PLANCHE V

Chevalel à vis de pression, Rideau mouvant ef Blaireau.

Figure A. Chevalet à vis de pression.

Ce chevalet ayant dans sa forme générale la même figure que tous les autres, on s’est dispensé de le représenter en entier; l’on ne s’est attaché qu’à bien représenter la vis de pression B et la masse de bois où elle s’ajuste. (Voyez le texte pour plus d’explications:)

A A A. Les trois pièces marquées À sont solidement assemblées à la colle et de plus avec deux bonnes vis, en sorte qu’elles ne forment ensemble qu’une seule et même

. pièce. Cette pièce est percée carrément au centre pour laisser librement passer la branche du milieu C du chevalet ; le trou de la pièce de bois 4 4 A doit cependant être assez juste pour que la tablette D du chevalet ne ballotte pas autour de la branche C; mais qu’elle puisse y glisser aisément.

| B. Vis de pression en bois dur, pour fixer la tablette D à la hauteur désirée.

€. Branche ou montant du milieu du chevalet : c’est contre cette branche que vient s'appuyer le bout de la vis B, quand on la serre pour fixer la tablette D. La tablette D est solidement adhérente à la pièce 444 qui la supporte et avec laquelle elle marche.

D. Tablette où repose le tableau. Elle est divisée dans toute sa longueur en deux parties égales , comme on le voit plus distinctement dans la tablette isolée, figure F, de la planche IV, où elle se voit en plan.

f. Baguette de bois collée sur Le bord extérieur dela tablette D.

g. Autre baguette, qui partagé la tablette en deux parties égales dans toute sa longueur. (Voyez la planche IV‘, figure F.)

La tabletie, glisse, sans trop de frottement, contre les trois branches principales du chevalet E CE. On savonne à sec les trois branches, ainsi que le derrière de la tablette, pour que le frottement soit insensible et doux.

Si l’on fait usage de ce chevalet, qui est plus simple que ceux à crémaillère, je conseille d’y adapter l’équerre en fer F, pour y accrocher l’appui-main C C ; mais en ce cas il faut armer ce chevalet de la branche mouvante a qui coule sur la branche du milieu; sans cela, l'appui - main CC ne cheminerait pas avec la tablette et l’équerre, ce qui serait souvent fort embarrassant. (Voyez la planche IV.° pour la branche a.)

Figure O. Rideau mouvant à volonté.

Cette figure représente, en très-petit, un rideau et sa monture en fer. Le fer a la forme d’une équerre; la branche horizontale sert à suspendre le rideau par des anneaux, comme les rideaux ordinaires. Le fer de la monture est cylindrique.

La partie verticale 3 de l’équerre est plus longue que l’autre : elle tient au mur cc par deux anneaux enfer, 22, fixés dans le mur à la distance convenable, et de façon

A. Les quatre ais du chassis.

b. Les huit petiles mortaises où l’on fiche les clefs o.

o. Les huit clefs, dont une partie n’est tracée qu'en pelits points pour éviter la confusion des lignes.

Ces clefs doivent être construites en bois dur, et ne doivent avoir qu’une forte ligne d'épaisseur, sur deux ou 3 pouces de longueur, et 12 ou 15 lignes de largeur en dehors, pour les châssis de petite proportion , comme ceux depuis un pied jusqu’à 2 pieds. On les tient plus fortes pour de plus grands châssis. Celui-ci est supposé de 2 pieds de hauteur sur une largeur moindre.

Figure C.

Ce châssis est déja tout monté et garni de sa toile; il est vu par derrière, et quoiqu'il soit ici plus petit que lautre, figure B, on doit se le figurer plutôt plus grand, puisqu'il est consolidé au milieu par la traverse À. On ne l'a dessiné ainsi petit et enclavé dans l’autre , que pour ménager la place. Du reste, l’on construit des chässis de toutes grandeurs et proportions, selon le besoin ; mais l'on tient les bois plus ou moins forts et épais, en raison de leur grandeur.

Observation essentielle.

Les quatre ais des châssis, de quelque proportion qu’ils soient, doivent être rabattus en chanfrein du côté où l’on cloue la toile, non - seulement sur les angles vifs tout autour des ais, mais surtout, et plus particulièrement encore, dans toute la largeur de chaque ais, depuis les bords extérieurs graduellement, jusqu'aux bords intérieurs, en sorte que les bords intérieurs aient 2 lignes de, moins en épaisseur de bois que les bords extérieurs.

Cette précaution ést nécessaire, sans quoi le peintre, en appuyant sa brosse pour étendre la couleur, et faisant fléchir la toile, rencontrerait, sans le vouloir, les angles intérieurs des ais; ce qui imprimerait une trace ineffacable et trèsdésagréable tout autour de son tableau. Il faut, pour éviter

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cet inconvénient , qu’il y aît une distance convenable entre la toile et le chässis, afin qu'ils ve puissent jamais se toucher : c'est à quoi ce chanfrein est utile.

On établira aussi une distance d'environ 2 lignes à toutes les traverses dont on fera usage dans les châssis; mais, comme dans une traverse, #, il ne suflirait pas de faire un chanfrein, puisqu'aucun des angles ne doit toucher la toile, l’on tiendra le boïs plus mince d’une ligne ou deux que les bords extérieurs des quatre principaux ais.

D. Les quatre ais du chässis. L'on voit aux quatre jointures des ais un petit écartement causé par le placement des clefs qui ont fortement tendu la toile ; ce qui n’a pu avoir lieu que par l’écartement des ais.

Auire moyen de renforcer le bois d'un châssis.

(Voyez dans le bas du châssis figure C, à la lettre Z.)

I. Renfort composé d’une petite planchette de quelques lignes d'épaisseur, pour renforcer le bois aux quatre angles du chässis, quand on craint que les mortaises aient trop affaibli le bois, pour qu'on puisse tendre la toile sans les briser.

Ces planchettes se font en bois dur et ne se clouent au châssis que du côté intérieur, où il n’y a point de tenons ni de mortaises. Les quatre clous qu'on voit ici à la lettre Z sont mal placés; c’est par erreur qu’on ne les a pas placés sur l’autre moitié de la planchette où se trouve la lettre b; car là où ils sont, ils cloueraïent ensemble les quatre ais, tandis qu’ils doivent, au contraire, rester libres.

Cette planchette, quoique clouée d’un seul côté, est néanmoins assez ferme pour que le côté non cloué et qui se trouve au-dessus des joints, résiste et empéche l’assemblage de pouvoir s’écarter ou se rompre, quoique Île bois du châssis n’ait que peu d'épaisseur à l’endroit de la mortaise.

L'on voit tout autour du châssis figure € la manière dont la toile est clouée dans l'épaisseur du bois. (Voyez le texte.)

N° ». Putors.

Putois plus petit. On se rappellera que les putois et les blaireaux ne se trempent jamais dans l'huile ni dans les

couleurs de la palette.

N° 3. Petite brosse douce.

Petite brosse blanche et d’un poil soyeux, montée et liée sur un manche de boïs sans plume. Les plus petites brosses ne sont guère plus petites que celle-ci n.° 3, ou du moins elles n’ont qu'un tiers de moins dans leur diamètre et peu de chose de moins dans leur longueur. Au reste, on en fabrique de toutes les proportions. Ces petites brosses , quoique soyeuses , doivent avoir une certaine élasticité et fermeté ; elles doivent former une pointe douce et moelleuse , sans que jamais on en ait retranché avec des ciseaux

la fleur du poil.

N.° 4. Pinceau en poil de marie.

Ce sont les meilleurs de tous les pinceaux. On en fabrique de plus petits; mais il est asséz rare qu’on ait besoin d’en faire usage en peignant à lhuile.

N° 5. Grosse brosse en poils blancs jaunâtres.

Elle est montée et ficelée sur un manche proportionné de bois. L'on s’en sert pour étendre la couleur et peindre les grandes parties, et surtout pour les fonds, les draperies, les meubles, ete. Elle doit former une pointe ronde trèsémoussée, et avoir toujours la fleur du poil. Les meilleures ont peu de ventre, et aucun des poils ne s’écarte de soimême du corps de la brosse.

Il est très-essentiel qu'elles soient bien liées : il faut se procurer de celles liées en fil d’archal; elles ne se délient presque jamais.

Quoique l’on n’ait dessiné ici que peu de brosses (ce qui à paru suffisant pour indiquer qüélle forme ellés doivent avoir pour étre bonnes), il est sous-entendu qu'il faut s’en procurer uu plus grand nombre, en les graduant de grosseur

progressivement, depuis les plus petites au-dessous de la proportion n.° 3, jusqu'aux plus volumineuses, comme le n.° 5, et même plus grosses encore, si l’on entreprend de grands tableaux. Il faut aussi avoir plusieurs brosses de méme grosseur , surtout dans les petites et les moyennes proportions ; sans quoi l’on perdrait beaucoup de couleur et de temps pour nettoyer les brosses quand on change de téinte ; ce qui arrive à chaque instant, On n’aura pas trop de vingt-quatre petites et moyennes brosses , et de huit, six ou au moins quatre de celles plus grosses, excepté des toutes grosses, dont deux seulement pourront suflire.