XIX.* LEÇON

Composition des teintes d’une palette propre à repeindre

les chairs à la seconde fois pour les terminer ^75

Liste des couleurs-mères à exprimer des vessies, ou dont quelques-unes ne sont qu’en poudre, pour composer

cette seconde palette 27Ô

Qu’on doit se rappeler que dans les volumes de couleur que j’indique , chaque partie est évaluée k la grosseur d’un noyau de cerise pour les petites têtes, et que pour

les grandes têtes il faut quadrupler ce volume 276

Qu’on se rappellera aussi que toutes les teintes marquées d’un * sont le principe, sans mélange de blanc, des deux, teintes placées au-dessous, et dans lesquelles il y a mélange de blanc 277

Que l’élève, s’il veut y réfléchir, saisira bientôt la marche méthodique observée dan^s la composition des teintes graduées des deux palettes indiquées, etc.. . . . ^ . 278

Réflexions qui tendent à prouver que toutes les ombres seraient aussi obscures que les ténèbres mêmes, si elles n’étaient pas un peu éclairées par divers reflets* .... 279^

DES Matières.

Composition et arrangement des teintes d’une palette pour repeindre les chairs et les achever (voyez la note au bas). 280 Teintes rompues avec du noir-bleu pour les parties tournantes ou pour celles où la peau est le plus mince et

délicate

Note importante à lire au bas de la page 284

Teintes pour les ombres véritables où il n’enlre point de

blanc

Teintes également sans mélange de blanc, mais seulement

de jaunes clairs pour les reflets 287

Bruns pour les colonnes des grandes forces, sans blanc. . 288 Vingt-deuxième rangée pour peindre les linges, les fonds, etc * • 290

De quelques teintes à préparer pour les cheveux et autres objets qui se lient immédiatement avec les chairs^ précautions pour que ces parties n’aient que peu de couleur. 291 Que j’ai cru devoir indiquer aux commençans la composition d’une foule de teintes, qui leur paraîtront plus tard surabondantes, quand iis auront plus d’expérience

et d’habitude 291

Raisons qui m’ont déterminé à le faire ainsi 291

Recommandation pour ne jamais peindre un objet quelconque sans composer au moins les teintes les plus essentielles, bien que j’aie conseillé à l’élève qui aura déjà acquis de l’habitude, de retrancher une grande partie de celles où il a mélangé beaucoup de blanc, à

l’exception des teintes locales des chairs 29a

Qu’il ne faut peindre les échappées de cheveux qui louchent les chairs qu’avec des bruns faits sans qu’il n’y entre encore ni terre de Cassel, ni terre de Sienne, ni terre de Cologne, mais seulement avec un mélange de brun-rouge, d’ocre jaune et de plus ou moins de noir.

selon la teinte des cheveux : raisons à l’appui 29$

Quelques observations sur les fonds, et en particulier sur

le fonds de ciel 296

Observations générales sur le choix des diverses couleurs

d’habillemens, relativement au genre de teint et aux carnations plus ou moins animées du modèle vivant, et

TABLE BAISO^:^’ÉE

Pages,

quelques mots sur les draperies noires 297

Que le choix qu’on fait d’une teinte de fond , soit pour le genre de gris , soit pour la force qu’on lui donne , est bien loin d’étre chose indifférente; qu’un grand maître

a prononcé, qu’un fond fait 6u défait une tête 298

Qu’il faut donc réfléchir long-temps et calculer avec discernement le genre de fond qui convient le mieux k telle carnation ou k tel effet de tête, et quelles sont les taches ou les nuages harmonieux dans le fond, qui la feront

ressortir avec le plus d’avantage . 299

Qu’il est très - important surtout de calculer le fond par rapport k la couleur des draperies, pour les faire ressortir sans dureté, mais avec netteté, et qu’on croie voir qu’il y a de l’espace et de l’air tout k l’entour du sujet

qu’on peint. 299

Quelques conseils sur les couleurs qui harmonisent le mieux, en fait de vétemens, avec telles ou telles com-

plexions et carnations 3oo

Directions générales pour repeindre les chairs, et plus pàrticulièiement une tête avec la paleite qu’on vient de

faire (voir page 2^5 jusqu’à page 291 ) 3oi

Qu’il sera nécessaire de relire tous les renseignemens contenus dans les leçons qui concernent les ébauches aux pages indiquées ici pour éviter des répétitions . . . . . 3oi Qu’il faudra ratisser les élévations de couleur de l’ébauche

comme il est indiqué page 271 3o2

{Note.) Ce qu’on appelle un ton local ». 3o2

Qu’il ne faut pas débuter par mettre trop d’épaisseur de couleur, afin de se réserver d’en pouvoir ajouter pour

faire certaines corrections • 3o3

Exemple k l’appui de ce précepte. . 3o3

Que c’est par une attention soutenue qu’on parvient k mettre le ton juste et la valeur réciproque des ombres et des demi-teintes , par rapport aux grandes lumières

des chairs 3 04

Revoir la leçon XVin.% où l’on retrouvera beaucoup des

articles qu’on abrège ici 3o5

{Note.) Des avantages que l’on trouve à s’habituer de bonne

DES MATIERES

xxxj

Pages.

heure dessiner sur un chevalet 3o5

Réponse à ceux qui pourraient dire qu’il leur paraît superflu de peindre un tableau deux et meme trois fois,

puisque les procédés semblent élre les mêmes 3o5

Qu’un élève encore moins qu’un artiste ne doit prétendre achever un tableau au premier coup 5 raisons de cela. . 3o5 Des tons très-fins qui résultent d’une ébaucbe bien préparée; exemple donné de cette vérité 3o6

De quelles espèces de teintes il .faut ébaucher certaines parties des chairs pour en tirer avantage à la reprise

du tableau 307

Que c’est dans ces principes que les plus grands coloristes, les Vaudick et autres, sont parvenus à des tons si fins

et si semblables à la nature 3 08

Éviter de tomber, en faisant les ombres, dans la lourdeur

et le farineux • 3of)

{Note.) Ce qu’on entend par farineux 309

Comment on évite les ombres louches et farineuses . . . 809

Comment on traite les reflets en général 809

Que le jaune de Naples est mauvais pour les lumières des

chairs, mais excellent pour les reflets 3io

De la manière de chercher le ton juste, en composant et en tâtonnant par un mélange analogue et au bout de

la brosse sur un coin propre de la palette 3 10

Que l’on peut hardiment partir du principe, que tous les mélanges et teintes imaginables ne sont composés dans la nature meme que des trois couleurs primitives contenues dans les rayons de la lumière, qui sont le jaune,

le rouge-cramoisi et le bleu 3ii

Mais que nous avons besoin de plusieurs teintes de chacune de ces trois couleurs et de leur ajouter le blanc

et le noir 3t»

Qu’il est un genre de peinture, l’aquarelle, où l’on peut k la rigueur suffire k tout avec les trois couleurs primitives. 3 1 i Que les glacis k l’huile ont beaucoup de rapport aux teintes

égales qu’on emploie pour l’aquarelle 314

Courte digression sur l’aquarelle pour servir k expliquer ce qui précède, et ce qu’on en dira dans la suite . . . 3i4