XXII.® LEÇON

Du paysage en général; de la composition des différens verts qu’on y emploie ; du feuillé et du branché de chaque arbre; des effets piquans de soleil et d’ombre; des ciels, des lointains; considérations sur l’aspect particulier de chaque contrée, selon son climat et la nature de son sol, etc.. 4o3

Qu’il faut bannir de la palette toutes les terres vertes naturelles, ainsi que la plupart des laques vertes, comme

de mauvaises couleurs tirées du cuivre 4o3

Autres verts tirés des végétaux et qui n’ont point de solidité ........... 4o3

Qu’il faut composer toutes les teintes de vert, tantôt avec le bleu de Prusse et diverses espèces des jaunes indiqués dans la liste en tête de ce Manuel, tantôt avec l’outremer et les memes jaunes, et enfin avec du noir et les jaunes variés, pour les verts les plus sourds et

les moins briilaiis, etc. . ^04

Que les coups de soleil donnent en général à toute espèce de nature une teinte plus ou moins dorée qu’elle ne l’est quand il n’y a point de soleil 4^6

TABLE BAISOKNÉE

Pages.

Que , passé certains principes généraux pour colorer les

paysages, on ne peut plus donner de règles: il faut copier les grands maîtres, et surtout la nature meme. . 4o7 Qu’il faut commencer l’étude d’après nature, par faire de simples traits k la mine de plomb, ne saisir que les grandes masses, et s’aider de quelques hachures pour

l’intelligence des ombres 4^7

Du port particulier de chaque espèce d’arbre 5 du jet de leurs branches , de l’aspect général du feuillé et de la

masse de l’ensemble 4®7

Éviter d’adopter une manière uniforme et monotone de feuiller tous les arbres qui sont d’espèces difierentes ..408

Qu’il faut, tout en copiant ou seulement en consultant les meilleurs maîtres , ne point adopter aveuglément leur

manière, mais s’en faire une propre k soi , comme un résultat involontaire et nécessaire de ses propres études. 4^9 Qu’en général les ciels et les lointains, par un beau temps, doivent se peindre meme dès l’ébauche k l’outremer pur

sans noir, mais mélangé toujours avec du blanc 4^9

Des gradations de bleus et de couleur d’horizon k établir dans un ciel pour qu’il forme la voûte 4*0

Que pour graduer un ciel on procédera par bandes obliques, depuis le coin droit ou gauche d’en haut, où le bleu paraît le plus intense jusqu’à l’horizon, où la couleur plus ou moins dorée ne contient plus aucune teinte

de bleu 4i n

De quelle manière on fondra ensemble toutes ces bandes

graduées 4io

Qu’il faut pour cela composer les teintes indiquées et les ranger par ordre sur la palette, du plus fort au plus

faible , etc 4io

Quelques instructions pour les nuages 411

De quelle manière on maniera la brosse pour poser, étendre et couvrir tout un ciel 412

L’usage qu’on peut faire du blaireau dans un ciel

Que l’outremer n’est pas nécessaire pour peindre un ciel

gris et nuageux 4i2

Qu’on ne risque rien du reste k se servir de ce qui peut

DES MATIÈRES

Page».

rester de bleu d’outremer mélangé de blanc sur la palette pour en peindre un ciel brumeux, en y mêlant un peu de noir ce qu’on peut faire aussi pour les

nuages déjà assez forts et grisâtres

Que les montagnes et les extrêmes lointains se peignent presque toujours avec les couleurs mêmes d’un ciel pur, en y ajoutant quelquefois les teintes variées des nuages

faibles 4*3

Ne point ébaucher les arbres d’un beau vert, surtout ceux d’un plan rapproché^ il faut même pour ces derniers les préparer d’un ton chaud plus ou moins roussâtre,

du moins à l’ébauche 4*4

Comment il faut préparer une ébauche quand on peint

un paysage sur une toile grise ou blanche 4*4

Que je préfère beaucoup encore peindre sur une toile de couleur jaune très -doré, et préparée à la colle comme je l’indique ailleurs, parce qu’il est inutile alors d’ébau-

cher en roussâtre 4*^

Qu’il ne faut pas employer le jaune indien dans les ébauches 5 il n’est bon que dans les glacis : d’ailleurs il ne

couvre pas assez la toile 4 *6

Que, bien que les toiles préparées en brun-rouge aient été employées par plusieurs grands peintres, il ne faut pas s’en servir; l’expérience prouve, par leurs ouvrages, que le brun perce à la longue au travers de la peinture. . 4*^ Quelques exemples des effets qui résultent de certaines couleurs superposées les unes sur les autres au moyeu de papiers de couleur et d’une feuille de papier blanc

demi - diaphane 4*7

Que je conseille de tenir toujours toute espèce d’ébauche d’un ton plus clair que le modèle ou la nature, afin

de revenir dessus avec des teintes de glacis 4*^

Qu’on ne pense pas qu’en mélangeant beaucoup de rouge

l’on arrivera à une teinte chaude 4*9

(Note.) La couleur d’or fin est la meilleure 4*9

Que l’on n’ébauche le feuillé des arbres qu’en masse avec peu de couleur, et sans détails, et qu’on n’indique que les trous et les plus grosses branches, etc 4*9

xlij

TABLE RAISONNÉE

Pages,

Réflexions sur les convenances à observer dans les paysages , selon la nature du pays , le costume et les mœurs des habitans, etc 4^®