EU TIMBRE DES SONS

Nous avons déjà dit que la plupart des sons ne sont pas simples, mais sont composés d'un son fondamental et de plusieurs harmoniques.

Un diapason flxé sur sa caisse donne ordinairement un son simple ; mais, quand on le frotte avec l'archet d'une certaine manière, ou obtient un son composé qui se traduit, dans le tracé

Flo. Îi9.

fondamental, un ou pliuicun harmonique!,

des vibrations sur une plaque noircie, par une courbe complexe (fig. 249), dans laquelle on distingue de grandes vibrations correspondant au son fondamental, et des vibrations plus nombreuses répondant à un à ou plusieurs sons harmoniques.

Emploi des réaonnateura pour découvrir la composition d'un son. — Prenons un certain nombre d'instruments de musique et faisons-leur donner la môme note, par exemple utt1 devant la série des résonnateurs ; faisons vibrer successivement une corde qui produise ce son, un tuyau d'orgue, et cbantons cette note : nous verrons que non-seulement la flamme du résonnateur utt entrera en vibration, mais que plusieurs notes harmoniques seront manifestées par les résonnateurs, en nombre différent et avec une intensité différente. C'est la cause pour laquelle nous distinguons les sons de la corde, du tuyau et de la voix. Le timbre, cette qualité importante du son, dépend donc du nombre des notes harmoniques qui accompagnent le son fondamental, et de leurs intensités relatives.

On peut faire la synthèse et l'analyse d'un son musical composé. Prenons quatre diapasons qui produisent les sons trt4,mt„ sol4 et ut*. Faisons vibrer le premier, nous entendons ut4, et le résonnateur ut4 se met en mouvement ; faisons vibrer les quatre diapasons simultanément, nous distinguons encore ut4, mais nous avons un son composé plus harmonieux, c'est l'accord parfait, les quatre résonnateurs correspondants vibrent ensemble.

Dans les sons des anches membraneuses et du larynx le son fondamental domine ; mais on peut démontrer, à l'aide des résonnateurs, six ou huit sons harmoniques plus aigus.