Musique

L'air est le seul véhicule des sons, il résulte i\c> expériences faites par Herschell pour prouver la vélocité du son, que, dans un temps sec el à la température de la glace, le son parcourt trois cent soixante mètres environ dans une seconde.-Les vibrations se perdent plus facilement dans l'air, selon qu'il est agile , chargé d'humidité ou entouré de corps mous ; les corps durs el élastiques, les métaux surtout, conservent et

transmettent à l'air les vibrations sonores. Les sons produisent sur les molécules des corps une sorte de mouvement ou de frémissement partir culier, et il les dispose à prendre des ligures régulières, géométriques, lesquelles varient selon leur acuité ou gravité, c'est-à-dire selon les tons différents. Les expériences de Chladni ont rendu sensibles aux yeux quelques unes des lois des Vibrations. Nous sommes fondé à croire que l'électricité joue un rôle important dans les phénomènes divers qui se rapportent aux sons.

L'homme est organisé pour sentir, apprécier et juger toutes les impressions sonores qu'il reçoit. Par cette faculté nous éprouvons des sensations et des émotions agréables , toutes les fois que les sons se succèdent ou sont combinés dans les conditions des lois physiques, et sont en rapport avec notre organisme. Si, au contraire , les sons nous arrivent en dehors de ces conditions, en désaccord, nous avons des sensations désagréables. L'homme n'a inventé ni la mélodie, ni l'harmonie : elles existent par elles-mêmes; mais il a pu les sentir, en étudier les lois, et les appliquer a ses jouissances.

La faculté de la musique nous donne la mémoire des sons , nous fait juger leurs rapports , nous fait goûter la mélodie et l'harmonie qui en * résultent, nous rend aptes a inventer de la musique, à créer des combinaisons nouvelles.

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qui ne seront bonnes qu'à la condition d'être conformes aux lois de la physique et à nos dispositions organiques.

Pour parler un peu exactement, nous devrions rappeler faculté des rapports des sons; niais comme elle est la base essentielle du talent de la musique, nous préférons la nommer simplement musique, dont la signification est comprise immédiatement par chacun. Gall l'appelait sens des rapports des tons ; Spurzheim la désignait par le nom de mélodie; la plupart des phrénologisles rappellent tons. Ces dénominations sont inexactes; la mélodie n'indique qu'une partie des fonctions de la faculté, et les tons n'expriment que l'une des conditions pour avoir de la musique.

On croit encore généralement que c'est à l'oreille qu'on doit le talent musical. Elle est simplement destinée à recevoir et à transmettre les impressions des sons au cerveau, et pour celle fonction, elle est indispensable; mais c'est l'organe interne cérébral qui les perçoit , les juge et crée les accords et les mélodies qui constituent la musique. L'oreille esl pour cette faculté ce que l'œil est pour le coloris : les sons, ainsi que les couleurs, peuvent plaire séparément et déplaire s'ils sont mal combinés. Le talent du musicien n'est jamais en rapport avec la finesse de son ouïe. Beethoven était devenu

d'une entière surdité avant d'atteindre la vieillesse ; malgré cela, il continuait à écrire sur un petit portefeuille toutes les idées musicales qui se présentaient à son esprit. Lorsqu'il était à son piano, le monde disparaissait à ses yeux , et cependant les sons qu'il en tirait ne pouvaient parvenir jusqu'à lui , à cause de sa surdité. Parmi les oiseaux chanteurs, le mâle et la femelle ont également l'ouïe très fine ; mais il n'y a ordinairement que le mâle qui chante , parce qu'il a seul l'organe des rapports des sons très développé. Si l'ouïe était la cause du talent de la musique, on ne pourrait que répéter les mélodies qu'on a déjà entendues. Comment y aurait -il alors des compositeurs ? D'où viendraient les créations du génie? Ni la structure de l'oreille, ni la variation dans l'épaisseur du crâne, ni d'autres circonstances accidentelles, supposées par les physiologistes pour expliquer les talents de musique, ne signifient absolument rien. La faculté de la musique est innée et indépendante des autres ; elle ne peut se manifester, comme toutes celles dont la nature nous a pourvus , qu'en vertu d'un organe particulier du cerveau. Rien de plus facile que de démontrer celte vérité. Les talents précoces, dont les exemples abondent en fait do musique , ne peuvent s'expliquer qu'en admettant ces principes. Bambini, dès l'âge de neuf ans, tenait le

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clavecin aux Italiens a Paris ; el au même âge , le fameux pianiste démenti obtenait au concours une place d'organiste à Rome. Méhul , à dix ans, était déjà renommé comme organistes Paër était à peine au-dessus de dix ans, lorsqu'on chantait sa première composition à Venise. En 177Ô, à. Florence , on écoutait avec admiration une messe composée par Cherubini, âgé de treize ans. Haendel, se sentant entraîné parmi instinct irrésistible, malgré les obstacles que lui suscitait sa famille, étudiait la musique seul, la nuit; à l'âge dedix'ans, il composa une suite de sonates à trois parties. Mozart, à l'âgé de cinq ans, au moment où sou père l'entrait avec un de ses amis, griffonnait de la musique.' Une fais-tu là? dit le père. — Je compose un concerto, s'écrie renfant.il achève son œuvre; puis, se mettant au clavecin , il l'exécute lui-même , au grand étonnement de ses deux auditeurs.

Tous les enfants pareils , regardés justement comme des prodiges, n'ont pas en dehors de leur talent spécial plus d'intelligence que les autres : la faculté se manifeste chez eux spontanément, instinctivement , sans instruction préalable , pourvu que la nature leur ait donné un fort organe pour la musique.

Celle facullé s'exerce quelquefois dans la manie ou dans l'idiotisme. Nous avons donné des soins à une dame, tombée en aliénation complète

par suite de couches, qui n'a fait que chanter, et quelquefois avec goût , pondant tout le temps que la maladie a duré. Gall , Spurzheim et d'autres auteurs citent de pareils exemples.

En parlant de l'organe du temps, nous avons dit de quel important secours il est à la musique : la mesure, le rhythme, lui appartiennent. Le plain-chant , dans son origine , n'avait ni mesure ni rhythme; les récitatifs obligés des Italiens tiennent à peu [très le milieu entre la mélodie et la déclamation musicale; mais ces phrases ne sont ni mesurées ni rhythmées, et cependant elles l'ont beaucoup d'effet, (leci prouve que la faculté du temps n'est pas absolument nécessaire pour que nous soyons impressionnés agréablement par les sons.

Indépendamment du concours de l'organe du temps, plusieurs autres facultés sont nécessaires ou utiles à la composition et à l'exécution musicale. Nous en avons démontré l'inlluence et expliqué les combinaisons dans notre Mémoire sur le talent de la musique; nous avons (''gaiement prouvé que, pour se perfectionner dans la musique, l'instruction, l'exercice, le travail, sont nécessaires; car si , dans l'étal de nature, la musique n'est qu'une simple faculté, la civilisation en a l'ail un art.

Le chant est la manifestation naturelle de la faculté; l'homme chante par instinct, comme il

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parle, comme il construit. Toute musique instrumentale qui n'imite pas l'expression du chant, les modulations, les inflexions, les suspensions naturelles de la voix humaine, s'éloigne de sa source : elle est mauvaise. Ceux qui écrivent pour le chant, en imitant les prétendus savants en musique dans leurs compositions pour les instruments, se sont montrés, de nos jours, si détestahles, qu'ils auraient mieux fait de se faire pâtissiers que musiciens : la vocation leur a manqué évidemment.

Nous avons dit, en parlant des couleurs, qu'il y en a qui réveillent l'activité de certaines facultés ; il en est de même par rapport aux sons ; il y en a qui nous donnent certaines émotions, qui réveillent en nous certaines affections de préférence à d'autres. Heureux le compositeur qui possède instinctivement celte connaissance! C'est par la puissance de cette faculté que les génies en musique s'emparent de notre esprit et nous remuent du fond de l'âme.

L'organe est placé à l'extérieur de celui du temps , au-dessus de l'angle externe de l'œil et de l'organe du calcul. Lorsqu'il est développé, il présente quelquefois une forme triangulaire pyramidale, dont la hase est en bas; tantôt il s'étend extérieurement, et il arrondit l'endroit où il est placé : cela tient à la direction des circonvolutions. Gluck, Weber et Liszt présen-

tent l'organe de la première forme ; Mozart , Cimarosa, Paër, Rossini , ont les angles externes du front élargis et ronds. Il faut beaucoup de pratique pour bien déterminer cet organe; ceux qui commencent l'étude de la phrénologie doivent placer à coté l'une de l'autre deux personnes dont les tètes et les tempéraments ont une ressemblance générale, mais dont l'une possède un grand talent pour la musique et dont l'autre peut à peine distinguer deux notes, et marquer la différence de leurs tètes. Le développement supérieur de la première tète sera sensible au premier coup d'œil. L'organe est noté n° 7>ï.

Nous donnons le portrait du célèbre violoniste Paganini, comme lype de l'organe musical : il

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appartient à la première espèce. Ce portrait est pris d'un buste parfaitement ressemblant, exécuté par M. Dantan jeune. L'on y remarque aussi le fort développement de l'organe de la taclililé, toujours indispensable pour exceller comme instrumentiste.

Qu'on observe tous les grands musiciens, compositeurs ou artistes, et on trouvera leur organisation bien prononcée : tels sont Haydn , Grétry, Haendel, Bellint, MM. Newkomm, Lablache, Rubini , Donizelti, mesdames Catalani , Fodor, Pasta , Grisi, etc.

La faculté de la musique est plus active chez quelques nations que chez d'autres : les Italiens tiennent le premier rang; les Allemands et les Français viennent après. Les Anglais n'égaleront jamais ces nations comme musiciens; ils ont généralement l'organe très faible

Les oiseaux possèdent évidemment la faculté de la musique. Qui ne connaît le chant du rossignol, de l'alouette, du chardonneret ? Il y on a aussi qui, outre leur propre chant, ont la faculté d'imiter le chant ou le cri des oiseaux qui les environnent; d'autres qui sont susceptibles d'apprendre la musique que nous leur répétons, comme le serin , etc. Les oiseaux chanteurs, comparés avec ceux qui ne chantent pas , h circonstances égales, présentent un développement notable dans la partie du cerveau qui corres-

pond à l'organe de la musique. Ces observations demandent de longues et patientes recherches : c'esl pour cela que les adversaires de la phrénologïe trouvent plus commode de nier lés observations faites par les autres, que d'en faire euxmêmes.

On n'a encore pu reconnaître si les mammifères et les autres animaux sont en étal de sentir et d'apprécier les accords et la mélodie. Il est difficile de distinguer si l'attention que quelques uns paraissent prêter à la musique n'est pas due au rhythme qui l'accompagne toujours , et conséquerament à l'organe du temps , qu'ils possèdent à ne pas en douter, plutôt qu'à l'organe de la musique.