LES PORTRAITS

— Je vous J'apprends.

— Je ne me soucie point de nouvelles.

Trivelin lui parle de ramitié du prince, des richesses que lui procurerait le mariage du souverain avec Silvia.

— On n'a que faire do loutcs ces babiolcs-Ià ([iiand on se porte bien, qu'on a bon appélit, et de quoi vivre.

— Vous ignorez le prix de ce que vous refusez.

— C'est à cause de cela que je n'y perds rien.

— Maison à la ville, maison à la campagne...

— Qui est-ce qui habitera ma maison de ville qnandjc serai à la campagne?

— Parbleu! vos valets.

— Mes valets? qu'ai-je besoin de faire fortune pour ces canailles-là?

— Quand il vous plaira, vous irez de l'une à l'autre.

— .\ ce compte, je donnerai ma maîtresse pour avoir le plaisir de déménager souvent?

— Tout le monde est charmé d'avoir de grands appartements, nombre de domestiques, etc.

— Il ne me faut qu'une chambre, je n'aime point i nourrir des fainéants, et je ne trouverai point de valet plus fidèle, plus affectionné que moi, etc.

-Marivaux excelle aussi dans les portraits. Xous en avons extrait quelques-uns de diverses comédies. Dans VEsprit de Marivaux, on en a réuni trente-sept, presque tous touchés de main de maître. Les meilleurs sont les plus courts. Alarivaux voit bien, mais il veut tout voir, et l'étude minutieuse des détails chez lui, comme chez H. de Balzac, comme chez les romanciers de l'école réaliste ou naturaliste, fait perdre la vue de rensemble. Le portrait de madame Dorsin dans Marianne^ par exemple est démesurément Ion,'], et ce défaut est d'autant plus sensible que madame Dorsin ne joue dans le roman qu'un rôle très-effacé. Pour que les portraits de Marivaux aient tout leur relief, il n'y a souvent qu'aies abréger.

Sainte-Iîeuve signale ce portrait de religieuse :