DE LA COMPOSITION DES TEKNIS A L*ESPIIIT- DE- VIS OU ALCOOL

L'alcool est le véritable dissolvant des résines ; les vernis que produit cette dissolution sont brillans et sèchent vile , mais ils ont l'inconvénient d'être cassans , et de se gercer lorsqu'on ne mêle pas à feur composition de la térébenthine ou d'autres corps qui empâtent.

La sandaraque est la base de la plupart des vernis à l'alcool ; il faut la nettoyer des matières étrangères qui peuvent s'y trouver, ôter mfiine les morceaux qui ne sont pas transparens , laver ceux dont on a fait choix avec une lessive bien claire composée d'une livre de potasse mise dans quatre pintes d'eau,

qu'on laisso déposer ou qu'on filtre ; après avoir répété plusieurs l'ois cette lessive dans différentes eaux , on la hisse sécher, et on lave alors à l'alcool. C'est ainsi qu'on prépare la sandaraque pour les vernis clairs ou à l'alcool.

Ces vernis se font tous au baïn-marie, en veillant avec soin à ce que la chaleur soit toujours égale , et ait assez d'action pour procurer la dissolution des matières.

On ne doit jamais remplir qu'aux trois quarts le vaisseau qui doit contenir l'alcool et les résines , le quart de surplus étant réservé pour laisser au liquide la liberté de se gonfler, de subir quelques bouillons , et de recevoir la térébenthine ; sans cette précaution , l'alcool s'échapperait en bouillonnant.

La sandaraque et les autres matières donnent la solidité nuji vernis à l'alcool , et c'est , de la térébenthine, qu'ils reçoivent leur brillant.

Il convient, lorsqu'on fait un vernis, de mettre tout de suite la quantité de liquide et de matière nécessaire. On laisse chauffer le vase jusqu'à ce que l'on s'aperçoive que la sandaraque est fondue , ce qui se reconnaît lorsq n'en remuant la spatule, elle ne fait plus éprouver de résistance , ét qu'en la retirant elle présente un liquide chargé.

On introduit alors dans le vase la quantité conve-

nable de térébenthine , qu'on aura également fait fondre séparément au bain-marie dans l'alcool.

Après avoir alors fait éprouver aux matières réunies encore huit à dix bouillons, pour les cuire ensemble, on s'assurera que l'incorporation est faite, lorsqu'avec la spatule on sentira une résistance égaie ; c'est la preuve que les matières sont dans un état de fluidité parfaite.

Ce vernis étant ainsi fait, on le passe à travers un linge fin ou un tamis, pour en séparer les matières étrangères qui auraient pu s'y introduire, ou ■ même les morceaux qui n'auraient pas éprouvé de liquéfaction complète ; mais il faut bien se garder de remettre ces morceaux au feu pouf les faire foudre avec ce qui l'est déjà; ce qui aurait pour effet de brunir le vernis.

Il convient de le laisser reposer pendant au moins vingt-quatre heures avanf de l'employer, parce qu'il dépose et se clarifie de lui-même.

Plus le vernis à l'alcool est nouveau , et meilleur il est, car étant gardé il graisse, jaunit, et devient ambré; c'est le contraire pour le vernis à l'huile , qui devient phia beau lorsqu'il est conservé. Si cependant on avait gardé du vernis pendant un peu de temps , ou qu'on eût laissé débouché le vase qui le- contient , il suffirait alors d'y verser une

nouvelle quantité d'alcool , et de lui faire éprouver quelques bouillons, l'alcool rajeunit ce vernis, le dégraisse, c t le rend d'un emploi facile , mais il ne devient jamais aussi beau (jtie lorsqu'on l'emploie aussitôt qu'il est fait. Il faut faire attention lorsqu'on y ajoute ainsi de l'alcool, de n'y en pas remettre trop, il faut le ménager et y en verser plutôt à différentes reprises.

Du vernis nu ropal.

Nous avons déjà dit que, dans sa huitième édition , M. Watin a annoncé qu'à la suite de recherches très-lon^-li'iiips nmllipliécs , il était enfin parvenu à dissoudre la réMin'-copalo à froid dans l'alcool. Nous avons fait connaître aussi que M. Tiugry avait également opéré la dissolution de la résine-copale a froid dans l'éther rectifié ; qu'il avait pareillement dissout celle résine.

• Le vernis de copal , dit M. Watin , fait à froid dans l'esprit-do-vin , tel que nous l'avons enfin découvert , est un peu dispendieux , mais il n'en est pas de préférable; c'est sans contredit le meilleur pour vernir tes bijoux qui sont dans le cas d'être. mis dans la poche , et pour les instrumens qui éprouvent beaucoup de frottement. Il est le plus solide . de tout , puisqu'il n'y entre ni térébenthine ni san-

daraque, ni aucune gomme tendre qui puisse le faire gerrer ou fariner. Il peut tenir lieu de vernis gras , dont il Ml le rival pour la solidité, maïs sur lequel il remporte par son extrême blancheur, et parce qu'il est inodore ; car , composé seulement d*r--.prit-de-vm et de eopfJ , qui , séparé) nuit pri» , n'ont point d'odeur, et qui n'en peuvent acquérir que par leur mixtion, qui se fuit à froid, il n'offre absolument rien qui puisse affecter l'odorat; aussi le conseille rions-nous de préférence pour les apparlemens, surtout pour les endroits humides.»

Si après avoir dissous de la résine-copale dans l'alcool, l'étber, l'huile essentielle de térébenthine, ou tout autre liquide volatil quelconque, on l'étend sur du bois, sur du papier, sur un métal, etc., de manière que le dissolvant volatil puisse s'évaporer, la résine-copale reste parfaitement transparente, et forme un vernis des plus beAux et des plus parlaits. Le vernis ainsi produit s'appelle vernis de copal, du nom de celle substance , qui en est le principal ingrédient. Ce vernis fut découvert en France, mi il fut long-temps connu sous le nom de vernismartin ; on y fit un secret de la manière de le préparer , rcpcndanl , on a publié de temps en temps divers procédés pour opérer la dissolution de la résine-copale dans un mcnslrue volatil. Parmi ces

( xS4 )

différentes méthodes, les plus remarquables sont les suivantes.

Si l'on lient le copal en fusion jusqu'à ce qu'il cesse de s'en exhaler une odeur empyreuma tique, et qu'on le mêle alors avec une quantité égale d'huile de lin entièrement décolorée par son exposition aux rayons solaires, le copal s'unit, suivant le docteur Black, à l'huile, et forme un vernis qu'il faut faire sécher au soleil.

Le docteur Thompson rapporte qu'un fabricant de vernis du Japon, très-ingénieux , établi à Glascow , lui donna communication de la méthode qu'employaient les vernisscurs anglais pour préparer le vernis de copal. On fait fondre, dans un maints de verre quatre parties en poids de résinecopale réduite en poudre ; on maintient le liquide en ébullition , jusqu'à ce que les vapeurs , condensées sur la pointe d'un tube introduit dans le inatras, tombent en gouttes au fond du liquide, sans produire aucun sifflement comme le fait l'eau ; ce qui prouve que toute l'eau est dissipée , et que le copal a été tenu pendant assez long-temps en fusion. On y verse alors une partie d'huile de lin bouillante ( qu'on a préalablement fait bouillir dans une cornue, sans aucune addition de protoxide de plomb ou lilharge), et l'on mêle bien le tout. On retire

«as*?-..-,

alors le matras du feu , et l'on ajoute au liquide , encore chaud , une quantité égale à son poids d'huile de térébentine , en remuant bien le mélange. Le vernis fait ainsi est transparent , mais il a une teinte jaune , que les vernisseurs trichent de masquer en donnant une nuance hlcuàtre au fond blanc sur lequel ils l'appliquent. C'est de ce vernis qu'on enduit les cadrans des horloges , après les avoir peints en blanc ( Système de Chimie du docteur Thompson , cinquième édition , traduction française , volume iv, page i5S).

En traitant la résine -copale avec l'huile de térébenthine dans des vaisseaux fermés , la vapeur , qui ne peut pas s'échapper , exerce une pression plus grande , et la chaleur s'élève au-delà du terme de l*ébullition. On prétend que c'est cette chaleur additionnelle qui rend alors l'huile capable de dissoudre la résine-copale ; cette dissolution , mêlée avec un peu d'huile de pavot , forme un vernis qui ne se distingue du vcniis-martin , que par une légère teinte de brun. (Leçons du docteur Blek).

La manière de dissoudre la résinc-copale'dans l'huile de térébenthine , publiée par M. Scheldralie , parait être fondée sur le même principe que la der-

<|ualrc onces et demie d'ammoniaque et d'un demï-

lilre d'huile de térébenthine sur environ dcu\ onces de résinc-copale concassée. Le matras qui contient le mélange étant placé sur un bain de sable , on conduit l'opération comme celle ci-devant décrite pour la dissolution de la résine-copale par l'intermède du camphre. Lorsque le copal est presque entièrement dissous , on arrête l'opération et on laisse refroidir le liquide avant de déboucher le matras. Ce vernis a une couleur foncée ; mais lorsqu'on I'étend en couches minces et qu'on le laisse sécher , il perd totalement sa couleur. Son défaut est de sécher difficilement ; M. Scheldrake y a remédié , en versant la dissolution dans une quantité égale à son poids d'huile de noix , rendue siccative par du sous-carhonatc de plomb , et en agitant ensuite le mélange jusqu'à ce que la térébenthine s'en soit séparée.

M. Scheldrake a publié' dernièrement une méthode plus facile pour dissoudre la résinc-copale.

On se procure d'abord un vase très-fort d'étaiu ou d'un autre métal, de la forme d'une bouteille à vin et de la contenance d'environ deux litres. Ce vase est garni à son goulot, qui doit être allongé , d'une anse solidement rivée. On ajoute à son orifice un bouchon de liège , qu'on perce d'un petit

trou, afin.de laisser échapper la vapeur, et d'empêcher ainsi le vase de se rompre.

On dissout seize grammes de camphre dans environ un litre d'esprit de térébenthine , et la dissolution est mise dans le vase. On y ajoute alors un morceau de résine-copale , de la dimension d'une grosse noix , qu'on réduit en poudre ou en fragmens. On fixe le bouchon avec du fil d'archal , et l'on ptaee le plus promptement possible le vase d'étain , sur un feu assez vivement poussé pour que l'esprit de térébenthine soit presque immédiatement porté à l'état d'ébuliilion , qu'on entretient doucement alors pendant environ une heure : au bout de ce temps il y a assez de résine-copale dissoute pour faire un très-bon vernis ; ou , si l'opération ayant été convenablement conduite , il arrive qu'd n'y ait pas assez de résine-copale dissoute, on peut remettre le vaisseau sur le feu ; et , en le faisant bouillir lentement pendant un plus long temps , le liquide finit par acquérir la consistance qu'on désire. (Journal de Nïcholson, ix , i56).

. . Le professeur Le Normand a recommandé dans le journal de Nicholson , xxiv , 67 , pour faire le vernis de copal , la méthode qui suit : on verse sur des morceaux de résine-copale pure de l'huile eslenlielle de romarin. Ceux de ces morceaux qui

ont été ramolli» par l'huile sont seuls mis à l étal convenable potir le succès d« l'aération, et les aubes ue le sont pas. Après avoir réduit les moi- «eaux ramolli* nn poudre line, on introduit relie poudre dans uu \ni*scnu de verre, en y en meltaut («s plu* ijue l'épawsew d'un travers de doiyi- On verse .sur < elle poudri- , de fluide de romarin , et Von remue bien avec une baguette de verre. Le loul est» ™ peu de lenip^ , converti en un liquide très-épais. On verse , sur ce liquide , de l'acool , par ... ii). . ■]> i i. I ...

puni lion en agkanl duumnrtil lr vaisseau, jusqu'il ce que le liquide soit devenu convenable me ni épais pour s'en servir.

Vernis blanc, fin, sans odeur, pour les appariemvns.

M. Waltin annonce que ce vernis est le fruit de ses découvertes , qu'il doit plus à la dextérité des manipulations , que la grande habitude seule donne, qu'à la nature des substances qui entrent dans sa composition, dont les principales sont la sandaraque et l'alcool. Ce vernis a l'avantage , dit M. Watlin , dïire pou coûteux , de réunir le brillant et le solide , de bien aviver les peintures sur lesquelles on l'applique , de ne donner aucune odeur , cl même de faire disparaître celle des couleurs employées a

l'huile , en sorte , qu'un peut coucher dans un appartement ainsi Verni vingt - quatre heures après son application , sans craindre d'éprouver l'incon-

On peut , à défaut de ceveruis .composerun tort bon vernis b km i pour les iuipiirtciiicns , en mettant dans une pinte d'alcool une demi-livre de sanda- , raque , que l'on y fait dissoudre ; on y incorpore ensuite sis onces de térébenthine de Venise. Si ce vernis donne de l'odeur, on pourra se servir encore pour les découpures du vernis ci-après.

ferais blanc , pouvant être poli, pour les chambranles , boites de toilette , etc.

Après avoir fait dissoudre , dans une pinte d'alcool , deux onces de mastic en larmes , une demi livre de sandaraque , et une onee de gomme élémi , on y incorpore quatre onces de térébenthine de Venise.

La gomme élémï donne au vernis une consistance qui l'empêche de se réduire en farine.

Vernis demi-blanc , pour les couleurs moins

claires , comme jonquille , couleur de bois.

On fait dissoudre dans une pinte d'alcool , une demi-livre de sandaraque , puis on y incorpore six onces de térébenthine Pise, ou Suisse.

Vernis pour les cartons , boites , étuis , découpures.

M. Tingri donne pour ce vernis la formule

qui suit :

Mastic mondé 6' onces.

Sandaraque 3

Verre pilé 4

Térébenthine de Venise 3

Alcool 32

L'emploi que fait M. Tingry du verre pile dans la composition de ses vernis , paraît avoir pour objet de diviser les résines , d'empêcher ainsi leur adhérence au fond du vase , et de retenir les matières étrangères qui pourraient y éLre mêlée*. Vernis pour les objets sujets à des frottemens , tels que chaises, étuis , chambranles, métaux, etc.

Formule de M. Tingry.

Copal liquéfié 3 onces.

Sandaraque 6

Mastic mondé 3

Verre T ilé. 4

Térébenthine claire a i/a

Alcool 3 a

Ce vernis a du brillant de la consistance.

Vemis pour les boiserie* , les ferrure» , les grilles , les rampes d'escaliers.

M. ïingry compose ainsi ce vernis.

Sandaraqae ■- . - 6 onces.

Laque plaie 2

Poix résine 4

Térébenthine claire 4

Alcool 32

Les ébénistes , dit M. Chaptal dans sa Chimie appliquée nus arts , se contentent en général d'employer la cire pour frotter les meubles , et leur donner un enduit qui , par des frottemens répétés, acquiert un certain poli ; mais les vernis donnent bien plus d'eelat aux bois qu'ils recouvrent , et quoi qu'ils présentent l'inconvénient de se soulever en écailles et de se rayer, on est dans l'usage d'en revêtir les meubles précieux.

. M. ï ingry a publié un procédé d'après lequel on peut concilier et réunir les belles qualités du vernis aux avantages de la cire Ce procédé consiste à faire fondre à petit feu deux onces de cire blanche , et à y ajouter, lorsqu'elle est liquéfiée, quatre

onces d'essence de térébenthine ; on agile le tout jusqu'à entier refroidissement. On se sert de celte

composition pour cirer les meubles : l'essence se dissipe aisément , et laisse la cire Irès-divisée , fort brillante , et ayant tout l'éclat d'un vernis.

Les vernis qu'on emploie pour les violons et pour quelques meubles en bois de rose, d'acajou ou de prunier, se composent de quatre onces sandaraque, deux onces laque en grains, mastic une once, benjoin une once, térébenthine deux onces, et trente-deux onces alcool.

Si , au lieu d'employer des résines incolores , on se sert de la gomme-gulle , du sang-dragon , et même de quelques autres substances colorantes, telles que la terra mérita et le safran , on a des vernis colores qui donnent leur couleur propre au corps qu'on en revêt.

C'est avec la composition suivante qu'on peut donner une couleur d'or orangée aussi solide qu'agréable. On l'ait infuser, pendant vingl-quatre heures, dans vingt onces d'alcool , trois quarts d'once de terra mérita et douze grains de safran oriental ; an passe cette infusion et on la verse sur un mélange bien pulvérisé de trois quarts d'once de gommegulle , deux onces de sandaraque , autant de gomme élémi, une once de sang-dragon en roseaux, et une once de laque en grains.

Ce vernis s'applique avec succès sur les instru-

mens de physique , sur tous les ouvrages de cuivre de fer el d'acier. On chauffe les pièces métalliques avant de les revêtir de ce vernis.

On est parvenu à donner, par la composition qui suit, une couleur d'or à quelques oh jets fabriqués

Résine laque en grains 6 onces.

Suecin et gomme-gutte. . . 2 onces de chaque.

Extrait de santal rouge à l'eau. . . 0,24 grains.

Sang-dragon 0,60 id.

Safran oriental o,36

Alcool. . .' 36

On pulvérise le sitcciu , l.i go in me - laque , la goinme-gutte et le sang-dragon , et on les dissout dans la teinture de safran et de l'extrait de santal.

Vernis pour les violons et autres instruinens de musique.

M. Watin indique, pour la composition de ce vernis, de mettre, dans une pinte d'alcool, quatre onces de sandaraque , deux onces de gomme-laque en grains , deuv onces de mastic en larmes , une once de gomme élémi , ite faire fondre ces substances au petit feu , et d'y incorporer ensuite dcu\ onces de térébenthine.

Un instrument fait pour être souvent manié exige

un vernis dur ; en conséquence , on met clans celuici une légère "close de gomme-laque en grains; car une plus grande quantité le rendrait susceptible de prendre l'état farineux. On y met moins de térébenthine , elle s'échauffe dans les mains ; la gomme élémi le fait durcir et supplée à la térébenthine ; dont la dose est moindre.

Vernis pour employer les vermillons sur les trains d'équipages.

Après avoir fait fondre , dans une pinte d'alcool , six onces de sandaraque, trois onces de gommelaque plate, quatre onces de colophane « on y incorpore , toutes ces substances étant fondues , six onees de térébenthine de Pise. Quand on veut se servir de ce vernis, on y détrempe du vermillon au fur et à mesufe.

DES VERNIS GRAS Ott A L*HUILF..

On doit , dans la composition de ces vernis , se conduire d'après les règles particulières suivantes :

i". On n'emploie point ensemble la résine-copale, et l'ambre jaune ou succin , les deux substances principales qui constituent le vernis gras, comme réunissant chacune la solidité et la transparence, qui sont les propriétés essentielles de ce vernis ,' la

résinc-copale étant plus blanche est réservée pour vernir les fonds clairs ; le succin , qui est plus dur, s'emploie pour les vernis qu'on applique sur les couleurs foncées.

a 0 . 11 vaut mieux dissoudre les deux substances seules à sec et à feu nu, avant de les mêler à l'huile. Elles sont ainsi inoins sujettes à se brûler, et le vernis en est beaucoup plus beau , parce qu'en les faisant fondre d'abord dans l'huile , elles brunissent à raison de ce qu'étant difficiles à s'y dissoudre, elles exigent un feu plus violent.

3°. L'huile qu'on emploie pour la mêler aux matières fondues doit être parfaitement dégraissée et la plus blanche possible. La dose de cette huile préparée s'ajoute à la résine-copale et au succii) , lorsque ces matières sont bien fondues , ce qui se reconnaît à leur état de fluidité. •

4°. Il ne faut jamais mettre plusieurs matières ensemble pour les faire dissoudre , parce que les plus tendres étant liquéfiées les premières, brûleraient avant que les matières plus dures eussent pu

5°. Il suffit, pour faire fondre les matières, de les mettre dans un pot de fer ou de terre vernissé , qu'on puisse munir de son couvercle. Il ne faut pas le remplir, parce que devant y introduire l'huile

cl l'essence , il est nécessaire qu'il y reste assez, d'espace vide, non-seulement pour que ces liquides puissent y tenir, mais même s'y gonfler un'peusansse répandre. Ce vase contenant les matières se place à feu nu sur des charbons ardens, qui ne flambent point, afin d'éviter que ces matières ne s'embrasent. La fusion doil être conduite ûvec précaution; les matières trop chauffées noirciraient cl perdraient par-là leur principale qualité : trop brûlées , elles ne peuvent pins servir. Ces matières sont, dans un état de fluidité, capable de recevoir l'huile, lorsqu'elles cèdent aisément à une petite spatule de fer, et en découlent goutte à goutte.

6". C'est alors qu'il convient de verser peu à peu, dans ces matières fondues, l'huile préparée, mais qui doit être très-chaude , en remuant toujours avec la spatule ; on laisse ensaite prendre au mélange quelques bouillons sur le feu.

7'. Quand l'huile parait cuite avec la matière, on retire le pot du feu ; et le tout étant dans un état chaud seulement, on y verse, en remuant , de l'essence de térébenthine, qui doit être en plus grande quantité que l'huile. Si, lorsqu'on verse l'essence, l'huile était trop chaude, l'essence prendrait l'eu et brûlerait le vernis.

8". Lorsqu'on désire faire du très-beau vernis au

copal ou au succin , il arrive quelquefois qu'on n'attend pas que toutes les matières soient fondues, pour y incorporer l'huile et l'essence , c'est lorsque ces matières bouillonnent en plus grande partie , paraissant s'élever, puis s'affaisser, qu'en y introduisant l'huile et l'essence, elles se prennent alors avec toutes les matières fondues seulement , sans dissoudre celles qui ne le sont pas encore. Par ce moyen , la résine-«opalc et le sucein , n'ayant point éprouvé une trop longue chaleur, n'en sont que beaucoup plus clairs et plus beaux.

9°. Le vernis fait , il faut avoir soin de le passer par un linge pour en enlever toutes les matières étrangères qui peuvent s'y rencontrer. S'il s'y trouvait des morceaux qui ne fussent pas fondus, il ne faut pas les remettre au feu avec les matières fondues , ce qui aurait nécessairement pour effet de brunir le vernis ; il convient de remettre les morceaux non fondus de succin et de résine-copale dans le pot , les y faire de nouveau liquéfier, puis incorporer l'huile à l'essence ; mais ce vernis sera moins blanc que le premier, par la raison que les matières qui ont été imprégnées d'huile deviennent brunes par la cuisson.

Si l'on ne veut pas faire servir sur-Ie-cliamp ccs morceaux de résinc-eopalc ou de succin , et nu'on

ait le temps de les laisser sécher au soleil et de les dégager de leurs huiles , on pourra les employer par la suite comme s'ils n'avaient jamais servi.

10°. Il faut laisser reposer les vernis au moins deux fois vingt-quatre heures pour les faire clarifier; plus on les laisse ainsi reposer, et plus ils sont clairs, et ils ne se clarifient pas si vite que les vernis à l'alcool. jë vernis gras bien gardé devient plus beau , s il s'épaissit ; il convient , en conséquence , qu'on veut s'en servir, d'y incorporer un peu d'essence et lui faire subir quelques bouillons au bain-marie : cela l'éelaircit.

il". Lorsqu'on veut l'aire de beaux vernis blancs à l'huile , il faut se servir ebaque fois de nouveaux pots ou vases, car l'action du feu les fait ordinairement gercer; l'huile et l'essence pénètrent dans ces B gercés , et lorsqu'on veut refondre de la ré-

tà ces substances et elles les noircissent.

12°. Dans les beaux jours d'été , le vernis gras doit sécher dans les -vingt-quatre heures. En hiver, on met ordinairement le sujet vernissé dans des étuves , ou dans des appartenions où il y a grand feu. Il sèche plus ou moins promptemenl , suivant la chaleur.

i3°.Oniuii'.'oqii>[-t' l'huile dans les substances que pour conserver les matières à l'état de fluidité convenable , et les empêcher de se coaguler ; mais l'huile étant épaisse, l'essence la rend plus coulante, plus facile à étendre et à sécher.

i4°. Il est nécessaire d'ajouter au vernis de l'essence de térébenthine; sans cela, il ne sécherait jamais; la dose de cette essence est ordinairement du double de celle de l'huile. Cette.dosc est moindre dans l'été, parce que l'huile se séchant plus rapidement par la chaleur du soleil , se dégraisse plus vite, et les ouvrages sèchent à fond; au lieu que dans l'hiver, où l'on n'a pas une chaleur aussi forte , et qui souvent n'est (fu'artificielle , on met moins d'huile pouriendre le verni» plus siccatif; mais alors on y incorpore plus d'essence qui s'évapore plus aisément.

i5°. La trop grande quantité d'huile dans les vernis les empêche de sécher; et ils se gercent quand il n'y en a pas assez. On ne peut guère en déterminer la quantité précise ; la dose ordinaire est celle de quatre onces jusqu'à huit onces à incorporer sur sei/.c onces de résîne-copale ou de succin.

Vernis gras à for.

Après avoir fait fondre séparément huit onces de

succin et deux onces de gomme-laque , on y incorpore, lorsqu'elles auront été mêlées, une demi-livre d'huile de lin cuite et séparée; et ensuite environ une livre d'essence qu'on aura eu soin de colorer auparavant en y faisant fondre au feu ou au soleil , chacun séparément, de la gomme-gutte, du safran, du sang-dragon et un peu . de rocou. C'est par la mixtion de ces quatre matières, "et en les variant, qu'on réussit à prendre le ton de l'or qu'on cherche à obtenir.

Vernis gra.r pour les trains d'équipages.

Dans «ne livre de sandaraque fondue, on incorpore une demi-livre d'huile d* lin cuite; ensuite, on ajoute de l'essence pour l'éclair cir, lorsque les trains sont peints à l'huile; ce vernis conserve les couleurs de manière qu'on peut les laver sans les endommager.

Vernis noir pour les ferrure.';.

On fait aussi du vernis noir pour les ferrures, avec du bitume de Judée, de la colophane et du succiu, qu'on fait fondre séparément , et qu'où mêle quand ils sont fondus. On y incorpore ensuite de l'huile grasse , et quand les matières sont encore chaudes , on y ajoute de l'essence.

Cadet Gassicourt cite dans son Dictionnaire de Chimie , à l'article vernis , un procédé que M. Conté annonceavoir employé pendant long-temps , avec succès , pour un vernis qui laisse , sans présenterauc un difficulté, au fer et à l'acier tout son éclat.

Ce procédé consiste à bien nettoyer, avec une lessive fortement alcaline , les pièces qu'on veut vernisser , à les laver ensuite avec de l'eau pure , et à les essuyer avec un linge propre.

On prend alors un vernis gras à l'huile , dont la base est la résine-copale; on choisit le vernis le plus blanc qu'où puisse trouver ; on y mêle l'essence de térébenthine bien rectifiée, de puis la moitié jusqu'aux quatre cinquièmes , suivant que l'on veut conserver plus ou moins aux pièces leur brillant métallique. Ce mélange se conserve sens altération , étant bien fermé.

Pour employer ce vernis , on prend une petite éponge finelavée dans l'eau ; on la lave ensuite dans l'essence de térébenthine, pour en faire sortir l'eau ; on met un peu de vernis dans un vase, on y trompe l'éponge jusqu'à ce qu'elle en soit entièrement imbibée ; on la presse ensuite entre les doigts , afin qu'il n'y reste qu'une très-faible quantité de vernis : dans rel élat , on la passe légèrement sur la pièce , en

ayant soin de ne pas l'y repasser lorsque l'essence est une l'ois évaporée, ce qui rendrait le vernis raboteux et d'une teiute inégale ; on laisse sécher dans un lieu à l'abri de la poussière.

L'expérience a prouvé que des pièces ainsi vernissées , quoique frottées avec les mains , et servant à des usages journaliers , conservent leur brillant métallique , sans être atteintes de la plus légère tache de rouille.

Ce vernis s'applique également sur le cuivre , en suivant les mêmes préparations que pour le 1er et l'acier ; il faut seulement avoir soin de ne pas l'employer au moment où le cuivre vient d'être poli ; on le nettoie , et on le laisse , pendant un jour , exposé à l'air ; il prend une teinte qui approche de celle de l'or ; on peut alors le vernir par le procédé ci-dessus indiqué. Il est à l'abri de l'ovidal ion , et conserve son poli avec sa couleur.

Des iustrumens de physique ainsi vernis, peuvent servir dans les expériences où l'on emploie l'eau, sans subir la plus légère oxùtation.

Des vernis à l'essence.

On appelle ainsi tout vernis dans lequel l'essence de térébenthine forme le dissolvant des résines qui en l'ont la base. On ne (ail pas beaucoup

l*fl )

usage de celte espèce de vernis, parce qu'il n'a pas plus de solidité que le vernis à l'alcool , qu'il aplus d'odeur, et qu'il est plus long-temps à sécher ; mais ou s'en sert avec avantage , au lieu d'huile , pour détremper les couleurs dans la peinture.

Le vernis à l'essence , bien fait , est , suivant M. Watin , le meilleur qu'on puisse appliquer sur les tableaux ; îl en donne aiusi la composition.

Vernis pour les tableaux.

Pour le faire bon , dit M. Watin , qu'il nourrisse parfaitement la toile , maintienne les couleurs dans leur état , et qu'on puisse enlever sans dégrader les sujets , il faut le composer avec du maslic et de de la térébenthine, qu'on fera fondre ensemble dans l'essence. Après l'avoir repassée et laissé clarifier , on peut l'employer sur les tableaux.

M. Tingry, après avoir fait observer que le vernis à l'essence à appliquer sur les tableaux , devant être sans couleur , simple , moelleux , très-transparent sans être trop glacé, pour éviter les reflets delà lumière du jour , considère comme paraissant réunir tous ces avantages celui formé ainsi qu'il

Mastic mondé et lavé 12 onces.

Térébenthine 1 1/2

Camphre 2 onces i /a

Essence de térébenthine 36

Verre blanc pilé 5

Le camphre se met en petits morceaux , et on

ajoute la térébenthine , lorsque la dissolution de la

résine est achevée.

V srnis pour les gravures.

On met dans une pinte d'essence quatre onces de mastic en larmes, qu'on y Tait fondre à petit feu. La fonte élnnt complètement opérée , on relire le vase de dessus le feu , et on y jette alors douze onces de la plus belle térébenthine, qu'on fait bouillir pendant huit ou dix minutes. Le tout étant passé dans un linge , on le laisse reposer deux jours, après quoi on décante dans une bouteille lavée a*ec de l'eisence. En tenant cette bouteille bien bouchée , le vernis s'y conservera pendant tong-temps.

Vernis A l'essence pour détremper les couleurs. Sur une pinte d'essence , on met quatre onces de mastic en larmes et une demi-livre de térébenthine ; et , après avoir fait fondre le tout ensemble, on le passe. Ce vernis , moins prompt à sécher que celui ci-dessus , donne de l'odeur , mais il s'emploie plus aisément rt a plus de qualïlé. Les couleurs

Ut*)

doivent Atre broyées à l'huile , ou, mieux encore , à l'essence , pour les détremper avec ce vernis , ce qui se fait peu à peu. Le vert d'eau détrempé avec ce venia , est plus beau qu'employé à l'huile:

V ert de Hollande pour détremper le vert-dcgris.

Ce vernis , qu'on lirait autrefois de Hollande , et qui en a conservé le nom , est composé d'une pinte d'essence , dan3 laquelle on fait fondre une demi-livre de térébenthine pise, et autant do galipot, et l'on passe ensuite par un linge fin. Ce vernis sert à détremper le vert-de-gris.

de l'emploi des vernis.

L'art d'employer le vernis consiste à l'appliquer, le polir , le lustrer , le rafraîchir , le réparer , quelquefois même à le détruire , ou pour en appliquer de nouveau , ou pour le faire disparaître tout à fait.

Le vernis s'applique sur toutes sortes de sujets , ou nus ou peints , ou dorés , etc. Dans tous les cas, cette application exige des précautions si délicates , et une attention tellement suivie, qu'on ne peut trop recommander de s'astreindre rigoureusement à des règles générales , pour se guider plus sûrement dans l'application des vernis.

i°. On ne doit opérer que dans un lieu extrêmement net , et , autant que possible, à l'abri de toute poussière.

Le vernis doit être|renfermé et conservé dans des vases frais, et en évitant de le mettre dans tout vase humide ; il faut au contraire choisirunpot de terre vernissé, n'ayant aucune humidité , et n'y étant pas exposé : encore ne faut-il prendre dans ce vase que la quantité de vernis nécessaire pour l'opération dont on a à s'occuper , en ayant soin de tenir le vase qui contient le reste bien bouché.

2°. Pour prendre le vernis avec la brosse , on ne fait que l'effleurer , et en retirant la main , on tourne deux ou trois fois la brosse pour couper le filet que le vernis traîne après lui.

3". On emploie les vernis à froid en ayant soin d'avoir les mains sèches et propres , pour ne rien souiller. Si , cependant , l'on en faisait usage en hiver dans de fortes gelées , Il faudrait tenir le lieu où l'on opère assez chaud pour éviter que le froid ne saisisse le vernis et ne le fasse sécher par plaques. Si c'est pendant l'été , il faut exposer le sujet ver. nissé au soleil ; si la chaleur en était trop forte , et qu'il y eût à craindre que le sujet , par exemple du bois, n'en fût tourmenté , ce qui pourrait faire éclater le vernis , il suffira alors d'exposer le sujet à

l'air chaud, en le garantissant de la poussière , ce qui peut se faire en l'enfermant d'un vitrage. Erï hiver, on peut placer le sujet vernissé dans une étuve ou dans une chambre fermée , où l'on aura mis des fourneaux de charhons allumés , en ayant soin que la chaleur ne soit pas trop active.

4°. Une chaleur modérée convient au vernis a l'alcool : à cette chaleur , il s'étend et se polit de lui-même. On voit les ondes et les côtes se dissiper, et les glaces de la brosse disparaître. Le froid est contraire à cette espèce de vernis ; s'il en est saisi , il blanchit , forme des grumeaux qui lui font perdre son état lisse el poli. La trop grande chaleur ne lui est pas moins contraire, car elle le fait bouillonner. Ou le voit devenir inégal sur la surface de l'ouvrage.

Le vernis gras demande une chalcurphis forte et siiljit aisément celle d'un four très-échauffé. Comme on no peut pas mettre dans des fours certains ouvrages trop grands , tels qu'une voiture ou une partie considérable de boiserie , alors on présente à l'ouvrage un réchaud de doreur que l'on promène, pour chauffer le vernis. En été , on expose ces ouvrages à la plus grande ardeur de soleil.

5°. Il faut vernir à grands traits, promptement et rapidement par l'aller et le retour , et pas davan-

lage. On doit éviter de repasseTVfe qui pourrait faire rouler le vernis. Il faut également éviter d'épaissir les couches afin qu'elles ne forment pas de eûtes, el ne jamais croiser les coups dé pinceaux pour ne pas contrarier les couches.

G". Il faut étendre le vernis le plus également et le plus uniment qu'il est possible ; la couche ne doit avoir au plus que l'épaisseur d'une feuille de papier. Si elle est trop épaisse , elle se ride eu séchant , et quand même elle ne se riderait pas, te vernis a plus de peine à sécher. Si la couche de vernis esl trop mince, il est sujet à être facilement enlevé.

7°. line faut jamais appliquer une seconde couche que la première ne soit absolument sèche, ce qui se reconnaît, lorsqu'on passant légère nient le dos de la main, il n'y fait aucune impression, on que l'ongle ne peut pas l'attaquer.

5i le vernis étant appliqué devient terne , inégal , si l'on n'en espère pas un bon effet, le moyen le plus facile et le plus prompt es! de l'enlever el de tout recommencer ; on court quelquefois le risque de le gâter davantage, en s'obslimuit à vouloir le raccommoder.

8". Quelque polie que soit la base sur laquelle on applique te vernis, telles bien unies que soient les couches , il s'y trouve quelquefois de petites

illégalités , que L|i(t.**'effacerait pas en y mettant de nouvelles comptes , c'est pourquoi on polit les vernis. Le poli enlève jusqu'aux petites éminencee qu'oecasbne t) poussière qui s'y porte , quelque soin qu'on prenne pour l'éviter ; aussi , lorsqu'on désire faire de très-beaux ouvrages, a-l-on Pattention de polir à chaque couche.

9". On applique les vernis avec des pinceaux de poil de blaireau Cuits en forme de pat te d'oie , et qui s'appellent blaireaux à vernir, on avec des pinceaux de soie de porc très-fine; ils servent l'un et l'autre pour les fortes parties d'ouvrages: lorsqu'elles sont petites , on ne se sert que de petits pinceaux enchâssés dans des plumes.

io n . Si le vernis est trop épais et ne s'étend pas bien , il faut l'éclaircir ; s'il est à l'alcool , en y mettant un peu d'alcool rectifié , et s'il est à l'huile , en y introduisant de l'essence.

ii°. On ne doit sécher ses pinceaux ou blaireaux qu'après les avoir essuyés avec un linge propre et fin , pour s'en servir une autre fois. S'il s'y était séché du vernis , il faudrait les tremper pendant quelque temps dans l'alcool avant de les essuyer, s'ils ont servi à des vernis à l'alcool , et dans l'essence , si les vernis auxquels ils ont servis étaient à l'huile.

12". Lorsqu'on veut vernir , il convient d'évaluer,

pour chaque toise carrée superficielle du sujet, un quart de pinte de vernis à l'alcool pour chaque couche, et une demi-pinte pour deux. Il en faut un peu moins si l'on emploie du vernis gras.