OUVRAGES INTÉRIEURS

Murs.

Si l'on a intention de peindre sur des murs qui ne soient pas exposés à l'air, ou sur du plâtre neuf, il convient i° de donner Une couche ou deux d'huile de lin bouillante , de manière à en saturer le mur ou le plâtre et qu'ils n'en puissent plus boire. Ils

sont alors en état lie recevoir l'impression. On lionne une couche de blanc de céruse broyé à l'huile de noix , et détrempé avec trois quarts d'huile de noix et un tniart d'essence. On donne ensuite deux autres couches de blanc de céruse broyé à l'huile de noix et détrempé à l'huile coupée d'essence , si l'on ne veut pas vernir ; et à l'essence pure , si l'on a l'intention de vernir. C'est ainsi qu'on peint ordinairement les murailles en blanc. Si l'on adopte une autre couleur, il faut la broyer j| la détremper dans la même quantité d'huile onïressence.

Portes, croisées et volets.

On peint communément en petit gris les portes , croisées et volets intérieurs. Pour cela , on donne d'abord une couche de blanc de céruse broyé à l'huile de noix, et détrempé avec trois quarts d'huile de noix et un quart d'essence; et ensuite deux autres couches de ce blanc broya avec du noir-, pnur produire la teinte grise , à l'huile de noix , et détrempé avec de l'essence pure. On peut y appliquer à volonté deux couches de vernis à l'esprit-de-vin.

Chambranles , pierres ou plâtres.

Après avoir appliqué une couche de blanc de Céruse broyée à l'huile de noix , et détrempée avec

de la môme huile , dans laquelle ou a mis un peu de litharge pour la faire sécher, un applique sutcette couche une première couche de là teinte qu'on désire avoir , broyée à l'huile et dû trempée à un quart d'huile et trois quarts d'essence ; on donne encore deux autres couches de cette même teinte broyée à l'huile et détrempée à l'essence pure. On peut vernir de deux couches à l'espril-de-vin.

Couleur d'acier pour les ferrures.

On produit le plus ordinairement , parce que sa préparation est moins coûteuse, la couleur d'acier, avec un mélange de blanc de cérusc , de noir de charbon et dé bleu de Prusse , qu'on broie à l'huile grasse et qu'on emploie à l'essence. Pour avoir cette couleur plus belle , on peut la préparer de la manière suivante :on broie séparément à l'essence du blanc de céruse , du bleu de Prusse , de la laque line et du vert-de-gris cristallisé ; le mélange , en plus ou en moins, do chacune de ees couleurs avec le blanc , donne le ton de la couleur d'acier , qu'on peut désirer. Ce ton étant ainsi obtenu , on en prend gros comme une-noix que l'on détrempe dans un petit pot avec un quart d'essence et trois quarts de vernis gras blanc. Après avoir bien nettoyé les ferrures , on les peint avec relie couleur , en laissant

un intervalle de deux ou trois heures entre chaque couche. Cette opération faite, on y met une couche île vernis gras.

Lambris d'appartemens.

Lorsqu'on se propose de peindre un lambris d'appartement pour le conserver long-temps et le garantir de l'humidité , on y peut parvenir en donnant sur le derrière du lambris deux ou trois conciles de gros rouge , broyé et détrempé à l'huile de lin ; on pose ce lambris lorsqu'il est see.

Pour le peindre en huile , on donne d'abord une couche de blanc de céruse , broyé à l'huile de^oiv et détrempé à la même huile , coupée d'essence- ; on donne ensuite deux autres couches de la couleur qu'on aura adoptée pour le lambris , couleur qu'il faudra broyer à l'huile et détremper à l'essence pure.

Si l'on désire que les moulures et sculptures du lambris ainsi jieint soient réchampies , c'est-à-dire qu'elles tranchent d'une autre couleur , on broie la couleur dont on a fait choix pour réchampir , à

l'huile de noix ;

et après l'avoir détrempée à lés-

sence pure , on

ai donne deux couches. Deux ou

trois jours apr

ès, les couleurs étant bien sèches ,

on donne deux

ou trois couches de vernis blanc

( ita)

fin, qui Bon seulement n'a pas d'odeur, mais qui même emporte celle des couleurs à l'huile.

De la peinture à l'huile vernie polie.

La peinture à l'huile vernie polie est celle dont on fait usage lorsqu'il s'agit de polir la couleur et lui donner plus d'éclat. Cette peinture est le chefd'œuvre de la peinture à l'huile , comme la détrempe vernie polie l'est de la détrempe. Ce n'est donc que plus de soins qu'elle exige ; car , quant aux procédés , ils sont les mêmes que ceax.de la peinture à l'huile simple ; la différence ne consiste, que dans les préparations et la manière de finir.

Blanc vernis poli h l'huile.

Cette peinture , qui répond au blanc de roi de la détrempe , imite le marhre et en offre la fraîcheur. Si l'on a à l'appliquer sur du bois, il faut donner k ce bois une impression de céruse broyée à l'huile de noix , un peu de couperose calcinée et détrempée à l'essence ; mais si c'est pour peindre sur la pierre , elle doit être employée à l'huile de noix pure , et de la couperose calcinée.

de l'emploi des couleurs au vertus.

Peindre au vernis. — C'est employer sur toutes

sortes de sujets des couleurs broyées et détrempées au vernis , soit à l'esprit de vin , soit à l'huile. Nous devons renvoyer à l'art du vernisseur , dont nous aurons à traiter à la suite de l'art du doreur, les détails qui concerneront les vernis et leur application. De l'emploi des couleurs h la cire , au luit , au savon , etc.

La manière de peindre à la cire , au savon , au lait , etc. , ne diffère de celle qui vient d'être décrite , qu'en ce que toutes les couleurs ayant été broyées à l'eau pure , on les détrempe ensuite avec de la cire fond ue , de l'eau de savon, du lait, etc. Peinture au lait.

On trouve dans te Dictionnaire de Clu'mic de Cadet Gassicourt , la description d'un procédé trèsavantageux et très -économique pour la peinture au lait détrempe , et la peinture au lait résineuse , tel qu'il fut •proposé à la Société académique des Sciences et Arts de Paris , par M. Alexis Cadet Devaux , membre de cette Société. En voici les principales préparations :

Peinture au tait détrempe.

On prend , de lait écrémé , une pinte ( faisan! deux pintes de Paris ) ;

Oc chaux récemment éteinte , six onces ; Huile d'œillet , ou de lin , on de noix , quatre

Blanc; d'Espagne , cinq livres ;

Pour éteindre la chaux , on la plonge dans l'eau ; et après l'en avoir retirée , on la laisse exposée à l'air ; elle s'y e (fleurît et se réduit en poudre.

On met la chaux dans un vase de grès ; on verse dessus une portion de lait suffisante pour. en faire une bouillie claire ; on ajoute peu à peu l'huile , en ayant soin de remuer avec une spatule de bois ; on verse le surplus du lait , puis on délaie le blanc d'Espagne.

L'huile , en tombant dans le mélange de lait et de chaux disparait , elle est dissoute totalement par la chaux avec laquelle elle forme un savon «d-

On émie le blanc d'Espagne , on le répand doucement à la surface du liquide ; il s'imbibe et tombe au fond , alors on le remue avec un bâton ; on colore cette peinture comme celle en détrempe , avec du charbon broyé ù l'eau , des ocres jaunes , etc.

Peinture au lait résineuse.

Pour peindre les dehors, M. Cadet Devaux

ajoute de plus aui proportions Je la peinture an lait détrempe :

Chaux éteinte , deux onces ;

Huile, deux onces;

Poix blanche de Bourgogne , deux onces.

On Tait fondre, à une douée chaleur, la poix dans l'huile, qu'où ajoute à la bouillie claire de lait h de chaux. Dans 1rs- temps froids, on fait tiédir celte bouillie pour ne pus nccasioner le brusque refroidissement île h poix , et pour en faciliter l'union dans le hit de chaux. I.i peinture au lait permet l'habitation aussitôt qu'elle est serbe, et ne produit pan , comme l'hiide , des odeurs et des émanations dangereuses. On peut l'appliquer sur d'anciennes peintures , sans être obligé de lessiver les bois.

Le lait qu'on écréme en été est souvent caillé , ce qui , suivant M. Cadet De vaux , est indifférent pour la peinture au lait , son contact avec la chaux lui rendant prompfement sa fluidité. Il ne faudrait, pas cependant que ce lait fut aigre , car alors il formerait avec la chaux un acétate calcaire , susceptible d'attirer l'humidité.

Del trois huiles d'oeillet, de lin ou de noix, qu'on a indiquées comme pouvant être indifféremment, employées , il faut , lorsqu'il s'agit de peindre en blanc, se servir de préférence d'huile d'œillet , 4 16*

coinnie étant sans couleur ; mais , pour peindre avea les ocres , on peut faire usage , selon M. Cadet Devaux , des huiles les plus communes , même des huiles à brûler.

De la peinture à t'encaustique.

Cette peinture qui , comme on vient de le dire , consiste à employer de la cire chaude pour y détremper les couleurs, se compose , pour l'appliquer aux carreaux et parquets , en faisant fondre , dans cinq pintes d'eau de rivière , une livre de cira neuve avec un quart de savon. Lorsque la cire et le savon sont Fondus , on y ajoute deux onces de sel de tartre (sous-carbonate de potasse); on laisse le tout refroidir j on mélange , pour l'étendre également, la crème qui se forme dessus , et le lendemain , on peut frotter. Cette dose de composition peut servir pour douze à quatorze toises de carreaux ou de parquets ; elle donne de l'odeur pendant quelques jours ; il faut avoir soin d'ouvrir tous Ips matins. ■

De la peinture au. sérum du sang.

M. le docteur Carbonell, médecin espagnol, a rendu compte, dans une lettre écrite par lui à M. Deyeux , membre de l'académie des sciences de

l'Iastitut, et insérée dans les annales de chimie , d'un procédé nouveau , au moyen duquel on peut obtenir une couleur de pierre très-solide , qui se dessèche promptement , sans laisser aucune mauvaise odeur , et qui résiste aux intempéries de l'air.

Ce procédé consiste à délayer une portion de chaux pulvérisée dans du sérum de sang, jusqu'à ce qu'il se forme un liquide un peu épais propre pour peindre , et ou l'applique avec un pinceau sur les superficies. La couleur qu'acquiert ce composé est plus ou moins blanchâtre , selon la pureté du sérum et la blancheur de la chaux ; celle-ci peut être employée éteinte avftc un peu d'eau , pourvu que ce fluide n'ait été ajouté qu'avec ménagement , et seulement en quantité suffisante pour diminuer l'adhésion des parties intégrantes de la chaux ; la chaux , une fois délitée , doit être passée à travers un tamis qui ne soit pas trop clair ; et dans le cas où l'on serait obligé de là garder plusieurs jours avant de s'en servir , il faudrait l'enfermer dans une caisse ou dans des pots qu'on boucherait exactement , on empêcherait ainsi l'acide carbonique de s'unir avec la chaux , et elle conserverait toutes ses propriétés.

Quand au sérum , on peut se le procurer chez les bouchers. Il suffit , suivant le docteur Carbonell ,

fie leur recommander de recevoir dans des vases propres le sang des animaux qu'ils viennent d'égorger , et de placer les vases dans des endroits Irais. Au bout de trois ou quatre jours, le scrum s' es! séparé du caillot ; et , par une décantation laite avec précaution , on peut l'obtenir très-pur et presque incolore. S'il contenait quelques corps étrangers, on s'en débarrasserait aisément en le passant au travers d'un linge, ou d'un tamis serré.

Dans la composition dont il s'agit, il convient , ajoute le docteur Carbonell, d'observer deux choses ; la première, que. le sérum étant une liqueur Irès-corruptiblc, il convient de l'employer le même jour qu'il «été extrait ou tout au plus le jour suivant; dans ces deux cas , il est nécessaire de le tenir dans un endroit frais, surtout pendant l'été. Il est facile au surplus de juger de l'étal où il se trouve ; car, lorsqu'il commencé à s'altérer , ou eu est ave ri i par l'odeur désagréable qu'il répand et par une fluidité différente de celle qu'il a ordinairement lorsqu'il est encore frais. Celle remarque est aussi applicable à la couleur préparée , el fait connaître la nécessité de laver tous les jours les vases et lesinsirumensquiontseni à contenir, à préparer et à appliquer la peinture.

La seconde observation est relative à la consistance épaisse qu'acquiert promplemcnl le mélange

du sérum et de chaux k mesure que les deux su balances agissent l'une bbt l'autre. Cette consistance , qui d'abord était peu considérable , augmente quelquefois si brusquement , qu'il ne serait plus possible de faire usage du pinceau , si on ne parvenait pas à la diminuer en ajoutant une quantité de sérum suffisante pour donner au mélange une liquidité convenable ; il est en conséquence nécessaire d'avoir à coté du vase où l'on a mis la peinture , un autre vase contenant du sérum frais, afin de pouvoir en ajouter au besoin la quantité qu'on croira indispensable. D'après cette observation , il est utile de ne jamais préparer beaucoup de peinture à la fois, et de faire en sorte de l'appliquer peu de temps après qu'elle a été préparée.

Le docteur Carbonell , après s'être assur^ d'abord des bons effets de cette peinture, en s'en servant pour préparer les appartenons que devait venir occuper la reine d'Espagne dans la ville qu'il habitait alors , en fit aussitôt des essais en très-grand nombre , qui tous-eurent le succès le plus satisfaisant. Cest avec cette peinture qu'on a peint, toutes les portes et fenêtres extérieures et intérieures du palais royal à Madrid , des parties d'édifices publics , de jardins cl de maisons de particuliers , et partout où cette peinture a été employée , elle a produit les bons ef-

fets qu'on en attendait; de sorte que, d'après des expériences aussi positives , il ne paraît plus possible de révoquer en doute l'utilité du procédé du docteur Carbonell pour la peinture au sérum du sang.