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distance convenable entre les musiciens et les auditeurs, ceux-ci ne peuvent ni saisir les détails ni se rendre compte de Tensemble : se trouventils trop rapprochés des basses , ils n'entendent point le chant; sont-ils, au contraire, trop près des instruments aigus, le timbre perçant de ces instruments fatigue leur oreille, qui, loin de ressentir alors le charme que fait naître une audition musicale, subit, au contraire, une véritable torture, il y a donc en pareil cas un milieu, une harmonie de distance et de combinaison assez difficile à réaliser , mais de la plus haute importance pour l'effet général.
La disposition la plus ordinaire se fait en cercle ou en fer à cheval, sur un ou plusieurs rangs. Pour ce qui est du placement individuel, il s'opère, ainsi que nous venons de le dire, dans Tordre que le chef juge le plus convenable. Le chef lui-même prend position de manière à dominer tout son orchestre, à voir tous ses musiciens et à être vu de tous. V On sait qu'en plein air les sons se perdent très-facilement; pour obvier à cet inconvénient, M. Ad. Sax, guidé par les lois de l'acoustique et des courants , a imaginé un répercuteur applicable à tous les instruments à vent , au moyen duquel on peut diriger le son à volonté sur tel ou tel point. Cette ingénieuse invention, d'une si grande utilité pour les musiques militaires, surtout en rase campagne, où le son expire si rapidement, sera sans nul doute l'objet d'un examen approfondi de la part de l'autorité supérieure, et les expériences que celle-ci est en droit de provoquer viendront sûrement en révéler les heureux résultats, et en même temps toute l'importance.
Dans l'intérêt des études auxquelles doivent se livrer les chefs de musique et les musiciens de régiment, nous allons donner une liste d'ouvrages didactiques que ceux-ci pourront consulter avec fruit sur chaque matière.
REPERTOIRE D OUVRAGES DIDACTIQUES A L USAGE DES CHEFS DE MUSIQUE ET DES MUSIGIEirS DE RJÎGTMENT.
Principes élémentaires, rhythme, mélodie, ftarmonie et transposition,
Gboaoes Rasthee. Grammaire musicale^ comprenant tons les principes élémentaires de la
musique, la mélodie, le rhythme, Tharmonie moderne et un aperçu
succinct des instruments et des voix ; ouvrage approuvé par l'Institut
de France. Paris, Henri Lemoine.
F.- J. FiTis. Manuetdes principes de musique. Paris , M*^ Schlesinger ( Brandus et
C** , successeurs).
Gboeobs Kasthvb. Tabieaux analytiques des principes de musique, Paris, Heugel. Càtkl. Thsité d'harmonie:
Antoihb Rsicha. Cours de composition musicale ^ ou Traité complet et raisonné d'harmonie
pratique, Paris, Gambaro.
— Traité de mélodie , abstraction faite de ses rapports avec l'harmonie, Paris.
F.-J. Fktis. Traité complet de la théorie et de la pratique de l'harmonie, Paris, M"
Schlesinger (Brandus et C, successeurs).
Gboboss Kastheb. Méthode élémentaire d'harmonie, suivie d'un aperçu de l'accompagne^
ment et de la transposition. Paris, J. Meissonnier. — > Tableaux anafytiques de l'harmonie. Paris, Heugel.
A. Elwabt, Damoub et Bubvett. Études sur la musique.
Instrumentation.
F.-J. Fktis. Manuel des compositeurs , directeurs de musique ^ chefs d* orchestre et de
musique militaire, Paris, «Schlesinger (Brandus et C**, successeurs).
Georges Kastver. Traité général d'instrumentation , comprenant les propriétés et l'usage de chaque instrument^ précédé d'un Résumé sur les voix. Ouvrage approuvé par rinstitut de France , et adopté pour renseignement dans les classes de composition , au Conservatoire royal de musique. Paris, Prilipp.
-^ Supplément au Traité général d'instrumentation , comprenant tout ce qui
est relatif aux progrès les plus récents de l'instrumentation, et notamment tout ce qui concerne les noupeaux instruments d'Adolphe Sax.
— Cours d'instrumentation^ considéré sous les rapports poétiques et philoso-
phiques de l'art ^ pour faire suite au Traité général d'instrumentation; ouvrage approuvé par l'Institut de France , et adopté pour l'enseignement au Conservatoire royal de musique. Paris, Heugel.
— Supplément au Cours d* instrumentation , comprenant tout ce qui est rela-
tif atix progrès les plus récents de l'instrumentation y considéré au point de vue poétique et philosophique de l'art, Paris, Heugel.
— Tableaux des principaux instruments et des voix ^ comprenant leur dia-
pason, leur étendue et leur coïncidence, Paris, E. Troupenas.
Haute composition.
Antoine Rexcha. Cours de haïUe composition musicale y faisant suite au Cours d'harmonie
pratique et au Traité de mélodie; ouvrage divisé en deux parties.
Paris, ZetteretC*.
L. Chérubini. Cours de contre-point et de fugue, Paris, M** Schlesinger (Brandus et
C", successeurs}.
F.-J. FÉTis. Traité du contre-point et de la fugue; ouynge divisé en deux parties.
Paris , £. Troupenas.
Georges Kastner. Théorie abrégée du contre-point et de la fugue; approuvée par l'InstitiU
de France. Paris, Chabal.
Solfèges^ méthodes de chant et enseignement tài chant choral.
K. DE Garaude. Méthode complète de Chant, ou Théorie complète de cet art, Paris, chez l'auteur.
A. Parsekon F.-J. Fbtis.
Solfèges pour les différents genres de voix, Paris, chez l'auteur.
Soif éges progressif s avec accompagnement de piano , précédés de l^ exposition raisonnée des principes de là musique. Paris, M** Schlesiiigtfr (Brandus et C'% successeurs).
— Traité du chant en chœur, à l'usage des directeurs d'écoles de chant, Paris,
M** Schlesinger (Brandus et C'*, successeurs). Georges Kastrer. Méthode élémentaire de chant. Paris , £. Troupenas. B. WiLHEM. Manuel musical à l'usage des collèges , institutions^ cours et écoles de
chant. Paris « Perrotin, libraire.
Méthodes de piano,
L. Adam. Méthode de piano du Conservatoire, adoptée pour servir à renseigne-
ment dans cet établissement. Paris.
J. ZiMXERitAVN. Encyclopédie du pianiste compositeur. Paris , chez Tauteur et chez Troupenas et C*.
F. Kaleb&enhee. Méthode de piano. Vms.
Henri Hrrz. Méthode de piano. Paris.
Georges Kastver. Méthode élémentaire de piano. Paris, E. Troupenas.
methodes pour les divers instruments en usage dans la musique militaire
(nouvelle organisation). •
Flûie.
E. Waleiers. Méthode de flûte , en deux parties. Paris, Schlesinger (Brandus et C'',
successeurs).
V. CoGBS. Méthode pour servir à t enseignement de la nouvelle flûte (flûte Boehm).
Paris , Schonenberger.
Georges EaItner. Méthode élémentaire de flûte. Paris, £. Troupenas.
Clarinette.
IwAN Muller. Méthode de clarinette. Paris.
Berr. Méthode complète de clarinette, adoptée au Gymnase musical militaire et
au Conservatoire royal de musique. Paris, J. Meissonnier.
Klosi^. Méthode pour servir à l'enseignement de la clarinette à anneaux mobiles
et à treize clefs, adoptée au Gymnase musical militaire et au Conservatoire royal de musique. Paris, J. Meissonnier.
Georges Kastner. Méthode élémentaire de clarinette. Paris, E. Troupenas.
Saxophone.
Grorgfs Kastner. Méthode complète et raisonnée de saxophone, Paris, E. Troupenas.
Cornet à pistons ou à cylindres.
Fo&ESTiER. Méthode de cornet à pistons ou à cylindres,
C. Schubert. Méthode de cornet à pistons ou à cylindres, Paris, Prilipp.
Georges Kastiter. Méthode élémentaire de cornet à pistons ou à cylindres, Paris, £. Troupenas et C**.
Si If SOLDIEZ AiHÉ. Méthode complète de cornet à trois pistons^ contenant les principes de musique et les études nécessaires à l'instrument.
Trompette (Tharmonie.
David Buhl. Méthode.
Dauvbbn^ AiirÉ. Méthode de trompette.
Trompette à cylindres.
Dauverné. Méthode complète de trompette à cylindres.
Cor ordiruiire et cor à pistons ou à cylindres.
Dauprat. Méthode de cor y adoptée pour renseignement au Conservatoire royal de
musique.
Mevgal. Méthode de cor,
J. Meifeed. Méthode pour le cor chromatique à pistons ou à cylindres ^ adoptée pour
renseignement au Conservatoire royal de musique. Pans, chez Ri-
chault.
— De l'étendue^ de l*emploi et des ressources du cor en général, et de ses corps
de rechange en particulier. Paris , che* l'auteur. Georges Kastnee. Méthode élémentaire pour le cor ordinaire et le cor a cylindres. Paris, E.
Troupenas et C^*.
Saxhorn.
A3. vSax. Méthode complète de saxhorn. Paris, Brandus et C*.
A. Fesst et Arbaw. Métliode complète pour les saxhorns alto et ténor, Paris, E. Troupenas -et C»^ •
SaxO'tromba.
(Voy. les deux méthodes précédentes, cet instrument ayant le même doigté que le saxhorn.)
Trombone à coulisses et trombone à cylindres.
V. CoRHETTE. Mét/iode lie trombone ordinaire ou à coulisses y contenant les principes de
cet instrument, Paris , Richaud.
DiEPPo. Méthode complète pour le trombone y adoptée pour renseignement de cet
instrument dans les classes du Conservatoire de musique. Paris, E.
Troupenas et C*.
Georges Kastner. Méthode élémentaire de trombone. Paris, E. Troupenas «t C'*.
Ophicléide-basse.
