DE LA FABRIGATION DU PAPIER TOIYTISSE OU VELOUTE

A PEiifE l'usage du papier peint fut-il un peu répandu, que l'on imagina de lui donner une espèce de ressemblance au velours et aux tapis de la Savonnerie , en le couvrant en totalité , ou seulement par places , avec des tontnres de draps de différentes couleurs : on les désigna sous le nom de papier soufflé y papier velouté, papier tontisse. L'on ne connaissait alors le moyeu de former les nuances qu'à l'aide des tontures de différentes couleurs que l'on appliquait successivement sur les places que le dessin indiquait z cet ouvrage se fai^t au pinceau. L'ouvrier appliquait d'abord le mordant; ensuite il mettait sur chaque trait , ainsi préparé , une pincée de tontnre de la couleur qui convenait à cette par-

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de de la figure, et passait ensuite à une autr&. Ce travail exigeait un temps excessivement loag, ces tapisseries devenaient très coûteuses; elles furent bientôt rejetées , et par cette raison , et parce qu'elles étaient sujettes à s'écailler à l'humidité, et qu'elles étaient facilement attaquées par les teignes.

Un fabricant de Rouen trouva le moyen de remédier à quelques uns de ces défauts; i 1 parvint même, assure-t-on, à les préserver dç la piqûre des vers : cependant nous nous sommes convaincu que des papiers iontisses sortis de sa fabrique, dont nous avons gardé long-temps des cchanlillons j. étaient sujets , comme toutes les étoffes de laine, à être détruits par les teignes.

Aujourd'hui l'on est parvenu à fabriquer les papiers ton tisses avec beaucoup de perfection , avec plus de célérité et avec bien moins de dépense. C'est encore à M. Leroy-Dufour que nous devons la connaissance des procédés ingénieux qu'on emploie dans leur manulîicture , et que nous allons décrire.

Les huit opérations que nous avons fait connaître pour la fabrication des papiers peints se répètent pour le papier ton tisse : elles sont les mêmes, à l'exception de la troisième, pour Ia--

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DE PAPIERS PÊIXITS. ai3

quelle on emploie un encollage plus consistant que celui dont on se sert pour les papiers peints. II n'y a de variations que pour l'application des tontures de drap , et la préparation de ces tontures. Nous allons donner des détails sur ces objets.

§. I. Laçage des tontures.

L'on prend des tontures de drap ; on les choisit ordinairement blanches , afin d'avoir la facilité de les teindre de la couleur et de la nuance qu'on désire.

Comme les couleurs sont d'autant plus belles qu'elles sont appliquées sur des étoffes d'un plus beau blanc, on dégraisse les tontures et on les blanchit le mieux qu'il est possible. Pour cela, on les plonge dans l'eau chaude qui tient du savon de Flandre en dissolution ; M. Roard regarde ce savon comme le meilleur. On fait chauffer jusqu'à soixante degrés de Réanmur, sans dépasser, puis on les lave bien dans l'eau tiède. On les expose sur le pré pendant huit à dix nuits, on les lave ensuite dans de l'acide sulfureux liquide étendu d'eau j on hve et l'on fait sécher.

§. !!• Coloration dçs tonture^s, La dessiccation de la tonture , après le blas-

21 4 MANUEL DU FABBIGAJfT

dûment , ne se pousse pas jasqu'au dernier point. Lorsqu'il ne reste dans la laine qu'un peu d*huinidité , on la plonge dans le bain de teinture qu'on a préparé selon la couleur et la nuance qu'on désire. Alors on la sort du bain , on l'étend sur des toiles' clouées sur des châssis , et on les met à sécher dans une étuve en hiver , ou dans un endroit très aéré , lorsque la température atmosphérique est assez élevée. On porte la dessiccation au plus haut point possible. Os teint ordinairement ces tontures de toutes couleurs , on lem* donne des nuances peu foncées, parce qu'elles ne sont destinées qu'à faire les clairs : nous indiquerons plus bas comment on obtient les ombres. On trouvera au Chapitre III, dans lequel nous traiterons des couleurs, la composition des différens bains pour teindre les tontures.

§. III. Mouture des tontures.

Lorsque la dessiccation des tontures est complète , on les porte au moulin. Cet instrument est semblable au moulin à tabac : c'est une noix conique , taillée dans toute sa surface en lignes spirales , qui roule dans un cône creux , nommé boisseau , recouvert intérieurement de lames

DE PAPIERS PEINTS. àl5

tranchantes placées aussi en spirale. A: Taide d'une vis on approche plus ou moins la noix du boisseau, et l'on obtient par là une mouture plos ou moins fine. La laine est jetée dans- le moulin, et, en tournant la manivelle, la mouture se fait aisément.

§. IV. Blutage des tontures*

A côté du moulin est un blutoir semblable à

ceux dont on se sert pour bluter la farine; on

y passe la mouture précédemment obtenue, et

Ton recueille la poussière au degré de finesse

nécessaire pour le travail. Le son, car il en

existe toujours, est repassé au moulin et bluté

ensuite.

^. V. Impression.

Les instrumens dont se sert l'imprimeur sont les mêmes que ceux que nous avons décrits à la huitième opération des papiers peints. L'établi, le baquet^ le levier, les planches sont les mêmes. Il y a de plus^ dans cet atelier, sur la gauche de l'ouvrier, et sur la même ligne sur laquelle est placé son établi, une grande caisse de sept à huit pieds de long , deux pieds de large dans le fond, et trois pieds dans le haut, sur quinse à dix-huit pouces de profondeur. Elle a un cou-

ai 6 mvuEL du vàb&igànt

vercle à charnière, qui se rabat dessus. Son fond est formé de peau de veau fOTtement tendue.

Cette caisse se nomme tambour; elte est posée sur quatre pieds solides qui relèvent environ à vingt-quatre ou vingt-huit pouces de terre. C'est dans ce tambour que Ton jette la poussière de tontisse.

Ce n'est que lorsque les couleurs sont totalement imprimées , et que la pièce est terminée sous ce rapport dans l'atelier d'impression, que nous avons décrit §. VIII, page 20a, qu'on l'apporte dans l'atelier d'impression des tontisses, pour y placer le velouté, qui est la dernière opération de ce genre de tapisserie : opération qui se divise en deux et quelquefois en trois , lorsqu'on y ajoute la donire ou l'argenture, que le même ouvrier exécute successivement.

La planche qui sert à appliquer le mordant qui doit retenir la poussière de laine, ne porte, en relief que les parties qui doivent recevoir ce mordant. Il est formé d'huile de lin rendue siccative par la litharge , et broyée ensuite avec du blanc de cénue. En termes d'atelier, ce mordant se nomme encaustique.

Le mordant est place sur le drap du baquet à couleurs, de la même manière que les eou-

leurs, il est étendu de même par le petit aide^ L'ouvrier le prend avec la planche , Tétend uniformément sur cette planche , avec un tampon ou une espèce de pinceau, et le pose àur la pièce aux endroits désignés par des repères. Lorsqu'il en a placé sur une étendue suffisante , l'enfant qui le sert tire la pièce et la couche dans le tambour ouvert; il saupoudre à la main, avec la poussière de laine, et lorsqu'il y a assez de longueur de papier pour couvrir tout le fond du tambour, il ferme le couvercle; alors avec deux baguettes longues il &appe en cadence le fond en peau. La tontisse s'élève intérieurement comme une fumée, retombe sur la pièce et pénètre fortement dans V encaustique, qui s'en sature et la retient. Il ouvre alors le couvercle , il secoue avec une de ses baguettes la pièce parderrière, pour faire détacher toute la poussière qui ne s'est pas fixée, et l'on continue de même jusqu'à ce que la pièce soit terminée. On la place sur l'étendoir, et on la laisse parfaitement sécher.

§. VL Repiquage^

Par l'opération que nous venons de décrire , le velouté est partout de même nuance , et ne serait pas agréable » l'on n'aidait trouvé le

ai 8 MANUEL pu fABRIGAETT

moyen àe pratiquer des ombres presque toujours nécessaires pour faire refifsoitir lé dessin. Lorsque c'est une draperie, par exemple^ il faot pouvoir ^ faire sentir les plis. Pour y parvenir, lorsque la pièce dont nous venons de parler ait parfaitement sèche, rouvrierla reprend; il Tétend sur son établi, comme précédemment , et, avec une planche appropriée au dessin, et h l'aide des repères , il place sur le velouté une couleur , en détrempe, plus foncée aux: endroits où doit être l'ombre, de manière qu'il teint, sur la pièce même, les parties qui doivent être ombrées.

Les clairs sont prodmts aussi par le repi-' quage» Cette niéthode est|)his expédittve, moins dispendieuse que par le^ procédés anciennement employés : elle est plus solide, et prodint un meilleur effet.

§. VtL Dorure.

On dore quelquellois certaines parées de papiers précieux , soit pour des omemens particuliers, soit pour foTQier des elairs : on ^nplme pour cela de l'or en feuilles, conuiie po«r la dorure sur bois. Le mordant est de l%iiile d» Un rendue siccative par U litàarge^ on placé ce

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mordant aVec la planche, de même qne Vencéius^ tique pour ia tontisse , mais ici on laisse presque sécher le mordant. Lorsqu'il reste assez d'humidité pour happer l'or, on le pose dessus à la manière des doreurs sur boi», ou des relieurs, après l'avoir coupé sur le coussinet, de la grandeur- convenable, et on le fixe avec du coton en rame , ou avec un pinceau de poil de blaireau.

Lorsque le mordant est parfaitement sec , on enlève. le superflu de l'or^ soit avec du colon, soit avec du linge fin. On ne jette ni ce coton , ni <re linge; ils emportent avec eux «des fragmens de feuilles d'or. On les. brûle, et l'Qn retire l'or des cendres par le moyen du mercure, comme le pratiquent les orfèvres pour le lavage des cendres de leurs ateliers.

Dana les cas où il est nécessaire d'argenter au Uen de dorer, le procédé est absolument le même; on emploie, au lieu d'or, de l'argent en feuilles.

Cette opération étant terminée, on suspend la pièce à l'étendoir, et lorsqu'elle est parfaitement sèche, on la brosse légèrement avec une brosse très douée , et on la plie eti rouleau très serré pour la mettre en magasin.

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