XXXIJ

TABLE RAISONNÉE

Pages.

{Note.) Explication de ce que nous appelons des couleurs à rehausser 5 c’est surtout parce qu’elles sont opaques et d’une teinte assez claire et lumineuse, comme le blanc,

les jaunes, les cinabres, les ocres, etc. . 3i6

Que, quoique les trois couleurs primitives soient réellement la base de toutes les teintes possibles, il n’est pas moins vrai qu’une grande diversité de chacune d’elles

facilite le travail et enrichit la palette . . . 3i6

Qu’il importe donc de savoir les apprécier, afin d’employer les variétés de ces trois couleurs avec le plus d’avantage

pour l’objet qu’on veut imiter 317

Raisons qui expliquent pourquoi l’on n’emploie que du noir légèrement bleuâtre dans les ébauches des chairs , tandis que pour les achever l’on prend un noir beaucoup plus mélangé du plus beau bleu .317

Qu’il ne faut employer l’outremer tout pur dans les ébauches, comme pour les achever, que dans les ciels d’un

beau bleu azuré 3i8

Je reviens aux directions pour repeindre les chairs avec

la seconde palette 319

De quelle manière il faut peindre les sourcils et les cils

(voir la note de la page Sao) 3ig

Ne point tenir le blanc des yeux trop blanc j relire la

page 257 pour cet objet 322

Qu’il faut, pour arriver à une harmonie parfaite, regarder sans relâche l’ensemble de son modèle, et comparer k tout instant la valeur des plus fortes ombres , relativement aux plus faibles, et de meme les plus vives lumières avec celles qui brillent le moins 323

Que, si bien qu’une tête soit dessinée, si l’effet et l’harmonie ne sont pas justes, elle grimassera 824

Enfin, qu’il faut, en peignant, mener de front et calculer ensemble trois choses 5 la forme, l’effet ou le relief,

et la vérité du coloris 325

Exemple tiré de l’imitation d’une rose pour mener de front

et tout a la fois la forme, l’effet et le coloris. 32$

Que les meubles de bois très -polis ne peuvent pas se traiter de la meme manière 5 le noir, le bleu ou le blanc

DJEIS MATIÈRES.

XXXÎij Pagci.

ne conviendraient nullement; il faut alors des jaunes pour les parties claires et des bruns transparens, couchés en glacis, pour les parties obscures 827

Quant aux bois grossiers et mal travaillés, comme ils n’ont point de poli, vous les peindrez sans tant de

précautions 827

Que le blanc mêlé pour peindre la plupart des ombres des chairs et de plusieurs autres objets, empêche l’effet de l’ombre ; mais on peut souvent en faire entrer dans les ombres des linges et de quelques draperies de couleur gaie et claire, comme les bleu -clairs, les lilas, les

roses, etc. 328

Que l’usage des glacis dans les draperies réussit fort bien pour les mettre en harmonie avec le reste du tableau. 829 Exemple des illusions produites par la peinture , quand le peintre sait faire un choix judicieux des diverses natures de couleur, tantôt opaques et tantôt diaphanes. 829 Illusion produite parles panoramas, et surtout les dioramas. 33o Ce qui fait que les tableaux isolés des plus grands maîtres ne font que peu ou point d’illusion dans une galerie . . 33o Que les tableaux ci-dessus pourront faire illusion en les regardant au travers d’un tube, qui isole le tableau . . 33i Comment il faut peindre les yeux, les prunelles, etc. . . 33i

(Note.) Réflexions sur la perspective de l’iris 33 1

{Note.) Que les luisans de lumière dans les carnations ne sont pas toujours placés dans les parties saillantes; qu’ils se nichent aussi dans les parties concaves .... 332 Quelques avis importans à ceux qui font le portrait ... 333 {Note.) Que la parfaite ressemblance d’un portrait ne dépend pas uniquement de la justesse des proportions,

mais bien à saisir l’expression de physionomie 335

{Même note.) Que, pour qu’une personne dont on fait le portrait conserve en posant sa physionomie naturelle, il faut tâcher de la faire parler sur un sujet qui lui plaise. 337 Que le peintre ne pouvant pas toujours voir son modèle dans les mouvemens qui donnent de la grâce, et le voir animé comme on l’est dans un cercle enjoué et brillant, il doit, pour compenser cela, chercher à le ûalter par

TABLE RAÏSCWNÉE

Pages.

tous les moyens de son art sans nuire à la ressemblance :

il ne sera que juste et équitable 338

Qu‘’il ne s’agit pourtant pas de faire des modèles de beauté

de tous les individus 338

Que, bien que pour les peintres la beauté de l’ouvrage soit la première condition , il n’en est pas de meme pour les autres personnes 5 elles exigent avant tout une ressemblance frappante : il faut que l’artiste s’y conforme . . 889

Conseils généraux aux peintres de portraits 889

Comment il faut placer un ami qui vient tenir compagnie

à celui qui se fait peindre 34 1

Que faire faire une lecture par un tiers à son modèle pour le distraire, est un moyen qui n’atteint pas le but 5 et

pourquoi 342

Qu’il est très-difficile de saisir une ressemblance satisfaisante d’une personne en la peignant occupée à lire 5 et

pourquoi. 343

{Note.) Que peu de personnes offrent un profil qui satisfasse à une grande ressemblance. Exceptions 344

Du moyen le plus avantageux qu’ait le peintre d’attirer à soi le coup d’œil et la véritable physionomie de son

modèle 5 comment on y arrive 345

Un mot sur les portraits à regard perdu 846

Considérations sur les portraits de famille, composés d’un

nombre de personnages groupés ensemble 34S

Raisons qui doivent faire adopter des attitudes aisées et de repos pour les portraits simples, plutôt que celles

en action et en mouvement 349

{Note.) Qu’un portrait, très-reconnaissable aux yeux des étrangers, n’est souvent qrre peu satisfaisant pour les parens ou amis intimes du modèle : quelle en est la raison. 349 Après cette digression, que j’ai jngée utile, je reviens à la

suite de ma leçon sur l’art meme 35o

Qu’il faut éviter les détails trop minutieux et ne s’attacher qu’à l’apparence générale des objets, vus à une certaine

distance, etc 35o

Parallèle entre les ouvrages les plus achevés, comme ceux de Denner, etc., et ceux des plus grands peintres, qui

DES MATIÈRES

Page».

m’ont peint que l’apparencè, et non les détails microscopiques 35ü

Comment il faut revenir sur les ombres fortes et transpa^ rentes quand on repeint pour la seconde reprise une tête ou toute autre partie des chairs 354

Ne point exagérer, mais au contraire ménager avec intelligence toutes les demi-teintes bleuâtres , verdâtres , etc, , parce qu’elles repoussent toujours en force avec le temps

et deviennent cadavéreuses 354

Ne point détacher du fond d’tine manière sèche, découpée et comme tranchée, aucune des parties tournantes, comme le tour du visage, le cou, les bras, les épaules, etc, j il faut les fondre insensiblement avec le fond sans que pour cela les contours de ces parties paraissent moins purs, . 356 Il faut accuser aveo ménagement , joint à une grande finesse de ton , les teintes mystérieuses et fraîches d’un beau cou de femme, sans le faire briller autant que la tête .... 356 Des places où les chairs offrent une teinte légèrement plus jaunâtre ou du moins plus chaude et dorée qu’ailleurs. . 357 Qu’il faut plutôt adoucir toutes les formes que les exagérer 5 qu’en conséquence les muscles du cou, les clavicules et toutes les formes qui sont trop visibles dans les personnes maigres doivent être adoucies dans l’imitation. 358 Pour peindre la table de la poitrine et les seins, reprenez les tons purs et brillans de la couleur locale des chairs, afin de faire paraître le buste en avant du cou, et modifier agréablement toutes les formes trop pauvres . . . 358 Manier la couleur largement et franchement, surtout dans les grandes parties des chairs, afin que les couleurs s’y

conservent plus pures 359

Qu’il faut manier la brosse adroitement dans le sens de la forme 5 ceci est très-essentiel au bon effet général 5 il en est de même de tous les objets qu’on peint 36o

Que, pour éviter de fastidieuses répétitions, j’engage le lecteur à relire une partie de la XVII.* leçon, et particulièrement la XVIII.*, où il trouvera des instructions détaillées que je ne redis pas ici, relativement aux avantages qu’on retire d’une ébauche bien préparée . . 3Gc

xxxvj

table RAISONNEE

Pages.

Que l’on retire des avantages également précieux pour les ombres des chairs, quand on les a préparées à l’ébauche d’un ton assez chaud, c’est-à-dire plus rousses et plus

dorées qu’on^ne les a vues

Qu’il faut en général s’arranger de façon à pouvoir achever les chairs d’une tête dans la meme journée : que, pour un élève, la chose étant difficile et douteuse, il devra partager les séances comme on l’indique plus bas. . . . Des précautions à prendre, surtout en été, pour pouvoir rejoindre la couleur de la veille à celle du lendemain.

Qu’il faut, pour se nourrir l’imagination de belles formes , soit pour les bras, les mains, les poitrines, etc., en faire un grand nombre d’études , d’abord d’après l’antique ou la bosse, et ensuite d’après la nature vivante,

en faisant un bon choix des modèles 367

Qu’il faut prendre garde de ne pas peindre les bras , les épaules, etc., d’une teinte locale trop différente de celle de la tête,' à moins que la personne n’ait ces parties-là plus belles que le visage et le cou^ mais il faut éviter de les copier trop servilement, quand elles sont d’une

couleur et d’une forme désavantageuse 368

Ne point prononcer sèchement et durement certaines parties, comme les ongles, le tour des yeux, des narines, la séparation des doigts, etc. 5 ces traits maigres et cernés font un très-mauvais effet ; adoucissez toutes ces choses, vous ne serez que plus gracieux et même plus

naturel et plus vrai 368

Qu’il faut, en cas de défectuosités trop choquantes dans le modèle, se procurer pour ces parties -là une autre personne qui n’ait pas ces défectuosités, pourvu cependant que cette personne ait quelque analogie avec celle

dont on fait le portrait 869

Qu’un peintre ne doit pas toujours suivre à la lettre les recommandations qu’on lui adresse, souvent même de bonne foi, pour ne point flatter un portrait 5 raisons à l’appui de ce conseil 869

DES MATIÈRES. XXXvij

Pages.