DU PEINTRE , DU DOREUR

Le peintre en bàtimens ou d'impression , est celui qui, la construction étant achevée, est chargé du soin de décorer les différentes parties du bâtiment en y appliquant des couleurs qui , par leurs nuances diversement combinées , contribuent tout à la fois ù l'embellissement de ces parties et à leur conservation. Ce décorateur commence par peindre à l'extérieur les escaliers, les rampes, les grilles, les croisées , les portes , etc. ; à l'intérieur, il s'occupe de blanchir les plafonds , de mettre en couleur les boiseries, les lambris, les parquets, etc.; et,

après avoir choisi pour tous les sujets la teinte convenable , il la leur donne , d'un ton , uniforme d'abord ; et c'est en considérant alors les expositions , et présumant les effets des jours , qu'il s'étudie » combiner avec eux les variations de teintes de manière à flatter le plus agréablement la vue.

DÉS COULZCBS.

Si le soleil , dit M. Watin , offre au physicien , par la composition de ses rayons , sept couleurs , la terre , en ouvrant son sein , le chimiste par ses travaux , présentera à l'industrie humaine des matières colorées, qui seules, ou par leur réunion , saisissent le ton et la vérité des couleurs célestes.

La physique des cieux distingue , suivant lui , deux sortes de couleurs , les primitives et les secondaires. Les couleurs primitives sont ie rouge , l'orangé , le jaune , le vert , l'indigo , le bleu , le violet ; les couleurs secondaires ou hétérogènes sont («Iles produites par la combinaison et le mélange des premières ; la réunion confuse dans la même densité des sept couleurs primitives produit le blanc , et leur absence , le noir.

La physique des subtances terrestres colorées connaît aussi , pour couleurs primitives , h: rcm^c, le vert ctlc jaune ; mais, quant aux autres, elle con-

trarie k* système de Newton , car le bleu , l'indigo , le violet et l'orangé ne sont chez elle que lu résultat des compositions. Ici , le brun est une couleur positive , là , il n'est que secondaire , et ne peut se produire que par des mélanges. Dans l'hypothèse des sept couleurs primitives , le noir n'eu est point une ; il ne résulte que de l'absence des autres , au lieu que l'industrie humaine a su le trouver dans la décomposition d'un très-grand nombre do matières différentes ; le blanc , dans cette même hypothèse , est un mélange confus des sept couleurs : il n'existe que par leur réunion , et chacune de ces couleur» primitives peut subsister sans le produire , au lieu que le blanc matériel peut exister seul , indépendant des autres couleurs : le blanc chimique en est la base essentielle , puisqu'on le mélange avec les matières qui donnent les couleurs primitives, et qu'il se mûrie avec les couleurs secondaires pour en Taire des teintes varices à l'infini ; mais en général , les substances qui donnent les couleurs n'ayant pas de corps , à raison de leur légèreté , on ne peut guère les employer sans les mélanger avec du blanc do plomb ou de la céruse pour Jeur en donner cl pour qu'elles puissent pi mdiv l;« objets qu'elles couvrent Quelle que puisse être, au surplus, pour les physiciens et les naturalistes , la raison de ces différente;

et (le ces variétés , qu'il nous siifïïsc de savoir qu'il n'est pas une seule (1rs sept couleurs primitives .qu'il n'en est point de secondaire dont nous ne puissions rendre le ton par les diverses combinaisons des matières soil terrestres , soit de composition chimique.

Dans le traité de M. Watin , revu par M. Bourgeois , il est dit que t oui os les couleurs , quel qu'en soit le nombre à l'égard des variétés de leurs nuances , peuvent être réduites à six espèces principales , qui sont le rouge , V orange , le jaune , le vert, le bleu et le violet. Mais parmi ces couleurs , il en est trois surtout qui peuvent et doivent être considérées comme fondamentales ou élémentaires , attendu qu'on ne peut jamais les reproduire par le mélange d'aucune autre , pendant que tout au contraire ces mêmes couleurs peuvent former , par leur mélange entre elles toutes les antres nuances imaginables sans exception ; et ces couleurs fondamentales sont le jaune, le rouge et le bleu qui, dans leur combinaison deux à deux, donnent à leur tour , Vorcutgé, le vert et le violet.

Les blancs employés dans la peinture ne sont point , comme ou l'a dit j l'assemblage de toutes les couleurs ; mais seulement leurs fond ions se bornent à réfléchir la lumière sans lui faire subir aucune modification de l'espèce de celles qui offrent des

couleurs. C'est pourquoi on les emploie dans l;> peinture pour augmenter l'intensité lumineuse des couleurs avec lesquelles on les mêle.

Il n'en est pas ainsi des noirs ; leur formation parait dépendre uu contraire d'une modification, trèslortejju'ils auraient fait subir à la lumière elle-même , modification dans laquelle il y aurait eu des couleurs produites et combinées en lr' elles dans les proportions suivant lesquelles les trois couleurs élémentaires s'éteignent complètement l'une dans l'autre. Or , l'on observe que dans la combinaison des trois couleurs fondamentales , le gris qui en résulte approche d'autant plus de l'obscurité du noir que les couleurs employées dans ces combinaisons contenaient , sous le même volume , de plus fortes q nanti tés de principes colorans. Aussi , n'est -il pas rare de voir les peintres eux-mêmes former, dans un très-grand nombre de cas , des gris plus ou moins foncés , par le mélange entre eux des trois élémens colorifiqucs.

Or , si à l'égard des blancs , les noirs en offrent déjà d'aussi grands dans leur formation, il ne faut pas s'étonner qu'ils en présentent encore d'aussi remarquables dans l'influence qu'ils exercent sur les couleurs avec lesquelles on les mêle ; car on sait, que les blancs rendent les couleurs plus lumineuses

en diminuant leur intensité colorifiquc , et que les noirs les absorbent et 1rs éteignent en diminuant nu eontraire leur intensité lumineuse sans altérer leur caractère spécifique. Or , cette circonstance n'a point lieu dans la combinaison de couleurs entre elles, puisque le mélange du rouge et du jaune donne de l'orangé; que celui du Jaune et du bien offre du vert , celui du rouge et du bleu du violet , et enfin , que le mélange parfait des trois couleurs primitives produit l'absence de toute couleur.

Ainsi donc , puisque tes blancs et les noirs quels qu'ils soient n'ont sur les couleurs d'autre action que celle dont il vient d'être parlé , ils ne peuvent être mis sur le même rang qu'elles , et recevoir la même

celles dont la nuance est assez prononcée pour n'appartenir ni au blanc ni au noir , et par la même raison aux gris qui ne sont eux-mêmes que des degrés intermédiaires entre le blanc et le noir.

Les matières colorantes dont on fait usage dans la peinture d'impression sont ou naturelles , ou composées ; les premières sont tirées des minéraux ou des substances végétales , les autres proviennent du mélange et de la combinaison des matières colorantes naturelles. Après avoir parlé d'abord des principes ,

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des matières terrestres et du celles de composition que produisent les couleurs primitives , nous indiquerons ensuite leurs combinaisons propres à rendre le ton donne d'une couleur secondaire. L'habitude et la réflexion apprendront aisément comment il convient de s'y prendre pour varier les nuances. Des principales subxlanc.es naturelles, ou de composition , qui donnent des couleurs.