PLANCHE VII

Du bois de la palette, de sa forme et du godet d'huile grasse.

La forme de cette palette est très-commode. On Ia fera une fois plus grande qu’elle n’est sur cette planche, et tout le reste en proportion.

A. Trou ovale où l’ou passe le pouce de la main gauche, ayant le reste de la main sous la palette pour la tenir, excepté une partie de l’index, qu'on recourbe et qu'on place dans lentaille B, pour empécher que la palette ne bascule.

B. Entaille où vient se placer l'index ou le doigt le plus près du pouce.

L'ongle du pouce doit être à la droite du trou.

€. Chanfrein ou biseau arrondi, allant en mourant dans l'épaisseur du bois, sur la palette, depuis le trou 4 et à droite. Ce biseau doit avoir 12 ou 15 lignes d’étendue ou de largeur vers le milieu €. I1 est tracé en petits points.

D. Autre biseau, pareil au biseau C; mais ce biseau D est placé sous la palette , etil se verrait aussi à droite du trou A, sion tenait la palette sens dessus dessous. , L'on pratique ces deux biseaux et on en adoucit les bords

pour que le pouce ne soit pas blessé par des angles vifs, surtout quand on tient La palette plusieurs heures de suite.

E. Petite tasse ou godet, soit en ivoire, en porcelaine, ou en verre, pour y tenir une petite quantité d'huile grasse, et en puiser un peu au bout de la brosse, quand on en a besoin. (Voyez le texte.)

On fixe ce godet avec de la cire molle.

Le bois de la palette doit étre dur, très-uni, très-sec, et avoir le moins de nœuds possible. On laisse une fois plus d'épaisseur de bois à la palette en bas, et surtout aux environs du trou Æ, que dans les bords d’en haut, et on l'amiucit progressivement jusqu’en haut où l’on place les teintes, où le bois n’a plus qu'une forte ligne d'épaisseur.

Arrangement des leinles d'une palette pour £ V4 P peindre les chairs.

On place toujours les teintes sur le haut du bois, à environ 2 lignes du bord , comme on les voit ici de Æ en H, et on range les teintes sur trois de hauteur, les unes audessous des autres, en les faisant converger vers le trou 4. Ainsi toute la première ligne, qui est la plus près du bord du bois, comprend les teintes qui n’ont encore aucun mélange de blanc ; celles immédiatement au-dessous sont mélées chacune d'environ la moitié de blanc avec la teinte qui est au-dessus,

La troisième ligne se compose aussi d’une partie de la seconde ligne, avec un mélange encore plus considérable de blanc; en sorte que chacune des teintes du bord de la palette, au nombre de vingt-deux, est accompagnée de deux autres teintes semblables dans le principe, mais qui sont mélangées avec plus ou moins de blanc, comme on l’ex-

olique dans le texte; ce qui forme soixante-six teintes, sans { ) d

1 La cire molle se compose moïitié' de cire vierge et moitié d’huilé d’olive. On fait fondre le tout dans une caïte replite ou dans une grande cuiller. Quand lhuiïle et la cire sont mélées et fondues ensemble, on y jette une pincée de cinabre, qu'on mêle également, pour donner à cetie cire un peu de consistance. La place du godet Æ, telle qu'on l'indique ici, est la plus gommode : on l’enlève pour nettoyer la palette,

compter le blanc pur ni les neuf couleurs-mères placées à gauche du bois de la palette de (1) en (1).

Pour éviter de faire deux planches séparées, l’on a placé sur ce même bois les teintes pour achever les chairs de 4 en Æ, et au-dessous les teintes pour ébaucher les chairs, au nombre de quinze, pour la ligne d’en haut; ce qui fait pour les trois lignes ensemble quarante -cinq teintes de XV en X F, sans compter le blanc pur ni les couleursmères, qui sont à gauche de la palette. Ces couleurs-méres sont sans mélange et telles qu'on les exprime des vessies.

On voudra donc bien se rappeler que l’on ne place jamais deux assortimens de teintes sur le méme bois d’une palette, et que celle pour ébancher de X F en X F devrait être rangée sur le bord du bois, comme celle de Æ en X.

La lettre O indique le blanc pur.

La première ligne de chaque assortiment étant un mélange ou une couleur-mère quelconque, sans mélange de blanc, est marquée 1; celle au-dessous , où la même teinte est mélangée de moitié de blanc, est marquée 2; la troisième ligne, qui est la plus éloignée du bord, est encore la même que 1 et2, avec beaucoup plus de blanc : elle est marquée 3.

Voyez ces chiffres placés de côté, à droite de la palette d’ébauche, de X #7 en X W. C’est par oubli que ces trois mémes chiffres ne sont pas marqués de Æ en FH; ils devraient s'y trouver. Quant aux chiffres qu'on voit au-dessus et en dehors.du bord de la palette, ce sont les vingt-deux rangées qui, étant dégradées de deux autres au-dessous, mélées de plus ou moins de blanc, forment. ensemble soixante -six petits paquets de couleur pour la palette Æ H,saus compter le blanc pur ni les couleurs-mères.

Les chiffres qui expriment le nombre des rangées de la palette d’ébauche de X # en X #, sont placés au-dessous des teintes au nombre de quinze, qui, sur trois de hauteur, dounent quarante-cinq paquets de couleur, sans le blanc pur ni les couleurs-mères.

Voyez le texte avec attention pour la composition de chacune de ces teintes, pour l’une ou l’autre des deux pa-

lettes, ainsi que pour la manière de les délayer et de les &