JAUNES

N° 5. Jaune de Naples.

Ce jaune est le seul jaune-clair qui soit bon; il est indispensable surtout aux peintres de paysages et de fleurs, et l’on en tire aussi un bon parti pour tous les autres genres de peinture; mais il ne faut jamais s’en servir pour le mélanger dans les parties éclairées des chairs : l’ocre jaune vaut infiniment mieux; d’ailleurs, outre que le jaune de Naples verdit un peu, il attaque plusieurs autres couleurs; étant chargé d’arsenic !, il dénature surtout le blanc et les cinabres. Mais il peut être employé utilement dans les reflets des chairs du

1 Un artiste m'a assuré qu’il était parvenu à purifier complétement le jaune de Naples, et à lui ôter toutes ses qualités malfaisantes sans le priver de &a jolie couleur, et cela en lui faisant subir des lessives récidivées d’eau chaude. 1 met son jaune dans un grand pot neuf vernissé, et il place ce pot, avec beaucoup d’eau chaude, dans un poële ou

fourneau modérément chauffé, de façon à entretenir une évaporation cohtinuelle sans ébullition. On remüe la couleur avec un petit bâton plusieurs fois par jour; mais, avant de la remuer, on a soin d'enlever

PREMIÈRE LECON. 7 côté de l'ombre; il couvre très-bien; et comme il tient lieu de blanc dans ces parties peu brillantes, on peut se servir d’ocre rouge-clair au lieu de cinabre; et-alors il est fort bon, et même beaucoup meilleur que le blanc, parce qu’il est un peu moins opaque, lourd et froid, Il est excellent encore pour toucher le feuiller des arbres dans les grandes lumières, les métaux jaunes, ainsi que pour peindre des fleurs et des draperies jauneclair. Il fait de fort jolis verts-clairs en le mélant soit avec le bleu de Prusse, soit avec l’outremer. Il faut le broyer avec beaucoup de propreté, et surtout ne jamais le relever ni le triturer avec une spatule de fer, d'acier ou de tout autre métal, sans quoi il verdit surle - champ. Les spatules de corne blonde ou d'ivoire sont les seules bonnes pour tous les cas.

N° 4. Ocre jaune-clair.

Ce jaune est excellent, quoiqu’en apparence trèscommun !; il est surtout indispensable pour les carnations, et il est bon à tout. Sans les ocres l’on ne saurait quelle autre couleur leur substituer. Sa teinte, un peu orangée plutôt que verdâtre, fait que, mélangé avec

Pécume qui s’est formée dessus, et ensuite on ajoute de nouvéau de Veau. Cette opération est longue et surtout très-dangereuse; elle peut même devenir mortelle, si l’on s'expose à respirer cette évaporation arsenicale. Je ne l’indique ici que pour tout dire, mais je ne la con-

seille point.

1 L'ocre jaune est la même substance que Waltin et d’autres appellent jaune de Berri, parce qu’on en trouve dans le Berri.

les rouges eiles blancs, il ne perd jamais de sa pureté ni de son éclat, d'autant plus qu’il n’attaque aucune autre couleur et qu’il n’est pas susceptible d’en être attaqué. Cette précieuse qualité permet au peintre de mélanger l’ocre sans crainte avec toutes les autres couleurs. Elle couvre passablement bien la toile, sans être lourde. C’est donc une excellente couleur, et qui est préférable, pour beaucoup de choses, et surtout pour peindre les chairs, à tous les autres jaunes. Mais l’ocre claire dont il est ici question est si remplie de pierres à feu et d’autres corps étrangers, qu’elle exige un lavage trèssoigné quand on l’achète en pains bruts ou en poudre, comme elle se trouve dans le commerce; et après cela il faut la broyer avec le plus grand soin et fort longtemps, pour qu'elle se manie agréablement et qu’elle ne perde pas ses belles et bonnes qualités.

(Voyez la 4° lecon, où il est parlé de la manière usitée pour laver les couleurs, etc.)

N.° 5. Ocre de rue où Jaune-cbscur.

Ce jaune-obscur remplace l’ocre jaune-clair dans tous Les mélanges d’ombres qui doivent être d’une teinte vigoureuse , et qui seraient affaiblis par l’ocre claire n.° 4; mais n’en faites jamais usage pour toutes les teintes lumineuses, tant des chairs que de tout autre objet qu’on veut tenir d’une teinte brillante, parce qu’il pousse toujours un peu au brun, surtout quand on le mêle avec le blanc. Mais cette couleur est bonne à tout autre usage, Elle couvre bien, sans être trop opaque;

mélangée avec le bleu de Prusse, elle fait des vertschauds très-utiles; et mélangée de noir et d’un peu de rouge-brun, elle donne des tons excellens pour les fonds, les terrains, les meubles, etc. J’estime fort cette couleur quand elle est de bonne qualité et qu’elle n’est pas de celle qui est bitumineuse, ce qui la fait noircir.

N.° 6. Jaune indien (indian jellow, en anglais).

Ce jaune, quoique d’une substance végétale, à ce que je présume, n’en est pas moins d’une solidité à toute épreuve, et qui ne peut se comparer qu'à la beauté de sa couleur, approchant de la plus belle gomme gutte. Mais, au lieu que cette dernière est une gomme qui ne peut pas être employée à l'huile ?, le

1 L'on peut dépouiller la gomme gutte de sa gomme naturelle, et en tirer un jaune très-pur et très-vif qui se réduit en poudre, et dont vlusieurs peintres de paysages font usage en Suisse, soit pour l’aquarelle, soit pour la gouache et pour la miniature. Il se pourrait que ce résidu, ainsi dépouillé de sa gomme, fût un bon jaune jonquille, propre à être employé à l'huile : je l’ignore, ne l'ayant pas éprouvé autrement qu’à l’eau. C’est un essai à faire; mais je suppose que ce ne peut être pour l'huile qu'une couleur propre à glacer, car elle n'a presque point de corps. L'on met quelques onces de gomme gutte bien choisie dans un pot vernissé qui soit neuf et n’ait jamais servi; l’on jette de l’eau filtrée dessus, et on la laisse fondre; chaque jour on rejette toute l’eau, en s’arrêtant lorsqu'on voit le sédiment jaune près de s’écouler avec l’eau jaune qu’on veut rejeter; on ajoute de la nouvelle eau à la place de celle qu'on a enlevée, et assez pour qu'il y en ait quatre ou cinq pouces au-dessus du jaune; on fait cette opération

pendant au moins six semaines, après quoi l’on recueille le jaune, qu’on fait sécher, et qui peut servir à rehausser comme le jaune de Naples, tant il est dégommeé.

jaune indien, réduit en poudre et ensuite bien desséché avant que de le délayer à l’huile, est d’une nature tellement propre à teindre toutes les autres couleurs par la ténuité de ses molécules, qu'il n’est propre qu’à faire des glacis :, ou à être mélangé dans les ocres ou dans le jaune de Naples, quand on veut vivifier leur couleur et les rendre plus brillans en beau jaune; mais comme il n’a pas assez de corps par soi-même, il ne faut point s’en servir pour empâter : il ne couvre pas du tout.

Ce jaune n’est pas encore très-connu; il vient d’Angleterre, et je suis un des premiers, je crois, qui l'ait fait connaître sur le continent. Il est assez cher; il se vend à Londres six schellings, c’est-à-dire à peu près six francs, l’once. Mais, au reste, il est tellement léger, et il foisonne si abondamment, qu'avec une once on en a pour l'usage de bien des années, car on en emploie peu.

Il faut le bien choisir. Il y en a beaucoup dont la couleur jaune tire sur le verdâtre. Il est fort bon pour glacer des verts dans le paysage et pour beaucoup d’autres choses; mais je préfère celui qui est d’un jaune doré, couleur de la fleur qu’on nomme boutond’or, parce qu’on en peut faire tout ce qu’on veut, soit des verts, soit des glacis de jaune éclatant pour les draperies, les fleurs, etc. Il faut bien se garder d’en jamais faire entrer dans les teintes des chairs ni dans les ciels ; il absorbereit toutes les teintes par sa qualité

r Voyez la: 4.° leçon, pour les glacis et les préparations.

foisonnante, et l’on ne pourrait plus s’en débarrasser. Mais, je le répète, le jaune indien ne peut être remplacé par aucun autre jaune pour glacer par-dessus de locre ou du jaune de Naples, quand ces dernières couleurs sont bien sèches. On obtient alors un jaune dont aucun autre n’approche pour la beauté. On s’en sert utilement encore pour modifier certains tons, comme je l’indiquerai dans la suite, en le mélangeant tantôt avec des ocres, tantôt avec du bleu de Prusse, ou de la laque, ou de l’outremer, suivant les glacis ou les préparations qu’on a dessein de faire. 1

De plusieurs aulres espèces de jaunes dont il ne faut pas faire usage.

Ce sont, 1.” le jaune de chrome; 2.° le jaune minéral; 3.° les laques jaunes; 4.° les orpins; 5.° les stils de grain de Troyes et autres, etc.

Je n’ai point fait entrer dans l’indication des bonnes .couleurs aucune de celles ci-dessus, parce qu’elles altèrent les autres couleurs, s’altèrent elles-mêmes, ou bien parce qu’elles ne sont pas durables.

Le jaune de chrome est d’un jaune éclatant et doré qui couvre bien et se manie à merveille ; mais c’est une couleur qui change et fait changer toutes celles qu’on lui associe. L'on peut hasarder de s’en servir pour les rehauts de certaines étoffes jaunes et les brillans des

1 N'oubliez pas que, pour employer toutes espèces de couleurs en glacis, il faut y ajouter de l'huile grasse, et surtout à toutes celles

qui sont peu siccatives : il n’y a que le blanc où il n’en faille jamais faire entrer.

dorures, pourvu qu’on l’emploie pur et à sec, c’està-dire sur un dessous tout-à-fait sec, en touchant son ouvrage franchement : il change alors beaucoup moins. Mais si vous le mêliez avec du blanc ou du bleu de Prusse, il deviendrait affreux. Ainsi, à tout prendre, il vaut beaucoup mieux n’en faire aucun usage: l’ocre jaune et l’ocre de rue, suivant le cas, valent beaucoup mieux; elles ne s’altèrent jamais; et si votre intention est de produire un jaune très-brillant, vous y parviendrez aisément en les glacant de jaune indien quand elles sont sèches.

Le jaune minéral noircit et altère les autres couleurs; il est d’ailleurs tout-à-fait superflu.

Les laques jaunes ne sont pas solides; elles perdent toutes plus ou moins leur couleur.

La laque d’Anvers ne pälit pas; mais elle perd sa teinte jaune, et devient brunâtre, exposée à l’air ou au soleil.

Tous les orpins sont dangereux et mauvais, parce qu'ils contiennent beaucoup d’arsenic, ce qui détruit toutes les autres couleurs; et c’est pour cette raison qu’il faut les rejeter.

Quant au stil de grain de Troyes, qui est d’un fort joli jaune citron, il n’a aucune solidité, et devient blanc sale au bout de fort peu de temps. Je le rejette donc avec tous les stils de grain d'Angleterre et autres,

car ils sont tous plus ou moins sujets à s’évaporer ; d’ailleurs, rien de plus aisé que de savoir s'en passer, en leur substituant dés couleurs au moins aussi belles, et qui sont de toute solidité. Laissons toutes ces cou-

leurs perfides ou douteuses aux vernisseurs et aux carrossièrs, mais ne les employons pas dans les ouvrages de l’art. !