s'amortit en pyramide octogone dont les ï angles sont garnis de vigoureuses arêtes et dont lé sommet tronqué était destiné à porter une statue.

Dans d'autres fontaines de la même époque, l'édicule centrale était un baldaquin élevé sur plusieurs colonnes pour protéger et ombrager le bassin.

Une peinture de Paul de Limbourg dans le livre d'heures du duc Jean de Berri, montre une charmante fontaine de jardin de cette variété, dessinée vers 1400.

A l'étranger,, on peut citer un certain nombre de belles fontaines publiques de style flamboyant, offrant les mêmes dispositions, par exemple, la fontaine Sainte-Catherine, de Brunswick, datée de 1408; son bassin inférieur en pierre est surmonté d'un clocheton et de trois vasques en plomb.

Gomme à Nuremberg, on y voit les statues des sept Klecteurs, et des figures de rois et de prophètes; la statue et les attributs i de sainte Catherine et une inscription la complètent ; la girouette

I terminale figure le lion de Brunswick.

\ A Ulm, la fontaine de la place du marché est l'œuvre du

i maître sculpteur Georges Syrlin ; le bassin est circulaire, le

[ clocheton central est riche et élégant ; sa flèche est tordue en

V spirale.

La fontaine de Bâle a un clocheton central hexagone orné de niches et de statues ; au sommet, un ange tient la girouette aux armes de la ville.

En Bohême, on trouve des fontaines du xv® siècle assez particulières : celle de Kuttemberg, datée de 1497, a un bassin octogone entouré d'un mur à douze pans dont dix sont ornés de I fenêtres flamboyantes et les deux autres percés de portes ; les

angles sont garnis de niches et surmontés de clochetons élevés. Les fontaines de Laun et de Kœniggratz sont moins importantes. La Renaissance a laissé de belles fontaines du même type.

296 MANUBL d'archéologie FRANÇAISE

La fontaine de Beaune à Tours tire son nom de Jacques de Beaune-Semblançay qui la fit <^lever en 1511 par Bastien et Martin François. C'est en 1820 qu-elle fut . transportée sur la place où on la voit aujourd'hui. Son bassin octogone est en pierre de Volyic ; ^a pyramide centrale de marbre blanc est ornée de rinceaux et d'armoiries. .

La fontaine d'Amboise à Glermont-Ferrand fut élevée en 1515 aux frais de Jacques d'Amboise sur la place de la cathédrale; elle a été également déplacée. Aurdessus de son bassin octogone, une vasque à quatre lobes est portée sur de petits piliers sculptés et sur une pile centrale évidée de niches; au-dessus de cette seconde vasque s'élève une troisième vasque couverte d'un élégant lanternon à baies ornées de remplages gothiques, épaulée par de petits arcs-boutants décoratifs; une figure d'Hercule couronne le lanternon; Teau s'écoule des deux vasques supérieures par des figurines ^ et par des mascarons de Ija vasque inférieure dans un bassin qui en baigne le pied. Il y a donc quatre bassins superposés. Toute cette fontaine est en pierre de Vol vie couverte d'ornements, d'un style un peu rude.

A..Saint-Jeap-du-Poigt (Finistère), on voit dans le cimetière une. fontaine de la. Renaissance avancée ; au centre d'une lourde vasque de profil demi-sphérique, s'élève, sur un pédicule en forme de balustre, la statue de saint Jean-Baptiste. La fontaine de la place de Guingamp (Gôtes-du-Nord) a le même type de vasque ; au-dessus s'élève une édicule de plomb circulaire, soutenue par de petites cariatides et couronnée d'une statuette de la Vierge. Le monument a été très restauré au xviii® siècle.

A Boulogne-surTMer, deux fontaines détruites au xyni® siècle, avaient été reconstruites vers 1550, sur les places de la haute

1. Le sujet réaliste qui fait la célébrité de la fontaine du Màneken-Piss à Bruxelles était usuel dans les fontaines de la Renaissance : Jean Bolog'ne Ta traité ; il est répété avec insistance dans la. grande fontaine dont le peintre Altdorfer a orné son tableau du Repos en Egypte (Musée de Berlin). On trouve ce motif en Italie au xv* s., daiis les gravures du SoHgè de Pàliphile. En France, on le trouve au xvi" siècle dans la fontaine de Clermont et dans une fontaine élevée près de Sa;int-Maclou de Bouen.. On l'avait déjà fait figurer dans la décoration de l'entrée d'Anne de Bretagne à Paris.

ville. On connaît de Tune d'elles une description assez précise : c'était un édifice en marbre du pays ; sa base formait un perron carré ; quatre vasques disposées en quatrefeuille, comme à Béziers ou à Glermont, s'appliquaient à un pilier central d'où sortaient autant de gargouilles; au sommet du pilier se dressait la statue d'un héros vêtu, à l'antique qui devait représenter Henri II, qui avait rendu la ville à la France, ou Godefroy de Bouillon^ né à cet endroit même ; sur les faces de ce socle se détachaient des armoiries et la devise : Un Dieu^ un roy^ une foy, une loy. Le , peintre Ja<;ques Hermel avait rehaussé le tout de couleurs et de dorures.

Du Cerceau a publié la fontaine, aujourd'hui perdue, du château, de Verneuil. C'était un bassin octogone au centre duquel un socle portait un groupe de statuaire imité de l'antique.

Quelques fontaines sont surmontées, comme les puits monumentaux, d'un baldaquin d'architecture : c'est un type dont on a constaté l'existence dès la période précédente.

La fontaine Saint-Lazare à Autun, construite en 1543, en est un bon spécimen : le bassin, très petit, s'abrite sous une coupole de pierre à imbrications^ que soutiennent trois lourds piliers et trois arcades surmontées d'un entablement et de trois frontons. La statuette du saint s'élevait au sommet de la coupole.

Un édifice plus élégant encore et plus important, la fontaine Jeanne d'Arc à Rouen, appartenait à la même variété. Elle avait été construite en 1530 et fut détruite à la Révolution. L'édicule qui l'abritait était de même portée sur trois piliers ; les gargouilles avaient la forme de têtes de licornes terminant des arabesques ; l'édicule était surmontée d'un second baldaquin autour duquel des clochetons en forme de balustres portaient des statuettes de faïence représentant les neuf preuses et Jeanne d'Arc.

A Gaillac (Tarn), la fontaine du Griffon est un singulier petit monument de la Renaissance. Vasque en forme de coupe ornée de mascarons et d'encarpes; au centre, un coq, peut-être un basilic de bronze, lève la tête comme pour chanter et envoie un jet d'eau; autour et au-dessous, sont quatre répliques, également en bronze, d'une statuette de Saturne, appuyé sur la massue qui soutient sa vieillesse et tenant dans le pan de son manteau un

enfant qu'il sapprête à dévorer (ce type iconographique est classique au moyen âge et à la Renaissance).

A Courthezon (Vaucluse), une petite fontaine simple nciais élégante se compose d'un bassin circulaire et d'une pilette couronnée d'une calotte qu'ornent des feuilles d'acanthe. La Renaissance germanique a produit beaucoup de fontaines du même modèle : on peut citer à Kaysersberg et à Ribeauvillé (Alsace), des fontaines de ce type où le style de la Renaissance se fond mal avec un reste de style gothique : une pile centrale porte dans l'une une belle statue de saint, dans l'autre un singe tenant un blason; à Fribourg, les fontaines de la Samaritaine, de S. Jean, de Samson, de la Neuville; à Bâle et à Berne, des fontaines du même type, toutes surmontées de statues sur colonnes ; à Thun (Suisse), une fontaine analogue ; à Rothweil (Wurtemberg), la fontaine du marché : pied carré portant une édicule à trois étages avec pinacle terminal et un petit guerrier au sommet; à Weissensel (Saxe), une édicule octogone de 1584, à faces ornées d'armoiries, d'une étoile, de la date, etc., et couverte d'une haute poivrière d'ardoise.

Il en est de même dans d'autres contrées : en Chypre, la fontaine de Sainte-Nape, abbaye de femmes, présente un bassin octogone dont le creux est en quart de rond ; au centre ne subsiste plus qu'un fût octogone tronqué; sur les parois sont sculptés des motifs de la Renaissance : encarpes soutenues par des génies (copiées sur un sarcophage romain qui sert de fontaine à Lapais) et des mascarons qui ont conservé le style du xiv® siècle, et font penser à ceux de Najac, quoique le style général rappelle plus la fontaine d'Amboise à Glermont.

Les fontaines imitées des modèles italiens ont la forme d'une coupe circulaire assez plate, élevée sur un pied en forme de balustre. Celle du château d'Oiron (Deux-Sèvres) est en marbre et doit avoir été exécutée en Italie, celle du château de Villesavin (Loir-et-Cher) est plus élégante, couverte d'imbrications ; celle de la place de Mantes (Seine-et-Oise) appartient au même type; malheureusement, faite en pierre friable, elle est complètement dégradée. C'est de 1519 à 1521 qu'elle fut exécutée par Trouillet. Les armes de Mantes sont sculptées sur la vasque. Le château de Gaillon possédait une fontaine de forme analogue, au

centre de laquelle Teau jaillissait d'un vase à deux anses; elle est aujourd'hui au musée du Louvre.

Le château de Gaillon, bâti par Georges d'Amboise au commencement du XVI® siècle, avait aussi une très riche fontaine monumentale, dont les débris sont déposés à T École des Beaux- Arts. La margelle à pans était ornée de rinceaux délicats encadrant un motif central de statuaire dans chaque panneau ; la pile centrale était évidée de niches abritant l'une la Vierge à genoux, Tautre l'ange Gabriel ; cette fontaine, dont les intempéries ont gravement altéré les débris, était un des monuments les plus délicats de notre Renaissance.

A Anet, la fontaine avait pour motif central une statue de Diane assise, accompagnée d'un cerf. Ce groupe, sculpté par Jean Goujon, reposait sur un socle en forme de sarcophage; il est aujourd'hui aussi au musée du Louvre.

On sait qu'à certains jours de grandes fêtes, il était d'usage de faire couler du vin dans les fontaines publiques.

L'exécution des aqueducs et fontaines demandait des connaissances spéciales, et leur entretien des soins également spéciaux, aussi certains ingénieurs s'adonnaient-ils particulièrement à ces travaux, et les villes pensionnaient-elles des maîtres fontainiers pour la surveillance et Tentretien du service des eaux. En 1504, celle de Dijon avait ouvert un concours pour des travaux d'adduction d'eaux et paya le voyage de retour à trois maîtres dont les projets n'avaient pas été adoptés. Les documents qui concernent ces ingénieurs sont nombreux dans certaines archives *.

1. On sait, par exemple, qu'à Tours, en 1483, ce fut le maître d œuvres de la ville, Pierre Mahc, qui construisit l'égout voûté qui menait à la Loire Teau des fontaines ; que de 1507 à 1518, ce fut Pierre de Valence qui dirigea les travaux des fontaines de Saint-Hilaire, de Beaune et de la Foire le Roi et construisit pour y amener les eaux de Saint- Avertin un aqueduc qui passait sous le lit du Cher et des réservoirs qui subsistent encore. Cet hydraulicien exécutait en même temps des pavements émaillés ; c'était un potier d'origine espagnole, comme ceux qu'employait déjà Jean de Berri. 11 travailla aussi à Blois, à Rouen et à Gaillon, et ses trois fils lui succédèrent comme fontainiers et gardes des fontaines de la ville de Tours.

De 1525 à 1540, Alexandre Robin travailla, de son côté, aux fontaines de Tours : il répara celle de Saint-Étienne, y sculpta les armes du roi, de la ville et du mayeur, ainsi que sur celle du marché, et fit la voûte de celle du Limaçon près Saint- Avertin. En 1561, ce fut Philipon Prévost Duplessis qui fit celle de la Foire le Roi ; Cardin Valence mourut vers 1570 et fut

300 MANUBL d'archéologie FRANÇAISE

Pour alimenter d'eau une ville d'une façon plus sûre en cas de siège et moins onéreuse, on fora souvent des puits publics dans divers quartiers. Ce système demandait beaucoup moins d'entretien et n'avait pas les inconvénients des longs aqueducs difficiles à surveiller et que l'ennemi pouvait couper en temps de guerre. La plupart des villes possédaient à la fois des fontaines et des puits publics, sans préjudice de beaucoup de puits privés. Les archives de Dijon contiennent notamment des renseignements sur les nombreux puits publics forés depuis 1352 jusqu'en 1537 à l'aide du produit de taxes réparties entre les habitants des quartiers où on les forait. On savait donner à ces puits une architecture très élégante ; ils étaient couronnés d'une girouette aux armes de la ville ^.

Quelques grands puits sont accompagnés d'escaliers tournants descendant jusqu'au fond ^.

Des lavoirs publics étaient disposés le long du cours des rivières, autant que possible en amont dés rives habitées. Leur disposition est celle d'un hangar établi le plus bas possible sur la berge et séparé de l'eau- par une margelle de pierre aménagée en talus. A Provins subsiste encore un lavoir de ce genre, dont • le toit de charpente est porté sur des colonnes de pierre du XIV® siècle; à Évreux, on en voit du xvi®, tout en bois.

remplacé comme garde des fontaines par Macc Rousseau. Vers 1540, les consuls de Périgueux mandèrent deux fontainiers de Sallaignac et de Blaye. A Blois, en 1511, Macé Duloisir dit Bon Ouvrier faisait les aqueducs des fontaines auxquelles travaillait en même temps Pierre Valence. A Rouen, réchevinage se préoccupait alors tout spécialement de ses fontaines et fit écrire le Livre des fontaines qui donne leur histoire et leur figure.

1. La ville de Semur-en-Auxois à encore plusieurs puits publics du xv siècle ; on en voit aussi sur la place du Châtel à Provins, sur la place de Donnemarié en Montois; l'un des plus beaux est le Pails du Pilori à Saint-Jean-d'Angély, charmante construction de la Renaissance ; un bon exemple de style plus avancé se voit à Oberenheim (Alsace^ La ville " d'Amiens en possédait un grand nombre du xiv au xvi* siècle. Ces puits portaient des noms : \e Puits salé, à Provins, le Puits Certain à Paris (Montagne Sainte-Geneviève), le Puits d'Amour et les Piiits Amoureux à Saint-Quentin, à Boulogne, à Lisieux.

2. Puits dit de Joseph dans la citadelle du Caire ; puits de Saint-Patrice (1524-1540) à Orvieto ; puits de la citadelle de Bonifacio (Corse) ; puits de la commanderie de Cheroïdia ^Chypre).

§ V. — Hôtels de ville.

L'hôtel de ville ou maison commune est le siège de Tadministration municipale, consulat, jurande (midi) ou échevinage (nord). Il peut porter des noms assez variés*. Il continue ,à travers le moyen âge la Curie ou salle de réunion du conseil des cités romaines, dont Vitruve a décrit les dispositions essentielles.

Les bourgeois des communes possèdent en tant que collectivité les mêmes droits seigneuriaux que les hommes nobles ont comme individus. La commune a donc son blason, sa justice, sa milice, ses contribuables, et la maison commune de ses bourgeois est une maison noble : comme telle, elle a sa tour, le beffroi, et peut être fortifiée ; pour sonner le ban communal, appeler aux réunions les représentants de la commune, une cloche du ban onbancloque est suspendue dans le beffroi, mais, de même qu'il y eut des maisons nobles sans tour^, certains hôtels de ville ne sont pas accompagnés d'un beffroi ; les privilèges que les communes tenaient des chartes concédées par leurs seigneurs étaient, du reste, loin d'avoir partout la même nature et la même étendue. ,

La distribution de la maison commune est la même que celle de la maison privée et, dans beaucoup de bastides, rien ne la distingue et, de même que certains châteaux ne se composent que d'un donjon, certains hôtels de ville consistent simplement en un beffroi^.

Il n'est pas nécessaire non plus que les différents locaux appartenant à la commune soient réunis; ils peuvent être isolés les uns des autres ou foriper des groupes diversement répartis^.

1. Maison commune, mairie, ou ua nom individuel comme le Capitale à Toulouse, le Chastelet à. Caen, le Grand Hostei à Boulogne. VHostel aux Clocquiers à Amiens, VHostel aux Singes à Dijon.

2* Avallon, Château-Thierry, Dreux^ Lucheux, Rue, S.-Riquier, Calais, etc.

3. L'hôtel de ville était séparé du beffroi à Amiens, Cambrai, Comines, Gand, Tournai, Valenciennes. Amiens possédait un beffroi isolé, un lieu de réunion de Téchevinag^e dit la Malmaison et une maison dite hostei aux cloquiers^ o\ï se tenaient aux xiv* et xV* siècles ce que nous appellerions les bureaux de la mairie. Du xiii* au xvi» siècle, Boulogne avait un beffroi

L'hôtel de ville est parfois un château ou un palais cédé par le seigneur ou acquis d'un particulier ^

A côté des communes, lesffhildes et les hanses étaient de très anciennes associations de marchands ; elles avaient leur maison commune^ la ghialle, ou guyale (Boulogne, Saint-Omer, Calais, etc.)

Quelquefois, on a utilisé, comme halle de Téchevinage ou de la ghilde, certaines tours de l'enceinte des villes, spécialement celles des portes ^, de là sans doute la disposition très fréquente d'un beffroi ou d'une tour d'horloge planté à cheval sur une rue ^ ; elle peut provenir également de ce que la voie publique appartenait à la commune, qui avait droit d'en disposer et qui évitait ainsi les ditlicultés et les frais d'un achat de terrain.

Quelquefois aussi, mais rarement, une tour a été empruntée à une église pour servir de beffroi^.

attenant aux halles, un grand hostel^ vaste bâtiment à deux étages sur caves qui servait d'entrepôt, arsenal et salle des fêtes, la gayale, salle de réunion de la ghilde des marchands au-dessus d'une porte de l'enceinte et dans une autre, dite porte gayole^ des prisons communales; à Arras, le beffroi, la salle échevinale et la halle aux cuirs sont groupés ; la réunion du marché couvert et de Téchevinage est fréquente.

1. A Amiens, Abbeville, Boulogne, la base du befTroi est un ancien donjon roman et Ton sait que celui de Boulogne occupe la place d'un palais des comtes abandonné vers. 1230. En 1310, la ville de Saint-Antonin acheta le palais de ses seigneurs pour en faire un hôtel de ville. A Paray-le-Monial, l'hôtel de ville de la Renaissance a été construit pour être un hôtel privé; à Chalon-sur-Saône, en 1428, on acheta un hôtel privé pour en faire une maison de ville et l'on y ajouta une tour, une cloche et une horloge.

2. Ancienne guyale de Boulogne (xiii* siècle). Le Chastelet, hôtel de ville de Gaen, bâti sur un pont en 1302 et démoli au \ix* siècle ; au XV* siècle, Bordeaux, Parthenay (Deux-Sèvres), Loches (Indre-et-Loire), Lucheux (Somme), Vire (Calvados), xvi» siècle, Burgos (Espagne), etc.

3. Auxerre, xv" siècle, Avallon, xvi* siècle, Besse-en-Chandesse (Haute- Loire), Bordeaux, xv« siècle, Évreux, xv" siècle, Mayence (Allemagne), Toro (Espagne).

4. En 1377, le befTroi de Mon treuil (Pas-de-Calais) s'étant écroulé, l'échevinage acheta aux moines de Saint-Sauve les droits (encore aujourd'hui exercés) de placer la bancloque et d'entretenir un guetteur dans une tour de l'église. A Albi, le clocher de Saint-Salvi, celui de l'église de Beaulieu (Dordogne) et à Bruxelles celui de l'église du Sablon ont reçu des cloches municipales en vertu de conventions analogues; en 1498, les consuls d'Agen installèrent Thorloge de la ville dans le clocher de la cathédrale. A Beauvais, c'est la bretèche municipale qui était annexée à ' ise Saint-Étienne (transept).

Beaucoup d'hôtels de ville ont eu un rez-de-chaussée servant de marché public ' de même que la maison privée du bourgeois marchand avait- pour rez-de-chaussée sa boutique.

Comme palais seigneurial, Thôtel de ville comprenait avant tout une grande salle échevinale ou consulaire, souvent en communication avec une chapelle ^, où Ton célébrait la messe du Saint-Esprit pour le corps municipal, la salle de justice et la salle de délibérations ; les prisons municipales étaient en général dans le beffroi ; quelques pièces secondaires servaient de dépôt d'archives, écritoires ou bureaux, logement de gardien, etc.; eu 1387, à Amiens, THôtel aux Glocquiers avait même une cuisine, et cela ne devait pas être une exception, car les magistrats municipaux banquetaient à Thôtel de ville dans toutes les grandes circonstances ^.

La grande salle avait une petite tribune extérieure ou balcon couvert, appelée la bretèche ou Voriel, qui regardait la place principale et servait aux publications officielles, à la prestation de serment des élus de la ville et, au besoin, à haranguer le peuple *.

La bretèche peut être en encorbellement (fîg. 159), ou portée sur un porche en manière de baldaquin *. Exceptionnellement, à Gand et à Middlebourg, c'est un balcon entourant une tourelle

1. La Réole, Saint- Antonin, Ypres, Bruges, Glermont en Beauvoisis.

2. Sienne, chapelle encore intacte, Gand, Douai, hôtel de ville démoli de Saint-Omer; à Agen, une chapelle de la maison commune fut construite en 1348.

3. Ces agapes avaient une telle importance que le principal édifice municipal de Boulogne s'appelait indifféremment le Grand Hostel ou le Grand Disner à cause du banquet qui s'y donnait à tous les notables et à leurs familles à la suite du renouvellement de la Loi^ c'est-à-dire à la suite des élections échevinales. Ceux qui ne votaient pas étaient exclus du banquet sans être dispensés de payer leur écot

4. A Saint-Omer (fig. 149), Douai, Arras, Bruges, de jolies bretèches ont été détruites ; celle de Luxeuil (Haute-Saône) subsiste trop restaurée, celle d' Aire-sur-la -Lys (Pas-de-Calais) date de 1593. A Beauvais, la bretèche municipale était annexée au transept de l'église Saint-Étienne ; à Abbeville, en 1469, un maïeur prête serment sur les plombs de Thôtel de ville, ce qui semble désigner un toit en terrasse ou une galerie formant chéneau.

5. Audenaerde, Hesdin, Dettelbach près Wiirzbourg {x\* s.), Molheim (Alsace) et Aix-la-Chapelle (xvi« s.).

d'angle. Un porche peut aussi régner sur toute la façade de l'hôtel de ville *,

La salle du conseil pouvait être ornée de peintures : à Sienne, Ambrosio Lorenzetti y a représenté allégoriquement le bon et le mauvais gouvernement (1337 à 1343) et des scènes de l'histoire romaine, et dans une autre salle se voient des scènes de l'histoire d'Alexandre lil et de Frédéric Barberousse par Spinello d'Arezzo (1408); la salle de la Hanse, à l'hôtel de ville de Cologne, conserve de beaux restes des peintures de Wilhelm von Herle, de 1380 environ ; à Nîmes, dans la salle du Conseil, on avait peint la Crucifixion, vers 1360. Cette salle était entourée de bancs et d'armoires : voici comment, en 1410, le bûcher Cardinot du Bosc aménagea, à l'hôtel de ville de Rouen, une chambre du conseil annexée à la grande salle échevinale : elle fut couverte d'un lambris en forme de voûte en bois d'Irlande, sur des ogives tracées en plein-cintre; le pignon et tous les murs furent /bu rr^5 (lambrissés) de bois d'Irlande ; on entoura la pièce d'une suite de « sièges en manière de coffres » élevés sur un gradin formant marchepied ; à hauteur d'homme, des rayons furent établis pour recevoir « registre, comptes, papiers ». Un siège présidentiel avait un marchepied plus élevé que celui dés banquettes et se distinguait par son dossier; un bureau « à double fond », c'est-à-dire probablement à tiroirs, s'étendait en fer à cheval devant les sièges; il était bordé ^ c'est-à-dire fermé du côté opposé aux sièges par une paroi de chêne ; près de la porte de la salle, était le banc du clerc ou greffier. A Dijon et à Amiens, on avait des aménagements analogues; à Dijon, en 1423, on fit un tambour à la porte et un écran de bois [escrini) devant la cheminée de la salle « pour empêcher les robes de Messieaps de brûler»; la même année, oa exécutait des sièges servant de coffres aux archives et des armoires (buffet en forme d'escabelle, armoire, chaiêre à deux clefs).

Les archives pouvaient souvent occuper une salle spéciale;

1. Bapaume (Pas-de-Calais), Saint- Guilhem- du -Désert (Hérault), xiii* siècle, Arras, Saint-Quentin, Libourne, xv* siècle, Audenaerde, Gray, Péronne, xvr siècle, Piperno, Pérouse (Italie), Brunswick (Allemagne), XIII" et xiv« siècle.

elle était parfois voûtée pour la protéger de l'incendie, comme cette crota archivorum de Nîmes qui fut, en i486, réparée par Jehan Huguet pendant qu'une commission consulaire classait les pièces, les ficelait, mettait les liasses dans des sacs et dans des armoires auxquelles on fixait des étiquettes* A Riom, l'hôtel de ville renfermait au xv* siècle une école.

FiG. 158.

Hôtel-de-Ville de La Réole (Gironde), seconde moitié du xii* siècle, restauré au \ix*.

Le plus ancien palais municipal de France est celui de Saint- Antonin (Tarn-et-Garonne), mais il n'a pas été construit pour servir d'hôtel de ville^ ; celui de La Réole (Gironde) date de la fin du XII® siècle (fig. l58). Le rez-de-chaussée est une halle partagée en deux nefs par des arcades sur piliers en forme de colonnes ; il s'ouvre sur la rue par des arcades refaites à une

1. Jules Momméja, La maison seigneuriale de Sam^-An^o/iin, Paris, 1898,

Manuel d'Archéologie française. — IL

date toute récente. Au-dessus s'élève la grande salle consulaire. Le Grand Hostel municipal de Boulogne, bâtiment du xiii^ siècle très remanié, avait la même disposition avec une cave à deux nefs et un second étage ; à Saint-Guilhem-du-Désert (Hérault), l'ancienne maison commune remonte à une date voisine de 12O0; elle est bien bâtie et d'une simplicité élégante ; le rez-de-chaussée a un portique à arcades brisées. A Bonifacio (Corse), l'hôtel de ville du XIII* siècle a eu la même disposition ; il n'en reste qu'une arcade et une frise d'arcatures.

Figeac, Lille, Valenciennes ont possédé jusqu'au xiv® siècle des hôtels de ville de la même disposition simple, qui remontaient au XIII® siècle ; l'hôtel de ville de Bailleul (Nord), presque rebâti au xvi® siècle, a quelques vestiges du xiii®. Au xiii® siècle également appartient le rez-de-chaussée de l'hôtel de ville de Bapaume avec son portique extérieur à colonnes.

Les hôtels de ville d'Alost (Belgique) et d'Aix-la-Chapelle ont conservé des parties du xiii® siècle et comprennent aussi une grande salle en carré long portée sur un rez-de-chaussée divisé en deux nefs par des arcades.

C'est en Italie surtout que l'on peut voir de beaux palais municipaux des XIII* et xiv® siècles encore intacts : il faut citer en première ligne le palais municipal de Sienne (1289 à 1309), complètement et parfaitement conservé, avec ses salles hautes et basses, formant au centre quatre étages, son beffroi, sa chapelle, qui garde une lampe et des stalles du xv® siècle ; les salles ont encore leurs peintures murales.

Le palais communal de Plaisance date de la fin du xiii® siècle; il comprend une grande salle haute éclairée de belles fenêtres en plein cintre ; au rez-de-chaussée une salle basse et un portique. Un portique analogue voûté existe également aux palais municipaux de Piperno (xiii® siècle) et de Pérouse (xiv® siècle) ; ce dernier est un des plus beaux et des plus importants hôtels de ville que Ton puisse citer : il a à l'étage supérieur de très grandes et belles fenêtres encadrées de frontons ; celui de Gubbio est un exemple plus simple et très complet de l'art du xiv® siècle.

Le xiv® siècle est représenté en Allemagne par le magnifique hôtel de ville de Brunswick, remarquable par les galeries extérieures et les frontons à remplages découpés de son étage supérieur.

En France, le xiv® siècle avait laissé peu de monuments similaires : il exista toutefois jusqu'en 1834, à Saint-Omer, un hôtel de ville très complet de cette époque, avec salle basse voûtée sur colonnes, perron couvert, grande salle haute avec chapelle et bretèche (fig. 159).

Sa destruction fut une des aberrations les plus inqualifiables que Ton puisse déplorer *. Le petit hôtel de ville de Domme (Dordogne) est une simple mais élégante maison du xiv® siècle avec pignon sur rue, couronné d'un clocher-arcade crénelé.

L'ancien hôtel de ville de Martel (Lot), malheureusement fort délabré et négligé, reste un très rare et élégant spécimen de la fin du XIV* siècle. Il formait un carré de bâtiments autour d'une cour; les fenêtres de Tétage supérieur (fig. 78), sont d'une grande élégance.

Les plus beaux et les plus célèbres hôtels de

ville de la dernière période gothique sont ceux de la Flandre et des Pays-Bas. Gomme précédemment, ces édifices forment soit un corps de bâtiment simple avec salle haute et salle basse voûtée (Douai, Saint-Quentin, Gompiègne, Arras, Hondschoole), soit un

1. Pour trouver les matériaux de l'édifice actuel, aussi hideux que mal aménagé, on démolit alors la plus grande partie de l'ancienne église Saint- Bertin, l'un des plus beaux monuments que le xiv" siècle eût laissés.

Fig. 159. — Ancien Hôtel-de-Ville de

Saint-Omer, xiv« siècle

[Statistique monumentale' du Pas-de-Calais)

carré de bâtiments autour d'une cour (Noyon, Bruges, Middlebourg); le rez-de-chaussée peut avoir un portique extérieur (Saint- Quentin, Arras, Libourne); la salle haute a généralement (comme déjà au XIII® siècle à Ypres) de larges fenêtres en tiers-point à meneaux et remplages et des trumeaux garnis de niches avec statues de seigneurs et de saints (Noyon, Douai, Compiègne, Bruges, Gand, Middlebourg, Kampen) ; à Douai, le beffroi (fig. 162), très élevé et très élégant, bâti de 1373 à 1410, avec flèche de 1471, occupait une extrémité de la salle échevinale, et formait l'angle de cette salle et du bâtiment des prisons de la ville ; du côté intérieur de cet angle, se trouvait la chapelle. A Ypres, Bruges, Compiègne, Audenaèrde, le beffroi est au centre.

C'est en 1463 que furent commencés les hôtels de ville de Douai et d'Arras : le premier remplaçait une halle plus ancienne et se soudait à un beffroi bâti de 1400 à 1410; en 1471, le tout fut ravagé par un violent incendie; le beffroi fut aussitôt réparé, la flèche seule était à refaire ; Thôtel de ville n'était pas encore remis en état en 1473. Il a reçu dans les temps modernes uneattique sur la partie ancienne et de nombreuses autres additions et restaurations malheureuses. Primitivement, il comportait trois salles basses, dont deux voûtées sur pilier central; au-dessous, une cave à deux nefs, substruction d'un hôtel de ville antérieur, peut-être du xiii® siècle, car elle ressemble, en beaucoup plus petit, à celle du grand hoslel de Boulogne; au-dessus enfin, une grande et belle salle ou halle échevinale à grandes fenêtres encadrées au dehors d'une riche architecture. A une extrémité de cette salle se trouvaient la bretèche et la chapelle échevinale logée en partie dans le beffroi ; à l'autre bout, une grande cheminée à manteau armorié (son linteau est au musée). La façade de grès est d'un beau style. Entre chaque fenêtre de la grande salle, des niches contenaient les statues des comtes de Flandre.

L'hôtel de ville d' Arras ne fut terminé qu'en 1494. En 1554, le beffroi fut achevé par Jacques Le Caron, de Marchiennes. Cet hôtel de ville comprend, de même, un sous-sol et une grande salle unique au premier étage ; la bretèche était au centre ; un portique règne au rez-de-chaussée ; la place, dont la façade de

(F. aos-3oî))

J'hôtel de ville forme le fond, semble avoir toujours été entourée de portiques. L'architecture est beaucoup moins bonne qu'à Douai ; des ailes ont été ajoutées à la Renaissance. Le beiFroi très haut a un couronnement imité de celui d'Audenaerde ; le tout a été également très mal restauré de nos jours.

L'hôtel de ville de Bailleul, élevé au xiii® siècle, se réduisait alors à un beffroi et fut agrandi au xvi®.

L'hôtel de ville de Comines et celui de Hondschoote, des xv* et xvi® siècles, sont des types assez élégants d'architecture civile flamande en brique et pierre.

Les hôtels de ville de Saint-Quentin, Compiègne et Noyon, au sud ; au nord, celui de Middlebourg (Hollande) marquent les limites du groupe des hôtels de ville flamboyants de la région septentrionale ; il est probable que Vhoslel aux cloquiers d'Amiens, bâti en 1460, était analogue. Il avait une grande salle haute à bretèche vitrée, dite Oriœul, dans laquelle se donnaient des fêtes ; il avait des fermes sculptées, dont les entraits reposaient sur des consoles, où les armes de la ville étaient portées par des anges ; l'entrée était précédée d'un porche de bois à pignon très orné ; la façade était peinte.

L'hôtel de ville de Noyon, élevé de 1485 à 15'23 et dont le premier maître d'œuvres fut sans doute Mathieu Héaulme, mort en 1513, se développe autour d'une cour carrée, et possède un escaherde pierre dans une jolie tourelle octogone ; les fenêtres sont, les unes en tiers-point à meneaux et remplages comme à Douai, Arras et Saint-Quentin, les autres en anse de panier avec croisée de pierre : des niches ornent les trumeaux. L'hôtel de ville de Saint-Quentin est de plan plus simple ; il a une aile sur la façade postérieure. Il contient à l'étage supérieur deux salles d'honneur qui ont conservé une intéressante cheminée sculptée de l'époque de François I®' et de beaux lambris de bois en berceau tiers-point; la façade a la môme ordonnance que celle d'Arras, mais avec beaucoup plus de finesse et d'élégance et des proportions meilleures (fig. 160). Le beffroi était en charpente, comme à Noyon.

Celui de Compiègne a, comme celui d'Ypres, une tour de maçonnerie occupant le centre de la façade dont l'ordonnance irrégulière et gracieuse rappelle celle d'une maison privée. G

élégant édifice fut élevé de 1505 à 1511 sur les plans de Pierre Navyer de Meaux ; en 1514, Jehan II Masse y fît quelques additions.

L'hôtel de ville de Calais, bâti par les Angolais vers la fin de leur occupation, est un très petit édifice en brique de style gohique dit perpendiculaire^ qui correspond au style flamboyant français : c'est un bâtiment carré comprenant cave à pilier centnal, rez-de-chaussée et deux salles hautes ; un lourd campanile de bois revêtu de plomb, appartenant au style de la Renaissance, couronne depuis 1600 environ cet édifice qui n'est, à proprement parler, qu'un beffroi.

Le Centre et le Midi de la France ont gardé quelques palais municipaux des xv^ et xvi® siècles.

Le Capitole de Toulouse conserve derrière une façade moderne diverses salles des xiv®, xv® et xvi® siècles, et un beffroi isolé.

A Bourges, l'hôtel de ville, aujourd'hui désaffecté, a été élevé de 1489 à 1491 sur les dessins de Jacquet Gendre, dans une architecture très analogue à celle de l'hôtel de Jacques Cœur ; la tour d'escalier, qui occupe le milieu d'une façade, offre notamment, la plus grande analogie avec celle de la fig. 50.

L'hôtel de ville d'Amboise est un joli édifice de l'extrême début de la Renaissance , encore presque entièrement gothique.

L'hôtel de ville de Saumur est un élégant petit édifice de style flamboyant, à angles garnis d'échauguettes. L'hôtel de ville de Libourne (Gironde) est un édifice simple du xv® siècle avec tourelle carrée, fenêtres à croisées, lucarne de pierre et portique extérieur à arcades en tiers-point. A Bordeaux, l'ancien hôtel de ville et le beffroi sont élevés sur deux portes, en travers de deux rues ; un passage voûté avec arches en tiers-point, deux petites pièces de rez-de-chaussée, une salle haute avec croisées ornées et trumeaux garnis de niches ; une corniche en forme de mâchicoulis, un comble élevé avec lucarnes élégantes et clocher de charpente constituent l'ordonnance de l'ancienne mairie de cette ville.

L'hôtel de ville de Vendôme, du début de la Renaissance, s'élève de même au-dessus d'une rue qui traverse sa grande porte

ARCHlTISPTVftE PUBUQUE 311

centrale; cet édifice a doç ipâchicoulis gothiques ornés de médaillons à l'antique, et des oo?nbles élevés ; il présente, comme celui de Saumur, l'apparenod d'un petit château fort, c'est toujours le type de l'hôtel nob|o«

L'hôtel de ville de Golmar doit être cité parmi les types remarquables de la dernière période gothique. 11 a d'élégants balcons à balustrades ajourées.

Dans le territoire actuel d^ )a Belgique sont les plus beaux et les plus nombreux hôtels de ville de la fin du moyen âge : l'hôtel de ville de Bruges, bâti par Pierre van Ost, de 1377 à 1398, est un des plus anciens et des plus vastes ; il a été achevé au xv« siècle. L'ordonnance rappelle celle des halles d'Ypres. Celui de Bruxelles (1401 à 1455) par les architectes Jacques von Thienen et Jean de Ruysbroek ; il a un très élégant befl'roi à flèche de pierre ; l'hôtel de ville de Louvain, d'un style gracieux quoique surchargé, avec quatre jolies tourelles d'angles à flèches aiguës : c'est Mathieu de Layene qui le construisit de 1448 à 1463; celui de Mons date de 1458 ; celui de Gand a été bâti par Euslache PoUey, de 1527 à 1580; l'hôtel de ville d'Audenaerde a été commencé en 1515 par Jean Strassens de Gand et achevé de 1527 à 1530 par Henri van Pede : il a une belle bretèche sur piliers, surmontée d'un court beflhroi dont le couronnement de pierre à jour est formé de nervures en accolade dessinant une sorte de couronne fermée qui a été imitée à Arras. L'hôtel de ville de Léau date de Charles-Quint; celui de Courtrai, de 1526 à 1528, relativement peu important, a été presque rebâti. 11 conserve deux très remarquables cheminées historiées.

L'hôtel de ville de Middlebourg (Hollande), commencé en 1507 [| par Keldermann, est, comme presque tous ceux des Pays-Bas, fl beaucoup plus important que ceux qui viennent d'être cités. Il a un plan analogue à celui de Noyon et au centre un beau beffroi de pierre à échauguettes ; la bretèche a pris les proportions d'un balcon de pierre faisant le tour complet d'une jolie tourelle d'angle; l'hôtel de ville de Kampen est de même date et de même style, mais moins important.

Plusieurs hôtels de ville de la Renaissance sont des édifices de dimensions modestes : le pouvoir royal avait à cette époque

réalisé de grands progrès ; les communes n'étaient plus des puissances.

Parmi ces petites maisons communes, il faut citer l'hôtel de ville de Mantes (Seine-et-Oise) et celui de Riom (Puy-de-Dôme), qui ont les allures et les proportions de jolies maisons privées ; rhôtel de ville de Dreux, commencé en 1512, par Pierre Garroa, élevé presque entièrement de 1516 à 1541 par Jehan de Moulins et Clément I®*" Métezeau, a les proportions et la forme d'une tour carrée, cantonnée de quatre échauguettes et couronnée d'une pyramide de charpente ; ce n'est, comme celui de Calais, qu'un gros beffroi, mais le style en est très élégant; il est encore presque gothique ; celui de Loches, commencé en 1534 sur les plans de Jehan Beaudouin, achevé en 1543, est accolé à une porte d'enceinte; celui de Niort (fig. 161), construit de 1520 à 1530, par Berthomé, est un petit bâtiment à deux tourelles couronné de créneaux ; celui de Beaugency, bâti en 1526 par Gh. Viart, a un rez-de-chaussée ouvert par deux très grandes arcades en anse de panier, une grande salle haute et un chéneau à balustrades avec échauguettes aux extrémités; 1 hôtel de ville d'Hesdin, commencé en 1563 sur les dessins de Dom Dupont de Bryas, avait un beffroi de charpente et conserve une belle bretèche qui s'appuie sur deux colonnes pour former un porche en forme de baldaquin. Cette bretèche est ornée de niches à statues; celui d'Attigny (Aisne) se compose d'une grande salle surmontant un passage voûté d'ogives que traverse une rue ; l'édifice, orné de niches et de colonnes, ressemble à un arc de triomphe ; l'ordonnance en est plus riche qu'adroite et gracieuse. L'hôtel de ville de Péronne (Somme) a sur deux faces un portique extérieur voûté ; un portique existe également à celui de Gray (Haute-Saône), tous deux sont d'un bon style du milieu du xvi® siècle ; la maison consulaire de Saint-Flour et les hôtels de ville de Sobre-le-Château (1574) et du Gâteau (Nord) sont également du style de la Renaissance.

L'hôtel de ville de Paris était un édifice plus important que les précédents ; il avait été bâti de 1533 à 1541 et était resté inachevé lorsqu'il fut brûlé en 1871. Précédemment, le corps municipal siégeait depuis 1357 dans la Maison aux piliers, sur la place de Grève, achetée du dauphin Charles. Cette maison a

FiG. 161. — Hôtel (le ville de Niort, par Herthniné, i:v20 à 1530.

WfV3"*-

disparu depuis un siècle ; l'hôtel de ville qui la remplaça avait eu pour auteurs l'architecte florentin Dominique de Gortone assisté du maçon parisien Pierre Chambiges. La partie centrale du nouvel hôtel de ville reproduit à peu près leur œuvre.

L'hôtel de ville de La Rochelle est précédé d'une cour fermée par un mur crénelé et flanqué d'une tourelle qui appartiennent au style flamboyant, mais l'édifice lui-même est de la Renaissance et de la fin du xvi® siècle : le rez-de-chaussée est bordé d'un portique à plafond de pierre sculptée reposant sur de grosses et courtes colonnes cannelées ; l'étage supérieur a de grandes fenêtres à double croisée et des trumeaux évidés de niches extérieures.

I L'hôiel de ville d'Orléans est un ancien hôtel particulier

I élevé par Viart; celui de Paray-le-Monial, élégant édifice de la Renaissance, est aussi une ancienne maison privée.

VL — Beffrois et horloges publiques.

Beffrois, — La plupart des beffrois sont des tours carrées : la forme octogone sur base carrée se rencontre au xv® et au xvi® siècle et est en général très rare ^ ; la forrtie ronde est encore plus exceptionnelle 2. Le plus grand nombre des beffrois ont leurs angles garnis de tourelles qui peuvent monter de fond ^ ou n'être que des échauguettes (fig. 162) ; généralement on trouve trois échauguettes et une tourelle d^escalier qui seule monte depuis la base ^. Le beffroi se termine ordinairement par une flèche ;

1. Beffroi d'Évreux, bâti en 1490, par Pierre Fortin aidé de Jean Costat, sous la direction de Pierre Moteau, maître des œuvres de la ville, bett'roi de Courthezon (Vaucluse), partie supérieure du beffroi d'Arras (1554). Millau (Lozère), Bruges, Alost, 1437 (Belgique), Middlebourg (Hollande) 1517.