DE LA DORURE AU FEU OU SUR MÉTAUX

Il y trois manières usitées de dorer au feu , savoir ; en or simplement en feuille, en or moulu > ^ et en or haché.

Pour préparer le3 métaux à recevoir la dorure d'or en feuille , on commence par bien gratter ,

récure avec du sable, puis on la fait tremper pendant quelque temps dans de l'eau forte (acide nitrique du commerce) anàiblieparbeaucoupd'eauetmiseà l'état de ce que'; dans le commerce, on appelle eau seconde. On Tait chauffer ensuite la pièce de métal ; cette opération s'appelle bleuir, parce que, lorsque celle opération a lieu sur du fer , il prend une couleur bleue. Quand la pièce est convenablement chaude , on y applique la première couche d'or en feuillesqu'on étend avec un tampon de coton , et que l'on ravale légèrement avec un brunissoir ou polissoir. On ne donne, pour l'ordinaire, que trois ou quatre couches d'une seule feuille d'ordans les ouvrages communs, el trois ou quatre couches de deux feuilles dans les beaux ouvrages : à chaque couche on ravale , et ensuite on remet l'ouvrage au feu , ce qui s'appelle recuire. Apres la dernière couche, l'or est en état d'être bruni clair avec le brunissoir de la pierre sanguine , qu'on appelle aussi pierre à dorer.

La dorure en or moulu est beaucoup plus solide que celle précédente ; ici c'est le mercure qui est l'intermède enlre l'or et le métal à dorer.

Pour celte opération , on commence par faire rougir le creuset ; on y met l'or et le mercure dans la proportion , ordinairement de une once de ce dernier mêlai sur un gros d'or. On remue douce- *9

njent ces métaux dans le creuset avec un crochet , jusqu'à ce que l'on s'aperçoire"que t'or est fondu et incorporé au mercure ; ensuite , on les jette ainsi unis ensemble dans de l'eau pour les laver. Pour préparer le métal à recevoir l'or , on le décape par le procédé indiqué pour la dorure à l'or en feuille. Le mêlai étant ainsi bien déroché , on le couvre de oet amalgame d'or et de mercure , en l'y étendant le plus également possible. On met alors le métal au feu sur la grille à dorer ou sur le panier h dorer , au-dessous desquels est une poêle remplie de feu. La grille à dorer est un petit treillis de fil d'archal dont on couvre la poêle , et sur lequel on pose les ouvrages que l'on dore. Le panier à dorer est aussi un treillis de fil de fer , qui ne diffère de la grille qu'en ce qu'il est concave et enfoncé de quelques pouces. A mesure que le mercure s'évapore , l'or qui est fixe demeure, et comme les porcs du métal qu'on veut dorer se sont dilatés par la chaleur , ils

parcelles d'or qui y sont placées ; mais , s'il arrive qu'on puisse distinguer les endroits oii il manque de l'or , on répare l'ouvrage en ajoutant de l'amalgame où il en faut. Pour rendre cette dorure plus durable , les doreurs frottent l'ouvrage avec du mercure et de l'eau -forte , et le dorent une seconde

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S «aï

fois de la même manière j ils réitèrent quelquefois cette opération jusqu'à trois ou quatre fois , et par cette manœuvre simple , on peut charger le métal d'une couche d'or aussi épaisse qu'on le désire.

Lorsque ia dorure est paie et terne , on peut la raviver par le moyen de la cire à dorer, qui consiste dans une composition de cire jaune , de bol d'arménie , de vert-de-gris et d'alun ; il suffit de frotter la pièce avec cette composition , et de la chauffer ensuite pour faire couler la cire.

La dorure d'or haché se fait avec des feuilles d'or , comme la première dorure dont il a été parlé ci-devant , et elle se pratique de la même manière ; mais elle en diffère en deux points essentiels.

i". Quand le métal a été gratté et poli , on y pratique un grand nombre de petites hachures d'où cette espèce de dorure a reçu son nom , et ces hachures s'v foui (Luis [uns h s sens avec le couteau à hacker, qui est un petit couteau à lame d'acier courte et large emmanché de bois ou de corne. Ce3 hachures ne paraissent plus à l'extérieur, lorsque la dorure est achevée.

a". Pour la dorure hachée , il faut jusqu'à dis à douze couches , à deux feuilles d'or pour chaque couche ; au lieu que , pour la dorure unie , il n'en faut que quatre. Celte grande quantité d'or est né-

( aao )

cessaire pour couvrir les hachures ; mais lu dorure qui en résulte est plus belle et plus solide.

On fait encore line très-jolie dorure sur les métaux , et particulièrement sur l'argent, de la manière suivante : après avoir fait dissoudre de l'or dans de l'eau régale , on trempe des linges dans celle dissolution d'or ; on fait ensuite brûler ces linges et l'on en conserve la cendre. Cette cendre humectée d'eau et appliquée ainsi à la surface de l'argent , au moyen d'un chiffon ou même avec les doigts, y dépose , par le frottement , les molécules d'or qu'elle contient et qui y adhèrent très-bien ; on lave alors la pièce pour enlever la partie terreuse de la cendre ; l'argent , dans cet état , ne parait presque pas doré ; mais quand on vient à le brunir avec de la pierre sanguine , il prend une couleur d'or trèsbélle.

Cette manière de dorer est très-facile et très-économique , car elle n'emploie qu'une quantité d'or infiniment petite. La plupart désornemens d'or qui sont sur des éventails , sur des tabatières , et autres bijoux de grande apparence el de peu de valeur, ne sont que de l'argent doré par cette méthode.

DE LA DORURE SCR Ï.E FER OU SUIl t' ACIER.

Pour cette opération , on commence par faire dis-

sotidre de l'or dans de l'eau régale > selon le procédé ordinaire. On verse ensuite sur la dissolution environ un volume double d'étlier sulfuriquc , ce qui exige quelques précautions , et doit, se faire dans un matras très-vol u m ineuv , on agite ensemble les deux liqueur» ; dés qui: le mélange est en repos , on voit l'étlier se séparer tir l'avide nitro-muriatique ; l'acide devient plus transparent et l'étlier plus foncé à raison de l'or qu'il a enlevé à l'aeide. On verse lo tout dans un entonnoir de verre , dent le bec est tiré en pointe et fermé ; on ne l'ouvre que lorsque les liquides se sont bien séparés l'un de l'autre. L'aride qui occupe le fond sort le premier; lorsqu'il est passé en totalité , on ferme l'ouverture , cl on la rouvre sur un flacon pour y faire entrer h dissolution éthérée d'or, et ensuite on bouche bien ce

Lorsqu'on veut se servir de cette dissolution éthérée pour dorer le fer ou l'acier , on commence par polir avec beaucoup de soin le métal avec de l'étneril fin , ou du rouge d'Angleterre , et de l'eau-devie; on applique au pinceau l'étlier aurifère : cet étber s'évapore , et laisse l'or sur la. surface du métal ; on chauffe ensuite le inétal , et on le polit au brunissoir. * - ■

On peut ainsi dessiner sur le fer où l'acier des 19*

{ aaa )

figure» à volonté, qui paraissent ensuite en or.

Les huiles essentielles*, comme celles de térébenthine ou de lavande , ayant aussi la propriété d'enlever l'or à son dissolvant acide, elles pourraient probablement aussi être employées dans ce genre de dorure.

Moyen de retirer l'or employé sur le bois dans la 'dorure à la colle. . • ,

Nous avons pensé, qu'après avoir décrit les différentes espèces de dorures , il pouvait être intéressant de parler du moyen de retirer l'or employé sur le bois dans la dorure à la colle, tel que Cadet Gassicourt annonce dans sou Dictionnaire de Chimie , qu'il fut présenté à l'académie des sciences dans un mémoire de M. Darclay de Montanix, premier maître -d'hôtel du duc d'Orléans.

Il faut , dit l'auteur de ce mémoire , mettre les morceaux de bois dorés dans une chaudière où l'on entretiendra de l'eau très-chaude ; on les y laissera tremper pendant un quart-d'heurc ,puis on les transportera dans un autre vaisseau , qui contiendra de l'eau en petite quantité et moins chaude que celle de la chaudière ; c'est dans l'eau du second vaisseau qu'on fera tomber l'or en brossant la dorure avec une brossa de soies de sanglier que l'on trempera

dans l'eau presque à chaque coup que l'on donnera ; on aura soin d'avoir des brosses de plusieurs sortes , afin de pouvoir pénétrer plus facilement dans le fond des omemens s'il s'en trouve ; quand on aura ainsi dédoré une certaine quantité de bois , on fera évaporer jusqu'à sïccité l'eau dans laquelle on aura brossé l'or. Ce qui restera au fond du vase sera mis dans un creuset au milieu des charbons jusqu'à ce qu'il ait rougi , et que la colle et la graisse, qui s'y trouvent mêlées soient consumées par le feu. Alors l'eau régale et le mercure pourront agir sur l'or qu 1 i y est contenu ; on mettra la matière à traiter , un peu chaude , dans un mortier avec du mercure très-pur , on la triturera avec le pilon pendant une heure , puis on y versera de l'eau fraîche en très-petite quantité et l'on continuera de triturer jusqu'à ce que l'on présume que le mercure s'est, chargé de l'or

u dans la matière. Alors on lavera le mercure

a plusi,

turs eaux , on le passera à travers la peau de

chamoi

s , dans laquelle il restera un amalgame d'or

et deir

lercurc. On mettra l'amalgame dans un creu-

i en chassera le mercure par un très-petit feu,

et il re

stera un oxide d'or très-pur.

Si r.

■m a une grande quantité de matière à tn-

on pourra se servir du moulin des affineurs

de la monnaie , en observant de mêler un peu 4e

sabla très-ptir dans la malière , afin* de faire mieux pénétrer l'or dans le mercure. Pour faire évaporer le mercure , Il conviendra , afin d'en perdre moins , de se servir d'une cornue et d'un matras.

de l'art nrr vkrkisskub.

Toute la science du vernisseur consiste dans l'art de faire les vernis , cl dans celui de les employer.

On donne en général le nom de vernis à des dissolutions saturées de corps résineux et gommo-résineux. Ces solides ainsi employés à la fabrication des vernis doivent cire plus ou moins Iransparens , puisqu'ils doivent former une espèce de glace sur les corps qu'ils recouvrent ; les fluides , par la même raison , doivent être sans couleur , pour ne point diminuer la transparence des corps qu'ils dissolvent; il faut qu'ils aient la propriété d'être volatils pour s'évaporer presqu'enticrement, et dépouillés de tout ce qui serait susceptible d'attirer l' humidité de l'air, afin d'en préserver plus sûrement les corps sur lesquels on les applique.

Il résulte ainsi de ees propriétés essentielles aux substances propres à faire des vernis , qu'un vernis est une substance transparente, sèche, permanente

cl brillante, déposée par le fluidcqui a divisé le corps résineux sur les corps qu'il recouvre et qui s'évapore avec rapidité. Celte définition 'distingue les vrais vernis de ceux que l'eau semble former sur les corps où elle tombe, parce qu'ils disparaissent avec elle, comme , des vernis formés avec l'eau chargée de gomme ou de gélatine, parce qu'ils sont peu brïllans , et qu'ils attirent l'humidité.

L'alcool , les hujles éthérées et les huiles grasses , rendues siccatives , étant des dissolvans convenables des corps résineux et gommo-résineux , ce sont aussi les trois liquides qui puissent être nécessaires pour faire les vernis.

■ Tous les vernis doivent donc être rangés dans trois classes , dont chacune tire sa dénomination du liquide dont on s'est servi pour le faire : ainsi , on appelle vernis à l'esprit de vin, ou à l'alcool ou vernis clairs ceux dans la fabrication des quels on a fait emploi d'alcool ; -vernis gras ceux où l'on a employé l'huile , et vernis h l'essence ceux qui ont été faits à l'essence de térébenthine.

L'alcool bien rectifié est d'un emploi nécessaire' pour lea vernis clairs , il les rend brillans , légers , limpides , mais sa trop facile évaporation , lorsqu'il est exposé à l'air, rend souvent le vernis cassant et sujet à se gercer. On remédie à cet inconvénient en

mêlant ;i sa composition quelque matière qui donna du liant aux substances qu'il doil laisser en s'évaporant , et qui d'ailleurs, étant tenaces do leur nature , supposent à sa trop grande évapora lion. C'est aussi eette si grandi: facilité d'évaporation de l'alcool qui l'empêche de pouvoir s'unir avec les Ijilunies cl de certaines résines, qu'il faut soumettre à une violente action du feu pour les liquéfier; car, avant que ces substances aient gu cire mises à l'état de liquéfaction , l'alcool a disparu. De même, on ne peut l'incorporer avec ces matières lorsqu'elles ont été. lorréfiées à feu nu, parce qu'alors l'alcool s'enflamme et s'échappe ; aussi a-l-il failli faire choix d'autres liquides pour donner à ces corps durs de la fluidité, et a-t-on renoncé entièrement à faire des vernis a. l'alcool avec ces matières. Il convient de s'assurer par des moyens convenables que l'alcool est bien rectifié et propre à être employé au vernis ; et, parmi ces moyens , il en est un de la plus grande simplicité , qu'indique M. Watin. Ce moyen, vulgairement connu, consiste à mettre une pincée de poudre à tirer dans une cuiller d'argent , et après avoir versé sur cette poudre de l'alcool dont on veut essayer la force , on y met le feu avec une allumette; si le feu allume la poudre, l'alcool est bien rectifié, mais si la

poudre reste dans la cuiller sans s'enflammer, c'est une preuve que l'alcool contient encore des parties aqueuses , qu'il n'est pas suffisamment rectifié , et qu'il a besoin d'être distillé de nouveau.

■ U huile est le liquide dont l'emploi est nécessaire pour les vernis gras. La meilleure dont le vernisseur puisse faire usage est l'huile de lin ; quand elle manque , on peut la remplacer par celles de noix ou d'œillet, mais ces huiles lui sont inférieures

- L'huile de lin , qui a la propriété d'être siccative, entre dans la composition du vernis gras ; mais avant de s'en servir pour la fabrication de ce vernis, il est nécessaire d'augmenter sa qualité siccative ; on y parvient , suivant 1H. Thénard , en faisant bouillir cette huile , et la remuant bien , avec sept ou huit parties de son poids de lîtharge; on l'écume avec soin , et quand elle acquiert une couleur rougeàtrc, On laisse éteindre le feu ; elle se clarifie par le repos.

Il faut encore , pour la beauté du vernis, chercher à rendre l'huile de lin la plus blanche possible. On y parvient en l'exposant, ainsi qu'il a déjà été dit ci-devant , pendant un été, au soleil dans une cuvette de plomb où l'on jette du blanc de cérusc et du talc calciné. Plus cette huile ainsi traitée est

ancienne, meilleure elle est, parce que, parle repos , elle dépose toujours un pou et devient plus claire.

On n'emploie l'essence de térébenthine <]ue pour les vernis gras ; sa propriété est de les rendre siccatifs, plus souples , plus moelleux ; ils sont moins susceptibles de s'écailler el s'étendent mieux , ce qui empêche qu'ils n'cmpàlenl le pineenn lorsqu'on les applique. Il faut que l'essence ou l'huile essentielle de térébenthine dont on (ait choix soit claire comme de l'eau , d'une odeur forte , pénétrante et désagréable. On reconnaît au surplus que l'huile essentielle de térébenthine est convenablement rectifiée , et d'un bon emploi pour le vernis , lorsqu'on y détrempant du blanc de réruse broyé à l'huile, cette essence le surnage une demi-heure après ; car s'il n'en était pas ainsi , et qu'elle pût s'incorporer

avec le blanc , ce serait une preuve qu'elle n'est pas assez rectifiée.

Nous savons déjà que les vernis sont des corps résineux et gommo-résineux , formant des dissolutions saturées avec l'alcool , l'huile de lin et l'huile essentielle ou essence de térébenthine. C'est doue

actuellement dans les résines et les gommes-résine» qu'il nous faut chercher les matières qui peuvent entrer dans la composition des vernis ; et pour éviter une énuniéi'iilion longue et inutile de chacuno des substances qui forment ces classes de corps, nous nous bornerons à indiquer ici celles dont on peut faire choix et tisane d'après leurs propriétés relatives au vernis , savoir :

1 La résine élemi. — C'est une substance d'un jaune verdàtre, tirant sur le vert, demi-transparente , d'une odeur approchant de celle du fenouil ; elle découle par incision de Xamyris elcmijera , v arbuste de FAmérique méridionale , d'où elle nou3 est apportée par la voie du commerce, sous forme de gâteaux arrondis et enveloppés dans des feuilles

Cette résine se fond dans l'alcool ; on s'en sert pour les vernis clairs; elle les rend plus liants, plus propresà supporter le poli, et elleleurdonnedn corps.

c gutte. — Cette substance , en partie :t en partie résineuse , consiste dans un suc concret d'un jaune brun à l'extérieur et |»n jaune rougeàtre à l'intérieur ; ce suc opaque, inodore , friable , donnant , par la trituration , une poudre d'un beau jaune , presque insipide d'abord, pots àrre et amer , s'extrait par incision du C.amlfO-

gia £T/f(o, arbre des Indes orientales., qu'on y appelle aussi cambodje et combodjia , d'où cette gomme a pris le nom de Cambodge. Elle nous est apportée en Europe , ou en masse» arrondies , ou en rouleaux cylindriques de dimensions diverses, La gomme-gutte donne du corps au vernis, du brillant et une couleur jaune citron. On s'en sert ordinairement pour faire du vernit à l'or ; elle se fond dans l'alcool et s'emploie avec ce liquide. Il faut, quand on la casse , qu'elle soit unie ; et , pour qu'elle puisseservir, cllenedoït pas être spongieuse.

Le benjoin. — Cette substance est un baume , c'est-à-dire une résine naturellement unie à un acide odorant et concret. On connaît dans le commerce deux, variétés de benjoin : le benjoin amigdaloïdc , et îe benjoin commun. Le premier est formé par les plus belles larmes de ce baume , liées entre elles par uu suc de même nature , mais plus brun ; te second est le suc lui-même , sans le mélange de ces belles larmes. On peut se servir de l'une et l'autre des variétés pour les vernis ; cependant le benjoin donne au vernis un ton rousssàtre et de l'odeur.

Le camphre. — Cette substance , que l'on extrait pour les besoins du commerce du laurus eamphorà , arbre très - commun dans l'orient ,

pst un principe immcilmt particulier , ayant beaucoup d'analogie avec les résines ; mais qui , cependant , en diffère par plusieurs île ses propriétés. On n'emploie le camphre dans le vernis à l'esprit-devin , que pour le rendre liant et l'empêcher de ger-

La san,

thuya art-

Iculata , qui croit eu Barbarie,

e^ude

l'un blanc j.unà.re ci dcnlir.n.p

ayant beau

coup d'analogie avec le mastic.

de ces arbres ne donnent pas une

également

belle. Celle qu'on emploie pour 1

ut des grands genévriers qu'on

cultive

en Italie,

en Espagne et en Afrique. On

; les vernis à l*esprit-dc-vin et dans

ies ver-

nis gras. Elle est la base de tous les vernis à l'espritde-vin , à l'exception de ceux qui se font à la gorainelaque. La sandaraque ne se fond point dans l'essence, .ne se fond que très -difficilement dans l'huile , mais seulement, à feu nu , et dans l'esprit-de-vin.

Le mastic. — Cette résine qui découle en été , sans inaction ou par incision , du pistacia leptiscas de l'ile de Chio , est en larmes ou grains jaunâtres , pleins et gros à peu près comme des grains d'orge. Cette réaiue est plus transpa-

( aî» )

unir que la gandaraque. On distingue dam le

larmes csl le meilleur. On en IVi.il usage d,m- Unis les vernis. Sa picipncié c.! île les rendre bans et moins sets. En effet, les vernis souffrent mieux le poli lorsqu'on y a incorporé <lu mastic.

Le mastic étant beaucoup plus cher que la a an daraque , on mêle Souvent de celle dernière résine uicc l'antre. Mais te ménage est facile à reconnaître . en ce que le maslic. fond dans l'essence, et que la sandaraque n'y fond pas. Si l'on nu l du mas'ir sur la langue , il l'empâte , s'il se forme eu grumeaux , c'est de la saiulnraqne.

Iy sang -dragon est une résine si ehe , fi iahle , d'un rouge foncé et presque brun , lorsqu'elle est en masse ; d'un rouge de sang , lorsqu'elle est en poudre , sans odeur , sans saveur. Cette résine s'e? trait, par incision, du dracœna. dracn, et de pli sieurs autres végétaux qui croissent dans l'Iudi On en distingue, dans le commerce, quatre e pèces. Le meilleur sang-dnignn est. celui qui estpu: naturel , et apporté tel qu'il découle de l'arbre en petites masses renfermées dans des feuilles de roseau. On y aperçoit des parties terreuses , des pailles et des matières hétérogènes. Celui qui se *end en aveline est fondu et composé ; il s'apprête

ordinairement à Marseille. Le sang -dragon s'emploie avec avantage pour donner de ta teinture et un beau coloris. On en fait usage dans les vernis à l'or, à l'espril-de-vin , à l'huile et à l'essence ; il se fond égaleine^ft^ien dans ces trois menstrues.

La la^tèe. — On donne ce nom ou celui de gomme - laque, à une espèce de résine déposée sous la forme >de rayons ou de nids , par l'insecte coccus lacca sur les branches de plusieurs espèces d'arbres des Indes orientales.

On distingue dans le commerce plusieurs espèces de laque, savoir : la laque en bâton , qui est proprement la gomme-laque , ou plutôt la résine-laque dans son état nal mvl,:i(]}[<''r;uit..'utx jeunes branches sur lesquelles elle est produite par l'insecte , et les enveloppant quelquefois eimiplèlement sur «ne longueur de cinq ou six' pouces ; la laque en grains, qui n'est autre rlwse que la hique en bâton, enlevée de dessus les bi'.iui lies auxquelles elle adhère naturellement, et réduite en une poudre grossière, résineuse , dure et jaunâtre , ressemblant , en quelque sorte, à la graine de moutarde ; \:\ laque eu écailles , c'est celle qu'on obtient, en fondant la laque en grains dans un sac de coton , au-dessus d'un feu de charbon , et qu'on forée de passer , étant fondue , à travers ce sac , au moyen de la torsion , en la rc- 20*

cevanl sur le tronc uni d'un bananier , sur lequel

elle se réduit en plaques ou en lames minées. ■

La laque est d'un très-bon emploi pour le vernis. On s'en sert pour vernir les fonds noirs ou bruns ; elle donne île la dureté cl du coloris au venais ; mais, si l'on en employait une trop grande quanti , elle communiquerait *a couleur rouge au vernis , ce qui voilerait eC ternirait les teintes sur lesquelles on l'appliquerait. Oo fait plus ordinairement usage de la laque dans l'nleriol que dans l'huile.

La térébenthine. — C'est une résine légèrement jaunâtre, diaphane, d'une consistance de miel, d'une odeur forte , d'une saveur acre et amere. Cette résine déeoule naturellement ou par incision de plusieurs arbres , tels que le térébenthe , le mélèsc, le pin , le sapin , etc. On en vend dans le commerce de plusieurs espèces , dont celles de Cliio et de Venise sont les plus estimées. Ce soûl aussi celles qui sont •l'un meilleur emploi pour les vernis; mai* comme clins soul d'un prix assez élevé , on y emploie plus ordinairement de l'espèce venant des Pyrénées, ou de celle qu'on extrait en grande quantité du pin US maritt'rna , qui rroit dans les landes de Bordeaux.

La térébenthine, telle qu'elle sort sans incision ou par inciatOB des arbre» qui la fournibseul , «u

telle qu'on peut l'obtenir par distillation, à l'état d'essence ou d'huile essentielle, sert, dans l'un et l'autre de ces états , à la composition du vernis.

Lorsqu' étant déeoulée de l'arbre par incision pendant l'été , il se fige à la surface de ces incisions des portions de résine qu'on en détache pendant l'hiver , ces portions de résine prennent le nom de barras ou de galipos. Le sue qui s'écoule naturellement, sans ou par incision, et sans se figer, est la térébenthine brute ou. commune.

SI l'on distille la térébenthine à l'aide de l'eau bouillante , la portion la plus fluide qui s'élève dans le récipient est ce qu'on appelle essence de térébenthine. Le résidu du lu dislillation , qui prend aisément une consistance solide , forme la térébenthine cuite du commerce, qui, élant recuite et fondue, donne lu colophane. '

La térébenthine est une des matières essentielles au vernis ; elle entre dans la composition de presque tous ceux faits à l'esprit-de-vin , à l'huile et à l'essence. Sou principal mérite est de leur donner du brillant , du liant et de la limpidité ; les autres résines qu'on y ajoute contribuent seulement à les faire sécher et à leur donner du corps. On peut dire ainsi , que les vernis doivent leur beauté à la térébenthine , nt qu'ils tiennent leur consistance de*

résines. Quoique fluide , la térébenthine n'y laisse aniline humidité, l'action du feu fait évaporer te (]iii peut y en exister, et il ne reste que la résine et l'essence , qui , prises séparément l'une et l'autre , sont également lionnes pour le vernis ; et qui, réunies ensemble, donnent à la lérébenthine les qualités requises pour faire l'excellent vernis. Elle a cependant le défaut de le rendre un peu ambré , ce qui provient de sa couleur jaunâtre.

Toutes les autres matières qui dérivent des préparations diverses de la térébenthine, lelles que la poix-résine , la résine jaune , la poix-noire , la colophane , dont on vient de parler, peuvent servir à hure des vernis; niais comme par ces préparations la térébenthine se Irouve. toujours altérée, on ne les emploie guère que pour faire des vernis mmmunsou de gros vernis, qu'on applique lorsqu'il s'agit de mettre tin enduit quelconque sur des sujets qui ne méritent pas les frais d'une dépense un peu considérable.

On ne fait que peu ou point de vernis avec de la colophane ; un vernis avec celte substance serait à la vérité assez brillant, mais il présenterait un coupd'œil roux , cl: aurait de plus l'inconvénient de ne pas sécher facilement , cl il serait sujet à être rouvert de poussière avant d'être parfaitement sec.

On a donné le nom de cnpnl oit mpale à line substance qui semble d'abord appartenir à une classe distincte de résines qui s'obtient du rkus r.opallinum , arbre qui croit dans l'Amérique septentrionale , et qu'on prétend être de la meilleure espèce dans l'Amérique-Espagne , oii elle est produite par différons arbres dont on n'a pas décrit moins de huit espèces différentes.

La résitie-copale est d'un beau blanc légèrement brunâtre ; elle est quelquefois opaque , et quelquefois presque parfaitement transparente. Lorsqu'on la chauffe , elle se fond comme d'autres résines , mais elle en diffère eu ce qu'elle ne se dissout dans l'alcool et dans l'huile de térébenthine qu'à l'aide de précautions particulières. Elle ne se dissout pas non plus dans les huiles fixes avec autant de facilité

La résine-copale est de toutes les résines celle la plus belle à employer dans la préparation des vernis , a raison de sa teinte légère et de sa transparence. Il faut la choisir, lorsqu'on en veut lit ire usage, en beaux morceaux , d'un jaune doré, bien trausparens , peu friables et légers. Il est à regretter que, pour la maintenir dans un étal de fluidité, il faille avoir recours à des huiles qui l'obscurcissent toujours un peu.

Parmi les bitumes aussi , il en est quelques-uns

dont on se sert pour la préparation des vernis.

Le succin, qu'on appelle aussi karabé , ambra jaune , est une substance dont les propriétés sont analogues à telles des résines , et particulièrement de la résinc-copale. Sa couleur est jaunâtre ou d'un blanc cilrin ; elle est souvent diaphane, toujours homogène e! susceptible de recevoir un i>cau poli.

Le succiu s'enllaramc assez facilejneut ; l'air ne l'altère point ù la température ordinaire; l'pau et l'alcool sont presque san9 action sur lui. Lorsque, suivant M. ThéuanJ , «près l'avoir fondu , ou le délaie dans les h unies grasses et Ifs huiles tuu-

tirlles, il s'y dissout facilement.

M laut choisir le nui-tin dont on veut se servir pour l'ail e des m pis, , en beaux morceaux , durs , clairs; ces vernis sont moins hc«u\ mis nWtf que i-eu\ au topai ; mais ils Bon! bien plus durablea ; la dureté du sucein leur donne une solidité inaltérable.

On trouve dans la huitième édition de Y art du peintre, doreur et vernissvur, par M. Watin , à la suite de ce qu'il y dit du copal et du hurabé , celte observation remarquable ;

• Ces deux matières sont indissolubles dans l'esprit de vin à la chaleur du feu , et on ne connaît pointdc liquides qui puissent les faire fondre à froid :

on prélenii néanmoins que quelques chimistes sont venus à bont de les fondre dans l'esprit de vin à feu nu , et à froid dans dill'érens liquides ; niais ces procédés ne sont pas connus , et il ne parait pas qu'on ait eu des dissolutions entières et aisées. ( ' « Ccst ainsi , continue M. Watin , que nûus nous sommes exprimés dans nos deux premières éditions. Nous avons voulu en conserver dans celle-ci le texte , pour faire voir que nous-mêmes avons regardé comme très-douteuse la dissolution du copal dans l'esprit de vin , ou à froid dans tout autre liquide.

• Nos expériences , disons-le , le hasard , qui souvent tombe à l'improviste sur les recherches , nous ont découvert que le copal était dissoluhle à froid dans l'esprit de vin. Cette dissolution est on ne peut pas plus prompte , puisqu'elle s'opère en deux ou trois minutes, et ne dépend que de la préparation de la gomme. Il faut tout dire cependant , la dissolution n'est pas intégrale. Elle laisse un résidu que nos occupations ne nous ont pas encore permis de bien examiner. Je remplace ce résidu , en ajoutant une autre quantité de r-opul préparé , pour en saturer suffisamment l'espi it-ilc-vin , en sorte que je présume que le vernis que je fais de cette manière doit être aussi bon que si la dissolution était parfaite; le temps seul pourra éclairer mes doutes, et je de-

mande au public do vouloir bien encore me laisser faire quelques essais avant que de lui donner des détails de cette précieuse découverte.

. Au reste , ajoute M. Walin en terminant cet article , plusieurs habites chimistes , même de l'académie des sciences , se sont réunis pour opérer cette dissolution du copal ; on m'avait communiqué leurs procédés- qu'ils assuraient infaillibles ; je leur avais prédit que leurs tentatives seraient infructueuses , l'expérience les a ramonés à mon avis. »

Cette même observation de M. Watin subsiste toute entière dans lu neuvième édition de son ouvrage, édition entièrement refondue et augmentée , etc. par M. Ch. Bourgeois , peintre et directeur de la fabrique de couleurs de J. Cocomlb.

On trouve dans la cinquième édition du Système de Chimie du docteurThomson, traduction française, vol. iv, page 160, la description d'un procédé pour la dissoluLion delà résine-copale dans l'alcool, publié par M. Van Mons dans le Journal de Chimie 111,218, et qu'il annonce être beaucoup plus simple qu'aucun de ceux qui avaient pu être déjà décrits. Ce procédé que M. Van Mons dit lui avoir été communiq.uparM. Demmenic, artiste hollandais, consiste à expuser la résine-copale à l'action de la vapeur d'alcool.

On met, à' cet effet, dans un raatras à long col ,

et jusqu'au quart de sa capacité, de l'alcool rectifié, et l'on suspend un peu au-dessus de la surface de ce liquide un morceau de résine-copale ; on pose un chapiteau sur le matras , on fait bouillir l'alcool. La résine-copale se ramollit et tombe goutte à goutte dans l'alcool , comme le fci'ail une substance huileuse. Il faut arrêter l'opération , lorsque ces gouttes cessent de se dissoudre. La dissolution ainsi obtenue est parfaitement incolore. La résine-copale peut être dissoute par le même procédé dans l'huile de térébenthine.

M. Scheldrake a rendu la résine-copale soluble dans l'alcool par l'intermède du camphre, à cet effet, il fait dissoudre d'abord environ une demi-once de camphre' dans un quart de pinte d'alcool , et il verse

quatre onces de' résinocopale , et ce matras étant placé sur un bain de sable , ou fait bouillir le liquide assez doucement pour qu'on puisse compter les bulles à mesure qu'elles s'élèvent. Le matras doit être fermé avec un bouchon de liège fixé avec un fil.d'archal et percé avec une épingle; la dissolution ainsi opérée contient beaucoup de copal. Lorsqu'on s'en sert pour faire un vernis , ce vernis est absolument incolore; mais il faut une forte chaleur pour en dégager le camphre.

D'un autre côté , M. Tingry , professeur de chimie à l'académie de Genève , auteur d'un traité théorique et pratique sur l'art de faire et d'appliquer les vernis, ouvrage publié en i8o3, annonce avoir découvert que le copal bien pulvérisé est parfaitement so~ lubie dans f éther m'iîlié , à froid , et à l'aide d'un peu d'agitation seulement. On prend une demi-once de copal en poudre très-fille , et on l'introduit ainsi par petites parties dans un flacon , dans lequel on a mis deux onces d'étber ; on bouche le flacon , et après avoir agité le mélange pendant une demi-heure, on laisse reposer ; si en secouant le flacon les parois intérieures se couvrent de petites ondes , si la liqueur n'est pas claire, la dissolution n'est pas complète , et on ajoute alors une petite quantité de nouvel éther ; mais ordinairement l'éther dissout ainsi panffaitementle copal dans la proportion du quart ou cinquième- La dissolutïou est d'une légère couleur

Le copal peut aussi se dissoudre , suivant M. Tingry , dans l'essence de térébenthine ; niais comme cette essence dans le commerce nejouit pas toujours, ainsi qu'il Je fait observer , de cette vertu dissolvante, il convient de l'exposer au soleil pendant quelques mois dans des bouteilles fermées avec des bouchons de liège, et dans lesquelles on laisse im

vide de quelques doigts entre le liquide et le bouchon.

On met alors huit onces de cette essence préparée dans un matras placé dans un bain d'eau qu'on porte à l'ébullition. On y jette peu à peu et par pincées une once et demie de copal en poudre, et après avoir entretenu le matras dans un mouvement circulaire, on le retire du bain, et après l'avoir laissé reposer pendant quelques jours, 'on tire la dissolution au clair , et on la filtre au coton.

On peut faciliter la dissolution du copal par l'intermède de quelques huiles volatiles ; à cet effet , on fait chauffer sur un feu modéré et dans un matras , deux onces d'huile volatile de lavande ; on y ajoute , lorsqu'elle est chaude, et à plusieurs reprises , une once de copal en poudre ; on agite le mélange avec un bâton de bois , et lorsque le copal a disparu , on verse à trois reprises dans ce mélange six onces, d'essence presque bouillante , en remuant sans interruption.

M. Tingry , qui avait présenté en 1788 à la société des arts de Genève , ses observations sur la dissolution du copal dans l'essence de térébenthine , y exposa la cause pour laquelle , suivant lui , toutes ces essences n'étaient pas également propres à cette opération ; il y fit connaître , que plus l'essence s'éloignait de l'état d'huile élhérée ( plus elle avait d'é-

nergie pour s'approprier le copal , que la propriété résolutive du copal est en raison île; sa densité , que l'essence de lércbenlhine Irak 1 lie ment distillùe n'exerçait aucune aelion sur.le copal, maïs qu'elle acquerrait cette propriété après avoir été exposée pendant quelque temps à la lumière. Il prouvait, que l'essence de térébenthine s'approprie le copal à une chaleur au-dessous de l'eau bouillante. Il a vu , que celle essence est peu propre à celte dissolution , lorsqu'elle dépose une eau acidulée; enfin, qu'elle donne spontanément un sel acide volatil concret assez semblable à relui qui se forme dans certaines bulles essentielles long-temps gardées, et qu'il croirait se rapprocher assez du camphre.

L' asphalte, aitbitume dv J uttrr.— C'est une substance solide, sèche et friable, ordinairement noire et upaqm- , ressembla nt à la poix noire. Ce bitume, qu'un I l'un Vf paitlriilirimirnl à la surface du lac df Judée, iv. qui le lait distinguer par ce nom, n'a point il'odcui étant froid , mais il eu ai quiri t um légèrement résineuse lorsqu'on le liolle II faut , lorsqu'on veut en faire mage, le choisir d'un beau noir, compacte , plus dur que la poli , n'ajani d'odeur tjue lorsqu'il est approché du feu , en prenant garde qu'il ne soit mélangé avec de la poix , ce qui se reconnaît par l'odeur.

L'asphalte fond dans t'huile et sert à faire des vernis gras, noirs et des mordans. Il ne peut, .étant noir de sa nature , servir pour des vernis à tableaux, ni pour des fonds colorés ; cl par conséquent, il ne doit jamais s'employer avec le copal qui est une résine blanche et transparente. Les Chinois font entrer ]e bitume de Judée dans la composition de leur vernis noir , et ils enduisent aveo ce bitume les feus d'artifice qui doivent brider sur l'eau.