DE L'APPLICATION IIU VERNIS SUR DIFFEREES SUJETS

Cette application a pour objet de conserver les sujets que le vernis couvre en les garantissant des intempéries de l'air et de tout ce qui peut les attaquer ou les détériorer , et il leur donne de l'éclat , car son brillant et son poli offrent à l'œil et au loucher des surfaces vives , transparentes , douces et unies. Ce double avantage, que procure l'application des vernis fera toujours ranger l'art du vernisseur au nombre de ceux qu'on peut considérer comme réunissant l'utile à l'agréable.

Lorsqu'on veut vernir un sujet nu , ou peint , ou doré, on y applique plusieurs couches du venus dont on a. fait choix , simplement sans préparation, ou , si l'on craint qu'il ne s'imbibe dans le sujet , on le prépare par un encollage à froid.

C'est le sujet et son exposition qui déterminent quelle sorte de vernis on doit employer. S'il doit rester dans l'intérieur, on choisit ordinairement un vernis à l'alcool ; si c'est pour des dehors , comme

celui-ci ne résisterait p;is aux injures du temps, on préfère un vernis gras : en indiquant ici quelques sujets qu'on est dans l'usage (le vernir, cela pourra suffire t omme exemple pour tous les sujets quelconques.

Manière de vernir tes lambris d' appartement.

Il faut faire attention d'abord à ce que les peintures soient bien sèches , que l'endroit où l'on veut vernir soit bien chaud , que le hlaireau soit propre , et , enfin , qu'il n'y ait ni graisse ni humidité sur le

Si les lambris sont peints en détrempe, il faut avant de les vernir y mettre , d'après le mode qui a été ci-devant décrit , Un encollage à la colle de parchemin ; si l'on néglige celte opération préalable , le vernis s'imbibera dans les peintures.

Si le lambris est peint à l'huile , la seule précaution à prendre est qu'il soit propre et très-sec.

Si , pour habiter plus prompte ment les lieux , on a fait emploi du vernis sans odeur, dont nous avons donné ci-devant la composition , ce vernis , qui a la propriété de se conserver Irès-long-tcmps dans sa fraîcheur et sa vivacité , n'a besoin que d'être tous les ans, dans l'automne, soigneusement lavé avec une éponge et de l'eau tiède , ce lavage enlève les ordures et les crasses qui ont pu s'y porter , et il re-

mt tellement par la jettoyerj il faut empl :t les ordures et le ve

mal fiiit , ne pourrait supporter te lavage à l'eau , qui l'enlèverait fit ternirait les couleurs.

Il faut aussi prendre garde de laisser des appartenons, peints et vernis, ouverts dans les temps de brouillards , dont l'effet serait d'altérer et de détruire le vernis; il faut avoir soin de fermer les appartenons lorsqu'il lait du lirouillard , el même d'y entretenir du feu. ' $ •

Il faut environ une demi-pinte de vernis pour deux coui'hci d'une loise cr.n'f'r de lambris.

Manière de vernir les boiseries.

De belles boiseries en bois de chêne ou de Hollande , choisis , sur lesquelles sont sculptés tl'élégans dessins, comme on en voit dans de superbes appartenions sur les panneau* ou sur des corps de bibliothèque, ne se niellent point en couleur, dans la crainte de gâter la beauté du dessin et la précision

de ki sculpture; un dorme à l'entoilage qu'on y met ayant le vernis, une teinte pareille à celle du bois, et ensuite on y met une ou plusieurs couche» de verni i„ Pour cette opération , après avoir avoir pulvérisé et fait infuser dans l'eau , suivant le ton de la couleur qu'on cherche, de l'ocre de rue, ou de l'ocre jaune , de la terre d'ombre et du blanc de céruse , on ne met de ce mélange , dans une dose quelconque de colle de parchemin , que ce qui est nécessaire pour lui donner une teinte, et on remue bien le tout ensemble ; et après avoir passé le tout à travers un tamis , on en donne deux couches bien étendues à froid ; quand ces couches sont sèches, on y applique deux couches du vernis blanc lin à l'alcool , qui a été ci-devant décrit ; c'est de l'habileté du peintre qu'il dépend , s'il aperçoit quelque défaut dans la menuiserie, de le réparer , en le masquant, dans l'encollage, par de petites couleurs , ou en y mettant soik vernis.

S'il s'agit de décorer un lieu public, comme , par exemple , un chœur de cathédrale , au lieu d'un vernis à l'alcool , il faut préférer d'y mettre un beau vernis blanc au copal.

Manière de vernir les violons et les instrumens. On se borne quelquefois à appliquer simplement

plusieurs coucha du »crnis que nous avons déjà indiqué comme propre pour ces sujets , vernis , i\m est rouge de sa nature , à raison de la laque qui y entre, et on l'emploie auprès du feu ; d'antres luis ou y pose auparavant un encollage teint ; celle teinture si on la veut rouge, se prépare en fardant Tondre un peu d'alun dans de l'eau de roeou , et si on la préfère jaune , en y substituant du safran avec de l'alun. l>uis d'autres cas , on mélange les deux teintes , pour en former une mixte. Cet encollage , quoique coloré, ne masque point les veines du bois. Le vertus de résine-copale à l'alcool est supérieur à tous les autres vernis pour les instrumens.

Manière de vernir les bois d'évcnlaits et les découpures.

Quand le bois d'éventail est peint à la gomme et bien sec, on se borne à y mettre deux couches dn vernis à l'alcool , ci-devant indiqué pour ces sujets. On ne polil ont i na ire meut pas , mais si l'on avait intention de le faire, il faudrait en mettre plusieurs couches. Pour mettre des découpures , on peint le fond à l'huile ou en détrempe, et l'on applique la découpure avec de In gomme.

Manière de vernir les boites de toitettet et étais.

i°. On donne quatre à cinq couches de blanc d'Espagne, broyé à l'eau et détrempé à la colle de parchemin, a". Quand ces- couches sont sèches , on y passe une pierre ponce pour en ôter les grains, et l'on adoucir avec de la toile neuve et de l'eau , comme il a déjà été dit. 3°. Après avoir donné deux couches de la teinte choisie , broyée à l'eau , et détrempée à la colle de parchemin , on passe «ne ou deux couches d'encollage d'une eau de gomme pour empêcher que le vernis ne gâte , rie ternisse les couleurs des découpures et ne s'y introduise. 4°. Quand la gomme est sèche , on met trois ou quatre couches du vernis ci-devant indiqué pour les découpures. Si l'on veut polir ce vernis , on en applique huit à dix couches , que l'on polit avec de la serge et du blanc d'Espagne ou du tripoli.

Manière de vernir les papiers de tenture, les beaux papiers peints de la Cltide et autres.

Quand le papier est collé sur la toile, il faut ^encoller.

Pour cet encollage, en le supposant par exemple de huit toises, on fait bouQlir dans dou/a pintes d'eau , à petit feu, pendant l'espace d« deux ou trois

heures, une livre de rognures de parchemin; cl après avoir fait passer la liqueur par un [amis de crin , on la laisse refroidir. Lorsqu'elle est en consistance de gelée, $n la bat avec la brosse pour la mettre en état liquide; on en donne alors une première eouehc à froid, bien liquide et bien égale partout. Celte couche étant sèche , on en donne une seconde légère et unie.

Pour vernir, il faut attendre que les couches soient parfaitement sèches, que Ja brosse le soit aussi , car la moindre humidité qui s'y trouverait gâterait le vernis. On fait faire bon feu clans la pièce où l'on opère, dont il faut avoir soin de tenir les portes et fenêtres fermées; si la pièce était trop grande pour que l'objet qu'on veut vernir pût se ressentir de la chaleur, on en approcherait un réchaud de feu ; on met alors peu de vernis à la fois dans un vaisseau propre et neuf , en ayant soin de reboucher chaque fois qu'on en prend la bouteille qui contient ce vernis, et de ne pas la tenir trop éloignée du feu. Appliquez alors deux couches d'un beau vernis blanc sans odeur à l'alcool. En été , on n'a pas besoin de feu.

Manière de vernir les métaux.

Si c'est une cafetière, un vase de cuivre ou de fer-

blanc qu'il s'agit du vernir, il faut commencer paf ' polir le vase arec une pierre ponce, puis l'on prèle et l'on polit avec du tripoli suivant les procédés qui ont été indiqués pour ces opérations. On étend ensuite cinq à six couches de vernis gras à la résinecopie si le font! est blanc , et au sucein s'il est sombre, ayant soin de ne pas ternir le vase en ie louchant avec les mains , d'attendre que chaque couche soït bien sèche, avant que d'en appliquer une nouvelle, et de présenter le vase à une chaleur forte, au moment où l'on pose le vernis; et, si cela se peut, à la chaleur du soleil ; le soleil et le grand air contribuent beaucoup à donner de la dureté au vernis.

Manière de vernir les fers et balcons extérieurs.

Après avoir donné une première couche de noir de fumée mêlé avec un peu de terre d'ombre , on broyé l'un et l'autre à l'huile grasse, et on les détrempe ensemble à l'essence. Lorsque la couleur est sèche, on mêle du noir de fumée dans le vernis gras, et on étend une ou deux couches sur le fer. On donne une couche de vernis par-dessus pour le rendre brillant. Lorsqu'il s'agit de rampes, qui ne sont pas exposées au dehors, on les vernit à l'alcool , dans lequel on détrempe du noir de fumée.

Manière de vernir Us trains, les roues el les panneaux des voitures.

D'après ce qui a été dit ci-devant sur les moyens de décorer les équipages , les trains d'équipage, etc., comme c'est alors de vernis gras qu'on fait emploi, il nous reste à recommander ici de ne pas négliger d'échauffer l'endroit où l'on vernira, en faisant observer que quelquefois il faut avoir recours à un réchaud de doreur.

MANIÈRE DE POLIR, LUSTRER, RAFRAICHIS ET DÉTRUIRE LES COULEURS ET LES. TERNIS.

Polir le vernis, c'est lui donner une surface lisse , nette et douce , que l'application multipliée des couches ne lui donnerait jamais si l'on n'enfonçait pas les petites inégalités qui peuvent s'y trouver. On se sert pour polir et lustrer le vernis, de pierre ponce ^et de tripoli.

On a donné le nom de pierre ponce à une pierre spongieuse, quelquefois assez légère pour rester à la surface de l'eau , rude au loucher, susceptible de se briser facilement , de rayer l'acier, et de se fondre au chalumeau en un émail blanc. Sa couleur varie beaucoup ; elle est blanc -grisâtre , gris-perlé, bleuâtre , brun-rouge , verdàtre.

Cette pierre, lorsqu'elle est mouillée , exhale souvent une odeur marécageuse , et elle a quelquefois une saveur sliptique ; elle parait être d'origine volcanique. On la trouve dans les environs de presque tous les volcans. Presque toute celle qui est répandue dans le commerce vient de Campobianco , à trois milles du port de Lipari ; et elle se rencontre dans beaucoup d'autres lieux.

La pierre ponce est employée pour polir beaucoup de corps; elle sert aux parcheminiers, aux chapeliers, aux marbriers , aux peintres , aux doreurs, aux vernisseurs , aux potiers d'étain.

Quand on veut s'en servir en poudre , il faut que cette poudre soit impalpable , afin qu'elle ne puisse pas rayer l'ouvrage que l'on polît.

On appelle tripoli une substance ferrugineuse tirant un peu sur le rouge, qui paraît avoir été produite par des feux souterrains. Cette substance a un aspect argileux, et peut être facilement réduite en une poussière dont les grains sont rudes, arides au toucher, et servent à polir les corps durs. On l'apportait autrefois de Tripoli, en Barbarie , d'où elle a tiré son nom, mais on en a trouvé en différons endroits do l'Europe. Le tripoli de la meilleure qualité csl celui qui se tire d'une mon. tRgue près de Rennes , en Bretagne ; on l'y trouve

disposé en lits d'environ un pied d'épaisseur. Il sert aux peintres, aux lapidaires, aux orfèvres, aux chaudronniers, pour blanchir ci polir leurs ouvra" es.

Pour polir les vernis gras, quand la dernière concile est bien sèche , on trempe dans l'eau de la

pierre ponce pulvérisée, br<

lyée et tamisée; el après

in endroit que dans un

autre , pour ne pas gâter lei

1 fonds; on frotte alors

de drap blanc imbibé

d'huile d'olive et de tripo

li en poudre très-fine.

Plusieurs ouvriers se servei

peau , mais ces morceaux

ternissent toujours et

peuvent, gâter les fonds. On essuie l'ouvrage avec un linge doux , de manière qu'il soit luisant , et qu'on n'y aperçoive aucune raie. Quand il est sec, on le décrasse avec de la poudre d'amidon ou du blanc d'Espagne, en frottant avec la main, et essuyant avec un linge ; c'est ce qu'on appelle lustrer.

Les vernis à l'alcool se polissent et se vernîs- ■" ut de même lorsqu'ils sont bien faits ; i" avec une Berge imbibée d'eau et de tripoli (on ne polit pas d'abord avec la pierre ponce comme au vernis gras); .>." on passe de même un morceau de linge, de l'huile d'olive et du tripoli; on essuie de même l'ouvrage et on le lustre.

Rafraîchir, ou aviver une couleur ou un vernis, c'est, lui enlever la malpropreté occasionne , soit par le dépôt d'ordures qu'y forment tes insecte» et les mouches , soit par la crasse de la poussière , au moyen de quoi on les rend à leur propreté première. On fait emploi à cet effet d'une eau de lessive, dont la meilleure partie est formée avec, la potasse et les cendres gravelées.

On connaît dans le commerce, sous le nom de potasse , une substance qui s'obtient par l'évaporatioll à siccité de la lessive préalablement filtrée de cendres d'une quantité suffisante de bois. Ce résidu calciné est ordinairement mêlé de plusieurs autres substances ; cl , dans cet étal , il constitue la potasse impure ou brute. Il nous en vient beaucoup de l'Amérique septentrionale, de Dantzik et surtout de Russie. /

La cendre provenant de la combustion de la lie du vin, convenablement desséclicc , forme un alcali connu dans le commerce sous le nom de cendres graeeiées. On estime les cendres gravelées de Lyon cl celles de llourçognc. Il faut les garder 'dans des vaisseaux bien clos cl dans un endroit sec. Car elle.-; sont susceptibles d'attirer l'humidité de l'air, qui les pénètre facilement et les réduit en liqueur. . En mettant tremper daas un vase, trois livres

de potasse et une livre de cendres gravelées et orr faisant subir à <:e mélange quelques bouillons sur le feu , dans une marmite de fonlc , on a une liqueur très- forte et très-mordante , que les peintres appellent ordinairement eau .seconde , et qu'ils ne confondent pas avec l'eau seconde dont on fait usage dans les arts , et qui consiste dans le mélange d'une partie d'eau forte (acide nitrique du commerce) et de deux parties d'eau.

Lorsque les couleurs sont sales, il faut les lessiver avec de l'eau seconde faible, c'est-à-dire, par exemple, avec l'eau seconde ci-dessus, à laquelle on ajoute les trois quarts d'eau , dans cette proportion elle suffit pour décrasser. Il faut avoir soin, qu'il n'y ait pas de couleur et d'étendre bien également pour éviter de faire des taches. Trois ou quatre minutes après que cette eau est appliquée , on lave à grande eau , avec de l'eau de rivière , pour enlever la crasse et l'eau seconde , qui , si elle restait trop long-temps, corroderait les couleurs et les vernis ; les couleurs paraissent alors fraîches ; et quand tout est sec, il faut donner une ou deux couches de vernis.

Quand la peinture est gâtée , soit par quelque éclat de bois , soil par l'action du feu , ou de quelque corrosif, on lâche de la raccorder, c'esl-à-

< ».JÎ )

dire, de la remettre au ton «te l'ancienne teinte. Il faut beaucoup d'art pour que hi couleur nouvelle s'accorde parfaitement avec l'ancienne , et qu'elle ne change plus. On doit chercher d'abord à devin Pila quantité de matières qui entraient dans les premières couches , tenir sa teinte un peu plus claire , et y mettre moins d'huile ; on ne raccorderait pas en se servant de la même dose de matières et de liquides; car il faut compter sur l'action que le temps et l'air exercent toujours sur les nouvelles peintures. On raccorde encore lorsqu'une couleur est déjà sèche et appliquée en couche depuis longtemps.

Lorsqu'on veut, détruire une teinte de couleurs pour en substituer une autre , le plus sûr , en général , est de tout enlever et de lessiver les vernis , les couleurs , les blancs d'apprêt , les encollages , les teintes dures et les impressions, surtout,

Si la pièce est en détrempe , et qu'on ait l'intention de repeindre en huile.

Si elle est en huile , et qu'on veuille la mettre ea détrempe.

Si même, étant en détrempe, on désire y remettre utic détrempe.

Pour détruire tout à fait les couleurs et les. vernis:, il faut imbiber le sujet d'eau seconde , en mettre a5*

plusieurs couches pour qu'elle puisse pénétrer tout à fait, ensuite lessiver et laver avec de l'eau el des grattoirs , dégorger les moulures et les sculptures avec des fers à réparer , l'eau seconde corrode tout jusqu'au vif, le buis redevient comme s'il n'avait jamais été peint ni verni ; et quand il est bien sec , on peut le repeindre, en suivant les procédés qui ont été indiqués. La dose d'eau seconde est ordinairement d'un quart de pinte par loise pour chaque couche.

Si les anciennes leijiies ont. été données en huile , et si l'on a l'intention d'en redonner une autre en huile, il suffit de délruire seulement le vernis jusqu'à la couleur. On repeint avec des couleurs broyées à l'huile et. délrempccs à l'essence; et par-dessus ces couleurs, on applique deuv ou trois couches de

On observe, que ces couleurs nouvelles doivent être détrempées it l'essence , car si on les employait à l'huile , elles donneraient une odeur désagréable ; l'huile ne pourrait pus s'imbiber dans les bois , l'ancienne couleur repousserait la nouvelle dans l'apparie nient , cl donnerait de l'odeur, an lien que l'esseni e s'évapore cl se dissipe en y mettant un vernis ; la nouvelle peinture n'a pas plus d'odeur que si elle était sur un lambris neuf.

Vc toutes les différentes espèces de vernis colorés qui viennent d'être décrits , le » érilable vernis de lu Chine était considéré comme étant le plus beau et le plus estimé. Il a une dureté , un éclat et un poli admirables. C'est de ce vernis qu'étaient, enduits tant d'ouvrages agréables qui nous venaient de la Chine.

Ce fut par les missionnaires fjiie, dans le quinzième siècle, nous eûmes nue connaissance confuse du vernis dont les Chinois faisaient usiige. Le premier Français qui parait avoir mis à profit les notions values que les missionnaires ai.'iient données de ce vernis, fut le père Jamart, ermite de l'ordre de saint Augustin , qui composait un vernis différent de relui de la Chine, quoiqu'il passât pour tel ,

Le vernis du père Jamart, le plus anciennement

de verre de la gomme-laque bien purifiée , qu'on recouvre d'alcool rectifié jusqu'à la hauteur de quatre doigts ; ou expose ce vase , avec ce qui V est contenu , pendant trois ou quatre jours à la chaleur du soleil , ou à celte d'un feu modéré , en observant d'agiter de temps en temps. Des que la ((omme-laque est fondue , on la passe dans un linge,

ri après l'avoir fuit chauffer de nouveau, au bout d'un jour ou deux le vernis se trouve fait. Lorsqu'on veut en faire usage , on emploie la partie la plus claire qui surnage , on l'élend avec un pinceau sur le bois qu'on a mis auparavant en couleur , et l'on a soin de laisser sécher une couche avant d'en donner une autre.

Le vernis de la Chine n'est point une composition ou un secret particulier , comme bien des yens l'ont cru , c'est une résine qui découle d'un arbre que les Chinois appellent tsi-c'kea , ou arbre h vernis , à peu près comme la térébenthine. On fait à cet arbre des incisions sous chacune desquelles on place une coquille de moule de rivière pour recevoir la liqueur. On dit que les e\halaisons de celte liqueur sont vénéneuses. Ceux qui la transvasent sont obligés de chercher les moyens d'en éviter les vapeurs. Lorsque la résine sort de l'arbre , cllc resscmble à de la poix liquide ; exposée à l'air, sa surface prend d'abord une consistance roussâtre , et peu à peu elle devient noire. Elle a la propriété de se conserver bonne pendant pins de quarante années, lorsqu'on a le soin de la tenir dans un vaisseau exactement fermé, où l'air extérieur ne puisse pas pénétrer.

Celte résine étant recueillie , on la verse dans un grand vase de t erre , sur lequel est un châssis eou-

vert d'une toile claire un peu lâche. Dès que fa partie la plus liquide s'est écoulée d'elle-même , on lord la toile pour en avoir davantage. On regarde la récolte comme ayant été très-abondante , lorsque mille arbres ont produit dans une nuit vingt livres de la résine.

Avant d'employer cette résine , qui découle de l'arbre, les Chinois en mettent soixante onces avec autant d'eau , et ils battent ce mélange dans un vaisseau de bois pendant un jour dans l'été, et pendant deux jours en hiver. Ce vernis ainsi préparé , se conserve dans un vase de porcelaine , couvert d'une vessie.

Quand les Chinois veulent faire leur beau vernis noir, ils font évaporer au soleil , et réduire à environ moitié , leur vernis nommé nien-tzi , et ils y ajoutent une livre de fiel de porc par livre de vernis. Sans cette addition , le vernis n'aurait pas de corps ; il serait trop fluide. . .

Pour vernisser les ouvrages communs , les Chinois n'y mettent que deux ou trois couches; pour ceux qu'ils veulent rendre plus parfaits , on y en applique un plus grand nombre. Quand le vernis est sec , on y peint ce qu'on veut ; et après , poulie conserver cl lui donner plus d'éclat , on y passe encore une légère couche de vernis.

Ce vernis prciitl toutes sortes de couleurs : on y mâle des (leurs d'or cl d'argent ; on y peint des hommes, des montagnes , des palais , enfin tout ce qui peut plaire à l'imagination : on en fait des cabinets , des tables , des paravents , des coffres , etc.

Pour imiter le vernis de la Chine , on prend deuxonces de cire d'Espagne pulvérisée et tamisée; on la met dans un matras avec quatre onces d'huile de térébenthine , et on expose le mélange à un feu doux afin que le tout se fonde. Si la cire est rouge, il ne faut y ajouter que de l'huile ; si elle est noire , il faut y mêler un peu de noir à noircir r ce vernis sert à faire la première couche.

On prend ensuite deux onces d'alocs et autant de succin , et l'on fait fondre le tout dans un pot de terre vernissé , dans douze onces d'huile de lin , jusqu'à ce que le mélange soit lié et incorporé.

Dans le Recueil des Mémoires des Sa vans étrangers, il s'en trouve un sur le vernis de la Chine, par le père d'Incarvillc , jésuite , correspondant de l'académie des sciences de Paris. Ce mémoire jette le plus grand jour sur l'histoire de la découverte des vernis que nous devons aux Chinois , et il présente le détail de lousleurs procédés pour les faire. M. Watina cru devoir insérer en entier ce mémoire , à la suite île son ouvrage. Mais nous n'en sentons pas de

même l'utilité , à présent qu'il est bien reconnu que les vernis qu'on fait sont , à beaucoup d'égards , supérieurs à ceux de la Chine. Ceux-ci , en effet , sont bornés à trois couleurs, le rouge , le jaune et le noir; ils demandent des procédés longs, peu sûrs , nuisibles à la santé des artistes , et qui ne sauraient jamais se prêter à des ouvrages délicats , des mains adroites et patientes peuvent servir cette nation antique ; maïs le savoir et le génie ont dirigé les Européens.