DES BRUNS ET DES SOIRS

Les bruns sont produits par des substances plus ou moins obscures , et semblent être , en général , formés par la combinaison de plusieurs couleurs , parmi lesquelles celles de ces couleurs qui prédominent dans la combinaison font distinguer ces bruns en différentes nuances , telles que celles de brunsrouges, de bruns-jaunes , de bruns-violets , etc.

Les bruns les plus connus* et dont on fait le plu» généralement emploi , sont : Vocre de rue , la terre d'ombre , le stil de grain brun ou d'Angle le fie , lu terre d'Italie , "la terre de Cologne , le bitume , le bistre , etc.

h' OCrc de rue ou de rut , dont nous avonr déjà eu l'orcasion de parler en traitant du jaune , sert à

peindre gît b)jeu clair , cannelle , et pour imiter les f -ou leurs (lu papier eu In mêlanl dans les badigeons ; elle donne des couleurs de bois plus ou moins foncées.

La terrp d'ombre , ainsi nommée à raison do sa couleur brune, est- une espèce d'ocre friable , plus tendre dans sou étyt naturel qu'étant calcinée ; elle sert a peindre en brun. La calcinât ion lui donne un ton p|us brun.

Le stil de grain brun ou d'Angleterre , est une pâte que les peintres emploient dans leurs couleurs. On la prépare avec une terre calcaire ou marneuse , en la mêlant a\ee de l'alun et une décoction de graine d'Avignon.

La terre d'Italie se rapproche de l'ocre de rue , mais elle est plus vive cl plus belle ; il faut la choisir lourde el brune à l'intérieur. Elle doit happer à la langue.

La terre de Cologne est une espèce de terre d'ombre , mais un peu plus brune et plus transparente à l'emploi. Elle ne sert que pour les peintres en décorations et en tableaux.

J.e bitume. — Les bitumes varient par leur consistance ; les uns sont solides cl friables , d'attirés mous , d'antres liquides : les premiers sont noirs ou au moins bruns ; les autres sont quelquefois jau-

nàtres et transparens. Parmi ces espèces dé bitumes , on n'en emploie dans la peinture qîle deux , «voir : Vasphnlmt bitume de judrè et ic'Siiccin. On fait généralement usage aujourdlitïi dit bitume dans la peinture , quoique cette Substance soit d'un emploi assez difficile , comme offrant des qualités précieuses , comme brun transparent et léger.

Le bistre est aussi une espèce de brun , mais qui n'est propre qu'an lavis. Cette substance est un produit de la combustion du bois sous la forme de suie ; et c'est après en avoir dissous dans f*eaù les parties les plus grossières et avoir fait évaporer IS liqueur jusqu'à srecité qn'étfe est mise à l'état èf prend le nom de bistre.

M. Ch. Hatchelr , célèbre chimiste anglais , a cru "pouvoir , d'après ses essais à ce sujet , indiquer aux artistes l'utilité dont peut être le prussiaic de cuivre ( combinaison de l'acide prussîque avec le cuivre ) comme matière colorée. Il s'est assuré , à sa grande satisfaction , dit-il , que ce précipilé surpasse eu beauté et en intensité toutes les couleurs brunes conn-jes jusqu'à présent.

Les prussiates obtenus , suivant lui , des acétate , sulfate , uitzate et nturiate de cuivre sont tous trèsbeaux ; mais la couleur la plus fine et la plus foncée

*si fournie par k nmiiate. AL Halelielt h reconnu aussi , que le prussiate de chaux réussil mieux à cet égard que ne le fait lu prussiate de potasse. Ainsi , le meilleur procédé pour préparer le précipité est de faire dissoudre le murïate vert du cuivre dans environ dix fois son poids d'eau distillée ou d'eau de pluie , et de verser sur la dissolution du prussiate de rhaux jusqu'à précipitation complète. On lave liien ensuite le prussiate de enivre sur le (dire el à l'eau froide , puis on fait sécher sans employer la chaleur.

Les Noms sont en général ceux île tous les corps qui absorbent le plus de lumière ; et qui , par conséquent. , en réfléchissent le moins. Les couleurs produites avec ces corps absorbent aussi la lumière. Il en résulte, qu'entre Joutes les couleurs, ce sont les 1 couleurs noires qui offrent le moins, ou qui pctii-enl même ne pas offrir, de sensation de coloration.

Les noirs , dont on fait usage dans la peinture , sont presque tous le résultat de la combustion de matières animales ou végétales qu'oo a brûlées en vaisseaux bien clos , c'esl-à-dirc avec la précaution de ne point les laisser se consumer à l'air quand elles ont été réduites en charbons ; tels sont : le noir tt'tëtnre , le noir d'os , le noir de charbon , le noir de pêches , le noir de vigne , le noir de jumèe. ,

Digllized by Googje

fj5)

le noir d'Allemagne et le noir de composition.

Le noir d'ivoire. — Ce noir se fait avec des morceaux d'ivoire , renfermés dans un creuset ou pot de terre luté avec de la terre à potier , qui se place dans leur four lorsqu'ils cuisent leur poterie , avec la précaution qu'il n'y ait aucun jour au creuset ou autres vases , autrement , il se consumerait. Il fait un très-beau noir , plus velouté que le noir de pèche.

Le noir d'os provient d'os de moutons brûlés , et on le prépare comme le noir d'ivoire. Il donne un noir roussàtre , cependant fort doux à la vue. Comme les os, quoique brûlés sont encore fort durs, on les broie d'abord à l'eau , et quand l'eau est évaporée , on les fait sécher. Quand ils ont été broyés ainsi , on peut les garder tant qu'on veut pour les employer quand on en a besoin.

Le noir de pèches provenant de noyaux de pèches pilés et broyés , et traité comme celui d'ivoire , sert à faire des gris plus roussâtres. On peut s'en servir à l'eau.

Le noir de charbon. — Ce noir se fait avec des charbons nets et bien brûlés , qu'on pile dans un mortier et qu'on broie ensuite à l'eau sur un porphyre , jusqu'à qu'ils soient assez fins ; alors on les met sécher par petits morceaux sur du papier lisse.

Digilized

Le noir <le vigne. — Ce noir s'obtient (les sarmans brûles. C'est lu plus beau de tous les noirs : [■■lus on le broie , plus il donne d'éclat.

Le noir de fumée. — C'est un beau noir, qu'on peut recueillir du la mèche d'une lampe , d'une chandelle , d'une bougtfc, ete. ; on le prépare e» n'I depuis quelques années dans le département des Laudes, en faisant brûler des matières lésineuse-i , du lirai sec , par exemple, dans une: chambre de planches de sapin tapissée de grosses tuiles. Le lirai sec se place daus des pois en terre ou dans des marmites en fer. On y met le feu et l'on lient la chambre fermée tant que la combustion dure. Cette combustion donne lieu à une fumée épaisse , qui se tamise à travers In toile et dépose dessus le noir , que l'on enlève de temps eu temps. Le noir de fumée , préparé par ce procédé , est le meilleur. Quaud on veut l'employer, on le détrempe avec du vinaigre ou de la colle figée. Il rougit communément. 11 n'est pas bon pour les couleurs. On s'en sert pour les fers , les balcons , les jeux de paume ct pour faire les bandeaux noirs qui accompagnent les litres d'églises.

Le noir d'Allemagne. — Ce noir, qui nous vient en poudre de Francfort, de Mayence, de Strasbourg, se prépare avec de la lie de v in bridée , lavée ensuite

( -fi )

dans de l'eau, puis broyée dans des moulins fait» exprès. Il convient de Ife choisir léger, le moins sableux possible, luisant, doux, friable, plus lourd que noire noir de fumée. Il doit donner un noir de velours.

Le noir de composition. — Ce noir est le résidu des opérations du bleu de Prusse. Comme il lire un peu sur le bleu, on s'en sert avec le blanc pour faire les beaux gris argentins.

Observations sur lés couleurs des anciens.

Il ne paraîtra pas sans doute hors de propos de terminer l'énumé ration , que nous venons de donner des couleurs dont on fait actuellement usage dans lit peinture , par dire quelque chose des couleurs que les peintres emploiaient dans les temps anciens. Nous allons , en conséquence , présenter ici les résultats de quelques recherches intéressantes faites à ce sujet par M. Chaptal, membre de l'académie des sciences de l'institut de France, et par sir Humphry Davy, membre de la société royale de Londres.

M. Chaptal fit part, en mars 1809, à l'académie des sciences , qu'il lui avait été remis, pour être soumis à son examen , sept échantillons de couleurs trouvées à Pompéia , dans la boutique d'un marchand de couleurs.

Dans le nombre de ces couleurs , M. Chaptal rc-

connut qun celle indiquée sous le numéro premier n'avait reçu aucune préparation de la main des hon> mes; qu'elle consistait dans une argile verdàtre et s avoue us □ , telle que la nature nous la présente sur plusieurs points du globe ; cette couleur lui parut être analogue à celle qu'on connaît sous le nom de terre de V érone.

Le numéro deux était une ocre d'un beau jaune , débarrassée par des lavages, ainsi que cela sepratique encore aujourd'hui, de tous les principes qui en altèrent la finesse ou la pureté. Comme cette substance passe au rouge par la calcination à un feu modéré, la couleur jaune qu'elle a conservée sans altération semble à M. Chaptal devoir fournir une nouvelle preuve que les cendres qui ont recouvert Pompéia avaient conservé une bien faible chaleur.

rougeâtres et grossiers qu'on applique sur les futailles dans les ports de mer, et sur les portes , fenê-

couleur est produite par la calcination de l'ocre jaune dont on vient de parler.

Le numéro quatre fut trouvé être une pierre ponce très-légère et fort blanche ; le tissu eu était fin et serré.

lis fut reconnu être un brun-rouge que celui qui est aujourd'hui dans qui est employé pour les enduits

tm et

de quelques habitations. Cette

Les trois autres numéros offraient des couleurs composées, que M. Chaptal annonce avoir été obligé de soumettre à l'analyse pour en connaître les principes constituons.

La première de ces trois couleurs, le numéro cinq, était d'un beau bleu intense et nourri; elle était en petits morceaux de même forme. L'extérieur de chaque fragment était d'un bleu plus pâle que l'intérieur, dont la couleur présentait plus d'éclat et de vivacité que les plus belles cendres bleues.

Les acides muriatique, nitrique et sulfurique, font une légère effervescence avec cette couleur, qu'ils paraissent aviver , même par une ébullilion prolongée : l'acide mrialique oxigéné n'a pas d action sur elle. 4Ku

Celte couleur rfwhonc, suivant M. Cliaplal, aucun rapport avec celle de l'ont renier, que détruisent ces quatre acides, ainsi que l'ont observé MM. Clément et Desormes.

L'ammoniaque n'a pas d'action sur elle.

Exposée à la flamme du chalumeau, elle noircit et forme une fritte de couleur brune-rougeâtre, par l'action prolongée de la flamme- Fondue au chalumeau avec le borax, elle donne un verre bleu*verdàlre. . -

Traitée avec la potasse sur un support de pla-

"~'w ! iV.' J t'y Cookie

line, elle produit une fritte verdàlre, qui passe au brun, et finit par prendre la couleur métallique du cuivre. Celle fritte se dissout en partie dans l'eau ; l'acide muriatique versé dans cette dissolution y forme un précipité abondant, floconeux, et la liqueur, décantée de dessus le premier précipité , en fournit encore un assez considérable avec l'oxalale d'ammoniaque.'

L'acide nitrique dissout avec effervescence le résidu que l'alcali n'a pas pu dissoudre ; la dissolution se colore en vert; l'ammoniaque y forme un précipité qu'elle redissout lorsqu'on l'y verse en excès, el alors la dissolution devient bleue.

Cette couleur, dit M. Ciitfaftaaanrft donc être

de ses principes , mais elle atrftfffére par ses propriétés chimiques. Elle parait être le résultat, non d'une précipitation, mais l'effel d'un commencement de vitrification , 08 plutôt une véritable fritte H paroïl , d'après cela , à M. Chaptnl , que le procédé au moyen duquel les anciens ontenaicnl cette couleur, est perdu pour nous; loin ce que nous pouvons savoir , en consultant les annale- des arts , c'est que l'emploi de cette couleur remonte a des siècles bien antérieurs à celui qui a vu dîapa-

composée d'oxide de c elle se rapproche des

K et d'alumine ; l 1 par In nature

rai Ire Pompéia sous un déluge de cendres. M. Descoltb , ajoute M. Chaptal , a observé une couleur d'un lileu tff, éclatant cl vitreux sur les peintures hyéroglyphiques d'un monument d'Egypte , et il s'est assuré que cette couleur étoit duc au cuivre.

En partant , dit M. Chaptal , de la nature des principes coustituans de cette couleur , nous ne pouvons la comparer qu'à la cendre bleue des modernes ; en la considérant sous le rapport de son utilité dans les arts , nous pouvons lui opposer avec avantage Voutre-mer et l'azur; surtout, depuis quo M. Thénard a fait connollre une préparation do ce dernier , i jui permet de l'employer à l'huile. Mais lu cendre bleue n'a ni l'éclat , ni la solidité de la couleur des anciens ; et Vazur et l'outrc-mcr sont d'un prix très -supérieur à celui d'une composition dont les trois élémens sont de peu de valeur. M. Chaptal pense donc , qu'il serait bien intéressant de rechercher les procédés de fabrication ilj cette couleur bleue.

Le numéro sis est un sable d'un bien pâle , mêlé de quelques petits grains blanchâtres. L'analyse y a fait découvrir les mêmes principes que dans le numéro précédent ; on peut , dit M. Chaptal , la considérer comme une cuniposilion de même nature oit

la chaux et l'alumine se trouvent dans de plus fort», proportions.

La couleur du numéro sept a une belle teinte rose; elle est douce au toucher , se réduit entre les doigts en poudre impalpable , et laisse sur la peau une couleur agréable , d'un rose incarnat.

Exposée à la chaleur , cette couleur noircit d'abord et finit par devenir blanche. Elle n'exhale aucune odeur sensible d'ammoniaque. L'acide muriatique la dissout avec une légère effervescence ; l'ammoniaque produit dans la dissolution un précipité floconeux , que la potasse redissent en entier. L'infusion de noix de galle et l'hydrosulfure b n'y dénotent la présence d'aucun

On peut donc , suivant M. Chaptal , regarder cette couleur rose comme une véritable laque , où le principe colorant est porté sur l'alumine. Ses propriétés , sa nuance et la nature de son principe colorant , lui donnent une analogie presque parfaite avec la laque de garance dont j'ai parlé dans mon Traité sur la teinture du coton. La conservation de cette laque , pendant dis-neuf siècles sans altération sensible , est un phénomène qui doit étonner les

Telle est , dit M. Chaptal , la nature des sept

Oigiiized by Cîeogle

couleurs qui lui ont été remises ; elles lui semblent avoir été essentiellement destinées à la peinture. Il fait observer , cependant , que si l'on examine les vernis ou couvertes des poteries romaines dont on trouve des débris immenses danrtous les lieux où les armées de Rome se sont successivement établies , on pourra se convaincre aisément, que la plupart de ces terres ont pu être employées à former la couverte dont ces poteries sont revêtues.

Postérieurement à cette communication faite à l'Académie des Sciences par M. Chaptal , et qui fut insérée dans les Annales de Chimie , tome 70 , sir Humphry Davy ayant eu l'occasion de faire , en i8i5 , un voyage 'en Italie , il chercha à s'y occuper de recherches et d'expériences qui pussent faire connaître la nature et la composition chimique des couleurs dont se servaient les anciens , l'identité des substances qu'ils employaient comme matières colorantes , ou pour chercher à les imiter. Les résultats de ses expériences et observations sur ce sujet ont été aussi publiés dans les Annales de Chimie , tome 96 , et il nous parait également important et à propos , de présenter ici un extrait de cet intéressant rapport.

Sir Humphry Davy annonce d'abord, que ses expériences ont été faites sur les couleurs trouvées dans les bains de Titus , dans les ruines appelées les bains de Livic , dans les restes des autres palais et bains de l'ancienne Rome , et dans les ruines du Pompeia. Il eut particulièrement à se louer de la complaisance de son ami , le célèbre Canova , chargé du soin des travaux relatifs aux anciens arts à Rome , qui lui procura la facilité de choisir luimême les échantillons des différentes couleurs trouvées dans des vases découverts parmi des excavations dernièrement faites sous les ruines du palais de Titus , et de les comparer avec des couleurs fixées sur des murs ou détachées sur des fragmens de stuc.

M. NelH , le propriétaire de la Noce Aldobrandtne, lui permit de faire sur les couleurs de cette peinture célèbre toutes les expériences nécessaires pour en déterminer la nature. C'est avec ces secours et taut de moyens de facilité, dont il eut soin, cependant , de n'user qu'avec toutes les précautions et tous les ménagemens convenables pour que rien ne put être gâté de ces précieux restes de l'antiquité , que sir Humphry Davy s'est trouvé en état de pouvoir donner quelques renseigneinens , qu'il présume ne devoir pas être sans intérêt pour les savans et pour les ar-

Oj@itized,&£oogIe

listes , et qui peuvent trouver quelques applications pratiques.

Des couleurs rouges employées par les anciens.

Parmi les substances trouvées dans un grand vase de terre rempli de couleurs mêlées avec de la glaise ut de la chaux, vase qui fut trouvé environ deux ans auparavant dans une chambre découverte dans les bains dr Titus , sir Dnvy trouva différentes espèces de rouge : l'uue vive, approchant de la couleur orange, l'autre d'un rouge pâle, et une troisième, d'un rouge pourpre. En exposant le rouge vif à la flamme de l'alcool, il devint plus fuuué; et eii augmentant la chaleur par le chalumeau , it se fondit eu une mas.se qui avait l'apparence de la litharge, et qu'on découvrit être cette substance, par l'action des acides sulfurique et muriatique. Cette couleur est donc du minium ou de l'oxide ' rouge de plomb.

En exposant le rouge p;Uc ;'i la chaleur, il devint noir, mais en se refroidissant il reprit sa première couleur. Chauffé dans un tube de verre, il ne donna d'auirc substance volatile que de l'eau. L'arlion de l'acide muriatique le rendit jaune; et l'acide, après avoir été chauffé sur lui , donna par l'ammoniaque, un précipité de couleur orange. Fondu avec de

l'hydrate de potasse, le tout devint jaune, et l'action de l'acide nitrique donna de la silice et de l'oxide orange de fer. Sir Davy regarde , d'après cela comme évident , que le rouge pâle est un oxide ferrugineux.

Le rouge pourpre, soumb aux mêmes expériences, présentait des phénomènes semblables , et se trouva être une ocre d'une couleur différente.

En examinant les peintures à la fresque des bains de Titus, sir Davy trouva qu'on avait fait usage de toutes ces couleurs, particulièrement des ocres, dans les ombres des figures, et du minium dans les ornemens des bordures.

Sir Davy trouva sur les murs un autre rouge d'une couleur différente de ceux qui étaient sur le vase; elle était plus brillante, et avait été employée dans différais appartemens. En grattant un peu de

Dans la Noce Aldobrandine , les rouges sont tous des ocres. Ces rouges essayés par l'action des acides, des alcalis et du chlore, ne firent découvrir aucun*

l du cinarjre; en ta cnaunani avec ne la ufer, il obtînt du mercure coulant, ivy trouva la même couleur sur quelques d'anciens stucs.

: la muraille, et en la soumettant à niques , il ia reconnut être du vernabre; en ta chauffant avec de la li-

trace ni de mi nium,ni de vermillon dans celte peinture.

Le minium était, dit sir Davy, connu des Grecs et des Romains; suivant Pline, cette substance colorante fut accidentellement découverte par un incendie qui eut lieu au Pyrée, à Athènes. De la céruse, qui avait été exposée à ce feu, fut trouvée convertie en minium , et le procédé fut ensuite imité artificiellement.

Théophraste , Vitruv'e et Pline, décrivent plusieurs terres rouges dont on faisait usage dans la peinture. La terre de Sinope , celle d'Arménie , et l'ocre d'Afrique, produisaient une couleur rouge au moyen de la calcination.-

Le cinabre , ou vermillon , était appelé minium par les Romains. Théophraste assure , dit sir Davy , qu'il fut découvert par l'Athénien Callias dans la trois cent quarante-neuvième année de Rome. On le préparait en lavant les mines d'argent. •

Le vermillon fut toujours, suivant Pline , une couleur que les Romains estimaient beaucoup; et elle fut parmi eux d'un pris si élevé , que , pour empêcher que ce prix ne devint excessif, il était fixé par le go uvemement.

Des jaunes anciens.

Sir Humphry Davy trouva , dans une des cham.

lires des bains île Titiis , un large pot de terre , contenant une grande quantité de couleur jaune, laquelle , soumise à l'examen chimique , se trouva être un mélange d'ocre jaune avec de la craie ou du -carbonate de chaux.. Dans le même vase, se trouvèrent trois différons jaunes , dont deux étaient des ocres jaunes mêlées avec différentes quantités de craie , et le troisième une ocre jaune mêlée avec de l'oxide rouge de plomb , ou du minium.

Les anciens tiraient leur ocre jaune de différentes parties du monde; mais la plus estimée, suivant Pline , était l'ocre d'Athènes. Vîtruve assure , que de son temps, la mine, qui produisait cette substance, n'était plus travaillée.

Les anciens avaient , dit sir Davy , deux autres couleurs qui étaient orange ou jaune ; le auri piginenluin que l'on dit approcher de l'or pour la couleur , est évidemment un sulfure d'arsenic. En outre , lesandarachpâle, que Pline assure se trouver dans les mines d'or et d'argent, et qu'on imitait à Rome par une calcinalion partielle de la céruse , était probablement le massicot ou l'oxide rouge de plomb, mêlé avec le minium. Il parait évident à sir Davy , d'après ce que dit Pline , que l'espèce d'orpiment le plus pâle ressemble au sandarach , et qu'il y avait une couleur , appelée par les Romains .stindfi-

Digllized by Cooglq

rach , différente du minium pur ; et cette couleur doit avoir été d'un jaune vif, semblable à celui du bec du nu ilc.

Sir Davy dit n'avoir pas vu , que l'on ait jamais fait usage de l'orpiment dans les anciennes peintures à la fresque ; un jaune foncé qui approchait de l'orange et qui couvrait une pièce de stuc, se trouva être de l'oxide de plomb , et consistait en massicot mêlé île minium ; et sir Davy regarde comme probable , que les anciens se servaient de plusieurs couleurs tirées du plomb , telles que lo massicot , la céruse et le minium.

Les jaunes de la Noce Àldobrandine sont tous des ocres , sir Davy examina les couleurs d'une fort jolie peinture placée sur une muraille d'une des maisons de Pompéia , et il trouva que c'étaient des ocres rouges et jaunes.