DES COULEURS BLEUES DES ANCIENS

Les bleus employés par les anciens sont , dit sir Davy , pâles ou foncés , suivant qu'ils contiennent de grandes Q u petites quantités de carbonate de chaux; mais quand ce carbonate de chaux est dissous par les acides, il offre le même corps de couleur , c'est-à-dire, une poudre bleue très-fine, semblable au plus beau bleu de smalt ou à de

l'outremer , celle poudre est rude au loucher , elle ne perd point sa couleur étant chauffée jusqu'au rouge ; à une chaleur blanche , elle subit une demi fusion , et ses particules s'agglulinent les unes avec les autres. Sir Davy reconnut, que cette couleur bleue n'était pas altérée par les acides ; cependant l'acide ni tro-muria tique (eau régale) ayant été longtemps bouilli sur elle , cet acide acquit une couleur jaune et donna des preuves de la présence de l'oxidc de cuivre. Une certaine quantité de cette couleur Eut fondue , pendant une demi-heure avec deux fois sou poids d'hydrate de potasse ; la masse qui était d'un bleu verdâtre , fut traitée par l'acide muriatjque en suivant la méthode employée pour l'analyse des pierres siliceuses ; elle donna une quantité de silice égale à plus des 3/5 de son poids ; la matière colorante fut aisément dissoute dans une dissolution d'ammoniaque, à laquelle elle donna une couleur bleue brillante , d'où sir Davy conclut, que c'était de l'oxide de cuivre. Le résidu donna une quantité considérable d'alumine, et une petite quantité de chaux.

La petite quantité de chaux trouvée dans celte substance ne paraissait pas à sir Davy suffisante pour expliquer sa fusibilité , ou pouvait donc s'attendre à trouver la présence d'un alcali fixe

dans celle couleur ; il en lit Tondre une petite partie avec„,trois fois son poids d'acide boracique ; et traitant la masse avec de l'acide nitrique et du carbonate d'ammoniaque , puis après cela, distillant dessus de l'acide sulfurique , il se procura du sulfate de soude, ce qni lui prouva, dit-il, que c'était une fritte faite par le moyen de la soude et colorée par l'oxide de cuivre. 11 y a tout Heu de croire , suivant sir Davy , que c'est là la couleur décrite par Théophrasle , laquelle avait été découverte par un roi d'Egypte , et dont la manufacture était , dit-on > établie anciennement à Alexandrie.

Pline parle d'autres bleus , qu'il appelle des espèces de sable (arence) , et qu'on tirait des mines d'Egypte , de. Scythie et de Chypre ; sir Davy regarde comme probable que ces bleus naturels étaient différentes préparations de lapis lazuli et des cabonates et arséniates bleus de cuivre.

Pline et Vitruvc parlent du bleu indien ; le premier dit qu'il était combustible , c'était donc évidemment une espèce d'indigo.

Sir Davy examina plusieurs bleus dans les fraguiens de peinture à la fresque tirés des ruines du monument de Caïus Cestius , c'est un indigo bleu foncé , approchant par sa couleur de celle de l'indigo ; il y trouva un peu de carbone de cuivre; mais la base

de celte couleur était la fritte décrite ci-dessus , les bleus de la noce aldobrandine , d'après le pouvoir qu'ils ont pour résister à l'action des acides , el aux effets du feu , sont , à ce que croit air -Davy , des composés du bleu d'Alexandrie.

Dans une excavation faite à Pompéia en iSi 4 . à laquelle sir Davy fut présent , on retira un petit pot qui contenait une couleur bleue pâle , ce n'était autre chose qu'un mélange de chaux et de fritte d'Alexandrie.

I1KS AKCIEÏS VÏRTS.

Un fragment détaché des bordures du plafond de la chambre appelée les bains de Livie , et paraissant cire de la même couleur que le fond de l'ouvrage, était d'un vert de mer foncé. En examinant la matière colorante , sir Davy la trouva être soluble dans les acides avec effervescence ; et lorsqu'elle fut précipitée de sa dissolution et , redissoute dans de l'ammoniaque 1 elle lui donna la teinte bleue produite par l'oxide de cuivre. Il y a , dit sir Davy , différentes teintes de vert employées dans les bains tic Titus, ainsi que sur les fragmens trouvés dans les monumens de Caïus destin». Dans le vase de couleurs mélangées , sir Davy en trouva trois difleri nles. Varielés ; l'une qui approchait de l'olive , c'était It,

terre verte commune de Vérone » l'autre était d'un vert d'herbe pâle, elle avait l'apparence du carbonate de cuivre mêlé avec de la craie , et une troisième , qui était d'un vert de mer , c'était une combinaison de cuivre , mêlée avec la fritte de cuivre bleue. . ,

Tous les verts que sir Davy examina sur les murs des bains de Titus , étaient des combinaisons de cuivre. D'après le brillant prononcé d'un vert qu'il trouva dans une vigne , il soupçonna qu'il pouvait contenir de l'acide arsénieux , et avoir quelque analogie avec le vert de Schéele ; mais en le soumettant à l'expérience, il ne donna aucune marque de cette substance , et se trouva être un pur carbonate de cuivre.

Vitruve parle de la chrysocolle comme d'une substance native que l'on trouve dans les mines de cuivre, et Pline parle de la chrysocolie artificielle , faite avec de l'argile qu'on trouve dans le voisinage des veines métalliques ; cette argile était probablement imprégnée de cuivre. Il y a tout lieu de croire , suivant sir Davy , que la chrysocolle native était du carbonate de cuivre , et que la ebrysocoile artificielle était de l'argile imprégnée de sulfate de suivre et rendue verte par une teinture jaune. - .

Sir Davy pense que le nom de chrysocolie dérive

de la poudre verte dont se servaient les orfèvres , laquelle contenait , comme un de ses ingrédiens , du carbonate de cuivre.

Parmi les substances trouvées dans les bains de Titus , il y avait quelques masses d'un vert de couleur d'herbe. Sir Davy crut d'abord que c'étaient des échantillons de clirysocolle native , mais il reconnut ensuite que c'était du carbonate de cuivre ; il s'y trouvait des noyaux ronds d'oxide rouge de cuivre ensorte que probablement ces substances avaient été des clous de cuivre , ou de petites pièces de ce métal , dont on se servait dans la construction des bâtimens , et qui avaient été convertis par l'action de l'aîr , pendant plusieurs siècles , en oxide et en carbonate.

■Les anciens , d'après, ce que dit Théophraste , connaissaient très-bien le vertrde-gris. Vitruve en parle comme d'une couleur ; et , probablement , plusieurs des anciens verts, qui sont maintenant des carbonates de cuivre , furent originairement employés dans l'état d'acétite.

Les anciens avaient des verres d'un vert foncé trè&-beau ; sir Davy a trouvé 'qu'ils étaient colorés par l'oxide de cuivre ; mais il ne parait pas qu'ils se servissent de ces verres comme de couleurs, après le» avoir pulvérisés.

Les verts de la Noce Aldobrandine sont tous de cuivre , ainsi que sir Davy a reconnu que l'action de l'acide mur ia tique sur eus le démontre.

De la couleur pourpre des anciens.

Vostrum des Romains , la pourpre de* Grecs , était , dit sir Davy , regardée comme leur plus belle couleur ; on la retirait d'un coquillage. Vitruve assure que la couleur différait suivant le pays d'où ce coquillage était apporté ; que sa couleur était plus foncée , et approchait davantage du violet dans les pays- du Nord , tandis qu'elle était plus rouge dans les contrées méridionales. Il ajoute , qu'on préparait la couleur en battant le coquillage avec des instrumens de fer , puisqu'on séparait la liqueur pourpre du reste de l'animal et qu'on la mêlait avec un peu de miel.

Nota. Nous interrompons un moment ici le récit de sir Humphry Davy , pour rapporter ce que dit à ce sujet le docteur Edward Bancroft , dans ses recherches expérimentales sur la physique des couleurs permanentes. - Le pourpre , si célèbre chez les anciens , parait avoir été trouvé à Tyr , environ douze siècles avant l'ère chrétienne. On tirait cette teinture d'un coquillage univalve ( murex ) dont il y avait deux espèces et qu'on trouvait sur les bords

de la Méditerranée. On faisait des incisions à la gorge de l'animal , ou bien on le broyait tout entier , et on le tenait ensuite en digestion dans de l'eau et du sel pendant plusieurs jours, en renfermant le mélange dans des vases de plomb. Dans les derniers temps de l'empire romain , l'usage de cette précieuse teinture fut restreint à un petit nombre d'individus , sous les peines les plus sévères. En i683 , un homme , qui gagnait sa vie en Irlande à marquer du linge avec une belle couleur cramoisie qu'il tenait d'un coquillage marin , trouva , après quelques recherches , sur les côtes de Sommersetshire et de Galles , des quantités de buccins , qui donnaient une liqueur visqueuse blanchâtre , lorsqu'on ouvrait une petite veine près de la tète de l'animal ; des marques faîtes avec cette liqueur prenaient , au contact de l'air , une couleur d'un vert tendre , qui passait ensuite par degrés , lorsqu'on l'exposait au soleil, à un pourpre très-beau et durable. En 1799, M. de Jussieu trouva , sur les côtes occidentales de France , une espèce de petit buccin semblable au limaçon des jardins ; et , l'année suivante , M. de fléau mur observa , sur les côtes du Poitou , ce même coquillage en grande abondance : le même naturaliste trouva , en 1736 , sur les cotes méridionales , la purpura , seule espèce de murex qu'on

connaisse maintenant. Tous ces coquillages fournisseur, un liquide , qui possède , dans un degré plus ou moins é minent , les propriétés dont il vient d'être parlé.

■ On peut donc conclure de ces découvertes , dit le docteur Brancroft , que nous avons tout j ( , secret du pourpre de Tyr. ■

La pourpre la plus belle avait , suivant Pline , une couleur qui approchait de celle du rose foncé ; et il assure, que dans la peinture , c'était par son moyen qu'on donnait le dernier lustre au sandyx , composition faite en calcinant ensemble de l'ocre et du sandarach ; et qui , par conséquent , devait avoir beaucoup de- ressemblance avec notre cramoisi.

Dans les bains de Titus , sir Davy trouva un vase de terre brisé , contenant une couleur rose pâle ; ce vase , après avoir été exposé à l'air , a perdu sa couleur et a pris celle de la: crème ; mais l'intérieur a un lustre qui approche de relui du carmin.

Sir Davy annonce avoir fait plusieurs expérience» sur cette couleur. Elle est détruite et devient rouge brune par l'action des acides concentrés et des alcalis ; mais les acides étendus d'eau dissolvent une quantité considérable de carbonate de chaux , avac

lequel le corps de la couleur est mêlé , cl ils laissent une substance d'un rose brillant. Celte substance étant chauffée commence par se noircir ; et traitée avec une forte flamme , elle devient blanche ; au moyen des alcalis , on découvre qu'elle est composée de silice , d'alumine et de chaux : elle ne parait pas contenir aucune substance métallique , excepte un peu d'oxide de fer.

Sir Da*y essaya de découvrir si cette matière «durante était combustible : il la chauffa graduel lemetii dans un tube de verre rempli d'oxigène : elle ne s'enflamma pas , mais devint rouge plutùt qu'elle ne l'aurait bit si elle avait élé simplement une matière terreuse ; eu exposant le gaa contenu dans le tube sur de l'eau de chaux , il y eut préi ipitation île carbonate de chaux. Sir Davy ayant alors mêlé un peu de celte couleur avec du snroxi-

i iaM de potasse et chauffé le tout dans une p>-

lite cornue ; au moment de la fusion , il y eut une légère scintillation ; on découvrit un peu d'humidité' , et le gaz émis , reçu dans de l'eau de chaux , produisit une précipitation évidente.

I) parait , d'après ces expériences , que cette substance colorante était un compose d'une origine végétale ou animale ; sir Davy en jeta un peu sur un fer chaud , il eu t à T-eiue de la fumée ; mai

une odeur qui avait quelque ressemblance avec celle de l'acide prussique ; elle était d'ailleurs extrêmement faible.

Quand l'hydrate de potasse était fondu en contact avec cette couleur , les vapeurs qui s'élevaient n'avaient pas d'odeur ammoniacale ; elles donnaient à la vérité une légère fumée avec le papier impreigné d'acide muriatique ; mais ceci est bien loin , dit sir Davy , d'être une preuve évidente de la présence d'une matière animale II compara cctti< couleur avec la laque végétale faite avec la garance , et la Impie animale faite avec, la cochenille étendue d'eau au même degré , autant qu'il pouvait en juger , et fixée sur de l'argile. I ai laque de garance , Apres avoir été dissoute dans de l'acide muriatique concentré , recouvra sa couleur au moyen des alcalis . mais la même chose n'eut pas lieu aveu l'ancienne laque ; la laque de garance donna une teinte plus loi te a> ce l'aride murîaliqui: , et produisît une couleur brune-fauve, quand la dissolution dans l'acide muriatique faillie fut mêlée avec, du muriate de fer , tandis que l'ancienne laque ne changea polrd de couleur. La laque ancienne , ainsi que celle efi i.i cochenille , devenait plus fuucée par le moyen des alcalis faibles , et pins brillante pur le moyen des acides faibles; mais il y avait cette diffé-

ronce , que la première était plus aisément détruite par les acides forts; «lie ressemble aux laques animales et végétales, en ce qu'elle est immédiatement détruite au moyen d'une dissolution de chlore.

La laque faite avec la cochenille , produisit une fumée beaucoup plus dense , quand ou fit agir sur elle de la potasse fondue ; et elle donna une odeur d'ammoniaque très-prononcée. Les deux laques modernes , quand on les brûla dans l'oxigène , ne donnèrent pas des signes d'inflammation plus distincts que l'ancienne. Sir Davy s'assura de la perte de poids que la laque ancienne éprouvait par la combustion f il trouva qu'elle était seulement de i /3o , et cette perle venait en grande partie de l'expulsion de l'eau contenue dans l'argile qui formait la base de la laque. Cette circonstance engagea sir Davy {* renoncer à l'idée d'essayer de déterminer sa ■ de sa décomposition; la

iere répandue sur une sur- , rie pouvait donner que des ré-

;é de cette laque , soit, qu'elle soit , parait être à sir Davy une circonstance curieuse ; mais la partie extérieure , qui avait été exposée à l'air , avait souffert. Sir Davy regarde comme probable , que cette inaltérabilité.

dépend des pouvoirs attractifs d'une aussi grande masse d'alumine.

D'après toules les circonstances observées relativement à cette couleur , 'il parait impossible à ait Davy de se former une opinion sur la nature végétale ou animale de son origine. Si son origine est animale, c'est probablement, dit sir Davy, la pourpre de Tyr ou la pourpre marine ; peut-être , ajoute-t-il , pourrait-on résoudre cette question , en faisant dc;> expériences comparatives sur la pourpre obtenue du coquillage même.

Sir Davy annonce n'avoir point vu da couleur de celte ancienne laque , dans aucune des.anciennes peintures à la fresque. Les rouges pourpres des bains de Titus sont des mélanges d'ocres rouges et de bleus de cuivre.

Des noirs et des bruns des anciens.

Sir Davy trouva en plusieurs endroits des fragmens de stuc peints en noir. Après avoir gratté quelques-unes de ces couleurs et les avoir soumises à des expériences , il s'assura , que les acides et les alcalis n'avaient aucune action sur elles. Elles faisaient déflagration avec le nitre et avaient toutes les propriétés d'une matière carbonacée pure. Dans le vase rempli de couleurs mélangées ,

( ioo )

sir Davy ne trouva point de noir , mais bien différentes espèces de brun ; une de ees couleurs avait celle du tabac , une autre était d'un rouge-brun foncé , et la troisième d'un brun-olive foncer. Les deux premières se trouvèrent être des ocres , que sir Davy considéra comme ayant probablement été

l'oxide de manganèse aussi bien que de l'oxide de fer et donnait du chlore quand on l'exposait à l'action de l'acide murialique.

Tous les anciens auteurs , observe sir Davy , décrivent les noirs artificiels , grecs ou romains , comme des substances cartïônacées et faites , soit avec de la poudre de charbon , par le moyen de la décomposition des résines dans le genre du noir de fumée , soit préparées avec des lies de vin oî'avec de la, Suie ordinaire. Pline assure , dit sir Davy , qu'on trouve aussi un noir fossile naturel , ainsi qu'un autre noir , qu'on prépare avec une terre de la couleur du soufre , il est probable , selon sir Davy , que ces deux substances sont des mines de fer et de manganèse.

Il est évident, continue sir -Davy , que les anciens connaissaient les mines de manganèse, d'après l'usage qu'ils en faisaient dans la peinture du verre. Il examina deux échantillons d'un verre pourpre

romain ; tous deux étaient peints avec de Voxido de manganèse. Pline parle de différentes ocres brunes , et surtout d'une de ces ocres qu'il nomme cicercidum venant d'Afrique , qui contient probablement du manganèse ; et Théopbraste fait men~ tion d'un fossile qui s'enflammait lorsqu'on versait de l'huile dessus , propriété qui n'appartient , suivant sir Davy , à aucune autre substance fossile maintenant connue , si ce n'est à une mine de ma n ganèse qui se trouve en Angleterre dans le comtéde Derby.

Les bruns , dans les peintures des bains de Livic et dans la Noce Aldobrandinc , sont considérés par sir Davy , comme étant tous formés par le mélange d'une ocre avec des noirs. Ceux de la Noce Aldobrandine cèdent de l'oxide de fer à l'acide muria. tïque ; mais les teintes foncées ne sont pas attaquées par cet acide , ni par des dissolutions alcalines.

Des blancs des anciens.

Sir Davy trouva que ces blancs sont solubles avec effervescence dans les acides , et qu'ils ont les caractères du carbonate de chaux. .

. Le blanc principal , dans le vase rempli de couleurs mélangées , a paru être à sir Davy de la craie très-fine. Il y a un autre blanc , ayant une couleur 9*

de craine ; c'est , suivant lui , une argile alumineuse aussi très-fine.

Les blancs que sir Davy examina , soit dans les bains de Titus, soit dans les autres ruines , sont tous de la même espèce ; il ne trouva pas de céruse parmi lea couleurs anciennes, quoique Thébphraste, Vitruve et Pline nous la présentent comme étant une couleur commune, et comme résultant, ainsi que la décrit Vitruve , de l'action du vinaigre sur le plomb.

Il résulte de cet exposé de faits par sir Humphry Davy, que les peintres des temps anciens avaient l'avantage de l'emploi de deux couleurs de plus , l'azur vestorien ou égyptien , et la pourpre deTyr.

L'azur égyptien , dont la bonté est prouvée par une expérience de dix-sept cents ans, peut être imité aisément et à. bon marché ; sir Davy a trouvé que quinze parties en poids de carbonate de soude, vingt parties de cailloux siliceux pulvérisés, et trois parties de limaille de cuivre , fortement chauffées ensemble pendant deux heures , donnent une substance exactement de la même couleur et presque aussi fusible ; pulvérisée , elle produit un beau bleu de ciel foncé.

L'azur, les ocres rouges et jaunes, et les noirs , sont des couleurs qui , suivant sir Davy , ne paraissent pas avoir changé du tout dans les peintures à

la fresque. Le vermillon est plus foncé que le cinabre <le Hollande , et le plomb rouge est inférieur pour le lustre à celui qui se vend dans les boutiques. Les verts sont, en général , ternes.

Le principe de la composition de la fritte alexandrïenne , continue sir Davy , est parfait ; savoir , celui d'incorporer la couleur dans une composition qui ressemble à do la pierre, de manière à prévenir le dégagement d'aucun fluide élastique , ou l'action décomposante des élémens : c'est une espèce de lapis lazuli , artificielle , dont la substance colorante est naturellement inhérente à une pierre siliceuse fort dure.

11 est probable , suivant sir Davy , que l'on peut faire d'autres frittes colorées , et il vaudrait la peine d'essayer, si le beau pourpre, obtenu par l'oxide d'or, ne pourrait pas être rendu utile pour la peinture, en l'incorporant dans un verre, qui en serait fortement imprégné.

Quand on ne peut employer des frittes , dît sir Davy, l'expérience de dix-sept siècles nous démontre que les meilleures couleurs sont des combinaisons métalliques , insolubles dans l'eau et saturées d'oxigene , ou de quelques matières acides. Dans les ocre* rouges , l'oxidc de fer est entièrement saturé d'o*igène , et, dans les jaunes, il est combiné avec Yo\i-

( ro4)

gène et avec l'acide carbonique. Ces couleurs n'ont point changé. Les carbonates de cuivre , q„i conliennent un oxide et un acide, ont très-peu changé Le massicot et l'orpiment étaient probablemenr les moins permanentes parmi les anciennes couleurs minérales.

Le jaune , que l'on emploie maintenant , et dont nous sommes redevables aux dernières découvertes en chimie, est plus durable qu'aucun des jaunes du même éclat. Le chromate de plomb , composé insoluble d'un acide métallique et d'un oxide , est un jaune beaucoup plus brun qu'aucun de ceux que possédaient les anciens ; et il y a tout lieu de croire qu'il est entièrement inaltérable.

Le vert de seheele ( l'arsenite de cuivre) et la combinaison muriatique insoluble de cuivre , sont probablement, suivant sir Davy, plus inaltérables queles anciens verts; le sulfate de baryte offre un blanc supérieur à aucun de ceux que possédaient les Grecs et les Romains.

Sir Davy annonce avoir essayé l'effet de la lumière et de l'air sur quelques-unes des couleurs formées par l'iode ; ses combinaisons avec le mercure , donnent un beau rouge; mais il le croit moins beau que le vermillon, et il parait changer davantage par l'action de la lumière. Ses composés

io5 )

aiec le plomb donnent un beau jaune, peu inférieur à celui du chromate de plomb; et sir Davy dit qu'il possède des échantillons de cette couleur , qui ont été exposés pendant plusieurs mois à la lumière et à l'air, sans souffrir d'altération.

Dans plusieurs des figures et des ornemens des chambres extérieures des bains de Titus , où il ne reste que quelques taches d'ocre , il parait probable à sir Davy, que l'on avait employé des couleurs végétales ou animales, telles que l'indigo, ou différentes argiles teintes.

Après cette digression sur les couleurs employées par les anciens , nous allons revenir à celles dont on fait actuellement usage dans la peinture. Nous avons déjà présenté l'énumération de ces couleurs, «t traité de chacune d'elles en indiquant les principales matières qui entrent dans leur composition ,. les substances qui les produisent , et par quels moyens on peut les obtenir ; il nous parait convenable , avant tout , de faire connaître comment on peut les préparer pour les rendre plus propres à, s'en servir avec avantage.

De lu prkpahation iies couleurs pour leur i.es substances au moyen desquelles on *p procure

les couleurs étant eu général, ainsi qu'on a pu le voir, ou des terres , ou des oxides métalliques , ou des compositions solides, il est évident, qu'on ne pourrait pas les étendre, ni les appliquer sur d'autres sujets pour les y fixer, si ces substances n'étaient pas d'abord broyées et pulvérisées ; on y parvient, et on les réduit même en poudre presque impalpable, au moyen d'un instrument nommé porphyre, qui se compose d'une table de granit , de porphyre, ou de toute autre pierre très-dure, et d'une molette de la même nature que la table. Plus la table et la molette sont dures et polies , et meilleur est le porphyre. La molette doit avoir la forme de cône à base plate ; la base est ce qui écrase les matières à broyer, et le reste du cône sert à l'ouvrier pour l'empoigner. Lorsqu'on veut broyer et porphyriser des couleurs, ou une substance quelconque, on la place sur la table de porphyre , et on la triture avec la molette. Comme, par le mouvement circulaire qu'on imprime à celle-ci dans la trituration , on finit par étendre les substances sur presque toute la surface de la table , et les faire adhérer tant à cette surface qu'à celle de la molette , il faut les détacher de temps en temps , et les rassembler au centre de la table avec un couteau long et flexible , de fer, de corne on d'ivoire ; mais ou sentira aisément que si

l'on se bornait à porphyrisev à sec sous la molette, les substances colorées s'échapperaient en poussière. Il a donc fallu avoir recours à l'emploi de liquides qui pussent retenir tes particules légères divisées par le broyement et la pulvérisation , les détremper, ou les imprégner de façon qu'elles devinssent faciles à étendre sous le pinceau. Ces liquides se trouvant ainsi teints de la couleur des substances qu'ils ont imprégnées , et s'appliquant ainsi sur le sujet , le pénètrent , incorporent , fixent et ; main' tiennent la couleur. ,

L'eau , la colle , le lait , le sérum du sang , les huiles , l'essence de térébenthine et quelques vernis sont les liquides qu'on emploie pour broyer et détremper les couleurs.

Veau sert dans la peinture à broyer les substances colorées. Elle en sépare , en les lavant , les parties grossières qui brunissent les couleurs , et elle les conserve. Ce premier liquide de la détrempe dispose et clarifie les substances qui , devant être broyées à l'huile , deviennent beaucoup plus belles si Von a eu la précaution de les broyer d'abord à l'eau. Cette eau doit être pure, nette, légère, douce, de rivière prefé ralliement aux eaux de puits ou de source qui sont presque toujours dures ou «roes , et chargées de sélénite ( sulfate de chaux ) qui , en

se décomposant ou se précipitant , poussent au blanc.

On donne en général le nom de colle à une matière tenace , produisant un liquide visqueux au moyen duquel on unit ensemble deux ou plusieurs substances de manière à ne pouvoir ensuite les séparer que très-difficilement. Les peintres et les doreurs en font usage pour appliquer et fixer une couleur de façon qu'elle ne puisse s'effacer en la frottant ; et alors , ils la composent ou plus forte ou plus faible suivant le sujet. Ils la font chauffer ou tiédir seulement et jamais bouillir; car s'ils l'employaient bouillante , elle ternirait l'éclat et la vivacité de leurs couleurs. Quelquefois ils s'en servent , comme corps intermédiaire , pour empêcher qu'une substance liquide ne pénètre dans une substance solide , comme lorsqu'on veut étendre du vernis sur un papier; ils l'encollent auparavant. Alors ils font choix d'une colle claire , légère , limpide , et ils l'emploient froide.

On se sert dans la peinture et dans la dorure de différentes espèces de colle, savoir : De colle de gante , de colle de parchemin , de colle de brochette , de colle de Flandre , etc.

'La colle de gants se fait avec des cnlevures et retailles des peaux blanches de mouton qui ont

sci'ïi à faire des gants. Après les avoir fait macérer pendant trois ou quatre heures dans do l'eau liouillante , oit fait passer la liqueur à travers un lamis ou un linge clair, et on' la reçoit dans un vase propre. Lorsque cette liqueur est refroidie, elle a la consistance d'une forte gclce de confitures. Ou et» fait le plus ordinairement usage pou* les détrempes de couleurs qu'on n'a pas l'intention de. vernir.

La colle de parchemin consiste dans des rognures de parchemin neuf, sur lequel il n'a pas été écrit, et qn'on a fait bouillir pendant quatre ou cinq heures, dans l'eau ; la dissolution de ces rognures s'opère plus lentement. On se sert de cette colle pour le* détrempes qu'on a l'inleiiiiun do vernir, et pour les ouvrages à dorer. Cette colle peut, se conserver plu» long-loup-- sans se corrompre que la toile de gant», l'our la faire, nu met une livre

tle paivhi 1 dans sis pi ate* d'eau bonillantc ; et

après avoir aiosi maintenu également l'i'liullttiou pendant quatre heures , de manière que le tout se trottvc rcdvii ■ environ moitié , ou fait passer la liqueur .1 travers un lin ne. I .m -que cette liqueur est

refroidie , file doit ni un une riui»ist;uu-e de gelée

Ini le. Kt t oile de parclie , faite dans les dniage-)

que nom vciiuin A Indique! , «M considérée rumine .iv .mt aaacr, tic racée BOUT pourvoit Aire réoittte .1

( no )

force moyenne en y ajoutant une pinle il'e»ii. Par une addition de quatre pintes de ce liquide , on la rend faible , et il faut en ajouter davantage encore si l'on désire que cette colle soit très-légère.

La colle de brochette sé lait avec rie gros parchemins que les tanneurs tirent des peaux préparées et écarïées , elle est moins chère que celle de parchemin , et ne sert que pour les gros ou-

Ces colles, préparées avec du parchemin, sont

eu général -très-susceptibles de tourner

, surtout

par la chaleur, et dans les temps (TorUgi

. ; il faut

(es mettre dans des vases de terre vernissi

der ces vases dan* un lieu frais où le soleil

ne donne

pas el où il ne puisse se répandre aucune

exhalaison. La colle de parchemin , dont n

donné ci-dessus la composition , se consi

bien dans l'hiver et dans les saisons lempéi

les temps chauds , il faudrait pour que <

■ette colle

acquit une consistance convenable de

gelée, y

employer beaucoup plus de parchemin qui

Haquan-

tité que nous avons indiquée ; il convient i

de la doser suivant les saisons , en ayant s<

iin cepen-

dant d'éviter qu'elle ne soit trop forte, pm

ferait écailler la peinture. Lorsque , dan

s l'été , la

colle de parchemin se corrompt, elle se

Cm;

une eau gluante qui entre prompte m cul en putré»

La cotte île Flambe. — Celle toile , plus généralement connue sous le nom de colle forte r se prépare avec tics rognures de peaux de moutons , d'agneaux et autres peaux d'animaux, avec les sabots et les oreilles de bœufs, de chevaux, de veaux , etc. Ces substances étant bien nettoyées et séparées de leur graisse et de leurs poils , on les fait bouillir dans une grande quantité d'eau pendant Irès-long-tcmps , en ayant soin d'enlever les écumes a mesure qu'elles se forment , et dont on favorise quelquefois la formation par l'addition d'un. peu d'alun ou de chaux réduite en poudre fine. Lorsqu'on a continué pendant quelque temps d'écumer, on fait passer le tout à travers des mannes d'osier , et on laisser reposer la liqueur. On la décante avea précaution , lorsqu'elle est claire , pour la remettre daos la chaudière , où on la tait bouillir de nouveau, ' eu ayant soin de lecumcr jusqu'à ce qu'elle soit fifr duile en consistance convenable. Ou la verse alors dans de grands châssis en charpente formant des espèces de inouïes découverts, où elle se solidifie par le refroidissement. Ou coupe avec une béelie celte gelée eu gâteaux, qui août divisés de nouveau ru tranches mimes avec un fil d'iirelial ; ces Ixan-

ches sont ensuite placées sur mie espèce de filet de réseau dans un endroit chaud et aéré , et on les y laisse dessécher à l'air. La meilleure colle forte est extrêmenifint dure cl cassante) d'un bran funré et d'un degré épal île transparence sans aiieuiir taclic noire. Si nous présentons ici , avec plus de détail , la préparation de h elle de Flandre , on colle forte, c'est, qu'indépendamment dr la peinture et de lu dorure , cette c olle est d'un usage très-fréuiient dans un grand nombre d'autres arts.

On se sert , surtout , de colle de Flandre dans la peinture d'impression , en la mêlant avec les couleurs destinées au\ carreaux d'opparlemens , pour y fixer la couleur. On peut la jeter dans l'eau bouillante , ou bien la laisser I reniper un jour dans l'eau et la faire fondre ensuite datas l'eau bouillante : dans l'un et l'antre cas , on la passe pour s'en servir.

On désigne, en Angleterre, par le nom de sise, une autre espèce de colle, qui diflere de la colle forte, en ce qu'elle est sans couleur et d'une transparence plus parf aite. On la prépare de la même manière , mais encore avec, plus de soin. Les substanc es dont on l'obtient sont les peaux d'anguilles , le vélin , le pareil cm i 11 , certaines espèces de cuir blanc, les peaux de chevaux, de chats, de lapins, etc. Elle est ordinairement inférieure en force à la colle forte.

Les papetiers s'en servent eu Angleterre pour fortifier leurs papiers , ainsi que les fnbricans de toile , les doreurs , les peintres , ete.

Le lait est eu péiiéral le liquide optique , blanc , sécrété par les glandes mammaires des femelles des animaux connus anus le nom de mammifères , mais de tous les animaux, le lait de la vache est celui qu'on connaît le mieux et dont on fait le plus fréquemment usage.

Le sérum du sang. — On a donné ce nom à la partie du sang liquide qui s'en sépare par le repos. Nous parlerons ultérieurement de l'usage auquel on peut employer ces deux fluides.

L'huile. — Ou désigne , sous le nom générique d'huile , tout liquide onctueux , qui , lorsqu'on en laisse tomber une goutte sur le papier , le pénètre , lui donne une apparence demi-transparente , ou y produit ce qu'an appelle une tache graisseuse. Ces corps sont en très-grand nombre et. d'un usage extrêmement étendu dau3 les arts. C'est principalement dans ceux du peintre , du doreur et du vernisseur , dont nous traitons ici , qu'on ne peut se passer de leur secours. Celle dont on fait le plus d'emploi dans ces trois arts , est incontestablement l'huile de lin. Cette huile , (f un blanc vcrdàlre , d'une odeur particulière , contenue dans

les semences du liuum iisttatissiinum , est préférée pour son emploi dans la peinture , à raison de la propriété qu'elle a d'être disposée à se sécher plus p rom plein en l , cl parce qu'elle est moins chère. On extrait l'huile de lin des semences de la plante qui les fournit , en les torréfiant pour détruire le mucilage qui les recouvre, puis en hw broyant , les chauffant avec un peu d'eau , et les exprimant.

Il faut choisir cette huile claire , line , ambrée et «mère au goût ; car plus elle a (Pamertuue , et plus elle est siccative et moins sujette à se gercer.

On emploie t'huile de lin dans la peinture , et aussi dans la composition des vernis gras ; avant de s'en servir , il est nécessaire d'augmenter sa qualité siccative. A cet effet , on la fait bouillir en la remuant , avec sept ou huit parties de son poids de litharge ; on l'écume avec soin , et quand elle acquiert une couleur rougeùlrc ; on laisse éteindre lefeu ; elle se clarifie par le repos.

La meilleure huile de lin qui se trouve dans le commerce est celle de Hollande.

A. défaut d'huile de lin c'est l'huile de noix qu'où recherche. Celte huile , d'un blanc verdâlre , trèsdouce , inodore , d'une saveur particulière , se retire , par expression , du fruit du noyer. Le célèbre

nuscrit , dont l'IiisliUU est en possession , line méthode puni- extraire l'huile de noix cl la rendre propre à la peinture.

Celle méthode consiste à choisir les plus belles uois , à les ôter de leur coque et à les taire ensuite tremper dans un vase de verre avec de l'eau dure , jusqu'à ce que l'ecorce soit séparée. On remet alors le noyau dans de l'eau claire , qu'on change dès qu'elle devient trouble , six , huit fois. Après quelque temps , tes noix , en les remuant , se délayent d'elles-mêmes dans L'eau ; elles y forment une dissolu lion connue du lait. Eu exposant cette dissolution au grand air dans des assiettes , l'huile viendra nager à la surface. Ou retire alors celle huile bien propre , au moyen de mèches de coton , dont un bout trempe dans l'huile , tandis que l'autre sort du vase et va descendre dans' le col d'une fiole de verre ; l'huile se filtrera très-claire dans la fiole.

L'huile de noix a plus de blancheur que l'huile de lin , mais elle est inoins siccative. On ladoplu pour broyer et détremper les couleurs claires , telles que le blanc et le gris , que l'huile de Un l.r-

Ce n'es! que lorsqu'on manque d'hiùles de lin et

de noix qu'on peut avoir recours à l'huile A'œiîlet. Celle huile s'obtient , par expression , des graines du pavot (pnpwcr somniferum ). Elle est d'un h In ne jaunâtre , peu visqueuse , inodore , liquide , même à zéro , et douée d'une légère saveur d'amande. Elle est susceptible de devenir siccative ; et rendue ainsi par la lilharge plus qu'elle ne l'est ord in ni renient , on t'emploie dans In peinture pour broyer et détremper le blanc de pioinb, lorsqu'on veut avoir de beaux blancs.

On peut rendre l'huile de lin aussi blanche que l'huile d'ceillet , en la mettnnt dans une nivelle de plomb , qu'oit laisse pendant un élé exposée au soleil ; on y jette du blanc de cérusc et du taie calciné ; ce mélange attire les parties grasses au fond et éeîaireît l'huile.

En Hollande , un prend un pot bien vernissé ; on y met un tiers de sable fin et un tiers d'eau , avec l'huile de lin qu'on veut blanchir. Après avoir recouvert le vase d'une calotte de verre , on l'expose' au soleil ; on remue au moins une fois par jour ; et , lorsque l'huile esl devenue très-blanche , on laisse reposer pendant deux jours , après quoi ,

On n prétendu qu'il était indifférent de faire emploi dnns la peinture d'huile d'olive , on de navel ,

nu d'aspic ; niais quoique l'huile de navet passe pour être plus siccative que toute autre huile , on doit cependant s'attendre , en les employant , celle d'olive surtout , à voir les peintures , les dorures et les vernis se ternir.

L'essence , ou l'huile , ou l'esprit de térébenthine.

La térébenthine est une résine liquide , de consistance mielleuse , qui découle naturellement , ou par incision , de plusieurs arbres de la familles des térébinthacées. On en distingue plusieurs espèces, qui ne diffèrent entre elles que par leur degré de pureté. En soumettant la térébenthine commune à la distillation , on en dégage une huile plus ou moins volatile, suivant le degré de chaleur qu'on emploie. Lôrsque- l'opération se fait au bain-marie , on obtient une huile blanche , limpide , odorante , qu'on appelle essence de térébenthine ; lorsque la distillation se fait à feu nu , l'huile qu'on en retire est plus pesante et légèrement colorée ; on l'appelle huile essentielle de térébenthine.

Le résidu de la distillation forme la térébenthine cuite du commerce.

De deux cent cinquante livres de térébenthine commune ou brute , on relire environ trente livres

( il» )

d'essence ; el par conséquent deux cent vingt livres de térébenthine cuite.

L'huile essentielle ou,vohtile de térébenthine est d'un grand usage dans les arts : on s'en sert , surtout , pour dissoudre les résines et former des vernis qu'on appelle vernis à l'essence.

La térébenthine entre aussi dans la composition des vernis ; et comme cette substance et les différons produits qu'on en obtient so rapportent plus particulièrement à l'art du vernisseui' , nous nous étendrons davantage sur son emploi en traitant de cet art. Nous nous bornerons à indiquer seulement ici comment on peut s'assurer si l'essence qu'on désire employer «st bonite : après avoir broyé du blanc de céruse à L'huile , on le détrempe dans l'essence ; et , si au bout d'une demi-heure cette essence surnage , elle es* bonne ; si , au contraire , elle ne l'est pas » elle s'incorpore avec le blanc qui devient épais , ce qui prouve qu'elle n'est pas assez " " t choisir lf essence de térébenthine i l'eau de roehe , d'une odeur fort , ..-.agréable ; elle sert à détremper les.

.... i broyées à l'huilé , lorqu'on. doiL vernir par-dessus ; clic étend mieux les couleurs , et les. prépare à recevoir le vernis. On met ordinairement par-dessus un vernà sans odeur qui non seule-

DigirizedJmJ^Qûgle

ment emporte celle de l'essence de térébenthine, mais niéilM oeHe que pourrait donner l'huile elle-même.

Quant an\ vernis qui servent à broyer et à détremper les couleurs , on en décrira la composition ainsi que les procédés dans l'art ci-après du ver-

De la manière dont on peut arranger et combiner entre elles les couleurs pour leur faire produire un ton donné.

Après avoir fait connaître les différentes couleurs , les matières qui en forment la composition, et l'étal dans lequel on peut les employer , nous allons exposer comment on peut obtenir les nuances de chacune de ces couleurs et les faire varier à l'infini pour saisir un ton donné par leur combinaison entre elles.

Plusieurs physiciens ont regardé , a dit Bcrlliollet, toutes les couleurs comme une combinaison du bleu , du jaune et du rouge , parce que , par le moyen de ces trois couleurs , on peut former toutes celles tle la peinture. Cette opinion' supposerait qu'il n'y « que trois espèces de parties colorantes qui se combinent de différentes manières; or, cette supposition ne s'accorde point, suivant lui, avec les propriétés connues des substances colorantes.

La nature a nuancé les matières colorées ; si l'art

(lM)

crée des nuances , ce n'est qu'en mélangeait ces matières , car ce Ion naturel ne peut être dégradé .|ue par la mixtion ou l'addition d'une matière étrangère. Ainsi , sous ce point de vue , la nuance deviendra une couleur secondaire, puisqu'elle n'a pu se produire que par le mélange. Mais cette variété de nuances , cette dégradation imperceptible de tons que produisent le mélange et la combinaison des couleurs , qui appartiennent si essentielle ment dans la peinture au génie et au goût de l'artiste , ne sont point à rechercher dans la peinture d'impression. Son grand objet est de plaire par une uniformité soutcnue,de réussir à compenser les teintes de manière à ce qu'elles ne soient ni trop dures )a vue , mais ■r. Enfin, dans la peints couleurs

■s de manière à ce s agréablement la vue.

is indiquer comment on peut j parvenir, n ne parlant que des principales teintes seulement.

Blanc.

Les substances qui dbnnent le blanc, sont, ainsi

C lai )

qu'il a déjà' été dit , le blanc de cc'rnse , le blanc de plomb , le blanc dit d'Espagne en de Bougival , ou blanc de craie.

Pour obtenir un blanc en détrempe , lorsqu'on ne se propose pas de vernir, il suffit de broyer à l'eau du blanc de Meudon , et de le détremper à ia colle de parchemin.

Si l'on a l'intention de vernir, c'est du blanc de céruse qu'il convient de broyer à l'eau , pour ensuite le détremper aussi à ia colle de parchemin. On prépare de la même manière du blanc , en faisant nhploi de blanc de plomb.

Si l'on peint à V huile , avec l'intention de vernir, il convient de broyer la céruse on le blanc de plomb avec de l'huile de noix ou d'œillet , et de détremper avec de l'essence (le térébenthine.

Si l'on no doit pas vernir, il faut détremper les huiles de noîxVt d'oeillet avec de l'huile coupée d'essence.

Il est bon de faire observer que la couleur du blanc paraissant, quelquefois trop fade à la vue, qu'étant sujette à jaunir avec le temps , et que l'huile la rendant toujours un peu rousse , il convient d'y mettre , pour lui conserver sa blancheur, une légère pointe de bleu , ou du noir de charbon , que l'on broyé séparément , soit à l'eau, soit.

à l'huile, en mélangeant ensuite ces couleurs ajoutées, avec le blanc.

Le blanc, nuancé de noir ou île bleu, produit le gris , tlont les nuances principales sont le gris argentin , le gris de perle , le gris de lin et le gris.

On forme le gris argentin en prenant du beau blanc, et le mélangeant avec du bleu d'indigo , ou du noir de composition , ou du noir de vigne , en irî:v|ielile quantité.

Le gris de lin se produit au moyen de la eéruse , de la laque , du bleu de Prusse , qu'on hroye séparément , et qui , étant ensuite mélangés ensemble dans la quantité nécessaire , donnent cette nuance de gris.

Le gris de perle se l'ait à peu près comme le gris argentin ; on peut seulement , au lieu du bleu d'indigo , employer le bleu de Prusse.

Le gris ordinaire se compose avec du blanc et du charbon.

On fait également emploi de tons ces gris à l'huile et à la détrempe.

Rouge.

Cette couleur s'emploie ordinairement sans mélange dans la peinture d'impression; on n'y fait usage du ronge que pour les carreaux d'apparte-

( ai )

mens , les roues d'équipages et les charriots. Pour les carreaux d'appartemens , on se sert du gr os rouge , et de rouge de Prusse ; pour les roues d'équipages , on emploie le vermillon et te rouge de Berry. C'est le rouge qui sert aux gros ouvrages de peinture dans cette couleur.

Avec de la laque carminée , du carmin , et trèspeu de blanc de céruse , on produit le cramoisi.

En mettant un peu de carmin avec une pointe de vermillon et du blanc de plomb , on forme la couleur de rose.

De la laque de carmin et un peu de bleu font le Ulas. Ces couleurs sont plus belles lorsqu'on les employé à l'huile d'œillet , et détrempées à l'essence.

Avec de l'ocre de Eerry pure, on produit un jaune foncé , et le jaune est plus tendre lorsqu'on employé celte ocre mélangée avec du blanc de céruse , qui lui ajoute du corps.

On peut employer l'un et l'autre en détrempe ; ayant été broyés à l'huile , ils peuvent cire détrempés à l'huile , ou à l'essence , ou à l'huile coupée d'essence.

On forme le chamois avec du blanc de céruse ,

Digilized by

beaucoup de jaune de Naples , avec un peu de vermillon et un peu de jaune de Berry. On employé ces substances de toutes manières.

On forme la couleur jonquille avec de la céruse itt du stil de grain de Troyes etc. Un mélange de plus ou moins de rouge et d'nrpin jaune donnera le jaune citron ou aurore ; l'une et l'autre de ces nuances 'ne se font guère qu'à huile , et deviennent très-belles lorsqu'elles sont employées au vernis. On peut , au lieu d'orpin , faire usage de blanc de céruse auquel on ajoutera du beau stil de grain de Troyes , ou du jaune de Naples , qui est le plus sob'dc , et on en fera emploi comme on voudra.

Quand on ne veut pas dorer un sujet , on le met en couleur d'or, ce qui se fait avec le plus ou le moins de blanc de céruse , le plus ou le moins de jaune de Naples et d'ocre de Berry ; il peut être convenable d'y joindre un peu d'orpin rouge , pour soutenir le ton de l'or. On emploie toutes ces matières à l'huile ou à la détrempe.

Vert.

On forme le vert d'eau en détrempe en mêlant avec du blanc de céruse broyé à l'eau du vert de montagne également broyé à l'eau ; on met dans ce mélange plus ou moins de vert de montagne , sui-

vaut qu'on désire que le vert d'eau qu'il s'agit de produire soit plus ou moins foncé ; on détrempe l'une et l'autre de ces couleurs à la colle de parchemin.

On forme aussi un vert d'eau plus vif et plus durable avec de la céruse, de la cendre Lieue, et du stïl de grain de Trojes.

Pour l'emploi du vert d'eau au vernis , il convient de broyer séparément à l'essence du vert-degris dislillé et du blanc de et: ruse , d'incorporer le vert-de-gris dans la quantité de blanc de céruse qu'on reconnut u t.':<-s 'S-sj l î iv- pour donner la teinte, et île détremper le tout avec un vernis à l'essence. Ce vert d'eau ne jaunit jamais ; mais on peut encore donner plus de solidité à la couleur employée eu détrempant le verl-dt'-^ris donl un se sert , l'essence et la céruse , aussi broyée à l'essence , avec un beau vernis de copal , en remuant bien.

Pour faire le vert de treillage, on l'ail un mélange d'une livre de vert-de-gris simple et de deux, livres de céruse ; on broyé l'une et l'autre de ces couleurs séparément à l'huile de noix , et on détrempe également à l'huile de noix.

M. Wal in fait observer , relativement au vert de treillage , que , lorsqu'on le compose pour être employé ù Paris , il faut , au lieu de deux livres de 1 1*

eéruae , à mettre dans le mélange de cette substance avec une livre de vert-de-gris , porter la proportion de la céruse à trois livres. Cette aug me nia lion est , suivant lui , prouvée nécessaire par l'expérience; et il croit en trouver la raison dans ce que l'air de Paris est surchargé d'exhalaisons animales, qui ont sur ces couleurs de l'action , dont les effets lui paraîtraient être , d'occasioner une décomposition superficielle du vert-de-gris , et de noircir la céruse. ■

Le vert de composition pour les appartenons , se forme au moyen d'un mélange d'une livre de blanc de céruse, deux oncesde stil de grain défrayes, et une demi-once de bleu de Prusse. On y met plus ou moins de stil de grain de Troyes , si l'on cherche à produire un ton à obtenir , ou si l'on veut rac corder une couleur. Ce vert doit-il être employé en détrempe , il faut le broyer à l'eau, et le détremper à la colle de parchemin ; si on le broie à l'huile , il devra être détrempé à l'essence.

Le vert pour les roues d'équipage se compose avec de la céruse et du vert-de-gris distillé , broyé séparément avec moitié huile et moitié essence , et détrempé avr.r du vernis de Hollande.

Le vert de mer est produit avec du blain- do céruse , du bleu de Prusse , du slil de grain do ^

Troycs ; le vert pomme , avec du bleu , du vcit-degris cristallisé et plus de jaune ; le vett.de Saxe , aveu du blanc , du vert cristallisé , du jaune et plus de bleu.

Bleu.

C'est en combinant diversement entre elles et en quantités variées les couleurs de bleu de Prusse et de blanc de cérusc , qu'on peut produire les différons bleus , comme le bleu tendre , le bleu céleste , le bleu de roi , et le bleu turc. Avec plus de blanc , on fait le bleu clair ; il en faut peu pour le forcer. . On peut se borner à broyer l'une et l'autre des couleurs , bleu de Prusse et cérusc à l'eau , et l'em- . ployer à la colle ; mais la couleur sera plus belle, si , ayant broyé à l'huile d'œillet , on détrempe à l'es-

On forme le violet avec de la loque , du bleu de Prusse , un peu de carmin , et très-peu de blanc dfl plomb , le tout broyé à la colle ou à l'huile, à volonté.

Brun.

Comme il est très-rare qu'on ait occasion de faire usag<? dans la peinture d'impression , d'une couleur brune décidée , nous nous bornerons à né parler ici que (les couleurs île bois et des couleur* sombre*.

(ia8) ■

On forme la couleur de bois de chêne avec les trois quarts de blanc de céruse , cl l'autre quart d'ocre de rue, de terre d'ombre et de jaune de Berry. On obtient , par l'emploi de plus ou moins de ces dernières substances, la teinte convenable. On en fait également usage à l'huile et à la détrempe

La couleur de bois de noyer est produite avec le blanc de céruse , l'ocre de rue et la terre d'ombre , le rouge et jaune du Berry. On peut employer ces couleurs à la colle ou à l'huile, à volonté.

On fait le brun marron foncé avec le rouge d'Angleterre, l'ocre de rue cl le noir d'ivoire ; pour rendre le brun marron plus clair , on y mettra moins de noir et plus de rouge. On peut employer indifféremment ces couleurs en détrempe ou à l'huile.

1/ olive en détrempe se compose avec du jaune de- Berry, de l'indigo et du blanc de Meitdon ; mais lorsqu'il s'agit de vernir sur cette couleur , il convient de substituer la céruse au- blanc de Mcudon.

VoUve à l'huile se forme en broyant à l'huile du jaune de Berry, qui fait la base de celte couleur , un peu de vert-de-gris et du noir , ei on les détrempe à l'huile coupée d'essence ; avec plus ou

( lay )

moins de ces deux dernières couleurs on produit le ton de l'olive.

Des ustensiles et objets, les plus nécessaires nu ' peintre d'impression.

Les outils dont on fait principalement et le plus habituellement usage dans la peinture d'impression, sont ceux ci-après , savoir : les brosses et pinceaux de grosseurs diverses.

On donne le nom de brosses à des espèces de pinceaux formés de soie de sanglier seule, ou de soie de sanglier mêlée de soie de cochon , attachés au bout d'un bâton plus ou moins gros , suivant l'usage auquel on les destine. Ces soies doivent être placées droites , en forme à peu près cylindrique , égales à leur extrémité, et ébarbées finement, de manière à présenter une surface de forme plate.

Une demi-heure avant de se serVtr des brosses , on les trempe dans l'eau , ce qui produit le double effet d'enfler la ficelle qui réunit les soies , et le bois du manche auquel elles sont adaptées , ce qui maintient le resserrement des soies de la brosse et l'empêche de se démancher. ■ .

On fait sortir l'eau de la brosse ; et alors elle peut servir à tontes sortes d'usages, soit pour la détrempe , soit pour l'huile.

On peut mouiller de même les brosses en détrempe , dont on ne s'est pas servi depuis longtemps , mais il ne conviendrait pas de le faire poulies brosses qui ont été employées à l'huile.

Les pinceaux sont le plus ordinairement faits avec du poil de blaireau et de petit gris. On les l'enferme dans -des tuyaux de plume de toutes grosseurs , depuis celle de h plume de cygne , jusqu'à celle de la plume d'alouette II y en a d'une finesse extraordinaire. Les pinceaux doivent ne point se ployer , et former une pointe ferme lorsqu'on les mouille ; il ne faut pas négliger do les nettoyer loutes les fois qu'on cesse de s'en servir.

Ou appelle pincelier un petit fase de cuivre ou de fer-blanc , plat par-dessous, arrondi par les deux bouts , et séparé eé déni par une petite plaque posée a« mille» ; on met , dans l'un des côtés de coite cloison , de l'huile ou de l'essence pour nettoyé' l*s pinceaux en les trempant dedans ; on les presse entre le doigt et le bord du vase ou de la plaque , afin que l'buile tombe , avec les rouleurs qu'elle détache du pinceau , dans l'autre parité du vnse où it n'y a point d'huile nette. On verra par la suite quel parti oit peut tirer de ces couleurs après qu'on les a laissées exposées pendant «n an au soleil.

La palette. — C'est une planche mince de bois très-serré d'une' forme ovale ou carrée , un peu plus mince aux extrémités qu'au centre ; l'endroit le plus épais n'a tout au plus que deux lignes. On y pratique , vers le bord , un trou ovale , assez grand pour pouvoir y passer tout le pouce de la main gauche et même un peu plus. Ce trou est taillé de biais dans l'épaisseur du bob , et comme en chanfrein, de sorte, que la partie de dessous la palette , qui est vers le dedans de la main , est un peu ' tranchante ; ii l'opposite , c'est celle de dessus. Le bois de la palette est le plus ordinairement de poirier ou de pommier , plus rarement de noyer. On enduit le dessus de la palette , quand elle est neuve, d'huile de noix siccative à plusieurs reprises , ù mesure que l'huile sèche , et jusqu'à ce que l'huile ne s'imbibe plus dans le bois. Quand l'huile est bien Bêchée , on polit la palette , en la ratissant avec le tranchant d'un couteau, "et on la frotte avec un linge trempé dans de l'huile de noix ordinaire.

La palette sert pour mettre les couleurs broyées à l'huile ; on les y arrange au bord d'en haut le plus éloigné du corps quand on tient la palette en partie appuyée sur le bras. On place les couleurs les unes ù coté des outres , par petits tas , de manière que ces couleurs ne puissent pas se toucher, les

. - • ( lia ) plus claires ou blanches vers le pouce. Le milieu et lu bas servent à faire les teintes et le métope des couleurs , avec le couteau , qui doit être , pour cet

On nettoie la palette en étant , avec le bout du

ensuite un peu d'huile nette pour la frotter encore , et la nettoyer parfaitement, avec tin linge propre. S'il arrivait qu'on laissât sécher les couleurs sur la palette , il faudrait la ratisser promptement avec le tranchant du couteau , en prenant garde d'en hacher le bois , et la frotter ensuite avec un peu d'huile.

Dans la peinture en détrempe , on peut se servir d'une palette de fer-blanc afin de la mettre an besoin sur le feu , lorsque la colle se fige sur la palëtte en travaillant.

Le couteau est une lame plate , flexible , également mince de chaque coté , arrondie par l'une de ses extrémités , et emmanchée par l'autre avec un inanche de bois roux et. léger.

On se sert de règles pour travailler en-architecture ; elles doivent être de bois de poirier, abattues en chanfrein , comme des règles à dessiner ; il faut auBsi un plomb, au bout duquel on attache une

ficelle de fouet très-line ; il sert à prendre l'aplomb. On doit avoir , de plus , une équerre et un compas , pour la décoration pour et distribuer les panneaux d' appartenions.

Tous les vases dont on se sert pour mettre les couleurs doivent être vernissés ; en prenant celle précaution , elles s'y dessèchent moins.

Nous avons déjà Fait connaître , en parlant de) la préparation des couleurs pour leur emploi , comment on en pouvait, opérer le hroiement et la pulvérisation , au moyen du porphyre et des molettes ; nous dirons de plus ici combien il est important pour les artistes , el surtout pour les marchands de couleurs , de les savoir bien broyer , détremper et. mélanger , parce que c'est de ces pre" inières opérations que dépend principalement la beauté des ouvrages. Plus les matières sont bien broyées , moins il en faut pour exécuter ce qu'on entreprend de peindre ; car les molécules des couleurs sont d'une grande ténuité, et avec ces couleurs on peut couvrir plus d'étendue , considération., à laquelle il n'est pas indifférent d'avoir égard dans les grandes entreprises.

i". Quand les matières ont été broyées ainsi k l'eau , it faut les détremper à la colle de P ar-

a". S'il s'agit de les détremper dans un vernis à l'esprit-de-vin , il suffit , après les avoir broyées , d'en détremper ce qu'où veut employer sur-lechamp ; car , les couleurs ainsi préparées , sèchent tres-promptement.

3". Les couleurs broyées à l'huile s'emploient quelquefois à l'huile pure , plus souvent à l'huile coupée d'essence , et très-souvent avec l'essence de térébenthine pure ; l'essence les rend coulantes et faciles à étendre. Les couleurs ainsi préparées sont les plus solides ; mais elles exigent plus de temps pour sécher.

4". On broie les couleurs à. l'essence de térébenthine et on les détrempe au vernis ; comme elles exigent un très-prompt emploi , il n'en faut prépa-

1er que trt *-]><.' ii à la fois el pour l'outrage du ■

roi ni. Les couleurs ainsi broyées à l'essence el détrempées au vernis , ont plus de brillant , sèchent plu-, vite que celles préparées à l'huile ; mais il est plaa difficile d'opérer avec elles, étant sujettes à s'épaissir, surtout ni on en détrempe trop à la fois.

Lorsque la couleur , qu'on broie à la molette , en l'humectant d'eau peu à peu à mesure qu'on la broie , l'est au point où on la désire obtenir par ce moyen , on la partage en petits tas sur une feuille de papier blanc et net, à l'aide d'un entonnoir

qu'on secoue incrément , et on tes bisse sécher «tans on endroit propre , ou ir ne s'introduise pas de. poussière. C'est ce ,,ii'<m apppeil« alors couleur broyée h Veau, c^'Ou pcol employer en fa détrempant , ■oit à la gomme, soit à la ce-He>sOit à t'huile; et les petits tas formés avec la couleur broyée avant de la détremper s'appellent trochisqnes ; on peut , bous! cette forme , conserver aisément les conteurs.

La table ou porphyre et la mofette devant toujours être propre» , il faut , si l'on a broyé à l'en» , les laver avec de l'eau?» l'orïne petit enlever convenablement la couleur , on les écurera avec un peu de sablon et de l'eau qrfon broie avec la molette. On doit avoir surtout recours à ce moyen , lorsqu'après avoir broyé une eonleur , il s'agit d'en broyer une d'une teinte différente. Si c'est à Fhnïle que la couleur a été broyée , on nettoyé la table et ln mofette avec de fct même huile pure , sans couleur , comme si on broyait ; lorsqu'on a ainsi bien détaché la couleur restée , on enlève l'huile et l'on se sert dé mie de pain médiocrement tendre poue emporter h couleur qui. reste ; ce qu'on répète plusieurs fois avec de nouvelle mie de paiu , en appwyartl assez fort avec la moklle , jusqu'à M qne le pain se soit formé eu petits roulratix , et naît pins de teinte de couleur. 8i par hasard , ou

par quelque autre cause , on laissait sécher la couleur sur la table avant qu'on l'eût broyée , il conviendrait de Técurer à plusieurs reprises avec du grès , du sablon ou de l'eau seconde , jusqu'à ce que la pierre soit nette , ce qu'on reconnaît en la

Ceux qui broient ordinairement du blanc de plomb , se servent d'une table ou pierre particulière qii'ils n'emploient que pour cet usage , parce .que cette couleur se ternit aisément pour peu qu'il s'y en mêle d'autres. Enfin , pour broyer et détremper convenablement les couleurs , il faut opérer avec soin , en se dirigeant ainsi qu'il suit :

i°. Broyez également et modérément vos substances, a". Broyez-les séparément. 3°. Ne les mélangez , pour donner la teinte , que lorsqu'elles ont été bien préparées. 4°- N'en détrempez que ce que vous êtes dans le cas d'employer , afin -d'éviter qu'elles n'épaississent. Pour broyer , ne mettez que ce qu'il faut de liquide pour soumettre les substances solides à la molette. Plus ces substances sont broyées, mieux les couleurs se mêlent; elles donnent alors une peinture plus douce , plus unie et plus gracieuse ; la fonte en est plus belle et moins sensible , aussi faut-il apporter beaucoup de soin à bien broyerfortement ces substances et à les détremper suffisam-

ment pour qu'elles ne soient ni trop légères , ni trop épaisses.

Pour détremper il faut , après avoir mis les cou leurs broyées dans un pot, verser peu à peu le liquide qui doit servir à les détremper , et l'introduire en remuant bien jusqu'à ce que la couleur soit délavée au point que l'on désire , en ayant soin , cependant, de ne verser de liquide qu'autant qu'il en faut pour étendre les couleurs sous le pinceau ou la brosse.

Le mode de ne broyer et de ne détremper les couleurs qu'autant qu'on en a besoin est essentiel à suivre , et il ne faut pas négliger de s'y conformer, parée que , tel soin qu'on emploie pour les conserver , elles se graissent et perdent toujours de leur qualité ; cependant , si l'on en avait préparé une plus grande quantité , il convient, quand ce sont des terres broyées à l'huile , d'y mettre un peu d'huile par-dessus ; et pour qu'elles ne se graissent pas quand elles sont broyées à l'eau , il faut les noyer d'un peu d'eau qui les surnage.

De l'application des couleurs , et de la manière dont on doit généralement procéder dans la peinture d'impression.

On conçoit aisément que la manière d'étendre

les couleurs , soïl qu'elles nient été préparées à l'eau , à l'huile ou à l'essence , au lait , etc. , Wt i toujours ta mémo j mais il est des préparations et (tes précautions particulières qui se rapportent , seit aU Snj«t qui doit nM la couleur j soit à l'emploi mt-me de la couleur. Nons allons donc tfaiter successivement de l'emploi des couleurs eh détrempe , à l'huile et nrt vernis : c'est Ordinairement le sujet qui détermine lequel de ces trois modes de préparation de la couleur il peut convenir d'adopter ; mais , avant tout , il convient de tracer ici le* règle? qu'il faut généralement s'ast.rrindré à suivre dans la peinture d'impression ; les règles 6u préceptes généraux consistent savoir :

1°. A ne préparer que la quantité de couleurs nécessaires ponr l'ouvragé qu'on a l'intention d'en- (reprendre, parce qu'indépendamment de Ce que ces «raleurs ne an concertent jamais bien « elles sont toujours plus vive* et plus belles étant frai* cl ie me 11 1. mélangées.

a*. A tenir sa brosse devant soi , et qu'il n'y ait que »a surface qui soit couchée sur le sujet j en la tenant penchée en tous sens, on court risque de peindre inégalement.

3". A coucher hardiment cl à grands coups ; et ûiàiïrthïms * étendre Uniment et également' tes cou -

leurs, en prenant garde d'engorger les moulures et les sculptures. Si cet accident a lieu , on a Une petite brosse dout on se sert pour retirer les couleurs.

II". A remuer très-souvent les couleurs dans le pot , afin qu'elles conservent toujours la même (einte , et qu'elles ne fassent pas de dépôt au fond du pot.

5". A n'empâter jamais la brosse , c'est-à-dire à ne pas la surcharger de couleur.

6". A n'appliquer jamais une seconde couche ■ que la précédente ne soit parfaitement sèche ; cedont il est fecile de s'assurer , lorsqu'en y portant' légèrement le dos de la main , il n'adhère en aucune

7°. A faire toujours , afin de rendre la dessiccation plus prompte et plus uniforme , les couches de couleurs les plus minces possibles.

8°. A avoir soin , avant de peindre , A'aim-UVff le sujet , c'està-dire d'étendre Une couche d'eflcollage ou de blanc à l'huile sur le sujet qu'il s'agit de-' peindre, afin d'en remplir et boucher les porcs , de manière que le sujet devienne uni ; sans cette précaution , il faudrait répéter très-souvent les couches de couleurs et de vernis , et oli le* ménage en employant ce moyen.

<f. A donner drs fonds Uancs à tous les sujets

qu'on vcul peindre ou dorer. Ces fonds conservent ainsi les couleurs fraîches et vives ; les couleurs qu'on applique empêchent que l'air n'altère la blancheur , et cette blancheur répare les dommages que l'air fait éprouver au* couleurs.

De l'emploi des couleurs préparées en détrempe.

La peinture en détrempe est celle dont les couleurs broyées à l'eau sont ensuite détrempées à la colle. Ce fut certainement la manière la plus ancienne de peindre ; car il y a tout lieu de croire que ceux qui découvrirent les premiers les matières pouvant fournir les couleurs , les détrempèrent d'abord avec de l'eau ; et que , pour donner de la con- ( sistance à cette eau colorée , ils imaginèrent de la préparer avec de la gomme ou de la colle. Celte sorte de peinture , lorsqu'elle est bien faite , est susceptible de se conserver long-temps : c'est celle dont on fait le plus fréquemment usage. Elle s'emploie sur les plâtres , les bois , les papiers ; elle sert à décorer les nppartemens. Tout ce qui n'est pas sujet à être exposé aux injures de l'air , est, pour l'ordinaire , peint en détrempe ; on peint aussi de même tout ce qui ne devant avoir qu'un éclat momentané , n'est pas dans le cas d'être conservé > comme décorations de fêtes publiques ou de théâtres'

On distingue trois sortes de détrempe , savoir :. ta détrempe commune , la détrempe vernie , qu'on appelle chipolin, et la détrempe au bleu de roi. Mais avant d'expliquer en quoi consistent ces trois modes de détrempe et d'exposer en détail ce quï est relatif à chacun de ces différens ouvrages , nous pensons qu'il convient d'<H;ililir ici d'abord les préceptes qui s'appliquent particulièrement à la détrempe.

Règles à suivre dans In peinture d' impression en détrempe.

i°. Il faut avoir attention qu'il n'y ail aucune graisse sur le sujet qu'on veut peindre : s'il s'y en . trouve , il faut le gratter , ou lessiver avec de l'eau-' seconde , ou bien frotter la partie grasse avec de l'ail et de l'absinthe.

a". La couleur détrempée doit filer au bout de la brosse lorsqu'on la retire du pot : si elle s'y lient attachée , c'est «ne preuve qu'il n'y a pas assez de colle.

3". Il convient que toutes les couches , surtout les premières , soient données très-chaudes , ayant toutefois soin d'éviter qu'elles soient bouillantes. C'est au moyeu d'une bonne chaleur que la couleur pénètre mieux. Si cette chaleur est trop forte ,

elfe îah bouiflonner l'ouvrage et g;lte le sujet ; et ar cé sujet est du (rois , ette l'expose à éclater ; la <ferniere couche qwe l'on étend avant d'appliquer vernis est fe seule qu'on doive appliquer à froid.

4°. Lorsqu'il s'agît de beaux Ouvrages , el dans lesquels on vent rendre les couleurs plus belles et phts solides , on prépare les sujets à peindre au moyen d'encollemens et des blancs d'apprêts, dont il sera: parlé ci-après y qui servent de fond pour recevoir la couleur. On rend ainsi la surface, bien égale et bien unie.

fK Cette impression doit se faïre en blanc, quellerfrie éuîsse erre la couleur à y appliquer , parce qtfè fcs fonds blancs sont plus avantagea* pour faire ressortir les routeurs, qui empruntent toujours un peu du fond.

6 Û . S'ils se rencontre des nébA aux bois , ce qui a souvent lieu, surtout dans les boiseries de ifapftr , n fauuTfi frotter ces nœuds mec une tête" d'ail: la colle prendra mieux.

(Observations sur la détermination des quantités d'emploi de couleurs dans ta peinture d'impression . . , i Pb«r mieux faire cotiuditre commeiil on peut m.

guider pour cet emploi , nous établira^ ici plusieurs toises carrées , c'est-à-dire , pour chaque toise, six pieds de haut sur six pieds de large, comme point fine de loute superficie à peindre , à répartir comme on le juge à propos dans ces dîr mensîons ; et l'on déterminera ensuite la quantité de matières et de liquides qui peuvent être nécessaire? pour couvrir cette superficie. Cette quantité^, comme on peut bien le juger , augmentera ou diminuera , en raison de ce que cette superficie à couvrir sera plus ou moins étendue , d'après la même hase. Cependant , on ne peut guère , relativement à ces quantités ainsi déterminées , que présenter des à-peu-près , car il y 3 de6 substances qui boivent jilus ou moins de liquide : ; Jes mêmes terres en abreuvent plus ou moins , selon leurs divers .degrés 'de sécheresse. Il est^en outre, des parties , telles que plâtres , bois de sapin , qui sont susceptibles d'en pomper davantage. Le mode d'emploi de la couleur fait aussi beaucoup pelaiivcinent à sa quantité ; avec de l'habitude , on apprend à la mieux ménager. Enjin , on doit toujours s'attendre à ce que les premières .couches consommeront plus de matière que les secondes et subséquentes; qu'un sujet préparc en exigera njomsqu'un autre qui ne l'est .nas on sentira a isémeHt

ce* différences dans les quantités de coiisonvmalion , en considérant , qu'il faut d'abord que 1rs pinceaux , les brosses , les toiles , les plâtres , qui doivent recevoir les couleurs, soient, abreuvés; et que les premières couches étant destinées à remplir cet objet , les quantités de matières qu'elles exigeront scronl nécessairement plus prnndes que pour les autres couches.

Que les couleurs qu'on a à appliquer doivent l'être sur du bois , de la toile , du plâtre , les doses seront toujours les mêmes pour la toise carrée de superficie , il n'y aura jamais que la première couche qui soft dans le cas d'éprouver nue différence sensible , par la raison que nous venons d'en donner, qu'elle est ordinaireuicnl destinée à abreuver 1 les sujets ; mais , après cette première couche , tous les sujets, d'abord abreuves convenablement, étant devenus par cela même égaux entre eux , ne devront plus subir cette augmentation de quantité ; de sorte , qu'une muraille qui , par exemple , aura reçu une couche de couleur bien donnée , n'exigera pas plus de rouieur à la seconde et à la troisième couche qu'un lambris aj'ant aussi reçu une première couche.

Il est bon de faire observer ici que, par toise carrée de superficie, on n'entend parler que de

surface unie cl égale ; cav si les bois sont ornés de moulures et de sculptures , l'évaluation d'emploi ne peut plus être la même ; elle se règle alors au loisé d'entrepreneur ou d'expert.

On estime généralement , qu'il faut à peu près une livre de couleur , pour peindre en détrempe une toise carrée de superficie , lorsque, surtout, on lui a donné un encollage. On compose cette livre de couleur, en ajoutant environ trois quarts , ou de dix à douze onces de couleurs broyées à l'eau , a six ou quatre onces de colle poifr la détremper.

De la détrempe commune^ Celte détrempe est celle dont on fait usage pour ceux des ouvrages qui n'exigent ni beaucoup de soin ni de préparation , tels que plafonds , planchers, escaliers. On la lait ordinairement par infusion des terrés dans l'eau , et en les détrempant ensuite avec de la colle.

Crosse détrempe en blanc.

Apres avoir éci-asé du blanc d'Espagne dans l'eau, et l'y avoir laissé infuser pendant deux heures, faites pareillement infuser du noir de charbon dans l'eau, mêlez ensuite le noir avec le blanc ; et , à mesure . aeulement, suivant la teinte qu'on désire àveir. Cette

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teinte obtenue , dé I rem nez-la dans la colle, d'une force suffisamment épaisse et chaude; on applique alors le Joui sur le sujet , auquel on en peut donner plusieurs couches.

Cette détrempe peut se composer, savoir : Avec blanc d'Espagne on de Meudon , deux pains (c'està-dire à peu près deux livres ), une demi-pinte d'eau pour les faire infuser, pinson moins de cliarbon , qu'on a fait infuser aussi à part , et prés d'une pinte de colle pour détremper le tout.

Lorsqu'il s'a^ii d'employer cette détrempe sur de vieux murs, il convient i° de les gratter ; i° de passer dessus deux ou trois couches d'eau de chaux ; jusqu'à ce que le viel enduit soit couvert; 3° d'épousseter la chaux avec un ballai de crin ; 4° d'y appliquer ensuite les couches de détrempe ainsi qu'ii a été dit. Si cette application doit avoir lieu sur des plâtres neufs , il conviendra de mettre plus de colle dans le blanc , pour eu abreuver la muraille.

Toute couleur quelconque peut être employée en détrempe commune ; quand la teinte de la couleur est faite et qu'elle a été infusée à l'eau , on la détrempe de même à la colle.

Murailles en blanc des cannes.

C'est par cette dénomination de blanc , qu'on

distingue une manière de blanchir les' murailles intérieures et de les rendre belles et propres.

Après avoir choisi une suffisante quantité de la plus belle eau de chaux qu'on puisse se procurer , et l'avoir passée par un linge fin , on la verse dans un baquet ou cuvier de bois , garni d'un robinet , à la hauteur qu'y occupe la chaux ; cl après avoir ■ rempli le cuvier d'eau claire de fontaine , on bat avec de gros bâtons ce mélange qu'on laisse reposer pendant vingt-quatre heures ; en ouvrant alors le robinet, on laisse couler l'eau qui a dû surnager la chaux de deux doigts. Cette première eau étant écoulée , on en remet de nouvelle , et ainsi de la même manière pendant plusieurs jours. Plus la chaux aura été lavée , et plus elle aura acquis de blancheur. Pour s'en servir , on trouvera , en la laissant découler par le robinet , qu'elle est à l'état de pâte. Après en avoir mis une certaine quantité dans un pot de terre , on y mélangera un peu de bleu de Prusse ou d'indigo , pour soutenir le ton du blanc , et de la térébenthine pour lui donner du brillant. A cet état de mélange , on la détrempe dans de la colle de gants , à laquelle on ajoute un peu d'alun, puis, avec une grosse brosse , on en applique cinq à six couches sur la muraille. Il faut avoir soin d'étendre ces couches minces , et

di! n'eu pas appliquer de nouvelles qW l-.i*dcrnièrc ne soït sèche. En frottant ensuite fortement la muraille avec une brosse de soie de sanglier , on lui donne le luisant qui en fait le prix. , et qu'on prend quelquefois pour du marbre ou du stuc. On ne peut faire emploi de cette détrempe que sur des plâtres neufs ; si ou le désirait sur des plâtres vieux, il faudrait les gratter jusqu'au vif, et de manière à les reudre presque neufs.

Murs intérieurs contre cœur de cheminées.

Lorsqu'il s'agit de peindre en détrempe commune des murs d'escaliers ou parties de murs , après avoir fait infuser à l'eau le blanc ou telle autre (erre colorée choisie , on détrempe à la eu lia de gants pure. Badigeon.

On appelle ainsi la couleur dont on peint les dehors des maisons lorsqu'elles sont vieilles , ou les églises qu'on vent éclairer. On embellit ainsi ces maisons et édifices en leur donnant par le badigeon l'extérieur d'une pierre fraîchement taillée. Pour faire cette couleur , on ajoute à un seau de chaux éteinte , un demi-seau de sciure de pierre dans laquelle on mélange de l'ocre de rue selon le ion de couleur de pierre qu'on désire obtenir ; ou rié-

trempe ensuite le tout dans environ un seau d'eau, où l'on aura fait fondre une livre d'alun. On applique la couleur ainsi préparée , ce qu'on appelle badigeonner, avec une grosse brosse ; quand on ne peut se procurer , pour celte préparation , de la sciure de pierre , on peut y suppléer , en ajoutant à la chaux éteinte davantage d'ocre de rue ou d'acre jaune ; ou hien , en écrasant des écailles de pierre de Saint-Leu , qu'on passe au tamis , et dont on forme , avec la chaux , un ciment que la pluie et l'air altèrent difficilement. < ■ . ,

. Plafonds ou. planchent: Lorsque les plafonds et planchers qu'il s'agit de peindre sont neufs , on prend du blanc de Meudon auquel on joint un peu de noir de charbon ; el , après les avoir fait infuser séparément , on détrempe le tout avec de la colle de gants , qu'on a soin de couper par moitié avec de l'eau afin d'éviter que la colle étant forte ne fasse écailler la couche ; on donne alors deux conches tièdes de celle teinte.

Si les murs ont déjà été blanchis , il faut , 1° gratter au vif lout l'ancien blanc , c'est-à-dire , remettre le plafond autant à nu qu'il se peut , en se servant à cet effet de grattoirs , tantôt dentés et

tantôt à tranche plate et obtuse , avec manches courts pour moins fatiguer l'ouvrier ; a" donner autant de couches de chaux qu'il en faut pour l'enduire et le faire devenir blanc ; 3° epousseter la chaux ; 4° mettre deux à trois couches de blanc de Meudon , infusé à l'eau , et détrempé , comme ridessus , avec de la colle de gants coupée de moitié . d'eau. .

Plaques de cheminées en mine de plomb.

Après avoir nettoyé les plaques avec une forte brosse , ayant servi à peindre en détrempe , on enfève la rouille et la poussière , et l'on réduit en pondre eii la pilant , env iron lrY)is onces de mine de plomb ; en mettant ensuite cette poudre dans un

frotte les plaques avec la brosse. Lorsqu'elles ont été noircies avec ce liquide , on trempe une autre brosse sèche dans d'autre miue de plomb en poudre sèche , et avec cette poudre on frotte de nouveau les plaques jusqu'à ce qu'elles soient devenues trèsbrillantes.

Carreaux. .

Si les carreaux sur lesquels il s'agit d'opérer , sont neufs , il faut commencer par les nettoyer ,

les gratter et les laver. Lorsqu'ils sont secs , on leur donne une couche très-chaude de gros rouge , infusé dans l'eau bouillante où l'on aura fait fondre de la colle de Flandre. La première opération a pour objet d'abreuver le carreau.

On étend ensuite une seconde couche à froid de rouge de Prusse , broyé à l'huile de fin et détrempé à la même huile , dans laquelle on aura mis un peu de litharge. Le but de cette seconde opération est de fixer et de coller la couleur.

On fait fondre de la colle de Flandre dans l'eau bouillante , et après avoir retiré le pot du feu , on y jette du rouge de Prusse qu'on y lajgsc infuser et qu'on incorpore bien , en le remuant avec la brosse. On emploie cette couleur iiède. Celte troisième couche masque la couleur à l'huile et empêche qu'elle ne poisse et colle au* souliers. Cette dernière couche étant sèche , on frottera le carreau avec de la cire ; cette cire à son tour fixe et attache la détrempe.

Dose pour une toise carrée.

Pour la prcMière couche , faites fondre quatre onces de colle de Flandre dans trois chopines» d'eau. Quand cette eau sera bouillante , retirez-la du feu , et jettez-y une livre de gros rouge , qu'il

faudra remuer très-exactement. Le rouge élanl mêlé , on donne la couche très -chaude.

Pour la seconde couche. — Après avoir broyé six onces de rouge de Prusse avec deux onces d'huile de lin , on détrempe avec une demi-livre d'huile de lui, dans laquelle on a mis deux onces de litharge et une once d'essence pure , et l'on donne la couche à froid.

Pour la dernière couche. — On fait foudre trois onces de colle de Flandre dans une jiinle d'eau , que l'on fait bouillir sur le feu. Cette colle étant fondue , on relire la liqueur de dessus le feu , et l'on y incorpore douje onces de rouge de Prusse , en remuant wcaucoun.. On applique cette couche

Quand les carreaux sont viens , comme ils ont déjà été imbibés , ils prennent moins de matière.

Si les carreaux sont très-humides , il convient de brojer les. six onces de rouge de la seconde couche avec deux onces de litiiarge el deux onces d'huile de lin. On détrempe avec six onecs d'huile et deux onces d'essence , et l'on donne la couche à froid.

Ou ajoutera, dans la lrojsièi4l couche, une once d'alun , en incorporant le rouge de Prusse.

Les. couches de ctuiU-urs, pour les parquets et earreaus , se donnent avec des balais de crin un (jeu

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usés , un les promenant de gauche à droite et de droite ii gauche ; mais on prend de moyennes brosses, pour aller au long des lambris.

Parquets.

On choisit , pour l'ordinaire , une couleur citron ou orange, pour mettre des parquets en couleur. Ou donne 1a préférence à la couleur orange , comme étant plus belle.

Le parquet étant balayé et nettoyé , on produit une teinture orange ou citron , au moyen d"un mélange , en plus ou moins grande quantité , de graine d'Avignon , de terra mérita et de safranum. On peut ne faire emploi que des deux dernières substances , ou même seulement de safranum pur.

Cette teinture étant obtenue, on la colle en la jetant dans de l'eau dans laquelle on aura fait fondre de la colle de Flandre. Il convient d'y ajouter , si les parquets sont vieux , de l'ocre de rue , pour donner du corps à la teinture.

On étend avec un balai deux couches lièdes de cette teinture sur le parquet , eu ayant soin de ne pas masquer les veines du bois ; les couches étant sèches , on frotte avec de la cire.

Il convient de faire observer , que la première couche consomme ordinairement le double de ma-

tière , parce qu'elle sert à abreuver les parquets , et que la seconde ne sert qu'à peindre.

Dose pour huit toises de parquet en couleur d'orange.

Cette dose doit se composer d'une livre et demie de matière , consistant dans une demi-livre de graine d'Avignon , une demi-livre de terra mérita et autant de safran um ; il est des cas , où l'on ne met qu'un quart de terra mérita et un quart de safranum avec une livre de graine d'Avignon ; et même il arrive quelquefois , qu'on ne met que du safranum ; mais , quelle que soit la combinaison de ces trois substances , qu'on les emploie seules ou mélangées , elles ne donnent toujours ensemble qu'une livre et demie de matière. On met cette quantité de matière dans dix à douze pintes d'eau , qu'on fait bouillir jusqu'à ce qu'elles soient réduites à huit. On y jette , pendant que cette eau bout ou après l'avoir retirée de dessus le feu , douze onces d'alun , en ayant soin que l'alun s'y dissolve , en le remuant bien à cet effet , et que le mélange ne monte pas en bouillant. On passe alors le tout à travers un linge ou dans un tamis de soie , et la teinture est faite. On y jette deux peintes d'eau, dans lesquelles on a fait fondre une livre de colle de Flandre , et

l'on remue le tout. Si les parquets sont vieu\ , et qu'on ait fait choix d'une couleur orange , on ajoute une livre d'ocre de rue ; si c'est une couleur citron qu'on a adoptée , on substitue, à l'ocre de rue, la même quantité d'ocre jaune : le safi-anum donne une couleur orange ; la terra mérita et la graine d'Avignon produisent des couleurs plus tendres.

Lorsque le ton de la couleur d'un carreau ou d'un parquet ciré ne convient pas», et qu'on désire , ou y en substituer une autre , ou l'enlever tout-à-fait , il faut , pour ôter la cire , frotter avec du sablon et de l'oseille préférablement à de l'eau : Veau , en effet , détruit les couches de couleur , si l'on a l'intention d'en conserver ; et de plus , en s'imbïbant dans le carreau ou parquet , elle les fais désassembler en les pénétrant d'humidité ; au lieu , que le frottement de l'oseille ne fait qu'effleurer et enlever la cire , ménage les couleurs , les carreaux ou parquets ; de sorte , qu'on peut y ajouter une autre teinte , si celle qui y a été appliquée déplaît , ou a été mal donnée.

OE 1,\ DETREMPE VERNIE , DITE CHIPOLIN.

Cette détrempe , ainsi nommée du mot italien cipolla , ciboule , parce qu'il entre de l'ail dans sa préparation , passe pour être le chef-d'œuvre de la

peinture d'impression. Cette détrempe a en effet un grand Éclat qui lui vient (le É8 que ses 'couleurs, qui ne changeât point , reflétant bien la lumière , s'éclairassent par son concours ; de ce que pouvant être plus facilement adoucies , elles acquièrent plus de vivacité sans jeter de luisant ; et de ce qu'étant toujours les mêmes, elles se voient également dans tons les jours , ce qui n'a pas lieu pour les peintures à l'huile , oit l'on est assujéti à la position des lieux et à la vibration de la lumière , où les couleurs se ternissent et les clairs deviennent obscurs ; elle conserve sa couleur , parce que , bouchant c\actcment les pores du bois qu'elle couvre , elle repousse l'humidité et la chaleur qui ne peuvent y pénétrer , et ne subit pas l'influence de l'air extérieur. Ses avantages sont de ne donner aucune odeur , de permettre la jouissance des lïenx aussitôt son application , de conserver sa beauté et sa fraîcheur par l'application du vernis qui la garantit des piqûres des insectes et de l'humidité qui pourrait l'altérer.

Une peinture en très-belle détrempe vernie exige sept opérations principales , elles consistent : à encoller le bois, apprêter de blanc , adoucir et poncer , réparer , peindre , encoller cl vernir.

La beauté remarqn aille de ce genre de peinture , autrefois d'un prix très-élevé , quoique moins cou-

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teuse aujourd'hui , nous détermine à présenter ici dans le détail le plus exact , chacune de ces opéra?

Première opération.

Encoller. — C'est étendre une ou plusieurs cou. ches de colle sur le sujet qu'on veut peindre. On y procède ainsi qu'il suit :

1°. Après avilir fait bouillir ensemble dans une pinte et demie d'eau, a réduire par ébulbtion à une pinte , trois tûtes d'ail et une poignée de feuilles d'absinthe , et avoir ensuite fait passer cette décoction à travers un linge , on la mêle avec une demipinte de bonne et forte colle de parchemin ; on y ajoute une demi-poignée de sel et un quart.de pinte de vinaigre , puis on fait bouillir le tout sur le feu.

a". Avec cette liqueur bouillante , et au moyen d'une brosse courte de sanglier on encolle le bois , on en imbibe les sculptures et les parties unies , ayant soin de bien relever la colle , de n'en hisser dans aueun endroit de l'ouvrage, de crainte qu'il n'y reste des épaisseurs. Ce premier encollage a pour objet de faire sortir les pores du bois pour que les apprêts puissent mordre dessus , et former ensemble un corps , ce qui empêche l'ouvrage de s'écailler par la suite.

3 9 . Laissez infuser pendant une demi-heure deux poignées tic blanc d'Espagne ou deMeudon dans une pinte de forte colle de parchemin , à laquelle on ajoutera un quart de pinte d'eau que l'on fera chauffer.

Après avoir bien remué le tout , on en donne une seule couche très-chaude , sans être bouillante, en tapant également et régulièrement , pour ne pas engorger les moulures et sculptures s'il y en a , c'est ce qu'on appelle encollage blanc qui sert à recevoir les blancs d'apprêts.

Taper. — C'est frapper plusieurs petits coups de la brosse , pour faire entrer la couleur dans tous les petits creux.de la sculpture. On tape aussi, pour que la couleur soit appliquée , comme si on l'avait posée avec la paume de la main.

Seconde opération.

Apprêter de blanc. — C'est donner plusieurs couches de blanc à un sujet. Il faut faire attention ,.. que les couches , mises successivement, soient bien égales. S'il arrivait, qu'une couche, où la colle serait faible , en reçût une plus forte , l'ouvrage tomberait par écailles. On doj". éviter aussi de faire bouillir le blanc , parce que la chaleur le graisse ; et d'employer la couche trop chaude, parce qu'elle dégarnit les blancs du dessons. if »

( iSg)

1) faut avoir soin aussi, pertdant qu'on laisse sécher les couches , d'abattre les bosses , de boucher les défauts , qui peuvent s'y rencontrer, avec un mastic de blanc et de colle , qu'on appelle gros blanc ;-on se sert d'une pierre ponce et d'une peau de chien de mer , pour ôter à sec les barbes du bois et autres parties qui nuiraient à l'adoucissagc : c'est ce qu'on appelle reboucher et peau-de-chienner.

Pour apprêter de blanc. — On saupoudre légèrement avec la main , de la colle forte de parchemin et jusqu'à ce que la colle en soit recouverte d'un doigt d'épaisseur , de blanc d'Espagne ou de Meudon pulvérisé et tamisé. On y laisse pendant une demi-heure ce blanc s'infuser 'en tenant le pot qui contient le tout , et qu'on aura eu soin de couvrir, un peu loin du feu , et assez près seulement pour le maintenir dans un état de tiédeur , jusqu'à ce qu'on n'y aperçoive plus de grumeaux , et que le tout semble bien mêlé. On se sert de ce blanc pour en donner une couche de moyenne chaleur , en tapant, comme à l'encollage ci-dessus , très-fineméTit et également ; car s'il était employé trop en abondance , l'ouvrage serait sujet à bouillonner , et donnerait beaucoup de peine à adoucir. On donne ensuite sept , huit ou dix couches de blanc , suivant que l'ouvrage et la défectuosité des bois de sculpture

peuvent l'exiger , en donnant plus de blanc ans parlies qui doivent être adoucies , c'est ce qu'on appelle apprêter de blanc.

La dernière couche de blanc doit être plus claire, et on la rend ainsi en jetant un pou d'eau. 11 convi eut de l'appliquii- It^t-reineut en adoucissant , c'est-à-dire , eu traînant légèrement U brosse sur l'ouvrage eu allant et venant , ayant «oio de passer dans les iiiotilurus avec de putiu-a brosses, et de vider les ongle ta pour ipj'il no reste pas d'opaisbew de blanc , ce qui gâterait la beauté Je U menuiserie.

Troisième opération.

Adoucir et poncer. — On appelle adoucir ner au sujet apprêté de blanc une surface douce et égale. Poncer, c'est promener une- pierre peooa sur le sujet pour l'adoucir. T , -ï.

L'ouvrage étant sec , on prend des petits bâtons de bois blanc et des pierres ponces , affilées sur des carreaux , dans te forme nécessaire pour les parties qu'il s'agit d'adoucir , plates , pour la milieu des panneaux , rondes et en tranche ts , pour pénétrer dans les moulures et les vides.

La chaleur étant contraire à ces sortes d'ouvrages, et pouvant les faire manqua- , il faut se servir d'e*u

très-fraîche , à laquelle même on ajoute de la gWe pour mouiller le blanc aVcc une brosse qui ait déjà servi à apprêter le blanc, en ayant soin rie ne mouiller par petite partie , que ce qu'il s'agit d'adoucir chaque fois , afin d'éviter de détremper le blanc , ce qui gâterait l'ouvrage ; on adoucit cl on ponce ensuite avec les pierres et les petits bâtons , eu lavant avec une brosse à mesure qu'on adouci) , et passant par-dessus un linge neuf, pour donner à l'ouvrage un beau lustre.

Réparer. — L'ouvrage étant adouci , on nettoie avec un fer à réparer toutes les moulures , en faisant attention de ne pas aller trop en avant , afin d'éviter de faire des barbes aux bois. 11 est d'usage, lorsqu'il y a des sculptures , de les réparer avec les mêmes fers , pour dégorger les refends remplis de blanc , ce qui nettoie et répare l'ouvrage et remet les sculptures dans leur premier état.

{Jitt//iiiàme opération.

Peindre. — Lorsque l'oumi^i' a été ainsi repavé,

donner ; et alors, il s'agit de choisir la teinte; supposons-la celle de bUmc argentin ; dans ce cas, on

broiera du blanc de et ruse et du blanc de Meudon, chacun séparément , à l'edu , et par quantité égale ; et , après les avoir mêlés ensemble , on y ajoute lui peu de bleu d'indigo et très-peu de noir de charbon de vigne très-fin, aussi broyé à l'eau séparément. En mettant dans ce mélange plus ou moins de ces deux substances , on arrivera aisément à. la teinte qu'on cherche. Après avoir ensuite détrempé celle teinte avec de la bonne colle de parchemin , on la passe à travers un tamis de soie très-fin, puis on pose In teinte sur l'ouvrage en adoucissant, et en observant de l'étendre Lieu uniment. Avec deux couches de cette teinte, la couleur est appliquée.

Sixième opération.

Encoller. — Après avoir préparé une colle trèsl'aible , très-belle et très-claire , l'avoir ensuite battue à froid et passée au tamis, on en donnera deux couches sur l'ouvrage avec une brosse très-douce , qui aura servi à peindre et qui sera nettoyée , uue brosse neuve rayerait et gâterait la couleur. On doit avoir soin de ne pas engorger les moulures, ni de mettre plus épais de couleur dans un endroit que dans un autre. On l'élend hien légèrement dans la crainte de détremper les couleurs en passant elde faire des ondes qui tachent les panneaux, ce qui

arrive quand on passe trop souvent sur le même endroit. La beauté de l'ouvrage dépend de ce dernier encollage , et il peut la perdre s'il est mal fait , parce qu'alors , si l'on vernit sur les endroits où l'on aura oublié d'encoller , on s'apercevra que le vernis noircit les couleurs lorsqu'il y pénètre.

Septième opération.

Vernir. — Les deux encollages , qu'on vient de décrire , étant secs , on donne deux ou trois couches de vernis à l'esprit-de-vin ; et l'on a soin , en appliquant ce vernis, que l'endroit soit chaud. La détrempe vernie est terminée par l'application de ces couches de vernis, qui mettent la détrempe à l'abri de l'humidité.

De la détrempe an blanc de roi.

On a désigné ainsi celte espèce île détrempe , parce que les appartenons du roi étaient assez ordinairement de cette couleur. Ce blanc de roi , qui s'emploie très-communément lorsqu'on n'a pas l'intention de vernir, est très beau dans sa fraîcheur; il se prépare comme la détrempe vernie , dont il vient d'être traité , et on l'applique ensuite , en en donnant deux couches d'une moyenne chaleur, i Mais ce blanc Irès-beau et très-fin pour des ap-

par le m eus qu'on occupe rarement je gâte aisément dans des apparlemens hérités , dans ceux , surtout , où l'on couche , parce que les vapeurs et autres émanations animales faut noircir le blanc de plomb. On fait particulièrement usage de la détrempe au blanc de roi pour les salons que l'on dore , parce que , par son beau mat , l'or le fait briller et ressortir davantage. On vernit très-peu les fonds blancs , lorsqu'il y a de la dorure ou de beaux ( ornemens.

De l'emploi des couleurs à t'huile.

La peinture à l'huile, ne consiste qu'en ce que c'est d'huile qu'on se sert , au lieu d'eau , pour broyer et détremper les couleurs. Par l'huile , ces couleurs se conservent plus long-temps; et, comme elles sèchent moins promptement que la détrempe , les peintres ont plus de temps pour unir et pour finir , et Us peuvent aussi retoucher à plusieurs reprises i d'un autre cité , les couleurs étant plus marquées et se mêlant mieux , donnent des teintes plus sensibles , des nuances plus yjves, plus agréables, e.t des coloris plus doux et plus délicats. Ce mode de peindre f serait sans cloute le plus parfait , si les couleurs n'avaient pas l'inconvénient de se ternir avec le temps , début provenant de l'huile ,

qui donne toujours Un peu de roux aux couleurs ; mais toujours est-il, que la peinture à l'huile est préférable à la détrempe , en ce qu'elleest plus solide , qu'elle conserve bien et long-temps les sujets sur lesquels on l'emploie , soit qu'ils soient exposés aux injures de l'air, comme murailles extérieures, etc. , soit qu'ils soient dans le cas d'être souvent frottés et maniés , comme portes d'escalier , chambranles , serrures , etc. La peinture à l'huile est encore préférable à la détrempe , même pour les boiseries d'appartemens , parce que dans cette, dernière , il est indispensable , ainsi qu'on l'a vu ci-dessus , d'abreuver les bois par des encollages chauds , qui les tourmentent et les exposent à éclater; au lieu que, dans la peinture à l'huile, toutes les opérations se faisant à froid , les liquides ne font que s'attacher au bois sans le pénétrer , ni le faire travailler , ce qui le conserve beaucoup mieux.

Il y a deux sortes de peinture à l'huile, savoir : la peinture à l'huile simple et la peinture à l'huile vernie polie. La première n'exige aucun apprêt ni vernis ; pour l'autre, au contraire , elle a besoin pour sa perfection , d'être préparée par des teintes dures , et d'être vernie lorsqu'elle est appliquée. On peut se servir de l'une ou de l'autre de ces deux manières pour touJes sortes de sujets ; maU

ordinairement on peint à l'huile simple les poètes , les croisées , les chambranles , les murailles ; et à l'huile vernie polie, les lumbi-is d'appartemens , les panneaux d'équipages , etc. , ainsi que tout ce qui , en ce genre , exige d'être soigné.

Règles particulières qu'il faut suivre dans la peinture h l'huile.

1°- Pour des couleurs claires , telles que le blanc , le gris , etc. , qu'on veut broyer et détremper à l'huile , c'est de l'huile de noix ou de l'huile d'oeillet qu'il faut faire emploi ; si les couleurs sont plus sombres , telles que le marron, l'olive, le brun , il faut se servir d'huile de lin pure , qui est la meilleure des huiles.

1°. Toutes les couleurs, brnvées cl détrempées à l'huile, doivent èlre données à froid. On n'applique bouillantes ces couleurs que lorsqu'on veut préparer une muraille , un plâtre neuf ou humide.

Toute couleur dt trempée à l'huile pure ou à l'huile coupée d'essence , ne doit jamais filer au boiit de la brosse.

4°. Il faut avoir soin de remuer de temps en temps la couleur avant d'en prendre avec la brosse, afin qu'elle soit toujours égale d'épaisseur , cl par conséquent du même ton ; autrement , les matières

1 fond iln |iot , le dessus s'étiaircit.

ent (■(îai*; ; lorsque , malgré la prëa ilù prendre de remuer , l'un reconnaît <jitr le fond no conserve plus la mi'mn teinte que If dessus , il faut, pour l'égaler, IVclaircir fn y versant peu à peu de la même huile. ,'î 0 . En général , tout sujet qu'il s'agit de peindre

se précipitant ai et le fond devi caution qu'o

a l'huile , doit r 1 lies d'impressit de céruse lirojé

r d'aliord une ou deu^ ronc'tsl-à-dirc un < uduil de Liantelrempé à l'huile, qu'on étend

pressions à l'huile de de Vessei.ce airr méa

rop des'

et les ferait Inniher ei

les cloches à rouvrage.

, non-seulement parce l'air que l'huile de lin :

is encore, parce qu'en s'évapoiant , elle laisse les ileurs devenir blanches , comme si elles étaient iployées en détrempe : d'après cela, loua les fiers doivent être à l'huile pure.

on évite qu'il ne se f On préfère l'huile d.

qu'elle devient plus 1:

7°. Si les sujets à peindre sont intérieurs, 'ou lorsqu'on a l'intention de vernir la peinture , la première couche doit être broyée et détrempée à l'huile, et la dernière doit être détrempée à l'essence , mais, f|ui soit pure , parce qu'elle emporte l'odeur de l'huile, et parce que le vernis qu'on applique pardessus une couche de couleur détrempée à l'huile coupée d'essence , ou à l'essence pure, en devient plus brillant ) et, enfin, parce que l'essence étant mêlée avec l'huile , elle la fait pénétrer dans la coii-

8°. Lors donc, qu'il s'agit do vernir , la première couche doit être détrempée à l'huile et les deux dernières à \' essence pure.

Lorsqu'on ne veut pas vernir, la première couche doit être à l'huile pure et les dernières à l'huile cou-

9°. Si l'on a à peindre sur du CuivK), du fer, ou autres matières dures, dont le poli s'oppose a l'application de l'impression et de la peinture , en faisant glisser les couleurs par-dessus , il convient de mettre un peu d'essence dans les premières couches d'impression. Cette essence fait pénétrer l'huile.

io°. S'il so rencontre des nœuds dans le bois, ce qui a lieu surtout avec le sapin, et que l'impression ou la couleur ne prenne pas aisément sur ces parties,

il est bon , si l'on peint à l'huile simple , île préparer de l'huile à pari , en y mettant beaucoup de litliarge , de broyer un peu de cette buile ainsi préparée avec l'impression ou la couleur , et de la réserver pour les parties nouées. Si l'on peint à l'huile vernie polie, il faut y mettre plus de teinte dure. Celle teinte masque le bois et durcit les parties ré-, siiicuses qui en exsudent ; une seule couche bien appliquée suffit ordinairement , elle donne du corps au bois, et les autres couches prennent aisément p,ir-dessus.

1 1". Quelques rouj^urs , telles qtie les jaunes de slils de îïrriio , les noirs de charbon , et surtout les imirs d'or ci d'ivoire , lorsqu' elles sont broyées ave* des huiles, ne sèchent que très-diftii'ilcmcnl. Pour

plus promplement des peintures, on a recours à l'emploi de siccatifs , ou substances , qu'on mêle dans les couleurs broyées et détrempées ù l'huile, pour les faire sécher. -. ». .-

Les meilleurs siccatifs , dont on puisse se servir dans la peinture d'impression , sont , la lilharge ( prolovîdc de plomb ) , la couperose , et surtout l'huile grasse.

La lil/mrgc est un oxide de plomb demi -vitreux ; la plus grande partie de J;i iitharge, qui s'emploie dans le commerce , est celle, qu'on obtient de l'affinage de l'or et de l'argent par l'intermède du plomb. Il y en a de deux espèces ; celle qu'on connaît dans le commerce , sous le nom de Iitharge d'or à cause de sa couleur jaune tirant sur le rouge , et l'autre , qui s'y appelle Itthnrgc d'urgent, est d'une couleur pàie , tirant en quelque sorte sur la couleur de l'argent ; ces deux litharges ne différent, que par la manière dont elles ont été fondues : la première . qui l'a été moins complètement, a été refroidie en masse ; l'autre, qui a éprouvé un degré de chaleur keaucoup plus fort, a été éparpillée et a coulé sous la forme de paillettes.

l.a couperose ou vitriol. — On désignait anciennement par ce nom, un spI formé d'une base et d'acide vitriolique : on appelle aujourd'hui cet acide acide sulfurique , et les sels que produit sa combinaison avec des bases sont des sulfates.

On connaît , dans le commerce , trois espèces de couperoses ou vitriols , savoir : le vitriol blanc ( sulfite de zinc), le vitriol bleu, vitriol de Chypre, ( sulfate de cuivre), et le vitriol vert ( sulfate de fer ). On ne se sert guère comme siccatif pour les^ huiles que de la couperose blanche (sulfatc.de

zinc). Elle doit êlre choisie en gros morceaux blancs^ durs et bien nets, ressemblant à du sucreen pain ; morceaux qu'il convient de faire sécher s'ils sont humides , en évitant, pendant la dessiccation , d'en respirer la vapeur. On fait choix de cette couperose ou sulfate de zinc pour mettre dans les couleurs claires broyées à l'huile , mais il faut en user avec précaution , parce qu'en séchant , elle est sujette à faire jaunir la couleur et à en ternir la beauté.

L'huile grasse est sans contredit le meilleur des Siccatifs. Pour préparer cette huile , on fait un mélange avec une livre d'huile de lin , d'une demi-once delitharge, autant de céruse calcinée , mêmes quantités de terre d'ombre et de talc, en tout deux onces ; et l'on fait bouillir le mélange pendant près de deux heures à un feu doux et égal, en remuant souvent pour que l'huile ne noircisse pas. Lorsque le mélange mousse , on l'écume ; et , lorsque cette écume commence à être rare et à devenir rousse, l'huile est suffisamment cuite et dégraissée : on la laisse alors reposer ; c'est en déposant toujours un peu par le repos , qu'à la longue elle devient claire ; elle est d'autant meilleure qu'elle est plus ancienne.

Règles à observer dans temploi des siccatifs.

i". Il ne faut mettre de siccatif, que lorsqu'il

s'agit d'employer la couleur ; car si l'on en fait usage long -temps avant l'emploi tic In couleur , il l' épaissit.

a". Il ne doit point être mis de siccatif, ou au moins très-peu, dans les teintes où il entrera du blanc de plomb, parce que cette substance est , par elle-même , très-siccative , surtout, si on l'emploie à l 'essence.

3°. Lorsqu'on veut vernir , il ne faut mettre de siccatif que dans la première couche ; les deux ou trois autres couches, employées à l'essence, doivent sécher seules. Si l'on n'a pas l'intention de vernir,

on peut mettre du siccatif , mais très-peu dans toutes les couches , parce que l'essence qu'on y emploie à l'huile pousse assez au siccatif.

4°- Pour l'emploi de couleurs sombres à l'huile , on peut se borner ù mettre, pal- chaque livre de couleur , en la détrempant , une demi-once de litharge.

Si ce sont des couleurs claires que l'on emploie , telles que le blanc et le gris , on mettra , par chaque livre de couleur, et en la détrempant dans de l'huile de noix ou d'eeillel, que la litharge ternirait par sa couleur, un gros de couperose blanche , qu'on aura eu soin de broyer avec la même huile. Cette coupe* rose, n'ayant pas de couleur, ne peut gâter celles où elle Se trouve.

5°. Si , au lieu de litharge ou de couperose , on

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veut se servir d'huile grasse , i|u'il convient surtout, d'employer [mur les citrons et les verts de composition , on met , par chaque livre de couleur, un peu il' 1 mi le grasse , on détrempe le tout à l'essence plue , et la couleur est en état de recevoir le vernis ; car l'huile grasse , qu'on ajouterait à l'huile pure , rendrait les couleurs pileuses et trop grasses.

DES DOSES D'EjfPLOJ DANS LA PLINTURF

. .. ,v l'huile.

Il n'est guère possible d'indiquer d'une manière précise la quantité des doses nécessaires pour peindre à l'huile ; la variation à cet égard dépend de tant de causes que nnns ne pouvons 'offrir ici que connue des, à-peu -pré s 1rs données suivantes :

i°. Les ocres et les terres consomment en général plus de liquide , pour être broyées et détrempées , que le blanc de céruse , c'est-à-dire environ deu* oncesde liquide de- pins.

. i°. Vém des substances à broyer fait nécessairement varier les doses de liquide , ear ces substances en exigent plus ou moins suivant qu'elles 1 sont, plus ou moins sèches-; lirais pour les détremper lorsqu'elles sont broyées , c'est toujours à peu pi cs la même quantité.

■ V.- La première couche , ou d'impression ou de - ' i5«

couleur, peut seule éprouver une différence bien sensible pour les doses. C'est lit préparation du sujet , pour le disposer il recevoir la couleur , qui en exige plus ou moins. Quand ce sujet, soit porte, croisée , muraille en plâtre , est apprêté par une impression, il n'en consommera pas plus de matière ; les couches d'impression mettent tous les su-

4°. Pour peindre un sujet à l'huile, il faut d'abord imprimer. Si le sujet avait été d'abord abreuvé d'huile bouillante , il devrait consommer moins d'impression; de même, quand les couches sont données , il absorbera moins de couleurs ; car il est facile de voir, que plus il est imprégné de liquides dans les premières couches , moins il lui en faudra dans les couches subséquentes.

5°. Pour la première couche d'impression d'une toise carrée , on peut statuer sur quatorze onces de blanc de ccruse, environ deux onces de liquide poulie broyer, et quatre onces pour le détremper ; en tout , une livre un quart de blanc de céruse en détrempe. Il faudra un peu moins des unes (pie des autres de tes substances , si l'on met une seconde couche d'impression.

G°. Il faut ù peu près trois livres de couleur pour trois couches sur une toise carrée ; mais la consom-

mation pour chacune de ces trois couches ne sera pas égale. La première en absorbera , par supposition , dix-huit onces , la seconde seize , la troisième quatorze , parce que , à chaque couche , il faut compter sur une diminution d'une à deux onces , et ainsi tout rentre dans la dose donnée.

7°. On peut composer c*s trois livres de couleur de deux livres ou deux livres et demie do couleurs broyées , qu'on détrempera dans une demi-pinte ou trois quarts de pinte d'huile , ou d'huile coupée d'essence , ou d'essence pure. On en met moins , quand on détrempe à l'essence pure.

o°. Si l'on se décide à peindre le sujet sans y mettre de couche d'impression , il est évident qu'il faut -plus de couleur pour chaque couche, puisque le sujet n'est pas disposé à les recevoir.

C'est d'après ces évalua lions que nous allons examiner toutes les parties du bâtiment qui se peignent ordinairement à l'huile, en décrivant en même temps les procédés d'application.

PEIKTURE A L'HUILE SIMPLE.