CHAPITRE IV

galités de la surface et qui devienne, par suite, mate elle-même. Le mieux, alors, est de faire usage d’un collodion normal à 2 ou 3 pour 100; mais, quand l’épreuve est lisse, on ne court aucun risque de nuire à son caractère, et il est plus sûr d’employer une laque forte, formant une couche dure et vraiment protectrice. Une laque facile à faire, séchant rapidement et d’une transparence parfaite est fournie parle collodion amylique suivant :

Acétate d’amyle . . . 100

Coton-poudre hexanitrate . . . 3

Sur les opalographies comme sur les diapositifs, les grattages sont assez dangereux, parce qu’ils peuvent occasionner le détachement d’une grande partie de la pellicule, et il vaut mieux faire les retouches de suppression au cours du développement à l’aide d’un tampon d’ouate ou d’un pinceau. Quant aux retouches par addition de couleurs, elles peuvent se faire avant de vernir identiquement comme pour les épreuves sur papier.

Sans aucune préparation spéciale, les épreuves au charbon peuvent être transférées sur porcelaine, sur ivoire, sur velours, etc., suivant les goûts de l’artiste, mais quelques applications des transferts presque ou totalement inconnues, sont les épreuves sur papiers colorés ou métalliques. Nous avons fait, à ce sujet, de nombreux essais dont quelques-uns ont donné des résultats fort intéressants qui n’ont jamais été publiés :

heureux de les faire connaître au lecteur, nous allons les exposer brièvement.

Iî. — Photographies au charbon sur supports colorés.

Presque toujours, les épreuves photographiques ont été faites sur fond blanc; c’est d’ailleurs le principe naturel employé pour toutes les images monochromes, noires ou autres. Dans les arts graphiques, le fond fournit généralement les lumières, la teinte indique les contours et les ombres, et il est bien compréhensible que pour ces deux effets opposés on ait recours aux deux tons les plus extrêmes, le noir et le blanc. Souvent et surtout dans le dessin au trait, d’autres teintes telles que le rouge ou le bleu ont fourni les ombres; quelquefois aussi, pour le fusain notamment, les fonds sont gris ou bleutés, mais il reste incontestable que le fond blanc seul peut être employé avec avantage pour les papiers photographiques ordinaires donnant des épreuves monochromes généralement noires. Quand on travaille au charbon, on choisit sa teinte de façon à répondre à une intention bien définie, le réalisme le plus souvent, l’impressionnisme ou l’idéalisme quelquefois et, comme pour les épreuves noires, le fond blanc convient presque toujours. Quelquefois, cependant, les résultats seraient encore meilleurs et plus conformes au gré de l’artiste si les lumières pouvaient avoir leur couleur propre. C’est là un