CHAPITRE IIL

DES COULBU&S QU'eMPLOIB LE FABRICANT DC PAPIERS PEINTS.

Les conlenrs qu'on emploie dans la fabrication du papier à tapisserie sont de deux sortes, terreuses ou liquides y comme nous Pavons annoncé au commencement de ce Manuel. Nous allons d'abord faire connaître la nature des diverses couleurs usitées dans cette fabrication; nous indiquerons ensuite la manière de les préparer.

§. I. Du blanc.

Dans l'impression du papier Ton emploie le blanc, tantôt pour rendre une nuance de couleur plus faible y en le mêlant avec cette couleur, tantôt pour former des clairs, et même pour peindre une fleur blanche , car on ne doit pas perdre de vue que c'est toujours sur un fond uniformément coloré que Timprimeur travaille, et qu'il D'à pas ici, comme dans le lavis, la faculté de se servir du blanc du papier pour opérer ses diverses nuances. ■ L'on emploie à cet effet le

vGooqIc

0£ PAPIEBS PEINTS. , 221

hlane de plomb y la céruse, le blanc de £ougi»at, le blanc de craie,

1°. Le blanc de plomb se fabrique à Cliehy avec une grande perfection ; il nous venait autrefois d'Allemagne, mais n'était pas à beaucoup près aussi beau que celui qui sort de la manufacture de Clich}rv, dirigée par MM. Roard et Brechoz.

a**. La céruse n'est autre chose que le blanc de plomb mêlé avec de la marne blanebe , dans les proportions suivantes : six parties de blanc de plomb , dix parties de marne blanche. Cette substance se fabrique dans un grand degré de perfection dans la même manufacture de Cliehy. C'étaient autrefois les Hollandais qui nous vendaient la céruse, qu'ils fabriquaient avec des matières premières que la France leur fournissait. Ils nous enlevaient nos vinaigres , nos plombs , et même nos marnes , qu'ils venaient extraire «dans les montagnes de Canteléu, près de Rouen, et en lestaient leurs navires. Ils nous faisaient payer bien cher leur main-d'œuvre, dans un genre d'industrie que nous avons su leur enlever , et qui nous procure le double avantage de faire mieux qu'eux, et de laisser en Prance des sommes considérables dont notre in-

^aa MAHOEL; DQ FABEICJUTT

soHcknce nous rendait tributaires envers i'é^tranger.

3^* Le blanc âe Bougiwtl, appelé anssi bianc d^ Espagne , bianc de Meudon, est unemaruc blanche qu'on trouve près de ce bourg , à quatre lieues de Paris, à peu de distance de Marly. Celte terre se délaie facilanent dan» Teau ; on la lare à plusieurs eaux jusqu'à ce que la dernière ne seit plus colorée en jawne ; on la passe à grande eaù dans un tamis de soie. On labse déposer le blanc, OR décante ensuite l'eau qui surnage , et lorsque le dépôt a acquis une consistance sufBsante, on le met en pains, qu'on laisse sécher à l'Mr.

4**. he< blanc de craie; ou simpleineiiC la cTYise, est à peu près eomme le blanc de Bougival ^ il est plus dur que ce dernier. On en trouve en grande quantité en Chaaaipagne , en Bourgogne, à Mendon , près de Paris , et en {^uâeurs autrei endroits de France.

§. IL Du Jaune.

Les couleurs jaunes que l'imprimeur sur papier emploie sont souvent prises parmi les végétaux. On les extrait par i'ébuliition de la gaude, de la graine d'Âi>ignon ^ de la graine de Perse.

..^-- iJ

DE PAI'JERS PEINTt. 223

On je» «X trait aussi dés minéraux^ tds.<|tie h chrême y dont on fabrique le sous-chromate de plombn

i*>. lAgaude (rQseda luieoia, Lnfw.) est «ne plante fort commune aux environs de Paris, dans la plupart de nos départemens, et dans une grande partie du reste de l'Europe.

Cette plante pousse des feuilles longues, étroites, d'un yert gai; du miHeu de ses feuilles, la tige s'élève d'environ un mètre ; elle est souvent rameuse, garnie de feuilles étroites cbmme celles d'en bas , et moins longues à mesure qu'elles ap^ prochent des fleurs , qui" sont disposées en épis longs. Toute la plante, excepté la racine ,-ddni]^ une couleur jaune.

On distingue denx sortes de gaude : la gaudc bâtarde ou sauvage > qui croît naturellement dans les campagnes, et la gaode cultivée, qui pousse des tiges moins grasses et moins hautes. Cette dernière est préférée; elle est beaiieouf) plus abondante en parties colorantes : elle est d'autant plus estimée , que les liges en sont plus fines.

25», La graine d'Apignofi est la baie de l'épinecormier (rhamnus inffetoi^kuf ,: LiirK. ). On la cueille avant sa matmité; etlé donne un assez

fta4 MANUEL DU FABRICANT

beaa jaune y mais qui n'a pas beaucoup de solidité.

3®. La graine de Perse est aussi la baie d'une espèce de rhamnus» La compagnie des Indes introduisit en Europe cette graine , qu'on nomme dans ie pays, ahoua. Elle donne un très beaa jaune pur, beaucoup plus solide que celui de la graine d'Avignon, et d'une bien plus belle nuance.

4". Le jaune de chrome y sous-chromate de plomb , dont la découverte est due à feu M. Fauqiteliny est 'sans contredit le plus pur et le plus beau de tous les jaunes connus.

Pour obtenir cette 'belle couleur, on prend une partie de la mine de chrome du département du Var ; on la pulvérise avec sdn dans un mortier de fonte , et on la passe au tamis ; ensuite on la mêle intimement avec un poids de nitre égal au sien. On introduit ce mélange dans un creuset que l'on remplit aux trois quarts ; oa couvre le creuset ; on le place dans un fourneau à dôme , et l'on chauffe peu à peu de manière à le faire rougir fortement pendant au moins une demi'heure.

La caldnation étant convenablement faite » oa retire le creuset du feu ; on le laisse refroidir, et l'on traite par l'eau la matière jaune , poreuse et

à demi fondue qu'il contient. Pour cela on brise les creusets , et l'on en met les débris dans une casserole de cuivre , avec la matière elle-même réduite en poudre. On verse dix à douze fois autant d'eau qu'il y a de madère; on fait bouillir pendant un quart-d'heure environ ; on laisse déposer; on filtre, et l'on fait bouillir de nouvelle eau sur le résidu , jusqu'à ce -qu'il ne la colore presque plus en jaune , signe auquel on reconnaît qu'il ne contient plus de chronÀate de potasse. On le purifie en lui faisant subir plusieurs cristallisations ; après quoi on le redissout dans une suffisante quantité d'eau , et l'on verse graduellement cette liqueur dans une solution saturée et filtrée de sel de Saturne du commerce ( acétate de plomb ). H se forme de suite un précipité abondant qu'on laisse bien déposer. On décante, on lave le précipité; on décante après le lavage, et l'on forme, du précipité, des trochisques par les moyens pratiqués pour les autres couleurs.

5®. Le jaune minéral est une substance extraite du plomb; elle est compacte, d'ua jaune citrin brillant. On l'obtient par le procédé suivant :

On. prend deux à trois parties de mine orange

wGooqIc

A26 MàlfUBL DU PABIUCàlIT

et une de sel ammoniac. On triture cT abord ceê substances dans un mortier de roarlM'e, oa sur une table de verre, avec un peu d'eau ; pms oa forme de ces substances un gâteau que Ton ar^ range dans une capsule en terre noa vernissée On place ensuite cette capsule sur un supportJ aussi en terre, dans un fourneau de réverbère On fait d'abord un feu modéré pour évaporer Teau sans violence ; puis on l'augmente graduellement , jusqu'à ce que l'ammoniaque à son tour soit lui-même entièrement évaporé. Alors oi retire la capsule du fourneau , et la couleur est terminée.

6** . Là terre de Sienne est une ocre jaune ou un oxide de fer naturel. C'est ime couleur terreuse.

7*». Vocre de me est encore une couleur jaune terreuse nature&c , d'une nuance différente.

§. m. Du rouge.

Cette couleur se tire presqne% exclusivenHOrt du bois de Brésil. On connaît plusieurs espèces (|e ce bois de teinture, qui prend le nom du pys où il croît. Ainsi Ton^ dit: bois cte FemamboaCf de Satnte*Marthe, du Japon, de Sapa», âe.BkÊSS, d'Aniola, de Niagara, de Siam, etc. Celui àe Femambouc est le plus. estimé; les «lutres sont

DiailizedDvGoOQle

DE PAPIKRS PEIITTS* 127

tnoias riches en couleur ; ils contiennent presque tous une quantité assez considérable d'une cou-^ leur fauve qui ternit Fintensité du rouge , et op-* pose des obstacles presque insurmontables à son af^lication dans la teinture. On le débarrasse de ce pigment fauve par le moyen du lait écrémé, (^foyez page 80), et Ion rend ces bois aussi riches en couleur que le vrai Femambouc.

La manière d extraire la couleur des bois eolorans a été décrite ci-devant, page 171.

On emploie rarement la cochenille pour en extraire la couleur rouge; cette substance est trop chère.

2?, Le sous-chramaie tiepiambroage s'dblîent eu triturant ensemble soixante grains (marc) de chromate de plomb jaune, et quarante grains d'oxide de plomb , en i^utant de temps en temps un peu d'eziu duude. Ce ptxycédé a été publié par M. John Badams, dans le journal anglais Armais û/phùosofAx, avril iBl5, pag. 3o3.

S. IV. Du bleu. , .

Ije fabricant de papiers peints m'emploîe pour faire les Ueusque le bleu de Piusseet lescemires bleues»

.1*». Le bku de Pnssse est le produit àhtofi

228 MANUEL DU FABRICAtlT

composition chimique qui est très connue^ et dont nous ne chercherons pas à décrire ici les procédés, qui se trouvent dans tous les cours de chimie et dans tous les ouvrages qui ont traité des couleurs. D'ailleurs on le trouve abondamment dans le commerce, et aucun fabricant de papiers peints ne prendrait la peine de le composer lui-même. Nous nous bornerons à dire que le fabricant de papiers le met dans la classe des couleurs terreuses.

2**. Les cendres bleues. C'est sous ce nom qu'on désigne une pierre bleue, tendre, grenelée, presque réduite en poussière, qu'on trouve dans des mines de cuivre , en Pologne et dans un terrain particulier de l'ancienne A^uvergne. Elle est d'une grande beauté, et fort eslîmée pour donner de très beaux bleus clairs. Les cendres bleues sont placées dans la classe des couleurs terreuses.

Les chimistes forment aussi , de toutes pièces, des cendres bleues en mêlant ensemble trois parties de bon sable blanc cristallisé, bien séché au feu , deux parties de nitre, une partie de limaille de cuivre^ une partie de sel commun décrépilé, et un huitième de partie de sel ammoniac. On. fait fondre le mélange dans un creuset. On verse

DE PAPIERS PBinTS. 22g

la matière dans Teau froide ; on la lave et on la tamise. L*eau décantée , on fait sécher le précipité bleu , et on le réduit en poudre impalpable. 3*. Le vitriol bleu {sulfate de cuiore) est un produit chimique ; c'est un sel formé d'oxide de cuivre, dissous par Vacide sulfurique. On le trouve abondamment dans le commerce, sous le nom de couperose bleue. Cette couleur, qui s*ob- cLLt^^ tient par la seule dissolution du sulfate de cui-'T^ vre dans Teau , est liquide. î/ f

§. V. Du vert.

Quoique le vert puisse être composé par le mélange du bleu et du janne, cette couleur est regardée par le fabricant de papiers peints eomme une couleur simple, il la fabrique assez ordinairement de toutes pièces, et il met beaucoup d'intérêt à avoir de beaux verts, dont les nuances ne peuvent être que très difficilement obtenues par le mélange des deux couleurs primitives, bleu et jaune. Nous allons donner trois recettes de vert formé de toutes pièces. Les procédés par lesquels on les obtient paraissent les mêmes, cependant ils donnent chacun des nuances très différentes.

I ° . Fert de Scheele» Ce vert est une combinai-

a3o MA»UEli DU FABRICANT

son de deiitbxide d'arsenic, et de deutoxiâe dé cuivre. Séheelé, à qui Ton doit la^couverte de cette belle couleur, conseille de la produire de la manière suivante :

Où met àur le feu, dans une cbaudière de cuivre , un kilogramme de sulfate de cuivre avec quinze litres trente-six centilitres d'eau piire. La dissolution étant faite, on retire la chaudière du feu.

D'une autre part, on fait fondre séparément, à l'aide de la chaleur, deux kilogrammes de potasse blanche, sèche, et trois cent-trente-sept grammes (onze onces) d'arsenic blanc pulvérisé, dans cttq litres douze centilkres d'eau pure. Quand tout est dissous , on filtre la liqueur à travers un linge, et on la reçoit dansuti autre vaisseauv

Sur la dissoliition arsenicale, on verse la dissolution de sulfate de cuivre encore chaude; on observe d'en mettre peu à la fois, et Ton remue contini^Hément avec une spatule de bois. Le mélange étant fait, on le laisse reposer pendant qtielqucs.lieures; îdors la couleur verte se précipite. On décante la H^uenr dtàre; on jette sur le résidu quelques litres d*eau chaude, et l'on remue bien. On décanté de noèvean la fiquéur

DE PAPIERS PBIirT5. sSl

jclaire quand ia couleur s'est déposée ; on lave uue ou deux fois avec de l'eau chaude de la même manière. On verse enfin le tout sur une toile, et quand l'eau est passée et l'humidité évaporée, on met la couleur en trochisques sur. le papier gris, et on la fait sécher à une douce chaleur. Xes quantités indiquées donnent six cent quatre^ vingt -huit grammes (une livre six onces et demie) de belle couleur verte.

Je doute, dit M. Thenard, que cette recette donne une couleur qui convienne aux fabricans de papiers peints. Il faudrait, je crois, ne pas faire les lavages à chaud , rendre la potasse un peu prédominante , et je tiens de M. Berzélius que la matière doit être reeueiUie sur une toile , et ensuite fortement comprimée, pour que la teinte ne s'altère pas et reste d'un vert foncé.

s^ En i8a4, M. Braconnot, célèbre c\û miste à Nanej, parvint à se procurer, dans U belle manufaotat e de papiers peints de M. Noël , du vert deSchvreinfurt, qu'on ne fabrique que dans cette ville d'Allemagne, Qt de la compositiop duquel on fak le plus grand secret. Ce sa- Tant fut <mrbux d'en connaître la composition , ^t l'analyse lui démontra qu'elle «tait le résultat ' de k combinaison triple de l'acide arsénieuxt du

deutoxide de cuivre hydraté, et de l'acide acéti-^ que. Ainsi il fut convaincu que sa composition se rapproche du vert de Scheele , mais celui-ci paraît fort sombre en comparaison de celui de Schweinfurt.

D'après ces données, il crut pouvoir facilement composer ce dernier vert, mais il éprouva beaucoup de difficultés, dont il serait inutile de rendre compte. De tous les procédés qu'il essaya pour obtenir cette belle couleur, voici celui qui lui a passablement réussi :

On fait dissoudre^ dans une petite quantité d'eau chaude , six parties de sulfate de cuivre ; d'une autre part, on fait bouillir dans l'eati six parties d'ozide d'arsenic avec huit parties de bonne potasse du commerce , jusqu'à ce qu'il ne se dégage plus d'acide carbonique. On mêle peu à peu de cette dissolution chaude avec la première, en agitant continuellement jusqu'à ce que l'effervescence ait entièrement cessé; il se forme un précipité d'un jaune verdâtre sale fort abondant. On ajoute environ trois parties d'a«cide acétique concentré, provenant du bois , ou une quantité telle qu'il y en ait un léger excès sensible à l'odorat après le mélange ; peu à peu le précipité diminue de volume , et , au bout de

DR PAPIERS PEINTS. a33

quelques heures, il se dépose spoutauémeut au fond de la liqueur, entièrement décolorée , une poudre d'une contexture légèrement cristalline et d'un très beau vert. On sépare la liqueur surnageante ^.laquelle, en séjournant trop longtemps sur la couleur, pourrait déposer de Toxide d'arsenic, qui la rendrait plus pâle; on la traite ensuit^ avec une grande quantité d'eau bouillante pour enlever les dernières portions d'arsenic,, excédantes à la combinaison. *

Ou doit avoir soin de ne pas ajouter à la dissolution de sulfate de cuivre un excès d'arsenite de potasse, parce qu'il saturerait en pure perte l'acide acétique, qui doit être en léger excès dans le mélange, sans y causer d'effervescence bien apparente ; voilà pourquoi , en général , il convient de faire choix d'un arsenite de potasse Jbien saturé d'arsenic. Il est vrai qu'une partie de l'acide arsénieux reste dans les eaux mères; mais celles-ci peuvent servir à la préparation duv^rt de Scheele, que l'on emploie communément pour ies papiers peints d'une qualité inférieure.

Voilà les résultats de l'expérience de laboratoire faite par M. Braconnot ;. mais lorsqu'il opéra en grand , dans les ateliers de M, Noël, le procédé fut modifié de la manière suivante :

a34 MANUEL DU FÂB&IGAIfT

Qn $a servit d*un arsenite de potasse préps^ré avec huit parties, d'oxide d'arsenic au Heu de six, et toujours huit parties de potasse, comme pifécédemment. Les liqueurs étaient GOBcentrées. Quelques heures après le mélange^ il s'était formé à la surface une pellionle d'une supierbe CQMkur v«rte. On exposa le tout à la chaleur, et il se précipita une poudre lourde qu'on lava avec beaucoup d'eau, afin de la déibarrasser d'un grand 'excès d'arsenic. Le vert que l'on obtint était magnifique; plusieurs coloristes non prévenus le jugèrcpt plus vigoureux que cekiî de Schweiiifttrt. On ne l'avait pas encore obtenu aussi beau. Les autres manipulations dont on ne fait pas mention dans ce second procédé sont les mêmes que dans le .premier.

M. 3raconnot pense qu'en variant les pr€>> portions qu'il a indiquées, on peut obtenir des nuances de vert extrêmement 'variées.

3^. M. Liebig, docteur allemand, publia, dans le Repertoriuru der pharmazie , les procédés pour obtenir une cpuleur verte plus belle, moies dispendieuse , et d'ime plus lacile exécution que le vert de Schweinfurt , qu'on appelle aussi -vert de Mitis ou ixert de Vienne. Voici comment s'exprime le docteur Liebig, à qui l'on doit ce pro-

cédé, v

BB FinCBS PEIITTS. a3S

Après avoir fait diâsoiulre à chaud , dans une chaudière de ciiiyre, un peu devert«de~gris dans une suffisante quantité de vinaigre pur ^ on ajoute une dissolution aqueuse d'une partie d'arsenic hJane. Il se forme ordinairement, pendant le mélange de ces liquides, un précipité d'un vert sale , que , pour la beauté de la couleur, il est nécessaire de dissoudre, afin de faire disparaître cette saleté. A cet effet, ou ajoute , petit à petit, une nouvelle quantité de vinaigre, jusqu'à ce que le précipité soit parfaitement redissons. On fait bouillir le mélange ; il s'y forme , après quelque temps , un précipité cristallin grenu d'un vert de la plus grande beauté , lequel , étant séparé du liquide, bien lavé et séché, n'est autre chose que la couleur en question.

Si, après cela, la liqueur contient encore un excès de cuivre , on y ajoute de nouveau de l'arsenic; et si elle contient un excès de ce dernier, il faut y ajouter du cuivre, c'est-à-dire du vertde-gris dissous dans le vinaigre , et Ton opère le -reste delà même manière. Il arrive souvent que cette liqueur contient un excès d'acide acétique; on peut alors l'employer de nouveau pour dissoudre le verl-de-^ris.

Cette couleur, ainsi préparée, possède une

!2>36 MANUEL DU FlBRIGàNT |

nuance bleuâtre; mais on demande souvent^ dans le commerce, une nuance plus foncée et un peu jaunâtre, et d'ailleurs de la même beauté et da même éclat. Pour produire ce changement, on n'a qu'à dissoudre un demi-kilogramme de potasse du commerce dans une suffisante quantité d'eau , y ajouter cinq kilogrammes de la couleur obtenue par le procédé ci-dessus , et chauffer le tout à un feu modéré. Bientôt on voit la masse se former et prendre la nuance demandée. Si l'on fait bouillir trop long-temps, la couleur s'approche du vert de Scheele , mais elle le surpasse toujours en beauté et en éclat. La liqueur alcaline qui reste après ce traitement peut servir à préparer le vert de Scheele.

4'. Les cendres vertes sont aussi employées par l'imprimeur de papiers peints; c'est une terre verte dans le genre des cendres bleues qui donne une belle couleur terreuse verte.

§. VL Du violet.

Le mélange du bleu et du rouge donne le violet, et l'on obtient toutes les nuances depuis le violet foncé jusqu'au lilas le plus clair, en faisant varier les proportions de ces deux couleurs primitives : plus on met de bleu , plus le violet est

1>E PIPIÈBS PEINTS. 237

foncé; plus on met de rouge, plus la couleur devient claire et rougeâtre*

Cependant le fabricant de papiers peints Tobtient directement par la décoction dans Teau du bois de Campéche, que Ton nomme aussi bois <rinde ou bois de la Jamaïque , et que Linnée appelle hœmatoxytum campechianum. Une décoction de ce bois, dans laquelle on met de Talun, fournit une belle couleur violette : cette couleur est liquide.

§. VII. Du brun, du noir et du gris.

Du brun. La terre d'ombre donne une couleur brune. C'est une terre frîable, d'une nuance obscure ; elle est plus tendre dans son état naturel que lorsqu'elle a été calcinée. Elle sert à faire les ombres de toutes les nuances en la mêlant avec du blanc ou du noir.

Du noir. On emploie , pour cette couleur, le noir d'os ou d'ivoire. On fait les gris de toutes nuances avec le même noir mêlé avec la céruse ou le blanc de Bougival.

Les gris de perle ou blçuâtres se font avec du blanc de Bougival et du bleu de Prusse.

2^8 MANUEL I>U FIBEICANT

§. VIII. Des couleurs composées.

Nous ne pousserons pas plus loin Fénuniéra* tîon des diverses substances colorées que le fa*bricant de papiers peints emploie pour la com*position de ses couleurs; nous nous bomerous à dire qu'il met en usage toutes les ocres et les terres dont le peintre en détrempe se sert dans les opérations de son art.

Il est indubitable qu'à la rigueur le fabricant de papiers peints n'aurait besoin que de trois sortes de couleurs dont nous avons parlé, yVitt/?^, rouge et bleuy pour se procurer toute» les autres^ en mélaugeant celles-ci deux à deux^ ou toutes les trois en différentes proportions , comme tous les peintres qui connaissent bien la confposîtîoB des couleurs. Ils préfèrent cependant employer certaines couleurs que la nature ou l'art leut; présente toutes formées avec des nuances très brillantes, comme on l'a vu par les exemple que uous avons dopnés pour le ven, le vfoiei el le brun.

Le mélange du roug^ et du bleu donne le violet de toute intensité et de toute nuance ; celui du jaune et du bleu fournit tous les verts possibles, et le jaune avec le rouge donne les orangés.

DR PAPIERS, PEINTS. iSg

§. IX. De la préparation des couleurs,

La plupart des couleurs terreuses se délaient facilement dans Teau : on profite de cette propriété pour (^s réduire en poudre impalpable et les débarrasser de toutes les impuretés qui peuvent les altérer. On les concasse , on les met ensuite tremper, pendant un temps convenable, dans Teau ; on agite de temps en temps avec un bâton, et lorsque tout est bien délayé, on agite fortement pour mélanger tonte la terre dans l'eau. On laisse reposer quelques instans pour donner le temps aux parties les plus grossièrcfs de se déposer au fond. On ouvre ensuite le robi^ net qui est à un pouce au-dessus du fond du vase ; on reçoit Feau troublv dans un autre vase qu'on place au-dessous; cette eau entraîne la terre colorée la plus légère et par conséquent la plus fine. On laisae déposer dans ce second vase, et lorsque l'eau qvi surnage est parfaitement limpide, on décante et l'on conserve la couleur qui est au fond.

C'est cette couleur qu'on emploie en y mêlant à cbaud de la colle de Flandre pour lui donner la consistance nécessaire. Pendant le travail , on entretient cette couleur toujours tiède, afin de

24o MANUEL DV FABKIGAIÏT

tenir la colle dans un état de fluidité sufBsant, Les couleurs terreuses qui^ conimele bleu fie Prusse, le vert de Scheele , le vert de Schweinfurt, etc. , ne contiennent pas des matières hé-^ térogènes sont broyées sur un matbre à l'aide d'une molette, et on leur donne de même la consistance indispensable avec la colle de Flandre. Les couleurs liquides sont , à proprement parler, des teintures que Ton extrait, par ébullitîon, des bois , des plantes, des graines , auxquelles on mêle, pendant Tébullition, de Talun en poudre, qui fait développer les couleurs en leur donnant de la solidité. On les épaissit d'abord au point suffisant avec de l'amidon , et Ton ajoute de fa colle de Flandre pour les fixer sur le papier.

Quelques fabricans forment des laques avec ces couleurs : alors ils tie mêlent point d'amidon, parce que ce procédé leur donne des couleurs qu'on peut appeler terreuses. Pour y parvenir, lorsque la couleur est bien formée comme nous venons de l'indiquer, et après qu'ils en ont retiré le bois bu les graines , ils jettent dans le bain on excès d'alun ; ils y versent ensuite une forte dissolution de potasse, en agitant la couleur, afin que la potasse se répande partout uniformément. Il se fait alors une double décomposition ; Tacide

suîfiiriquc de Talun s'empare de la potasse et abandonne Tahiroine qui se charge de la couleur et se précipite : c'est la laque dont nous avons parlé, que le fabricant emploie comme une couleur terreuse.

Il faut observer que lorsqu'on fabrique des laques , on ne doit pas jeter la dissolution de potasse tout à la fois dans le bain colorant; on la ^erse par parties, on remue, il se produit une effervescence, et Ton ajoute petit à petit de nouvelle potasse jusqu'à ce que l'effervescence ait cessé. Alors on jette la liqueur sur un filtre en toile recouvert d'une feuille de papier gris. La liqueur passe au travers ; elle contient le sulfate de potasse , et la laque reste sur le papier : on la relire lorsque la liqueur est passée, et l'on s'en sert pour la peinture sur le papier.

§. X. Des eaux.

Dans une maiiufactune de papiers peints , on doit avoir de l'eau en grande abondance, et c'est un point important de se la procurer sans frais. Le fabricant qui peut avoir chez lui une fontaine est un être privilégié , et il y en a peu qui soient dans ce cas. Lorsqu'il n'a qu'un puits , et qu'il est obligé de se servir d'une pompe pour se procu-

24^ MàNUEL DU FABaiGlNT

rer toute Teau qui est nécessaire, c'est encore une dépense assez considérable que d'être otiigé de payer un ouvrier uniquement occupé à ce genre de travail Nous ne croyons pas pouvoir donner un meilleur conseil aux manufacturiers, qu'en leur citant pour exemple le moyen iogénieiuc que feu M. Dufour mit en usage pour si procurer, sans frais , uâe quantité d'eau plus qu£ suffisante, non seulement pourks besoins de sâ manufacture, mais même pour le service de toute sa maison. Il fit construire à côté de son puits lui grand bassin assez élevé pour verser l'eau dans les chaudières ^ etc. ; des tuyaux particuliers la portent aussi partout où il est besoin , et des robinets placés dans divers lieux la ^tribnent aussi sans aucune peine; une pompe placée dans le puits sert à remplir le bassin. Voici le stratagème qu'il employa pour faire remplir le bassin sans frais.

Cette manufacture occire une grande quantité d'ouvriers; il n'en eftt pas un qui , trois ou quatre fois par jour, n'ait besoin de boire ou de tirer de Teau pour se laver bs mains^ laver les planches ou les draps qui servent k 'la fabrique^ Dès Fiastant qu'il agite la pompé, les deux tiers de cék qu'il tire tombent dans le bassin, le troisième ôeR

)vGooQle

est destiné à l'ouvrier, et eela est calculé de manière qu'il eu a toujours plus qu'il ne lui en faut. Le trop-plein^ lorsqu'il y en a, se rend dans un autre basâin, et sert à arroser le jardin. Les choses sont si bien combinées que, le soir, lorsque les ouvriers quittent le travail , le bassin est toujours plein, de sorte que le lendemain matin , en reprenant l'ouvrage, l'atelier de la préparation des couleurs a toute l'eau qui lui est néces* saire. Les ouvriers ne se doutent même pas de cette disposition.

Dans une manufacture , les plus petites économies ont toujours de» résultats très importans: ainsi on ne saurait donner trop d'éloges à un fabricant qui sait mettre à profit les ressources que lui présentent toutes les circonstances dans lesquelles il se trouve , pour exécuter aux moindres frais possibles les différentes manipulations de l'art qu^il exerce.

Les planches, à force dé servir, se crassissent, c'est-à-dire que les couleurs se rassemblent dans les creux que présentent les dessins , et l'on est obligé de les nettoyer souvent pour conserver les traits purs. Les ouvriers se servent de biK>sses et d'eau ; ib enlèvent avec soin tonte la couleur et laissent sécher les planches à l'ombre. Lors-

qu'une planche ne doit pas servir de quehjue temps, on a toujours la précaution de la hiea laver, et de la faire parfaitement sécher avant de la mettre en magasin.

Si , malgré tous les soins que l'on prend pour que la surface des planches soit toujours dans un même plan du côté du dessin, ce qui est très important, et qu'il leur arrive de se -voiler^ de se tourmenter, ou de gauchir, il est indispensable de les redresser, sans quoi elles ne porteraient pas également partout dans l'opération de l'impression. Pour les redresser, il suffit de mouiller le côté qui est creux, et de chauffer l'autre côté bombé devant un feu doux.

§. XL Ordre des opérations à suivre dans r impression des papiers.

Nous avions le dessein de donner ici, comme nous l'avons fait pour l'impression des toiles et des indiennes (page 84), l'ordre selon lequel ddyent avoir lieu les diverses manipulations successives pour l'application des couleurs sur le papier. Nous avons suivi pour cela quelques opérations dans l'atelier de M. Leroy-Dufour, et nous avons été surpris de voir qu'on n'avait dans ce travail aucun ordre ^xé et arrêté.

iHizedDvGoOQle

Cet excellent manufacturier^ que nous avons consulté, nous a convaincu que cet ordre n'était pas nécessaire , et que le dessin seul les guidait. Voici le résumé de notre conversation :

Dans la fabrication des indiennes , la plupart des couleurs sont données par le garançage ou le gaudage sur les places que les mordans ont déterminées , et alors il est facile d'assigner un ordre de travail. Mais dans l'impression des papiers il n'en est pas de même : les couleurs sont toutes d'application , et l'on ne suit d'autres règles que les suivantes : la première planche porte la nuance moyenne de la couleur qui est le plus souvent répétée sur la planche quelle qu'elle soit; la seconde porte la couleur foncée qui fait ombre sur la première. S'il y a une seconde couleur, elle est placée de la même manière par deux ou plusieurs planches , dans le cas où il y a ombre sur ombre , et lorsque toutes les couleurs sont ainsi placées, une planche porte tous les blancs pour les clairs.^ Voilà la seule règle que l'on suit dans l'ordre de l'application des couleurs dans la fabrication des papiers peints. On voit, comme nous l'avons dit précédemment , que le dessin , qui u'a que le goût pour règle, fixe l'ordre des manipulations Jaus rcxécution.