ROUGES DIVERS

N° 7. Ocre rouge-clair.

On trouve de l’ocre rouge native. C’est celle que je préfère, parce qu'elle est plus lumineuse que celle qu’on obtient par la calcination de l’ocre jaune - clair n.° 4. Néanmoins celle-ci est fort bonne aussi; elle devient rouge en la calcinant dans une cuiller de fer sur quelques charbons ardens. Peu de minutes suflisent pour la faire devenir de l’ocre rouge-clair; mais pour cet effet il ne faut pas la laisser en gros pains, telle qu’on la trouve dans le commerce; il faut la concasser en petits morceaux de la grosseur à peu près d’une noisette 2. Cette couleur rouge n’est pas à beaucoup près d’une couleur aussi éclatante que le sont les cinabres; mais dans beaucoup de cas elle leur est préférable, parce qu’elle est moins âcre à l’œil et qu'elle est plus harmonieuse dans certains mélanges, soit dans les chairs, soit dans les draperies et dans le paysage, ou autres teintes lourdes. Elle a d’ailleurs la grande et inestimable

1 Le jaune de chrome peut être employé sans danger dans la miniature et la gouache. Il ne change pas sensiblement délayé à l’eau gommée; mais il ne faut s’en servir que pour les fonds et quelques draperies, en évitant de porter le pinceau à la bouche, de même que-si vous employez des orpins, le blanc et le jaune de Naples : ce sont des poisons très-corrosifs.

2 Voyez la 6.° Jecon.

qualité d’être très-innocente de sa nature, et de pou: voir être employée partout sans courir le moindre risque qu’elle attaque les autres couleurs ou qu’elle en soit altérée. L’ocre rouge-clair remplace avec avantage les cinabres pour toutes les teintes locales des chairs, toutes les fois qu’on a des teints mâles à peindre; en un mot c’est une couleur excellente et qui est de toute solidité.

N. 8. Ocre rouge-brun, ou brun-rouge fonce.

On trouve du brun-rouge natif; mais on peut l’obtenir en faisant calciner de l’ocre de rue n.° 5. On s’y prend de la même manière que pour calciner l’ocre jaune dont je viens de parler.

Ce brun-rouge foncé est très-vigoureux; mais il ne faut l’employer qu'avec discrétion, car il augmente beaucoup d'intensité à l'huile, et foisonne prodigieusement. C’est pourquoi vous ne l’emploîrez dans aucune partie claire et lumineuse, et surtout pas dans les lumières des carnations, ni même dans les ombres douces. Réservez-le pour toutes les ombres et les touches obscures et vigoureuses, et particulièrement celles des narines, de la bouche, en y ajoutant beaucoup de laque foncée cramoisie, ainsi que pour les plus fortes ombres, mélangé avec de l’ocre de rue et de l’outremer foncé. Il

est bon pour beaucoup d’autres cas, qu'il serait trop long d’énumérer, comme dans les draperies d’un rouge ou d’un brun obscur, et même pour les ombres des draperies rouge-clair, en les mêlant tantôt avec le cinabre, tantôt avec les laques de garance, suivant le

PREMIÈRE LEGON. 15

cas, Je donnerai plus d’étendue à ces détails dans la suite. 1

N° 9. Cinabre de Hollande.

On fabrique en tout pays du cinabre; mais celui qu’on tire de la Hollande m'a toujours paru le meilleur. On en vend de toute espèce dans le commerce. Il faut se méfier de celui qui porte une couleur trop brillante et tirant sur la couleur aurore ; ce qui est une preuve qu'il n’est pas pur et qu’on y a mélangé une portion de minium, qui est d’un rouge-orangé très-éclatant. Ce minium n’est autre que de l’oxide de plomb fortement calciné : or, cette couleur ne vaut rien pour les tableaux ; elle noircit beaucoup quand on l’emploie à l'huile, et fait également noircir les cinabres qui sont composés de soufre et de mercure.

On vend aussi du cinabre natif et en aiguilles ; on le trouve dans les mines de mercure. Il ne paraît pas d’un beau rouge extérieurement; mais en le broyant il prend une belle couleur. Il est recommandable à quelques égards, parce qu’on peut compter qu’il n’est pas falsifié; il m'a paru qu'il noircissait plus que le cinabre de Hollande, quand on le mélange avec le blanc; c’est pourquoi je m'en tiens à celui de Hollande en poudre 2. Il produit un effet fort agréable pour

1 Voyez la x7.° leçon, pour la composition d’une palette d’ébauches. Voyez aussi la 19.° leçon, pour la palette à achever les chairs. 2 Les deux cinabres sont au nombre des couleurs qu’il ne faut pas

mettre en vessie ; ils deviennent trop visqueux; il vaut mieux les con-

les teintes fraiches des chairs, en le mêlant avec du blanc pour les roses, et avec une addition d’ocre jauneclair pour la teinte locale des chairs.

Il ne faut jamais faire entrer la laque mêlée de blanc pour ébaucher des chairs, si fraîches qu’on veuille les faire; ce mélange devient trop froid : les cinabres valent mieux.

N.° 10. Cinabre ou vermillon de la Chine.

Ce cinabre est d’une couleur plus carminée que n’est celui d'Europe. On l’emploie plus volontiers pour les tons rose-frais, en le mélangeant avec du blanc, et pour touies les teintes lilas des chairs très-fraîiches. On pourrait à la rigueur s’en passer; néanmoins il est assez commode d’en avoir pour cértaines draperies d’un rouge un peu carminé : il devient très-beau, mélangé ou glacé avec de la laque rose ou cramoisie. IL fait aussi des roses moins froids que la laque pure, et moins jaunâtres que l’autre cinabre, mélangés l’un et l’autre avec du blauc. C’est au peintre à ne s’en servir qu'avec discernement, et à ne pas le prodiguer partout indis-

server en poudre, et ne les délayer à l’huile qu’en faisant sa palette. Ïls n’ont pas besoin d’être passés sous la molette; ils sont l’un et l’autre impalpables; en sorte qu’il suffit de les bien triturer avec la spatule, quand on les délaie à l'huile, au moment de s’en servir. Ils sont d’ailleurs d’une nature très-peu siccative, et par là restent frais sur la palette plusieurs jours de suite; mais il ne faut y meltre que le moins d'huile qu’on pourra, et les tenir épais et fermes.

1 Quand je parle de laque, il est entendu qu’il n’est jamais question que des laques de garance, ou quelquefois de laque brûlée : les autres laques ne sont pas solides.

tinctement; sans quoi il tomberait dans le froid et la couleur vineuse. Il est certain que le cinabre d'Europe vaut beaucoup mieux pour faire des teintes locales de chairs, en le mêlant de blanc et d’ocre jaune-clair; il produit des teintes plus lumineuses.

Mais les cinabres ne peuvent être remplacés par aucun autre rouge analogue, dans la peinture à l’huile surtout; car l’ocre rouge-clair ne ferait pas des teintes assez fraîches pour les belles carnations de femmes et d’enfans, non plus que pour celles de beaucoup d'hommes.

Le vermillon ou cinabre de Chine se vend en petits paquets d'un ou deux pouces en carré. Le papier supérieur est bariolé de, caractères chinois; et sous ce papier, qui fait la première enveloppe, on en trouve un second , de fabrique chinoise, qui est noir et lustré. Il coûte beaucoup plus cher que lautre cinabre; mais avec un de ces paquets on en a pour longtemps, parce qu’on n’en fait que peu d’usage, comme on le verra dans les directions données pour faire les teintes de deux palettes. (Voyez les 17.° et 19.° lecons.)

NS 11. Laqgue de garance rose.

Cette laque, ainsi que toutes celles de garance, est d’une solidité éprouvée et d’un rose très-fin. Il est fâcheux cependant qu’on ne soit pas parvenu à donner à ces laques un peu plus de corps, car alors elles ne laisseraient rien à désirer ; mais néanmoins, telles qu’elles sont, on peut très-bien s’en contenter; et cette décou-

Le)

verte, qui ne date, à ce qu'il paraît, que de vingt-cinq à trente ans, est des plus importantes, en ce qu’elle nous a enfin énrichis d’une couleur carminée de tonte solidité, ce qui n'était pas le cas auparavant. Le bénéfice est encore plus appréciable pour la miniature, qui ne se peint qu'à l’eau gommée, ce qui n’enveloppe pas autant la couleur que le fait la viscosité de l'huile séchée; en sorte que les laques et les carmins qu’on employait ne tenaient pas six mois quand les miniatures étaient exposées à la lumière du grand jour, et pas six semaines quand on en exposait des essais au soleil : de manière que les ouvrages les plus précieux en ce genre n’avaient qu'une durée éphémère, ce qui désolait les artistes et en même temps tous les particuliers qui possédaient de leurs ouvrages les plus estimables. Il est à croire cependant que nos devanciers avaient déjà trouvé les moyens de composer des laques eramoisies fort durables, car l’on voit encore dans quelques-uns de leurs tableaux des fleurs ou des draperies de cette couleur qui n’ont presque rien perdu de leur premier éclat; mais cela est rare, et la plus grande partie des anciennes peintures, depuis le 1 5° jusqu’au 18° siècle, n’ont presque plus de couleur dans Îles lumières des draperies de cette espèce de rouge. Il est vrai qu'ils ne les coloraient qu’en glacis, en les préparant presque blanches dessous, ce qui ne laissait qu'une superficie de laque bien mince; mais il n’est pas moins certain que, si ces laques eussent été d’une nature aussi tenace que l’est la bonne laque de garance, ces draperies, et mille autres teintes où ce rouge estentré, ne

seraient pas aussi passées et dépouillées que nous les voyons aujourd'hui.

Il est cependant des laques de garance qui sont beaucoup moins parfaites que d’autres, ce qui prouve qu’il est assez difficile de les bien faire. Je ne me suis jamais servi d'aussi belles laques, roses et cramoisies, tant pour la vivacité de leur couleur que pour le corps qu’elles ont, que celles qu’on m’a procurées de Berlin et de Munic. J’en ai souvent employé et essayé au soleil de celles fabriquées en France, et je ne les ai point trouvées aussi fournies ni aussi pures de couleur que celles que j'avais achetées en Allemagne, où cette découverte s’est faite, J’en ai encore de ces dernières dont les essais datent de vingt-sept ans, et je puis assurer qu’ils sont, à bien peu de chose près, aussi vifs qu’au moment où je les fis, quoique ces laques ne soient délayées qu’à l’eau gommée et qu’elles aient été constamment exposées au grand jour du midi, et par conséquent au grand soleil. Au reste, je ne doute pas que les Français, qui sont si avancés dans la chimie, comme dans toutes les autres sciences, ne soient parvenus à obtenir de la racine de garance les mêmes résultats que ceux dont je viens de parler; et comme il y a déjà quelques années que je n’ai pas eu occasion de me procurer des laques de Paris, je dois croire que celles qui s’y fabriquent actuellement ont acquis tout le degré de perfection qui manquait à celles que jy ai achetées précédemment. Depuis que j'ai écrit cet article, j'ai effectivement acheté à Paris des laques de garance, claires et foncées, aussi belles qu’on peut le désirer.

1 faut la choisir (pour la laque rose n.° 11) du rose le plus pur, et qu’elle ne tire point du tout sur la teinte violâtre. Elle se vend en grains de la grosseur d’un trèspetit pois et au-dessous. Gette couleur, bien que d’une apparence très-claire à la vue, ne laisse pas d’avoir encore assez de force et d'intensité quand elle est délayée à l'huile, ainsi qu’à l’eau, quand on la gomme beaucoup, ce qui est absolument nécessaire, sans quoi elle n’aurait pas plus de force et de couleur que n’en a le rouge que les dames s'appliquent sur les joues.

Quand ces laques de garance ne sont pas bien faites, non-seulement leur couleur n’est pas très-pure; mais en outre elles ont si peu de corps, qu'il faut en mettre une épaisseur démesurée pour obtenir la teinte pourprée, ce qui forme des encroütemens de couleur et d'huile grasse extrêmement désagréables à l'œil.

J'ai fait une multitude d’essais ( à l’ean gommée) de toutes sortes de belles laques, soit d'Angleterre, soit de Paris, de Venise ou d’ailleurs; j’en ai fait tout autant des carmins les plus vantés; mais, comme aucune de ces laques n’était colorée par la garance, aucune n’a tenu au soleil plus de trois ou six semaines, au bout desquelles il ne restait presque plus que l’alumine, qui est la terre qui sert de fond à la teinture que donne, soit la cocheaille, ou tout autre moyen qu’on emploie pour teindre la terre d'alun!, tandis que les bonnes laques de ga-

t Pour faire des expériences sur la solidité des couleurs, il faut faire les essais de couleur à l'eau gommée : l’on connaît beaucoup plus promptement quel est leur degré de solidité et de durée.

rance ne me présentent depuis vingt-sept ans presque aucune altération.

Au surplus, la supériorité de la laque de garance est tellement reconnue aujourd’hui, qu'il est superflu de m'étendre en éloges sur ses qualités : nous avons

une grande obligation aux un qui nous ont fait

ce don précieux. Qu’on juge de Ta’solidité de ces laques quand on les emploie à l’huile, puisqu'elles ont une si grande indélébilité employées seulement à l’eau gommée et exposées au soleil vingt-sept ans de suite. Elles sont en même temps d’une innocence telle que, quelles que soient les couleurs qu’on mélange avec elles, elles ne peuvent les attaquer, à moins qu’on ne fasse usage de celles que j'ai cru devoir bannir pour toujours de la palette, et que j’ai déjà en partie signalées. J'indiquerai ailleurs à quels usages on doit employer les laques; je me borne, pour le moment, à en parler d’une manière générale. 1

Il ne faut pas mettre les laques en vessie; elles se graissent trop promptement : on en délaiera une certaine quantité pour les besoins du moment. Elle est

1 Voyez pour cela la 4.° leçon, sur les glacis et leurs préparations, et la 17.° leçon, pour faire méthodiquement une palette à finir les chairs. Voyez la 18.° leçon, pour repeindre les chairs; et encore à l’article du brun composé, n.° 27.

J'invite d'avance tous ceux qui emploîront les laques pures ou mélangées avec d’autres couleurs qui ne sèchent que difficilement ou lentement, de les délayer à l'huile d’œillet très-ferme, afin d'y pouvoir ajouter, sans qu’elles deviennent trop liquides , un tiers d’huile grasse au moment de l'emploi.

d’ailleurs si peu siccative de sa nature, qu'elle peut se conserver fraîche et bonne pendant plusieurs jours sur le coin de la palette, pourvu qu’on n’y mêle point d’huile grasse qu’au moment même de s’en servir. Pour cela l'on se sert de la petite glace dépolie mentionnée et figurée sur la planche 1”, figure À, et du petit broyon de la même planche, figure Q, n.” 4. On écrase, à sec, la quantité nécessaire de laque, ce qui la réduit bientôt en poudre fine; puis on y ajoute peu à peu la quantité d'huile d’œillet nécessaire, en n’en incorporant que le moins possible , afin que la couleur reste très-ferme ; et, en quelques tours de la petite molette n.” 4, on a une couleur impalpable, qu’on pose sur le bord gauche de la palette. L’on fait de même de toutes les couleurs qu'on ne mei pas en vessie, excepté pour les cinabres, pour lesquels la trituration à la spatule suffit On voudra bien se le rappeler une fois pour toutes, car je ne le redirai pas, pour éviter trop de répétitions.

Tout ce qu’on vient de dire de la laque rose peut s'appliquer également à la laque de garance foncée n.° 12 : elles sont absolument de même nature. Je n’en dirai que quelques mots dans l’article qui va suivre, et pour tout le reste on pourra consulter celui-ci.

N° 12. Laque de garance fonceë ou cramoiste.

. Celle-ci ne parait point, quand on ne la voit que sèche et en grains, aussi vive en couleur que la rose dont on vient de parler. Plusieurs de ces grains sont

inégaux de teinte; on en voit une partie d’un brun violet, comme s'ils étaient brülés. Mais quand le tout est délayé, la teinte en est fort belle, et passablement plus obscure ou foncée que l’autre ; elle est beaucoup plus saturée en couleur de pourpre, aussi ne l’emploie-t-on pas pour les mêmes cas : on la réserve pour toutes les choses qui exigent de la force et de la vigueur. ( Voyez l'indication des articles qui en font mention, à la note de la page 21.) Au surplus, cette laque foncée se vend plus cher que la première : il paraît qu’elle est plus difficile et plus longue à faire que la rose. J'ai acheté à Berlin des laques de deux teintes assez différentes, quoique toutes deux extraites de la garance. L'une est d’un violet très-foncé, et paraît presque noire quand elle est délayée à l'huile : elle est très-précieuse dans beaucoup de cas, à cause de son extrème v'gueur; et en la mélant avec de la terre de Sienne calcinée, elle donne un ton d’une profondeur et d’une transparence qui ne laisse rien à désirer : mais je n’ai jamais pu m'en procurer depuis. IL paraît que ce produit a été dû au hasard et à de certaines chances fortuites auxquelles la chimie est très-sujette ; mais j'en fais cependant mention, afin de faire connaître ce produit, qu'il serait très-précieux de pouvoir fixer. L'autre espèce de laque m'est venue de Munic en Bavière : elle est, au contraire, d’une teinte rouge-chaud, presque orangée. Ce produit n’est pas aussi rare que le précédent; jen ai revu plusieurs fois. Elle à bien son mérite; mais comme on peut obtenir cette même teinte par le mélange d’un beau jaune,

comme celui de ? Znde n.° 6, il n’est pas aussi essentiel de chercher à s’en procurer. Je m'en tiens donc aux deux laques de garance indiquées n° 11 et 12, en conseillant à ceux qui pourraient se procurer de celle qui est d’un beau violet brun, dont j’ai parlé plus haut, de ne pas laisser échapper l’occasion d’en faire l’acquisition ; mais qu’ils prennent toujours bien leurs précautions pour s'assurer que cette couleur foncée ne lui est pas donnée par une teinture étrangère à la garance, comme sont les bois de teinture, etc.; car l’on falsifie les couleurs comme les vins et tant d’autres choses.

N° 15. Laque de Venise brülée, ou, à sa place, Carmin brülé.

Cette couleur, qu’on brûle soi-même, est très-remarquable et très-utile par son extrême vigueur, tout en conservant une teinte pourprée; et ce qu'il y a de particulier, c’est qu'elle devient solide en la brûlant : qualité qu’elle n’a point sans cela :. L’on obtient une teinte qui ne peut être comparée qu’à celle du précipité d’or de Cassius, ou à la riche couleur des œillets pourprés

x 1] faut choisir une laque bien fournie en couleur et de teinte foncée, Sans être violâtre. La bonne laque de Venise ne doit pas changer au jus de citron, ‘soit à l’alcali fixe en liqueur, ou bien encore au bon vinaigre blanc distillé. Elle est bonne, si elle ne devient pas violette à l’alcali et jaunâtre au vinaigre. Au surplus, l’on cherche et l’on fait des essais Jusqu'à ce qu’on en trouve qui acquière la teinte désirée en la

brûlant. Voyez la 5.° leçon, pour la manière de brûler le carmin ou la laque de Venise.

foncés, qu'aucun autre mélange ne peut rendre qu’imparfaitément. Rien n’est comparable à la profondeur de ce ton, qui cependant ne tire pas sur le noir, quoiqu'il paraisse aussi obscur que lui. On s’en sert trèsutilement, soit dans les plus grandes vigueurs d’une draperie pourpre, violette on brune, soit dans les trous des narines, de l’intérieur de la bouche et d’autres profondes refentes. Elle trouve encore son emploi dans beaucoup de mélanges, soit avec l’asphalte, soit avee le brun composé n.° 27, soit avec les terres de Sienne ou avec le brun de Prusse, couleur de bistre n.° 22, soit enfin pour donner de la vigueur au brun-rouge foncé n.° 8, ou au rouge d'Angleterre n.° 14; maisil n'en faut pas faire excès : il faut réserver cette immense ressource pour les dernières touches de vigueur dans toutes les parties qui le requièrent, et où le mélange du noir parmi des laques ôterait la belle transparence qu’on veut obtenir. On peut encore en rer parti dans les fleurs pourpre ou violet foncé veloutées. Cet auxiliaire des deux laques de garance peut bien dédommager amplement du reproche qu’on leur fait d’être trop peu vigoureuses, car il supplée à tous les besoins, et cependant très-peu de peintres à l'huile en font usage: le carmin brûlé n’est à peine connu que des peintres en miniature. Mais toutes les laques ne donnent pas cette riche couleur quand on les brûle; celles de garance ne valent rien pour cela, non plus qu’une multitude d’autres : il faut de celles qui sont faites de cochenille pure, comme doit être celle qu’on appelle laque de Venise; et à défaut de celle-ci, il faut se procurer un des meilleurs

carmins, fait aussi de pure cochenille : ce dernier réussira toujours; mais il est plus coûteux que les laques. Je ne saurais assez dire quelle puissance l’on acquiert, pour de certaines parties, avec cette couleur pourpre extrémement foncée.

On a été souvent surpris, en voyant des vigueurs pourpres plus intenses que le noir même, et d’une transparence parfaite, et on m'a consulté sur la manière de leur confection.

N° 14. Rouge d Angleterre.

Cette couleur se travaille aisément, ‘sèche assez bien, et elle est d’une teinte plus vive et moins jaunätre que l’ocre rouge foncé n.° 8. Elle est bonne dans les draperies rouges pour en faire les ombres, soit mélangée avec la laque, soit pure, suivant la teinte de fa draperie. Il est d’autres cas où sa couleur, vive et forte, peut convenir ; mais néanmoins il faut en être très-économe , principalement dans les chairs, et surtout n'en pas faire des mélanges en remplacement des autres brunsrouges n.* 7 et 8, parce qu'il foisonne avec une telle abondance qu’on n’en est pas le maître, et qu'il teint tout en rouge. Ne l’employez guère que pour les drapéries rouges, comme je l’ai déjà dit; c’est pourquoi ce n’est pas la peine d'en mettre sur la paleite journellement, et encore tout aussi peu d’en faire une vessie : bornez-vous à en avoir en poudre qui soit déjà tout broyé à l’eau, et vous n’en délaierez à l'huile que

pour les cas rares, où vous jugerez en avoir besoin.

C’est un rouge dont on peut à la rigueur se passer; le rouge n.° 8 peut suflire à tout : je ne l'indique ici que pour qu’on sache ce que c’est, et qu’on ne se laisse pas trop séduire par sa vive couleur. Du reste je ne lui connais pas d’autres qualités malfaisantes, si ce n’est qu’il est un peu âcre et qu’il foisonne trop, ce qui est un inconvénient grave pour les mélanges, mais pas du tout pour être employé pur, ou mêlé de belle laque foncée pour les plis obscurs des draperies rouges ou cramoisies, ou pour les touches très-fortes des narines, de la bouche, etc.