XXIII/ LEÇON

Du jour le plus favorable pour l’atelier d’un peintre . . . 4^9 Quels sont les arrangemens à faire pour les cas où le peintre est appelé à faire un sujet ou un portrait sur

un fond de ciel 4^ ‘

Que peindre les ombres telles qu’on les voit dans un intérieur, est un contre -sens, si l’on veut placer son modèle dans un fond de ciel en plein air l\Zi

Qu’il faut obvier aux fortes ombres d’une chambre par des reflets de ciel, de verdure, etc., tels qu’on l’indique. 43 2 De quelle espèce de rideau l’on bouchera une partie du

jour dans un atelier 4^7

De quelques manières d’amener un jour piquant sur son modèle sans que le peintre diminue le sien, par un rideau pendant à une équerre 4^8

Qu’il faut en tout cas éviter d’avoir un atelier exposé au soleil, ainsi qu’aux reflets venant du dehors 44 ^

Pour se garantir des reflets du dehors par un abat-jour en bois ou en toile noire, garni de tringles de fer, etc. 44^ Rideau de papier, s’abaissant et s’élevant à volonté, pour se garantir du soleil, si l’on ne peut s’établir au nord. 444 Ajustement de ce châssis de papier par le moyen de

poulies 44?

De la place qu’occupe ordinairement un peintre dans son

atelier*, de ses meilleures proportion et disposition. . . 449 De la distance où le peintre doit être de son modèle pour avoir une agréable perspective, soit pour la figure, soit pour les accessoires du fond, etc 4^0