CHAPITRE IL

DES OUTILS NiCKSSAIRES POUR l'iHPRESSIOIT DES TOILES.

Un assez grand nombre d'outils ou instrumens sont employés dans la fabrication des indiennes - Nous ne décrirons ici séparément que les plus importans; nous réunirons les antres dans un paragraphe particulier.

§. I. Des planches, Pi. I, fig. 6i

Dans la plupart des ateliers , on désigne sous le nom de planches ce qu'on appelle blocs dans d'autres. Ces planches sont en bois; elles portent en relief les dessins qu'on veut colorier sur les étoffes. Le bois, quelque épais qu'il fût, se tourmenterait , se voilerait à la longue , et la planche cesserait de pouvoir faire ses fonctions; il faudrait la renouveler souvent , ce qui entraînerait à des frais considérables, et qui sont déjà assez importans sans y en ajouter d'autres. Pour éviter

on aussi grave inconvénient, on fait les blocs de trois planchettes 9 dont deux sont en bois blanc, et la troisième en bois de poirier ou de ponunier, qai sont les bois les plus compactes et dont le grain est le plus fin. C'est sur la surface de cette dernière planchette qu'on grave les dessins, comme nous allons l'indiquer. Ces trois planchettes ont chacune environ 9 millimètres (6 lignes) d'épaisseur, et sont fortement collées l'une sur l'autre à fil croisé, c'est-à-dire que si la première a le fil dans le sens de la longueur, la se* conde est posée sur celle-ci de manière que son fil soit dans sa largeur ; la troisième , en poirier ou en pommier, a son fil dans le sens de la première.

Un excellent dessinateur est toujours attaché à l'établissement; c'est lui qui donne la grandeur de la. planche. Lorsque celle-ci est bien lisse et bien plane sur les deux sens, et parfaitement unie du côté du pommier, il y dessine , par des traits très fins et très distincts , les contours seulement des figures dont on doit conserver le relief, et les livre au graveur. Le dessinateur doit être très expert, pour ce genre de dessin, car il doit voir sur le dessin général qu'il a fait comme modèle sur du papieji^, et qu'il a ensuite colorié

3l UlNUEL DU FABRICANT

au pinceau pour en connaître l'effet , il doit voir, disons-nous, de combien de couleurs et de nuances différentes il aura besoin , afin de faire préparer et graver autant de planches qu*il a de couleurs et de nuances différentes.

Ces planches ne peuvent pas être d'une très grande étendue; elles ne seraient pas maniables et ne pourraient même pas être exécutées. Il faut que, placées plusieui*s fois et successivement sur la largeur de l'étoffe, les dessins se concordent entre eux et ne présentent aucune interruption , aucune lacune; il faut aussi que sur la longueur de réloffe elles puissent se raccorder de même.

Le dessinateur marque pour cela, sur la planche^ un point à chaque angle , que le graveur conserve : ces points se nomment repères; on les aperçoit en «, 6, c, rf, sur la Planche i [fi§. 6), que nous avons donnée ici comme modèle. Il faut que ces repères soient tellement disposés, que lorsque l'imprimeur a posé sa planche, chargée de couleur, sur l'étoffe, supposons du côté de la lisière à gauche , et que les quatre repères seront marqués par la couleur, le repère rf, posé sur la couleur déposée par le repère £i,le repère c, vienne concorder avec la couleur déposée par le repère h. Il en sera de même çn descendant; les

d'étoffes imprimiEes. 33

repères a , et r/, se placeront sur les places marquées par les repères ^ , et c, c'est-à-dire que les qnatre repères soient placés exactencient aux qtiatre angles d'un rectangle ou d'un carré; il faut , de plus, que le dessinateur ait l'art de placer les repères dans des fleurs, dans des tiges, etc., de uoanière qu'ils puissent disparaître quand Timpression est terminée; sans cela, ils formeraient des taches régulièrement espacées, et qui offusqueraient la vue. Toutes les planches destinées à former le même dessin, en apportant chacune une nuance ou couleur différente , doivent porter les mêmes repères , sans quoi toutes les parties da dessin ne concorderaient plus.

Le graveur, à l'aide de gouges , de ciseaux , de gouges à butoir, etc. , enlève le bois qui entoure tous les Iraits qui doivent rester en relief, et qui sont senls destinés à porter les couleurs sur l'étoffe; il marque profondément tous les traits avec un poinçon mince et tranchant, avant d'enlever le bois qui les entoure : c'est lui aussi qui plâtre les picois sur la planche, lorsque le dessin en porte.

Les planches ne sont pas toujours en bois ; on se sert aussi de planches en cuivre rouge , gravée» en creux par des procédés propres au gra-

34 SANUEI» DU FÂVB.IGA1IT

yeur en taille-douce , dont nous nous abstien* drofis de parler ici*, cet art n'ayant aucun rapport au sujet que nous traitons. On ne se sert guère aujourd'hui de ces planches que pour imprimer certaines étoffes de laine consacrées à l'ameuble^ ment, ou bien pour des opérations particulières^ comme on le verra plus bas.

§. II. Des baquets, ^

Les baquets sont destinés à disposer les mor^ dans ou les couleurs en couches minces, afin de n'en prendre que la quantité nécessaire avec la planche, pour qu'elle ne s'extravase pas, et qu'elle dépose sur l'étoffe la copie d^s dessins » sans dépasser les traits qne le dessinateur et le graveur ont fixés. On a imaginé les baquets pour résoudre le problème que nous venons d*éiioncer.

Chaque baquet est composé de trois pièces:

I*. d'une caisse ronde ou carrée, sans couvercle y et dont les bords ont environ 16 centimètres (6 pouces) de profondeur, dont les joints sont bien mastiqués et capables de contenir l'eau : leur dimension doit être de S centimètres sur chaque face, plus grands que la plus grande planche

d'étoffes imprimi^bs, 35

qu'on puisse avoir. Cette caisse est pleine à moitié de Isi/ausse couleur, qui n'est antre chose que de la gomme du pays dissoute dans l'eau ^ ou une décoction de farine de graine de lin , de manière qu'dle soit épaisse comme de la bouillie. On place dessus cette bouillie un châssis qui entre juste, avec très peu de jeu, dans la caisse dont nous venons de parler ; ses bords ont 8 centimètres (3 pouces) de hauteur ; son fond est en toile ""cirée^ bien collée et clouée tout à l'entour des bords en ddiors , de manière que la gomme ne paisse pas passer au travers : ce châssis s'appelle éiui. Dans cet étui ^ on place le tamis, qui n'est Itutre (^ose qu'un cadre en bois, dont les bords <mt deux pouces de hauteur: il est foncé avec du drap fin bien feradu et solidement doué sur ks bords du cadre; c'est sur ce drap que l'aide de l'ouvrier étend ia ceuleur bien miooe avec une brosse ou avec un tampon ; il Tétend bien uniformément , chaque fois que l'ouvrier a relevé sa planche.

On conçoit que la gomme, par son élasticîté , fsLdiite la couleur à s'attacher à toutes les parties en relief de la planche ; c'est une sorte de matelas très doux. Chaque imprimeur a , sur sa droite , et à sa portée , un dei^es baquets. Il Caut autant

36 MANUEL nu FABRICANT

<Ie tamis différens qu'on a de mordans ou de cocileurs à employer.

§. III. Des cylindres graves.

Jusqu'en i8or, on avait continué en France à imprimer les toiles , soit avec des planches de feois , soit avec des planches de cuivre rouge gradées soit au poinçon, soit à la manière usitée pour l'impression en taille-douce. Ce fut à cette époque qu'on eàsaya , à Jouy, dans la belle rkinufacture de M. Ofoerkampf , à imprimer av^c des cylindres de cuivre gravés. Les premiei's essais ne furent pas heureux : la lithographie, qu'on venait de découvrir, ne put donner aucun secours. Cependant f on avait parfaitement réussi en Angleterre , et l'on ne tarda pas à s'apercevoir que la fabrication des cylindres contribue beaucoup à la réussite de ce nouveau procédé , €\vte nos artistes sont parvenus à naturaliser dans notre patrie.

Sans nous attacher à décrire le procédé qu'on emploie pour la fabrication des cylindres en enivre rouge , qui n'est point du ressort du fabricant d'indiennes , et qui regarde spécialement l'art du fondeur et du tourneur, nous allons indiquer les qualités que doyt savoir un bon cylin->

d'étoffes IMPRIMlÊEft. 3^

dre; nous passeroDs ensuite à la gravure de ce cylindre , en empruntant le langage de M. Mo- Jard jeune , qui alla en Angleterre étudier cette partie importante de l'industrie dont nous nous occupons.

Un cylindre doit avoir sa surface parfaitement unie et rigoureusement cylindrique ; il doit être homogène dans toutes ses parties, afin que sa surface soit, dans tous ses points, également attaquable par Tacide qui sert à préparer les traits pour la gravure.

Grauure des cylindres.

« On grave les cylindres de trois manières différentes : 1®. au poinçon, a®, à la molette, 3**. à l'eau-forte.

« 1**. La gravure au poinçon est la seule dont on sAt fsiit usage jusqu'à ces derniers temps. Tout consiste à faire le poinçon , dont le bout gravé a la courbure du cylindre , et à l'appliquer sur la surface de celui-ci d'une manière régulière.

« A cet effet, le cylindre est placé sur un tour qu'on nomme machine à graver; il y est maintenu par ses tourillons dans des collets fixes qui lui permettent de toumei* sur lui-même. Un plateau divisé est fixé sur un des bouts de l'axe , et sert

38 MA*TDEL DU FABRICAWT

à en régler le mouvement de rotation. Le poinçon gravé est tenu au-dessus dans une poupée qu'on fait tourner parallèlement au cylindre le long d'une forte barre de fer, au moyen d'une vis de rappel dont la tète porte également, comme Taxe du cylindre , un plateau divisé qu'une alidade arrête à chaque division ; cette même pou^ pée porte au-dessus du poinçon irn petit mouton qu'on fait jouer à l'aide d'une pédale , et dont la chute peut être plus ou moins grande , suivant la force de percussion qu'il faut exercer sur le poinçon pour l'imprimer sur la surface du cylindre.

<c On voit qu'au moyen de c^ dispositions on peut , non seulement appliquer le poinçon d'une manière régulière sur tout le contour du cylindre, mais encore dans le sens de sa longueur et à des iiUervalies parfaitement régularisés. Le cylindre ainsi régularisé partout, on donne, au burin ou avec d'autres poinçons, les coups de force que comporte le dessin qu'on veut exécuter sur l'étoffe , tout en ne perdant pas de vue que les creux seuls, ainsi que cela a lieu dans l'impression en taille-douce, représentent le dessin. Toute la difficulté consiste dans la gravure du poinçon ; aussi a-t>on dans chaque manufacture ,

n*£TOFF£S 1UPBIMIÊE5. 89

pour cet objet j un ou plusieurs graveurs d'un talent distingué , auxquels on donne des traitement qui vont jusqu'à sept ou huit mille francs par an. « Feu White , habile mécanicien de Manchester^ a décrit et gravé, dans un ouvrage qu'il a publié sur les machines de son invention, intitulé Une Centurie t une machine à graver au poinçon , qui opère par mouvement de rotation et par pression. IjC cyfindre ii graver est maintenu par ses tourillons dans des collets fixes, où il tourne tibrement sur lui-même ; le poinçon est engagé dans un axe en fer d'une forte dimension , placé parallèlement au cylindre, lequel axe, tout en tournant sur lui-même, a aussi la faculté de se mouvoir, dans le sens de sa longueur, dans des poupées Exes. Le cylindre et cet axe sont assujettis à se mouvoir dans des sens contraires par 2e moyen de roues d'engresiage montées sur leurs axes , de sorte que le cylindre se meuve avec une vitesse accélérée ou retardée d'une quantité égale à la distance qu'on veut qu'il y ait d'un coup de poinçon à l'autre, prise dans le sens du contour : on sent qu'alors il doit y avoir entre le rayon du cylindre et la longueur du poinçon , prise depuis le centre de l'axe qui le porte jusqu'à l'extrémité gravée ,1e même rapport qu'entre les roues d'en-

4o MANUEL DU FABRICANT

grenage, sans quoi il en résulterait un glissement du poinçon contre la surface du cylindre, qui ne permettrait pas d'avoir une empreinte nette. « Le cylindre ayant achevé une révolution , Toutil se porte de lui-même vis-à-vis une autre rangée qu'il exécute de même , et ainsi de suite jusqu'à l'autre bout. Pour qu'il y ait exactitude dans l'espacement des coups de poinçon, il faut que la denture des roues d'engrenage ne permette aucun jeu: White y a employé sa denture en hélice. On aura remarqué que le bout du poinçon destiné à être gravé doit être de forme cylindrique concave , afin de s'appliquer exactement , dans tous ses points , sur la surface du cylindre. « a*. Gravure à la molette. Cette gravure, qu'on commence à exécuter avec une grande perfection , sans faire abandonner complètement la gravure au poinçon, la remplacera généralement pour les dessins continus, à points groupés, à palmes larges ; elle sera encore adoptée par raison d'économie, car ce mode , extrêmement prompt , permet d'avoir la gravure d'un cylindre ^^«« *■"*•" " quatre cents francs , tandis que la

e , exécutée au poinçon , coûte de

ints francs.

pliquerons pas ici complètement le

DEtOFFKS IMPRIMEES. 4l

procédé de graver ^ur la molette et d'en tirer des empreintes : nous le donnerons au Vocabulaire, Ce procédé d'ailleurs ne diffère pas essentiellement de celui de la gravure des poinçons, des coins à frapper la monnaie , les médailles. Nous dirons seulement que la molette matrice ainsi que celle qui doit servir à graver le cylindre doivent être d'acier fondu de première qualité , et avoir un diamètre dans un rapport exact avec celui du cylindre.

«Pour exécuter la gravure d'un cylindre à la molette , on a une machine analogue à celle dont on se sert pour graver au poinçon ; celui-ci est remplacé par la molette qu'on presse fortement contre le cylindre, à l'aide de deux leviers tellement combinés , qu'on puisse, avec un poids de huit à dix kilogrammes, exercer une pression de douze à quinze mille kilogrammes, suivant la dimension de la molette , la profondeur de la gravure et la dureté du métal. Cette molette est disposée de manière à ce que son axe prenne , au besoin, une position parallèle, oblique ou perpendiculaire à celui du cylindre, pour pouvoir graver annulairement en hélice ou dans le sens longitudinal. Pour conserver à la molette et au cylindre le mouvement simultané, leurs axespor-

4 a manukl du fabmqaht

tent cl«s roues d'engrenage qui les y assujettissent. « 3**. Gravure à Veau forte. Cette gravure s'exécute comme celle en taille-douce. Le cylindre étant entièrement recouvert d'une couche de vernis gras et opaque, est placé sur un tour à guillocher, au moyen duquel et d'une pointe, on forme, sur la surface, le dessin qu'on veut avoir, par l'enlevage du vernis. On peut faire aussi ces dessins à la main, comme on le prati-* que pour la taille-douce. Le métal étant mis à nu , on plonge le cylindre dans un bain d'acide nitrique, d'où , au bout de quelques heures^ on le retire tout gravé. Ce mode de gravure, quoiqu'il y ait beaucoup à retoucher à la main , paraît promettre encore plus d'économie que la gravure à la molette. On fait facilement de cette manière de simples traits parallèles, ou qui s'en^ lacent dans des directions quelconques. »

§. IV. De la machine à imprimer, PI. I et II , fig. 7 et 8.

La machine que nous allons décrire ne sert qu'à imprimer les mordans à l'aide des cylindre^ gravés. Nous emprunterons encore cette de^ cription à feu M. Molard jeune; personne avant lui n'avait encore décrit ces nouveaux procédés.

DiailizedDvGoOQle

« LsLjSg. 7, i*/. II f représente mie coupe verticale de celte machine. Le cylindre gravé A , est maintenu par son axe dans une position horizontale , dans des oollers de enivre fixes « où il tourne li^ brement , par l'effet d'un moteur quelconque ^ avec une vitesse très uniforme d'environ trentesix tours par minute. La communication du mouvement du moteur au cylindre est établie par on manchon coulant , qu'on manœuvre avec un levier d'embréage.

« Le réservoir B, ou ange en cuivre rouge, contient le mordant dans lequel plonge une partie dn cylindre iL ; il est porté sur une petite sellette en fonte, qui occupe le milieu de l'intervalle , et qu'on monte et descend à l'aide d'un petit cric , que la 6gure ne représente pas , mais qu'on peut aisément imaghier.

« La racloire C, ou essuyeur du eylindre gravé, porte, dans les fabriques , le nom de docteur; c'est une lame mince d'acier foûdu, maintenue dans toute sa IcMigueur , qui est égale à celle du cylindre^ dans une pince à vis , au moyen de laquelle et de vis de pression , on la fait appuyer contre le eylindre, en même teknps qu'on lui donne , dans le sens de sa longueur , un mouvement de vanet-vient. L'essuyeur est placé

comme on le voit , dans le cas où la gravure du cylindre ne porte pas de lignes longitudinales dans lesquelles il pourrait entrer ; mais quand il existe de ces lignes , on lui donne la position indiquée par la ligne ponctuée a, b.

« Une autre racloire D, semblable à la première, mais placée derrière le cylindre, n'a pour objet que de le débarrasser des matières cotonneuses qu'il entraîne quelquefois avec lui , et qui viendraient sans cela se mêler au mordant.

« Ces racloires d'acier, qui étaient promptemeût détruites par les acides qui entrent dans la composition des mord ans , sont aujourd'hui remplacées par des lames minces d'un métal jaunâtre, très dur et élastique, formé dé l'alliage de douze parties de cuivre rouge sur une partie de rognures de fer-blanc. Il n'a pas les mêmes inconvéniens que l'acier.

<K Un cylindre de pression E , en fonte de fer, de trente-deux centimètres (un pied) de diamètre, et de la même longueur que le cylindre gravé , est tenu dans le même plan vertical. Il est revêtu d'une ou de plusieurs chemises de flanelle ou de drap feutré , afin de lui donner un certain degré d'élasticité. Indépendamment de cette chemise de laine, on interpose encore entre

d'étoffes ihpbimees. 45

les deux cylindres une toile sans fin c, </, qui circule et garantit l'enveloppe de laine de Timpression des mordans. Cette toile doit être lavée et souvent renouvelée.

« Le cylindre E, quoique très pesant, serait loin d'exercer, par son seid poids , une pression suffisante : on y supplée au moyen des deux leviers en fer F , aux extrémités desquels on suspend des poids G, et des bielles H, également en fer, qui transmettent la pression au cylindre , par ses deux tourillons. On relève ce cylindre à l'aide d'un treuil à engrenage I , et des cordes J , qui passent sur les poulies K. Ces leviers sont placés à vingt-trois ou vingt-six décimètres (sept à huit pieds) de haut, afin qu'on puisse passer facilement par-dessous. L'ensemble doit être fixé avec la plus grande solidité. Le bâti est en fonte, et formé de deux montans réunis par des traverses boulonnées.

« Les pièces de toile à imprimer étant cousues l'une au bout des autres , et roulées sur de fortes bobines , percées à leur centre d'un trou carré , sont placées sur un axe de mémo forme, au point L, en avant de la machine à imprimer. On rend cette bobine un peu dure à tourner au moyen d'un frein ou d'une corde pressant sur

/î6 MANUEL DU FABRICAITT

Que poulie à gorge que porte l'axe , et cela afia de tendre la toile dans le sens de sa longueur^ en avant des cylindres. Cette toile, au bout de laquelle on a eu soin de coudre une autre toile vieille et assez longue pour aller des cylindres jusque par-delà l'appareil de séchage à la vapeur dont nous parlerons plus bas, vient passée sous le rouleau M, et contre la barre de bois N, dentelée obliquement à droite et à gauche, comme on le voit^. 8, FI. 1, faisant con^espondrele point II, au milieu de la largeur de la toile. Ces cannelures divergentes, qu'on fait quelquefois en cuivre, ont pour objet de faire élargir la toile avant son entrée datis les cylindres ; mais, indépendamment de ce moyen, il faut encore que deux ouvriers, placés de part et d'autre, la maintiennent, avec leurs mains, parfaitement tendue. »

§. V. De râtelier et des autres outils.

L'atelier dans lequel se fait l'impression des toiles doit être bien éclairé; il doit être garni, du côté des croisées , de fortes tables solides , qui sont ordinairement en bois dur; elles seraient encore mi^ux en marbre ou en pierre « parce qu'elles ne se déjettent pas comme celles de bois,

D'ÏTOFrES IMPRIMEES. 47

qu'il faut raboter de temps en temps pour les redresser. Chaque table est recouverte de deux tapis eu drap ou en serge bien ttndus et faciles à enlever pour être nettoyés selon le besoin, et leur eu substituer d'autres , lorsque les premiers ont été salis par la couleur qui passe quelquefois à travers la toile qu'on imprime.

A côté et sur la droite de l'ouvrier est placé le baquet dont nous avons parlé page 34 , il est élevé sur des tréteaux à la portée de sa main sans se baisser. Un enfant, qui lai sert d'aide, doit être constamment à côté du baquet, afin d'étendre la couleur sur le tamis de la manière convenable. Sur le derrière de la table ou établi , est &xée, par des montures solides, une très forte traverse en bois, qui sert de point d'appui au levier dont nous allons parler et dont l'ouvriçr fait continuellement usage pour imprimer. €e levier, qui a oixlinairement deux mètres et demi (environ huit pieds) de long, sert à comprimer plus ou moins fortement la planche, ce <qui est préférable au maille^ qu'on employait autrefois, et qu'on emploie encore dans quelques £abriques, et qui a de grands inconvéniens , que nous détaillerons dans L'art de fabriquer \e papier peint qai se trouve à la suite de ce Manuel. Il a aussi

48 MANUBL DU FABRICANT

à côté (le lui un tasseau, qu'il pose sur la planche^ au-dessous du levier , et qui lui donne le moyen de la faire appliquer partout également sur la toile. ( Voyez Tasseau au Vocabulaire,^

Des tablettes sont disposées auprès de Touvrier , sur lesquelles il place les tamis, les planches et les autres outils dont il peut avoir besoin.

Indépendamment de cet atelier, il y en a plusieurs autres : i°. celui du dessinateur; 2^. celui des graveurs ; 3o. celui de l'impression au rouleau; 4°- <^6lui des cuves et des fourneaux, etc. Il faut encore qu'on y trouve un laboratoire convenablement disposé, où le chef qui dirige les travaux puisse exécuter la plupart des opérations chimiques, et toutes les épreuves sur les mordans et les teintures. C'est de ces recherches que sortiront tous les procédés qu'il pourra faire exécuter en grand lorsqu'il en aura constaté en petit la bonté et la solidité. A l'aide de ce laboratoire, un bon fabricant, qui s'est adjoint un habile chimiste, peut, sans danger pour sa fortune, se livrer à des recherches utiles, puisqu'il n'opère que sur des quantités très petites ; tandis que, quelles que fussent ses connaissances, s'il commençait par exécuter en grand les innovations que le raisonnement et la réflexion lui

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auraient suggérées , il courrait risque de se ruiner entièrement.