DE LA PEINTURE DES TOILES

Les peintres d'impression emploient les toiles dans les bàtimens pour masquer des solives ou autres parties qui déplaisent à la vue , ou pour des décorations de théâtre.

Pour peindre les toiles en détrempe. — Après avoir fait choix tle la toile, il faut d'abord l'étendre ferme sur les châssis qui doivent la recevoir. Si cette toile est claire, on collera par derrière du papier avec de la colle de farine , ce qui est inutile si la toile est^ien lissue. Ce papier collé étant sec, ou donne une couche de blanc de Meudon infusé dans l'eau et détrempé avec de la colle de gants chaude , on passe ensuite par-dessus cette première couche une pierre ponce pour en enlever les nœuds et les grandes inégalités; on donue alors une seconde couche d'impression , mais plus ferme et plus épaisse de blanc de Meudon et de colle , après quoi on ponce encore un peu la toile, et alors elle est prête.

Lorsqu'il s'agit de peindre sur cette toil« des décorations, il faut broyer toutes les couleurs à l'eau

et les détremper a la colle de gants, lé slil de grain, le bleu de Prusse , et les cendres bleues servent à représenter des paysages. La cendre bleue seule suffît pour faire des ciels ; la laque plate , que l'on brunit avec de l'eau de cendres gravelées , s'emploie pour les fonds rouges , etc. , etc.

Pour peindre les loiles en huile. — La toile étant choisie et disposée à peu près comme on vient de le dire, et le châssis étant étendu à plat , ou présente le côté qui doit être peint. Ou étend alors également sur ce côté , et avec tin grand couteau de bois , fait exprès pour cela , de la colle de gants de moyenne force , battue en consistance de bouillie jusqu'à ce que la toile ep soit imbibée partout, en ayant soin de ramasser avec ce couteau le surplus de la colle , afin qu'il n'en reste que ce qui peut être entré dans la toile ; et il faut que la colle soit suffisamment forte , pour qu'elle ne pénètre pas ■ de l'autre côté de la toile. L'emploi' de celte colle a pour objet de coucher tous les petits iils sur la toile eL de remplir les petits trous , afin que la couleur ne passe pas an travers. La colle ayant été ainsi ramassée i on accroche le châssis à l'air ; quand la couche est sèche , on ponce légèrement et en tout sens , la toile pour abattre et user les petits fils qui peuvent s'y trouver.

Après avoir ensuite broyé (lu brun rouge à l'huile de noix , dans laquelle on met de la litharge , on détrempe à l'huile de noix. La couleur étant suffisamment épaisse, on remet le châssis à plat, on étend la couleur dessus avec un couteau destiné à cel elTet.

Cette couleur étant étendue èl retirée de manière qu'il n'en reste que ce qui est empreint dans la toile, on la laisse sécher de nouveau , après quoi on peut encore , lorsqu'elle est sèche , passer .la pierre ponce par dessus pour la rendre plus unie. On y donne alors une couche de petit gris formé avec du blanc de céruse et du noir de charbon broyé très-fin et détrempé à l'huile de noix et à l'huile de lin par moitié. Cette couleur se pose à la brosse fort légèrement ; on en met le moins qu'on peut , afin que la toile ne se casse pas sitôt , et que les couleurs qu'on aurait à appliquer ensuite dessus, se conservent

de l'art nu DOREUR,

L'éelat et la beauté de l'or ont fait chercher et trouver les moyens d'appliquer ce métal sur une infinité de corps; mais les manières de dorer, sont très différentes les unes des autres , selon la nature

des corps auxquels on a l'intention de donner les apparences extérieures de l'or. Il en résulte, que l'art de la dorure est très-élendu et comprend un grand nombre de procédés particuliers.

Il y a une espèce de dorure , qui , à proprement parler , n'en est pas une , ou qui n'est qu'âne fausse dorure; c'est celle dans laquelle, au lieu d'employer réellement de l'or, on se contente d'imiter la couleur de ce métal , au moyen d'une peinture d'un jaune doré , ce qu'on appelle alors tra • vaillcr un sujet en or-couleur.

On peut encore rapporter aux fausses dorures , celles qui sont faites avec des feuilles de cuivre battu. Les papiers , et la plupart des ouvrages de carton dorés , n'ont que cette espèce de dorure.

La véritable dorure est celle dans laquelle on fait réellement emploi de l'or pour l'appliquer à la surface des corps.

En général , l'or dwliné à lonic espèce de dorure , doit être réduit eu feuilles extrêmement minces par le batteur d'or, ou mis à l'état de trèsgrande division par des moyens chimiques ; et , des différens procédés de la dorure, les plus simples et les plus usités consistent dans son application , ou en détrempe , ou à l'huile , selon que les sujets sont disposés à la recevoir. C'est aver la dorure à l'huile

que se dorent ordinairement les dômes , les comhle*

-les églises el des palais, les figures de plan* el àc plomb , t|n'on veut laisser exposés à l'air et aux injures du temps ; car celle dorure ne craint pas l'humidité : aussi l'applique-l-on sur les grilles , les balcons, les équipages; cl sur tout cela , elle résiste itiémr> à être Invéf souvent sans être emportée. î,a dorure en détrempe, qui aie peut résister, ni à la pluie, ni aux impressions de l'air, qui la gâtent et la font écailler aisément , ne peut pas être employée sur un aussi grand nombre de sujets que la dorure, à l'huile. Quelques oim-ages de sculpture , de stuc , de bois, des boites de carton, quelques parties d 'appartenons , sont les seuls qu'on dore à la colle , encore faut-il qu'ils soient à couvert.

Mais avant de décrire ici en détail la manière dont on opère dans la dorure en détrempe et dans la dorure il l'huile , et de parler des différentes sortes du dorures qu'on peut employer , il nous paraît convenable de faire connaître d'abord les ins- : rumens et les matières qui servent aux doreurs.

DES INSTflUMEaS DU UOREL'B.

Ces instrument sont, savoir : les pinceaux h. mouiller. On appelle ainsi des pinceaux de poils de petit gris, dont on se sert en premier lien pour donnée

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de l'humidité à VaSsiet'te , eu l'humectant d'eau | afin quelle puisse retenir l'or. On appelle assiette U composition sur laquelle doit s'asseoir l'or. On doit avoir soin , lorsqu'on ne se sert plus des pinceau* à mouiller, de les retirer de l'eau et de les presser pour leur faire faire la pointe.

Les pinceaux à ramander. — Ces pinceaux -, de différentes grosseurs , ronds , et d'un poil trèsdoux, afin qu'ils ne puissent pas endommager l'or, servent à réparer les cassures ou gerçures qui se sont faites aux feuilles d'or avec d'autres petits morceaux de feuilles d'or, qu'on applique avec ces pinceaux, qui , pour les prendre , ne doivent pas faire la pointe.

La palette à dorer. — Elle consiste dans un bout de queue de poil de petit gris , auquel , en le» disposant dans une carte on fait faire l'éventail. Cette palette sert à prendre la feuille d'or , lorsqu'on l'a passée légèrement sur la joue sur laquelle on met de la graisse de mouton , qui s'entretient ainsi dans une chafei* douce. Ge léger frottement de la palette sur la graisse suffit pour lui faire happer la feuille d'or, qu'après avoir ainsi enlevée, on pose doucement sur l'ouvrage en soufflant dessus avec l'haleine pour l'étendre. Ordinairement la palette est emmanchée d'un manche de bois portant à son «-

trémïlé un autre pinceau, qui sert à appuyer la feuille d'or dès qu'elle est posée sur l'ouvrage.

Le coussin ou coussinet. — C'est un morceau de bois en carré long, garni sur l'épaisseur d'environ trois doigts, de bon coton cardé sur lequel ou étend une peau de veau dégraissée et passée au lait , que les corroyeurs préparent exprès , pour les vendre aux doreurs. Cette peau étant bien tendue , on attache aux quatre extrémités du carré une feuille de parchemin, qui forme un bordage , pour maintenir l'or. :

Le bilboquet. — On donne ce nom à un petit morceau de bois, plat par le dessous , auquel on a adapté un morceau d'écarlate ; on souffle dessus avec l'haleine , et l'on s'en sert pour enlever les bandes d'or , qu'on a coupées avec un couteau, d'une lame large et mince qui sert à couper l'or ; il sert aussi à dorer les parties droites , qu'on ne veut pas qui débordent , ce qui dore plus promplément et plus juste que la palette.

La pierre à brunir. ■ — On nomtie ainsi , ou brunissoir, un oulil d'acier poli , ou de pierre hémasite , dite pierre sanguine. , ou enfin d'un caillou dur et transparent , qu'on affilie en dent de loup sur une meule et qu'on emmanche ensuite dans une poignée de bois , garnie d'une virolle de cuivre.

Le doreur fait usage de ce brunissoir pour polir les métaux, qu'il veut dorer, ou pour lisser la dorure après qu'elle a été appliquée.

DBS MATIÈRES QU'EMPIOIEBT DOREURS. -

Outre le blanc de céruse , la litharge , la terre d'ombre , l'huile d'œillet , l'ocre jaune , la gommegatte.fe stit de grain , substances dont les doreurs se servent comme les peintre* , ils emploient spécialement les malières suivantes.

La mine de plomb , plombagine , ou sons espèce compacte, du graphite rhomboîdal de la minéralogie du professeur Jameson : c'est de cette espèce de graphite qu'on se sert en Angleterre pour faire les crayons noirs. Cette mine de plomb , qui sert à dessiner , doit être légère, médiocrement dure , se taillant aisément. Oiî la choisit en morceaux de moyenne grosseur, longs, d'un grain fin et serre. Elle entre dans la composition de l'assiette.

La sanguine , bu t rayon rouge , argile , «creuse rouge graphique de Hatty : c'est une sorte de schiste d'un rouge brun, d'une texture compacte, employée pour faire des crayons rouges , parée qu'elle laisse des traces durables de sa couleur sur le papier. La sanguine entre aussi dans la composition de l'SssicUe.

■ ( 19» ) Le bal d'Arménie. — On a donné ce nom , ainsi que cotai <le bol oriental à une argile ocreuse rouge , onctueuse , douce au loucher , fragile , qu'on nous apportait autrefois eu morceaux de différentes Ibrnies cl grosseurs , du levant cl d'Arménie ; mais tout le bol, dout on fait actuellement usage, est tiré de divers lieux de la France ; on trouve même dans les environs de Paris plusieurs carrières de bol , qui , quand il est bien rouge , est assez recherché. On doit choisir le bol net, non graveleux, doux au toucher, rouge, luisant, s'altachant aux lèvres, lorsqu'on l'en approche ; il sert aussi à l'as-

Lc rocou, ou roucou. — C'est une pale assez sèche et assez dure, qui est brunâtre à l'extérieur et rou^c dans l'intérieur ; -on l'apporte ordinairement dans des tonneaux, en pains qui sont enveloppés de feuilles de roseaux très-larges d'Amérique, où l'on prépare ]>■■< dt-eoetion cl maeeiation cet extrait aveu les semences d'un arbre ( bixa orellana ) qu'on y lessive. 1] faut choisir la pâte de rocou haute en couleur, rouge , d'une odeur forle el assez désagréable. Elle sert au vermeil.

Le safran , matière colorante , formée des pistils de la (leur du crocus salivas , plante qu'on cultive dans plusieurs endroits de la France, et surtout

dans le Gatiuais. Il faut choisir le safran nouveau , bien séché , en filamens longs et larges , flexible et doux au toucher, d'un rouge foncé, sans aucun mélange de jaune. On le conserve dans des bottes bien fermées. La safran s'emploie pour faire des vermeils.

Après avoir indiqué ces différentes substances , dont les doreurs font usage , il convient de faire remarquer ici que , lorsqu'il s'agit d'appliquer l'or à la surface de corps non métalliques , on est obligé d'enduire d'abord la surface de ces corps avec collante, qui puisse tenir; et comme il y a

r la feuille d'o

deux manières de dorer ces corps, savoir, en détrempe et à l'huile , il y a aussi deux sortes de compositions pour happer l'or. L'assiette est , pour la dorure en détrempe , la composition qu'on emploie pour retenir la feuille dur ; et, dans la dorure à l'huile, c'est au moyen de l'or couleur, du mordant et de la mixtion , que cette feuille d'or est retenue.

L'assiette est , ainsi qu'on l'a déjà dit , une composition dont on se sert pour asseoir l'or. Elfe-est lonnée de bol d'Arménie, d'un peu de sanguine, très-peu de mine de plomb , quelques goutte»

d'huile d'olive , plus ou moins , suivant que In dose est forte ; cette d

( aoo )

portions suivantes : Bol d'Arménie , une livre i raine de plomb d'Angleterre , deux onces; sanguine, deux onces. Ces substances doivent être broyées séparément à trois ou quatre reprises avec de l'eau de rivière très-limpide ; quand elles sont sèches , on les mêle loutes avec de l'huile d'olive, puis on les broyé de nouveau dans une cuillerée environ d'huile d'olive , qu'on détrempe dans de la colle de parchemin légère. L'assiette bien faite et bien gouvernée fait la beauté de la dorure.

Uor-coulcur consiste dans le reste des routeurs broyées et détrempées à l'huile, qui se trouvent dans les plneeliers dons lesquels les peintres nettoient leurs pinceaux. Cette matière, extrêmement grasse et gluant* , ayant été broyée de nouveau et passée à travers uu linge, sert de fond pour y appliquer l'or en feuilles. On couche cet or-couleur sur la icinlc dure avec un pinceau, comme si l'on peignait; plus il est vieux, plus il est onctueux. On peut le laisser au soleil dans un vase vernissé, ou dans une boite de plomb , pendant l'espace d'une année.

On peut faire aussi un or-couleur Irès-beau, avec du blanc de céruse , de la illhargc , un peu de terre d'ombre broyée à l'huile d'œillet, qu'on détrempe ensemble avec la même huile en consistance très-

CWH )

liquide , qu'on expose aussi au soleil pendant une aunée.

Les mordons sont , en général , composés avec des 'colles végétales ou animales ; et d'autres avec des matières huileuses , collantes , et capables de se sécher. On applique des feuilles d'or par-dessus ces mordans; et lorsque le tout est sec, on recherche et on polit l'ouvrage ; mais aujourd'hui les ouvriers doreurs habiles ont renoncé à faire usage d'or-couleur et de mordant pour les dorures à l'huile , et ils les remplacent par une composition qu'ils appellent mixtion; c'est un liquide qu'on forme ordinairement en faisant fondre une livre d'ambre jaime ou Buccin , quatre onces de mastic en larmes, et une once de bitume dans une livre d'huile grasse , en éelaircissant cette mixtion avec de l'essence. Ce liquide, lorsqu'il est bien préparé, l'emporte de beaucoup sur l'or-coulcur et les inor- . dans , en ce qu'il ne produit aucune épaisseur, et ne laisse apercevoir aucune soudure des feuilles d'or. Il suffit , qu'il ne soit ni trop lent ni trop prompt à sécher, enfin , qu'il s'étende aisément sous le pin-

Lc venneil. — On donne ce nom à une composition ainsi formée : Rocou , deux ouces; gomniegulte, une once; vermillon, une once; sang-dra-

gon , une demi-once; cendres gravelées, deu\ onces. On fait bouillir le tout ensemble dans de l'eau , en consistance d'une liqueur, qu'on passe par un tamis de soie ou de mousseline, Ce liquide donne du rc- (leL et du feu à l'or, ce qui fait paraître l'ouvrage vermeillonné comme s'il était doré d'or moulu. On y introduit, lorsqu'on en fait emploi, de l'eau de gomme arabique formée avec quatre onces de celle gomme fondues dans une pinte d'eau.

On donne tii's-iriqiropi'cmeut la dénomination de vernir à la laque à un composé qu'on produit en faisant fondre au bain-marie Irois onces de gomme laque dans une pinte d'espri [-de-vin ; ce liquide , qui n'a ni consistance ni brillant , sert dans les apprêts de dorure pour dégraisser les couleurs à l'Imite , et les disposer à recevoir l'or, avant d'y appliquer une couche de mixtion.

De la manière de dorer en détrempe.

La dorure en détrempe uc pouvant résister ni à la pluie , ni aux impressions de l'air, qui la gâtent, on ne doit.y travailler qu'à l'intérieur, dans des ateliers où l'on soit à l'abri de l'ardeur du soleil , et même de la grande chaleur de l'été , qui y est con- Iraire. Il faut éviter aussi de travailler dans les endroits trop humides.

Un ouvrage de dorure eu détrempe exige , pour être bien fini , dix-sept opérations principales, qu'il nous parait convenable d'indiquer et de décrire avec détail. Ces opérations consistent dans celles ci-après ; savoir : Encoller, blanchir, reboucher et peau-de-chienner, adoucir et poncer, réparer, dégraisser, préler, jaunir, égrainer, coucher d'assiette, frotter, dorer, brunir, mat ter, ramander, vermeillonner et repasser.

Première opération.

Encoller. — Après avoir fait bouillir dans une pinte d'eau, et jusqu'à réduction à moitié, une .poignée de feuilles d'absynthe , et deux ou trois tètes d'ail , on passe cette décoction a travers un linge > et on y ajoute une demi-poignée de sel avec un quart de pinte de vinaigre ; en mêlant ensuite quantité égale de cette composition avec autant de bonne colle bouillante , pour l'employer dans cet état, on encolle bien chaudement le bois avec une brosse courte de sanglier. Cette première opération sert à dégraisser le bois , le préserver de la piqûre des insectes , et le dispose à mieux recevoir les apprêts. - .

Si l'on a à dorer sur la pierre ou sur le plâtre , .iu lieu d'un seul encollage, tel que celui qu'on vient

d'indiquer , ii faut en donner deux ; le premier , de colle faible et bouillante , pour qu'elle entre bien dans la pierre , et l'humecte suffisamment ; le second , de colle plus forte ; mais ces deux encollages doivent se faire sans addition de sel , ce qui présenterait l'inconvénient de produire sur la dorure une poussière saline , lorsque la pierre ou le plâtre sont exposés dans des endroits humides. On ne peut se dispenser de cette addition de sel pour le bois.

Seconde opération.

Blanchir ou apprêter le blanc. — Cette opéraration consiste à" faire chauffer une pinte de trèsforte colle de parchemin , à laquelle on ajoute un quart de pinte d'eau. Après avoir jeté dans cette liqueur chaude deux poignées de blanc de Meudon pulvérisé et passé au tamis de soie , on laisse infuser ce blanc pendant une demi-heure , et ensnite on remue bien le tout. On donne alors une couche très-chaude de cette liqueur sur l'ouvrage, en tapant légèrement et de manière , cependant , à éviter qu'il ne reste d'épaisseurs dans quelques en ■

On prend ensuite de la colle forte de parchemin dans laquelle on introduit du blanc de Meudon <

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ainsi pulvérisé el tamisé , jusqu'à ce qu'on ne voie |tlus la colle , et qu'elle en soit couverte d'un lion doigt environ. Cela fait , on couvre le pot en ne le tenant près du feu qu'autant qu'il le faut pour le maintenir dans un état de tiédeur. Après une (terniheure d'infusion du blanc , on le remue avec la brosse , jusqu'à ejftu'on ne voie plus de grumeaux , et que le tout soir4>ien mêlé. On donne sept , huit ou dix couches de blanc selon que l'état du sujet peut l'exiger , en ayant soin , lorsque le blanc est un peu chaud, de taper trcs-légèrement et également avec une brosse , afin que ce blanc ne soit pas trop épais , ce qui rendrait l'ouvrage sujet à bouillonner.

On doit avoir grand soin de ne point appliquer de nouvelles couches que la dernière ne soit bien sèche ; et l'on s'en assure en posant le dos de la main sur la couche qui vient d'être donnée. On doit avoir grand soin aussi que les huit ou dis couches données le soient bien égales entre elles, c'està-dire , que la colle soit , dans toutes , de la même force , et que la quantité de blanc qu'on y a fait infuser soit la même ; on sent én effet , que si l'on venait à mettre une couche forte sur une couche plus faible , celle-ci n'étant pas en état de la soutenir , l'ouvrage tomberait par écailles.

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La dernière couche de blanc doit étte d'une bonne chaleur, et donnée un peu au clair, rai adoucissant avec la brosse.

Troisième opération. Reboucher et peau'de -chienne r. — Au moyen d'un mastic , composé de ljlnnc ,«t de colle , qu'on appelle gros blanc, on boucheWc soin les trous et autres défectuosités qui peuvent se trouver dans les bois ; puis , avec une peau de chien de mer , on enlève les barbes du bois. , .

Quatrième opération.

Poncer et adoucir'. — Lorsque les couches de blanc sont sèches , on taille des pierres ponces en les usant sur un carreau pour les unir : on en l'orme de plates pour adoucir les panneaux et de rondes pour se loger dana les moulures ; on taille aussi de petits bâtons très-minces pour vider les moulures , qui peuvent Cire engorgées de blanc.

On prend alors de l'eau très-fraiclte, à laquelle on ajoute même dans l'été de la glace, la chaleur étant très-contraire et pouvant faire manquer l'ouvrage ; avec cette eau on mouille les apprêts de blanc par petites parties au moyen de la brosse qui a servi à ces apprêts ; et avec les pierres ponce»

taillées et les petits bâtons , on adoucit et on ponce , c'est-à-dire , qu'on frotte légèrement les parties blanchies , ce qui rend la surface lisse et douce au toucher; et en même temps , avec une brosse douce qui ait servi au blanc , on lave à mesure qu'on adoucit pour nettoyer ce qui se forme par-dessus ; on enlève l'eau avec une petite éponge , et bien légèrement avec le doigt tous les petits grains qui pourraient être restés. On passe ensuite par-dessus l'ouvrage un linge ou une toile rude pour achever de nettoyer le tout , en ayant attention que les parties carrées , ainsi que les tranches , soient très-unies , et que les onglets soient évidés et bien coupés d'angle.

Cinquième opération. . Réparer. — L'ouvrage étant adouci , poncé et sec , pour rendre à la sculpture sa première beauté , on se sert , pour lui restituer les coups du ciseau et en retracer tous les iinéamens , de fers tournés en forme de crochets de différentes espèces , et on dégorge les moulures; c'est ce qu'on appelle refendre ét réparer. Cette opération , lorsqu'elle est exécutée avec beaucoup de soin par un ouvrier habile , fait paraître sur le blanc , tous les traits de la sculpture , comme si elle sortait des mains du sculpteur. 1 ■ •

Sixième opération.

Dégraisser. — L'opération de réparer, qui c\igo un lemps assez, long , ternit et graisse le blanc par le frottement des mains qu'on passe sans cesse dessus. On dégraisse ce blanc ainsi sali , en posant légèrement un liuge mouillé sur les parties qui doivent être mates et brunies, ne passant qu'une brosse dm» .et mouillée sur les réparures. On lave ensuite le tout avec une petite éponge fine , et fai- - sant attention qu'il ne reste aucun grain ou poil de brosse.

Septième opération.

Prêter. — L'ouvrage étant dégraissé et sec , on frotte , pour fes rendre pins douces ; et ou lisse toutes 1 les parties unies avec un paquet de branches de prêles ( equiteta ) , plantes du genre des fougères ; mais il faut avoir soin, en frottant ainsi ces parties, de ne pas user le blanc.

Huitième opération.

Jaunir. — Cette opération consiste à appliquer sur un ouvrage apprêté , adouci , réparé , dégraissé et prêté , "ne teinture jaune qu'on forme , en ajoutant à un quart de pinte d'une honne colle rte par-

chemin nette , blanche , claire quand elle est figée , et de moilié moins forti: que la colle au blanc , deux onces d'ocre jaune broyée Irès-fme à l'eau , qu'après avoir détrempée dans la colle chaude, on .nb.mlonnc au repo,.

Lorsque le jaune se sera précipité au fond, on

Après avoir fait alors chauffer cette teinture, on l'emploie très-chaude avec une brosse douce et bien nette , et l'on jaunit ainsi tout l'ouvrage ; il faut avoir soin de ne pas le frotter trop long-temps pour ne pas risquer de détremper le blanc , et de lui faire perdre les traits lins de la l éparure.

Cette teinte jaune sert ;'i remplir les fonda où quelquefois l'or ne peut pas entrer; elle sert aussi de mordant pour tenir l'assiette et happer l'or.

neuvième opération.

Egrauwr. — C'est enlever légèrement les grains qui se trouvent sur un ouvrage apprêté pour rece voir la dorure. Le jaune étant posé et sec, on frotte légèrement avec de la prèle tout l'ouvrage pour enlever les grains et les poils de brosse qui peuvent s'y trouver; la surface doit être unie, sans la moindre inégalité. , .

( aïo ) Dixième opération.

Coucher d'assiette. — Après avoir détrempé l'assiette, préparée comme il a été dit ci-devant, dans une colle de parchemin légère , belle et très-nette , passée et tamisée pour qu'il rie s'y trouve aucune matière étrangère, et que l'on aura fait un peu donne trois couches de cette colle avec

une petite brosse de soie de porc , longue , mince , faite exprès , dont le poil soit très-doux. On étendra les couches sur les parties que l'on veut brunir et sur celles qui doivent rester mates, en évitant d'en laisser entrer dans les fonds.

Onzième opération.

Frotter. — Les trois couches d'assiette étant sèches , il faut alors frotter avec un linge neuf et sec dans les grandes parties unies , les endroits qui doivent rester mats , ce qui donne lieu il ce que l'or que l'on ne doit pas brunir s'étend , devient brillant, et fait couler l'eau dessous sans tacher. On donne ensuite , sur les parties qui n'ont point été frottées avec le linge , et qu'on a l'intention de brunir , deux couches de la même assiette détrempée à la colle , dans laquelle on versera quelques gouttes d'eau pour la rendre plus douce. Dans cet état , l'ouvrage sera prêt à recevoir l'or.

-Oijitized liffïsQQgle

(ail)

Douzième opération.

Dorer. — On prend de l'or en livret très-beau et point piqué ; et après avoir vidé le livret sur le coussin , on mouille avec des pinceaux de différentes grosseurs, proportionnés à la place qu'on veut dorer, l'ouvrage avec de l'eau claire, pure, nette, et surtout très frai cl 1e , car dans l'été on y ajoute ordinairement de la glace; on change cette eau de demiheure en demi-heure, .ne mouillant qu'à mesure la place où l'on désire poser l'or ; on doit observer de poser les fonds avant les parties supérieures et émi-

La feuille posée, on fait passer avec un pinceau de l'eau derrière cette feuille en appuyant sur le petit bord , et en évitant qu'il n'en passe par-dessous, ce qui tacherait l'or , surtout aux parties qu'on veut brunir. Cette eau étend la feuille, on souffle alors légèrement dessus avec son haleine , et l'on enlève avec le bout du pinceau l'eau qui aurait pu s'amasser , pour éviter qu'elle ne fasse détremper l'eau et les apprêts de dessous.

'Treizième opération.

Brunir. — - On se sert à cet effet d'un caillou uni el taillé en forme de dent de loup, qu'on appelle

pierre à brunir, et c'osi avec ce brunissoir qu'on polit el lisse fortement l'or, en ayant soin de ne pas l'user.

Pour brunir les parties qui sont disposées à l'être, ïl faut avoir attention que l'ouvrage ne soit pas trop sec, ce qui rendrait le bruni moins beau, et passer d'abord la pierre à brunir dam les filets. carrés pour appuyer l'or qui quelquefois s'élève en cloche.

On passe ensuite légèrement sur l'ouvrage un pinceau de poils longs et très-doux pour enlever la poussière qui pourrait y être tombée , on passe ensuite la pierre à brunir sur l'ouvrage en allant el revenant, et en appuyant le pouce gauclie sur In pierre même pour la maintenir, de crainte que , s'échappanl , elle n'aille toucher les parties qui ne doivent pas être brunies. En mouillant alors bien légèrement l'endroit avec un pinceau , on y applique un morceau d'or qu'on brunira lorsqu'il sera sec.

Qtialorz'temr opération.

Militer. — Cette opération qui conserve l'or et J'eiupèche de s'écorclier , consiste à passer légèrement de la colle sur les endroits qui ne doivent pas cire brunis. . '

Les parties étant brunies , il faut inaller les autres, ce qui se fait en donnant avec un pinceau une ton-

che légère cl douce île colle de parchemin nelle , belle , sans aucune partie terreuse , bien tamisée , d'une consistance moindre de moitié que celle de la nulle pour le jaune, npcraluin lutituwie, il faut employer cette colle chaude , sans qu'elle le soit trop pour ne pas risquer d'enlever l'or, ne passant qu'une seule l'ois sur l'or , et entrant dans les petits fonda et refends de sculpture, ce qui matte et appuie l'or.

Quinzième opération.

Romancier. — Il peut arriver quelquefois que le doreur ait oublié de mettre l'or dans des petits fonds, ou , qu'en passant la colle , il enlève quelques petites parties d'or; alors, il faut couper 'une feuille d'or sur le coussin par petits morceaux , en poser où il en manque avec un pinceau à ramander, après avoir mouillé la place où il en faut mettre avee un petit pinceau un peu trempé. Lorsque le ramahdage est sec, on passe un peu de colle sur chaque endroit.

Seizième opération.

Venneitlonner. — C'est donner une couche de vermeil, c'est-à-dire , de la composition liquide qui porte ce nom , et dont nous avons indiqué ci-devant

la préparation. CeLtc couche du vermeil a pour objet de donner à l'ouvrage du reflet et une couleur d'or moulu.

En trempant dans le vermeil un pinceau très-fin , ou vermeillonne ainsi tous les refends , les carrés et les petites épaisseurs, ayant grand soin de n'en pas mettre trop abondamment, ce qui formerait des noirs. Il faut passer légèrement le pinceau avec goût et propreté , et en ne faisant que glisser sur l'or.

Dix-septième opération.

Repasser. — On appuie l'ouvrage et on le termine en passant sur tous les mats avec la colle à ■natter , une seconde couche plus chaude que la première , et c'est l'application de cette couche qui s'appelle repasser l'ouvrage et qui le finit.

On jugera facilement , sans doute , par la description que nous venons de donner f d'après M. Watin, des opérations multipliées qu'exige la dorure en détrempe, et dont il assure quetous les détails sont exacts , que cette dorure exige d'être suivie avec beaucoup de soin; et si, en effet, chacune de ces opérations est également , suivant cet auteur, nécessaire et essentielle à la perfection de cette espèce de dorure , on en pourra conclure que son exécution nécessite un temps très-long, si l'on considère

surtout, qu'entre tes opérations, en grand nombre , il doit être mis des intervalles.

On a appelé dorure en détrempe celle où lotîtes les opérations s'en font avec do l'eau et de la colle ; la dorure à l'huile a reçu ce nom, parce que l'huile est le liquide essentiel dont on se sert dans toules les opérations qu'exige cette espèce de dorure.

Pour dorer à l'huile , on se sert de l'or-couleur , qui consiste, ainsi qu'il a été dît précédemment, dans le reste des couleurs broyées et détrempées a l'huile, qui se trouvent dans les pincelïers où les peintres nettoient leurs pinceaux; cette matière, extrêmement grasse et gluante , broyée et passée à travers un linge fin , ou bien la composition que nous avons indiquée comme pouvant remplacer, est employée comme fond pour y appliquer l'or en feuille ; elle se couche avec le pinceau comme les véritables couleurs , après que l'ouvrage a été encollé , ou si c'est du bois , après lui avoir donné quelques couches de blanc en détrempe.

Lorsque l'or-couleur est suffisamment sec pour aspirer et retenir l'or , on en étend les feuilles soit entières , soit coupées par morceaux , en se servant , pour les prendre, de coton bien doux et bien cardé ,

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morceaux de feuilles d'or, qu'on applique avec des pinceaux.

On a déjà dit que c'est en opérant ainsi , qu'on se Sert ordinairement de cette dorure à l'huile pour dorer les combles des églises, des basiliques , des palais ; on l'emploie aussi pour l'appliquer sur les grilles , les balcons cl les équipages.