V. Corvette. Méthode d'ophicléide. Paris
V. Causstvus. Solfége-méthode pour tophicléide-basse , adopté pour renseignement au
Gymnase musical militaire. Paris, J. Meissonnier. Georges Kastner. Méthode élémentaire d*ophiclêide. Paiis, E. Troupenas et C**.
N, B. Comme nous avons tout lieu d*espérer que Ton ne tardera pas à réintroduire les timbales dans la cavalerie, nous donnons ici le titre de la seule méthode qui existe pour cet
instrument.
Georges Kastner. Méthode complète et raisonnée de timbales à Vusage des exécutants et des compositeurs y précédée d'une notice historique^ et suivie de considéra^ fions sur remploi de cet instrument dans l'orchestre. Paris, M** Schlesinger (Brandus et C*% successeurs).
Avant de clore ce dernier livre, nous croyons devoir présenter ici quelques observations relativement* aux instruments de musique militaire qui figurent sur les planches annexées à notre ouvrage. Dans le premier livre de ce Manuel, nous avons fait connaître les instruments dont les peuples tant anciens que modernes se sont servis pour composer leur musique guerrière et pour transmettre leurssignaux. Là s'est en quelque sorte bornée notre tâche : en effet, donner la description détaillée de chaque instrument que nous avions à citer, c'eût été franchir les limites de notre sujet et empiéter sur le domaine d'une histoire générale des instruments; or, comme c'est précisément une histoire de ce genre que nous nous proposons de publier par la suite, c'est là seulement qu'il nous conviendra d'approfondir cette matière, d'autant plus difficile à traiter qu'elle est extrêmement compliquée et fort sujette à controverse. Pour ce qui est relatif surtout aux instruments anciens, les explications ne sauraient être ni trop minutieuses, ni trop étendues; car plusieurs points historiques touchant leur origine, la date de leur invention, et l'usage qu'en ont pu faire certains peuples, n'étant rien moins que fixés avec certitude , il en est résulté, entre les écrivains dont les études portent principalement sur l'histoire delà musique, des controverses qui durent encore. On n'a pas de peine à concevoir combien il est difficile de démêler la vérité au milieu des contradictions plus ou moins erronées qu'ont soulevées ces débats, et combien il est nécessaire de multiplier les preuves , d'entasser argument sur argument, pour battre en brèche tant d'assertions mensongères, et pour élever solidement sur ces ruines l'opinion que l'on croit devoir être la seule véritable, ou du moins la plus probante. Mais ici une pareille discussion nous était interdite , et nous avons du nous contenter de faire connaître l'emploi des instruments dans la musique militaire. Par la même raison, les détails relatifs au système de construction de ces instruments ne pouvaient accompagner le dessin que nous donnons de chacun d'eux , ou pour
mieux dire de ceux qui ont ëtéie plus en usage. L'on comprendra en effet que le cadre d'un Manuel s'opposait à ce que nous pussions mettre sous les yeux du lecteur, sous toutes les formes qu'ils ont revêtues et avec toutes les modifications de structure et de mécanisme qu'on leur a fait subir, tous les instruments de musique employés, soit à la guerre, soit dans les cérémonies triomphales. Le nombre de ces variétés est si considérable , surtout chez les modernes, que force nous a été, pour chaque genre, de tenir compte seulement des modèles principaux, et, pour chaque espèce, des principales variétés. Chez les Allemands , par exemple, il n'est pas de jour où l'on ne voie éclore une modification nouvelle, principalement dans la catégorie des instruments de cuivre^ les différentâ modèles de FI (igelhoru, de trompettes et de cornets allemands, dont nous avons donné la figui«, suffiront déjà pour édifier le lecteur sur cet objet; d'ailleurs il sait déjà que toutes ces variétés aboutissent au même résultat, et que l'instrument dans toutes ses transformations successives est au fond toujours le même. On n'ignore pas que de nos jours l'application du système Boehm a été faite à presque tous les instruments en bois; c'est pourquoi nous avons pensé qu'il suffisait, pour donner une idée de ce système, de présenter le dessin de la flûte Boehm, sans qu'il fût besoin d'y joindre celui des autres instruments à vent en bois, perfectionnés à l'aide du même procédé, tels, par exemple, que les clarinettes, hautbois et bassons. Pour ce qui est de la nouvelle organisation prescrite dans les musiques régimentaires de France , il nous a paru nécessaire de la rendre aussi complète que possible, notamment en ce qui concerne les instruments inventés ou perfectionnés par Ad. Sax^ et cela, avec d'autant plus de raison que le dessin de ces instruments est ici publié pour la première fois.
On remarquera que, dans la classification de nos planches , nous avons à peu près suivi les divisions adoptées pour le texte de l'ouvrage. Ainsi nous avons commencé par donner la figure des principaux instruments dont les anciens ont fait usage dans leur musique guerrière et dans leur musique triomphale. Viennent ensuite sur les autres planches les instruments des Chinois, puis les instruments bardiques, employés dans les combats aux premiers temps de l'ère chrétienne; puis les instruments de musique militaire du moyen âge (1), auxquels succèdent les instruments de quel-
(1) Quant aux instruments employés à cette époque par les ménestrels, nous n'avons pas
37a MANUEL GÉNÉRAL DE MUSIQUE MILITAIRE.
(|ues peuples sauvages. Enfin les instruments modernes, débutant par les principales variétés en usage dans les derniers siècles écoulés, et particulièrement sous le règne de Louis XIV, se poursuivent sans interruption jusqu'à la nouvelle oi^anisation récemment adoptée en France. Ce dernier objet y qui est en définitive le plus important, a été traité dans tous ses développements, et , à la fin de notre recueil de planches, on trouvera la riche et intéressante série des nouveaux instruments d'Adolphe Sax, représentés fidèlement et dans leurs plus exactes proportions. Afin que l'on soit complètement à même d'apprécier les bases de la nouvelle oi^anisation régimentaire, nous en ferons ici une courte description, et donnerons un aperçu succinct des' éléments qui la composent, c'est-à-dire de la nature de chaque instrument, de son étendue et du rôle qui lui est attribué dans l'ensemble. Cesbrièves indications aideront encore à l'intelligence des planches jointes au texte de ce Manuel , et qui représentent les instruments actuellement en usage dans nos musiques militaires.-Au reste, les personnes qui désireraient de plus amples renseignements à cet égard, et principalement ceux de MM. les chefs de musique qui seraient jaloux de connaître à fond toutes les ressources qu'offre aujourd'hui l'art de l'instrumentation, dans son application à la musique militaire, pourront consulter avec fruit nos deux traités d'instrumentation, approuvés par llnstitut de France, et adoptés pour l'enseignement dans les classes de composition au Conservatoire royal de musique (1). Nous donnons ci-après
cru devoir les comprendre dans cette catégorie ; on sait d'ailleurs que ces instruments n'étaient pas précisément déterminés; ils devaient être , dans les. premiers temps, semblables à ceux des bardes, et ils consistaient principalement en instruments à cordes; ensuite, les ménestrels ou ménétriers eurent entre les mains des instruments de tout genre; mais ceux-ci n'avaient pas une application directe à l'objet dont nous nous occupons ; ils ne formaient plus en quelque sorte , dans certaines occasions solennelles, qu'une musique militaire de concert y ou plutôt une adjonction à k musique militaire. Quant aux violons ou aux violoncelles , on sait qu'ils ont encore moins de droit que le rebec des ménestrels à figurer parmi les instruments employés dans ce genre de musique. C'est là un fait que nous avons suffisamment établi et sur lequel nous n'avons pas besoin de revenir.
(1) Les suppléments récemment publiés , tant pour notre Trai/^ <ff/7J//ium^/i/âr/o/i, comprenant les propriétés et l'usage de chaque instrument, que pour notre Cours dinstriùnen-' <ff/«o/i, considérée sous les rapports poétiques et philosophiques de l'art, traitent fort Ion-
les explications sommaires, relatives aux instruments de la nouvelle organisation.
1*^ Petite flûte, \jà petite flûte ou piccolo est un instrument à vent en bois, qui se joue horizontalement, et dans lequel Tinsu/flation se produit directement , c'est-à-dîre par un simple trou foré sur la face cylindrique de son extrémité supérieure.
L'étendue de la petite flûte est :
L'eflet produit est :
"ënêT
c'est-à-dire une octave plus haut que la note écrite.
La petite flûte se prête à l'exécution des traits les plus rapides, et son timbre perçant lui permet de se faire entendre à travers tout un orchestre.
Les sons graves jusqu'au si ^ p II ont cependant beaucoup moins
de foTce et d'éclat.
Quelques mrusiciens persistent à appeler cet instrument petite flûte en ré^ sans doute parce que, tous les trous étant bouchés, elle ne descend pas plus bas que ré. Mais il n'est pas moins vrai que, rendant tous les sons comme ils sont écrits , elle est bien réellement en ut^ aussi bien que la clarinette en w/, le violon, etc.
La petite flûte en £//aété adoptée pour la musique de l'infanterie. . Il y a une autre petite flûte en ré bémol ^ c'est-à-dire un demi-ton plus haut que la précédente, qu'on emploie aussi quelquefois dans la musique militaire.
gueoient des instruments* iDTentés ou perfectionnés par Ad. Sax, et dont la majeure partie a été adoptée par décision ministérielle dans la nouvelle organisation de musique régimentaire.
Tout le inonde sait que la^te ordinaire ou grande flûte est une octave plus bas que le piccolo ; mais cette flûte n'est point admise dans la musique des troupes.
Outre ces deux flûtes, il s'en trouve une autre nommée flûte tierce^ qui est une tierce plus haut que la flûte ordinaire; elle était autrefois usitée dans nos régiments, et aujourd'hui elle figure encore dans la musique militaire de quelques peuples, notamment en Allemagne.
2® Petite clarinette en mi bémol. La petite clarinette , de même que la grande clarinette, est un instrument à vent en bois, à anche, c'est-à-dire dans lequel l'insufflation se produit au moyen d'un bec à anche.
L'étendue de cet instrument est :
difficile
Mais l'eflet produit est
C'est-à-dire qu'elle se trouve être une tierce mineure pi us haut que la clarinette en utj soit une quarte juste plus haut que celle en si bémol. Presque tout ce que nous allons dire de la grande clarinette est applicable à celle-ci.
La petite clarinette en /m' bémol a été adoptée pour la musique de l'infanterie.
Outre la clarinette en mi bémol , il y a deux autres petites clarinettes : celle en yâ, qui est un ton plus haut que cette dernière, et celle en r^f, qui est un demi-ton plus bas. Quelques nations étrangères remploient dans leur musique militaire; mais, en France, on ne s'en sert point pour cet usage.
3^ Grande clarinette en si bémol omnitonigue. La clarinette est un instrument à vent en bois, à anche.
L'étendue de la clarinette est :
Les clarinettes peuvent être construites dans^ différents tons ; il en résulte que Teffet produit n'est plus le même que la note écrite. Dans la clarinette en si bémol , par exemple, laquelle a été adoptée pour les musiques d'infanterie, l'effet produit est un ton plus basque la note écrite. Ainsi :
nj^h ^^' '•««■«' ^« ^ ^^ c/"^
11 y a trois timbres distincts dans l'étendue générale de la clarinette; on peut les diviser de la manière suivante :
Clairon
Grâce à la perfection de quelques mécanismes actuels, on peut exécuter aujourd'hui sur cet instrument presque toutes les trilles, presque tous les passages, et cela dans n'importe quel ton. C'est celte dernière faculté qui leur a valu le nom à!omnitonique. Va clarinette en si bémol, par exemple, peut jouer dans tel ton que ce soit, bien que naturellement certains tons lui soient plus favorables.
L'une des clarinettes les plus usitées après celle en si bémol , que nous venons d'analyseï^ est celle en ut^ qui est un ton plus haut, et celle en la , qui est un demi-ton plus bas. La clarinette en a^a été longtemps employée dans nos musiques militaires; mais aujourd'hui l'emploi des cla* rinettes en si bémol est obligatoire.
t\^ Clarinette basse recourbée en si bémol ^ à pavillon de cuivre [système Sax (i) ].
(i) Ad. Sax en construit aussi en ut.
L'étendue de cet instrument est la suivante :
En bouchant tous les trous par des clefs, l'inventeur du nouveau sys« tèrae a pu les espacer sur son tube d'après les lois de la vibration , et il est arrivé ainsi à une justesse parfaite. Au moyen d'une petite clef qui ouvre tout près du bec un trou presque capillaire , les notes aiguës sortent avec autant de facilité que les graves. Le timbre est magnifique /d'une égalité parfaite et d'un volume considérable, par suite de l'emploi d'un pavillon de cuivre qui termine l'instrument. Ajoutons que la form« recourbée , ' donnée à cette clarinette, la rend d'un port très-facile et particulièrement propre à la marche. Tous ces avantages ont déterminé l'adoption du modèle d'Ad. Sax, et font que ce modèle est de rigueur pour toute l'infanterie.
5^ Saxophone, Le saxophone est un instrument nouveau de l'invention d'Ad. Sax fils. Le corps principal de l'instrument est eu cuivre et porte vingt clefs; l'embouchure est un bec de clarinette; c'est donc un instrument à anche simple. La sonorité du saxophone est d'une nature toute particulière, pleine d'éclat, de puissance et de charme.
On emploie deux espèces de saxophone dans la musique d'infanterie, savoir : le saxophone ténor en mi bémol, et le saxophone basse en si bémol (i).
L'étendue du saxophone ténor en nùhémol est la suivante :
L'étendue du saxophone basse en si bémol est celle-ci
rï
effet
. ( I ) Ad. Sa» en a créé toute une famille.
Pour tous les autres détails relatifs à cet instrument , nous renvoyons le lecteur à notre Méthode de saxophone.
6° Cornet à trois cylindres ou à trois pistons. Le cornet à trois cylindres est un instrument de cuivre à embouchure en bocal.
L'étendue générale de cet instrument est la suivante :
Elle varie selon les corps de rechange.
Le jeu des trois cylindres ou des trois pistons permet, comme on voit 9 d'exécuter sur cette espèce de cornet toute l'échelle chromatique.
Au moyen d'une pi^ce qui s'adapte à volonté, et qu'on appelle corps de rechange^ on peut changer le ton de l'instrument. Le cornet s'écrit toujours'en ut; les corps de rechange sont ré, mi bémol, mi^fa^sol, la bémol , la y si bémol.
Le mécanisme des cylindres imaginé par Ad. Sax, remplace très-avantageusement celui des anciens pistons.
Le cornet à trois cylindres a été adopté pour l'infanterie.
7^ Trompette a trois cylindres (système Sax).
La trompette à cylindres est un instrument de cuivre à embouchure en bocal , et muni d'un mécanisme à cylindres.
L'étendue de cet instrument est la suivante :
fT
Le jeu des trois cylindres permet , comme on voit, d'y exécuter presque toute l'échelle chromatique.
I^ supériorité du mécanisme d'Ad. Sax sur tous les autres a rendu ce modèle obligatoire pour toute l'armée. La trompette à trois cylindres,
système Sax, a été adoptée pour les musiques d'infanterie et pour celles
de cavalerie (1).
8® Trompette ^C harmonie. Cette trompette, dite trompette cP harmonie ^ parce qu'elle fait ordinairement partie de l'ensemble instrumental, si im* proprement appelé harmonie^ n'est autre chose que la trompette simple , dont l'étendue est la suivante :
•' I I JjJ I I I M f
(très difficile)
9" Cx)r à trois cjUndres. Le cor à cylindres est un instrument de cuivre de forme arrondie, avec une embouchure en bocal, et muni d'un mécanisme à cylindres.
L'étendue de cet instrument est :
fa
Le cor à cylindres a autant de corps de rechange que le cor ordinaire; mais , grâce à la perfection du système Sax , un bon artiste doit pouvoir jouer dans tous les tons avec cet instrument, au moyen des corps de rechange ^a, mi et mi bémol; ce qui offre un double avantage, car ces corps de rechange ont un timbre plus ferme et plus beau que tous les autres.
On a fait choix, pour l'armée, du cor à trois cylindres, parce que le troisième cylindre, complétant toute l'échelle chromatique au grave, permet de donner à l'instrument les deuxièmes parties (2).
10® Petit saxhorn en xm bémol. Le saxhorn est un instrument de cuivre, à embouchure en bocal, et muni d'un mécanisme à cylindres. Cet instrument est le flugelhorn perfectionné d'après le système d'Ad. Sax. Il résulte de ce perfectionnement que le saxhorn possède une justesse et une beauté de timbre vraiment extraordinaires, sans préjudice des autres
(i) Ad. Sax a institué une fstmiUe entière de trompettes à cylindres. (1) li y a aussi des cors à deux cylindres ; ils sont en tout semblables aux cors à trois cylindres, sauf quelques notes qui leur manquent au grave.
avantages qui lui sont propres, et que nous avons déjà fait connaître. Ad. Sax a institué une famille entière de saxhorns. L'étendue du petit saxhorn en mihétnol est :
effet
Idifhciic) ^
( difficfle )
Cet instrument a été adopté pour les musiques d'infanterie comme pour celles de cavalerie.
1 1° Saxhorn en si bémol.
L'étendue du saxhorn en si bémol est la suivante :
(difficile)
Cet instrument a été adopté pour les musiques d'infanterie et pour celles de cavalerie.
12** Saxhorn en mi bémol (alto).
L'étendue du saxhorn en mi bémol alto est la suivante :
Cet instrumenta été également adopté dans les musiques d'infanterie et dans celles de cavalerie. 1 3** Saxhorn en la bémoL L'étendue du saxhorn en la bémol est la suivante :
Ce saxhorn a été principalement adopté pour la cavalerie. \ù^ Saxhorn basse en si bémoV^\xo\% ou quatre cylindres.
38o MANUEL GENERAL DE MUSIQUE MILITAIRE.
L'étendue du saxhorn^basse en si hémol est :
II a été adopté pour les musiques d'infanterie et pour celles de cavalerie. L'acyonction. d'un quatrième cylindre permet de douner sur cet instrument les notes"9^ ^ ^ | | | H qui manquent dans les autres, où
elles ne sont guère utiles d'ailleurs , tandis qu'elles deviennent indispensables pour un instrument grave.
1 5® Saxhorn contre-basse en mi bémol.
L'étendue de cet instrument est :
(difficile)
Il a été adopté pour les musiques d'infanterie et pour celles de cavalerie.
16° Saxo^tromba. La saxo-tromba est un nouvel instrument inventé par Ad. Sax. Cet instrument est en cuivre, muni d'un mécanisme à cylindres, et à embouchure en bocal. Par son genre de sonorité, la saxotromba participe en quelque sorte du saxhorn et de la trompette; mais elle est moins sombre que le premier et moins stridente que la seconde.
L'étendue de la saxo-tromba en nU bémol est la suivante :
La saxo-tromba adoptée pour l'armée est en mi bémol et porte trois cylindres (i).
(i) Ad. Sax en a créé une famille entière.
1 7** Trombone à trois cjrlindres (système Sax). Le trombone à cylindres est un grand instrument de cuivre, à embouchure en bocal, et muni d'un mécanisme à cylindres. Celui qui a été adopté pour toute iarmée est un instrument ténor.
L'étendue du trombone à cylindres est la suivante :
La supériorité du mécanisme d'Ad. Sax sur tous les autres a rendu le modèle présenté par ce facteur obligatoire pour nos musiques militaires (infanterie et cavalerie).
i8^ Trombone a coulisses. Le trombone à coulisses est un instrument de cuivre, à embouchure en bocal; ainsi que l'indique son nom, les différents degrés de la gamme s'obtiennent sur cet instrument au moyen d'un mécanisme à coulisses, c'est-à-dire que les tubes, s'emboitant et glissant l'un dans l'autre à volonté, permettent de raccourcir ou d'allonger l'espace à parcourir par le son.
L'étendue du trombone à coulisses est la suivante :
Le trombone à coulisses adopté pour les musiques de Farmée (infanterie et cavalerie) est le trombone ténor.
19** Ophicléide. L'ophicléide est un instrument grave, fait de cuivre, à embouchure en bocal, et muni d'un mécanisme de clefs.
L'étendue de l'ophicléide est la suivante :
effet
Celui qui a été adopté pour les musiques d'infanterie est un ophicléide basse en si bémol.
38a MANUEL GÉNÉRAL DE MUSIQUE MILITAIRE.
ao** Batterie ou petite musique.
Les instruments adoptés pour la batterie , qu'on appelle aussi assez improprement/7e/<Vfr musique y sont : le tambour ou caisse claire (i), la grosse caisse, les cymbales et le triangle.
Ces instruments y qui servent à marquer le rhythme, ne s'emploient que dans la musique d'infanterie; la cavalerie n'a plus aujourd'hui d'instrument de percussion. 11 serait à désirer qu'on lui rendit les timbales dont elle se servait autrefois.
(i) Ce sont les soldats eux-mêmes qui ont donné au tambour le nom de caisse. Ce dernier mot commença d*étre en usage parmi les troupes au seizième siècle, ainsi que l'atteste Etienne Pasquier dans ses Recherches. Cet auteur, parlant des expressions qui de son temps avaient été détrônées par des mots nouveaux, fait, au sujet du tambour, cette curieuse remarque : < Ainsi en est-il de tabour^ que les soldats appellent maintenant quesse (sic) , sans « sçauoir dire pourquoy. » ^
