NOIRS

Voici maintenant plusieurs espèces de noirs qui sont tous bons pour la peinture à l’huile. J’aurais pu en indiquer un beaucoup plus grand nombre encore, car presque toutes les substances réduites en charbon peuvent fournir du noir; mais il en est cependant dans le nombre qui sont de beaucoup préférables aux autres, soit par le ton qu’ils portent naturellement, soit parce qu’ils sont d’un noir plus ou moins franc et intense, soit parce qu'ils sont plus doux, plus veloutés et plus faciles à broyer, soit enfin parce qu'ils sèchent plus facilement que d’autres. J’en indique ici de neuf ou dix sortes, non que j’engage les jeunes artistes à se les procurer tous ( ce qui serait fastidieux et inutile }; mais je crois devoir les leur faire connaître, afin que dans l'occasion ils sachent à quoi s’en tenir sur leurs qualités distinctives.

N.° 28. Noir d'ivoire.

Celui-ci est d’un noir très-intense; il est doux, onctueux et facile à broyer. On en fait un grand usage; mais il sèche très-difhicilement. D’ailleurs on y est souvent * trompé : dans le noir d'ivoire du commerce, on mêle souvent beaucoup de noir d'os, qui ne sèche qu'après un temps indéfini.

PREMIÈRE LECON. 77 N° 29. Noir de café.

Ce noir, très-peu connu, ne se trouve point encore à acheter dans le commerce. Il est un des meilleurs qu'on puisse employer : il est doux sans être gras, léger, presque impalpable, même avant que d’être broyé 1, et il donne des tons gris très-bleuâtres en le mêlant avee du blanc, qualité très-précieuse pour faire des bleus d’ébauche et des verts sourds. Il ne coûte rien que la peine de le faire, et je le préfère beaucoup au noir de vigne, bien que celui-ci soit excellent, parce que le premier est broyé en deux tours de molette, tandis que le noir de vigne fait ressort sous la molette, et ne se broïie, à cause de cela, que très-imparfaitement ou très-[onguement : d’ailleurs le noir de café sèche mieux que celui de vigne. Il est au reste d’une teinte très-fine et bleuâtre. Ce n’est pas un noir profond; mais Pexpérience nous a appris qu'il s'allie merveilleusement avec toutes les autres couleurs. Nous tenons ce noir d’un de nos compatriotes, habile paysagiste, qui réside ordinairement à Berlin, le même qui dit avoir trouvé le moyen d’épurer

1 Presque tous les noirs sont si légers, qu’ils surnagent quand on veut les broyer à l’eau, soit qu'on veuille s’en servir à l’eau gommée, soit qu’on veuille les garder en réserve en poudre sèche dans un flacon, pour s’en servir à l’huile dans l’occasion, inconvénient qui contrarie beaucoup le broyeur.

Voici un moyen très-simple de l’éviter, Il faut d’abord humecter le noir en poudre avec de l'esprit de vin avant que d'y verser de l’eau ; il s’affaissera de suite, et se mêlera promptement en deux ou 1rois lours de spatule ou de molette : alors vous y mettrez l’eau nécessaire pour le broyer, et il ne surnagera plus.

le jaune de Naples. 1 ( Voyez la manière de le faire, lecon 11.)

N.° 30. Noir de papier.

Ce noir est du genre du noir de vigne. Il est cependant beaucoup plus facile à broyer; mais il est assez long et ennuyeux à faire; et, quoiqu'il soit fort bon, nous sommes si riches en noirs, que je ne m’y arréterai pas beaucoup. Il est fort doux, d’une jolie teinte fine, gris-bleuätre. Mélangé avec du blanc ou des jaunes, on s’en sert avec avantage pour peindre le paysage, ou même les chairs. ( Voyez la manière de le faire, à la note de la 12.° lecon.)

N.° 31. Noir de bouchons.

Ge noir est le plus léger, le plus fin et le plus bleuâtre de tous. Quelques-uns de mes amis l’appellent l’outremer des gueux, parce qu’il produit, par les mélanges, des teintes presque aussi fines que l’outremer. C’est beaucoup dire assurément. Il est si fin, avant même qu'il ait été broyé, qu’on pourrait presque s’en servir en ne le délayant qu'avec la spatule. Il a cela de commun avec le noir de café. Cependant l’un et l’autre sont plus beaux et meilleurs à travailler, quand on les passe sous la molette.

Il en est de même de toutes les couleurs ; mieux on

1 M. Freschwise, lun de nos collègues, membre de la Société pour l'avancement des arts, établie à Genève sous la protection du gouvernement, ainsi que mes deux amis MM. Tœpffer et Massot.

les broie, et meilleures elles sont: c’est un fait avéré. C’est pourquoi il ne faut pas transiger là-dessus, et se . laisser gagner par la paresse : on paie trop cher cette négligence. Au surplus, le noir de bouchons de liége n’est point d’un noir de velours; c’est pourquoi il vaut mieux lui en préférer un autre, pour obtenir un noir parfait quant à l’intensité. Mais, pour les mélanges, il est admirable, et surtout pour les linges, les ciels, les lointains, et pour les différentes teintes rompues des carnations dans les ébauches. (Voyez la manière de brûler les bouchons, lecon 213.°)

N. 32. Noir de vigne.

Ce noir est bon et beau, et on en fait un très-grand usage, surtout pour les grands tableaux, où l’on emploie beaucoup de couleur. Il est assez bleuâtre, et il va bien partout : en un mot, on aurait peu de chose à lui reprocher, s’il n’était pas très-difficile à broyer fin. Je lui préfére, pour cette raison, le noir de café, qui est au moins aussi beau, si ce n’est meilleur, qu'il ne coûte pas davantage, et encore moins, quand on le fabrique soi-même, et surtout parce qu’il est tout de suite broyé d’une manière impalpable. Néanmoins ceux qui seront à portée de se procurer des vessies de noir de vigne parfaitement broyé, auront raison d’en fairé usage.

N.° 53. Noir de Prusse.

On obtient ce beau noir en brûlant du bleu de Prusse ordinaire, d’une bonne qualité, dans une. boîte de fer

bien lutée. Le bleu de Prusse anglais ne le donne pas. ‘Il est d’un noir très-intense, fort doux et velouté, ét très-agréable à travailler : il se broie en fort peu d’instans. Mais sa qualité la plus particulière, c’est qu'il sèche beaucoup plus promptement que tous les autres noirs : du reste, il est d’un noir bleuâtre, ét il peut servir à tout. J’en fais grand usage, ainsi que mes amis. Il n’est presque pas connu des peintres, et il mérite de l’être. Mais je ne emploie que pour les draperies de couleur noire, parce qu’il revient plus cher que celui de café, qui est très-bon pour tout le reste. ( Voyez la manière de brüler le bleu pour faire ce noir, lecon 14.°)

N.° 34. Noir de Russie.

Un ami, venant de Russie, m’a donné, il y a quelques années, un morceau d’un noir de ce pays. Je l’ai essayé : c’est une terre naturelle. On me l’a indiqué comme étant d’un noir extrèmement intense, ce qu’il m'a paru en effet; mais, comme tout ie monde n’a pas la facilité de s’en procurer, je n’en parlerai pas : nous avons, au reste, assez de bons noirs.

N.° 55. Notr d'os.

Ce noir est fait avec des os brûlés : il est roussâtre et d’une belle teinte. Beaucoup de peintres en font cas; mais je remarque qu'il ne sèche qu’au bout d’un treslong espace de temps. Rien d’ailleurs n’est plus aisé que de donner la teinte rousse qui le distingue à tout

autre noir : on n’a qu'à y mêler de la terre de Cassel, ou, si on le veut avoir encore plus chaud, de la terre de Sienne calcinée.

Je crois qu’on fera bien de ne pas se servir du noir d'os; il faut employer avec trop d'huile grasse pour qu’il puisse sécher, ce qui est un inconvénient, à cause des épaisseurs croûteuses que ce procédé occasionne sur la toile.

N.° 36. Noir de pêche.

Il est un peu violâtre. On le fait en brûlant le bois des noyaux de pêche. Je crois que c’est un bon noir. On en fait grand usage, surtout à Paris; mais nous avons tant de beaux et bons noirs, que je ne m'en sers pas. À quoi bon, en effet, avoir un noir qui porte une teinte violâtre? On peut aisément la communiquer à tout autre noir qui sera d’une teinte vierge, en y mélant de la laque, qui, loin d’affaiblir le noir, lui donnera plutôt de l'intensité.

Je me résume, en ne conseillant de tous ces noirs que le noir de café n.° 29, comme un noir excellent et abondant; le noir de bouchons n.° 31, comme le plus fin et le plus bleuâtre; et enfin le noir de Prusse n.° 33, comme le plus noir de tous.

Si l’on ne veut pas se donner la peine de faire ces

noirs soi-même, je rénverrai au noir de vigne, comme le plus bleu, et à celui d'ivoire, comme le plus noir.