II. — Coiffure féminine

L'arrangement de la coiffure féminine montre une grande diversité ; des accessoires nombreux en relèvent l'élégance naturelle. Distinguons les types suivants :

l. Les cheveux sont retroussés à la chinoise ; la touffe, ramassée, est nouée sur le sommet de la tête par une simple bandelette à trois perles. Le chignon, fait de mèches flottantes et très frisées, rappelle les représentations de flam-

> Robert, 'Ey. 'A/»x , ^892, p. 21'i et Marathonschlacht, p. 76. • Cf. Samler, Familienfeste der Griechen, p. 73, n» 1.

mes. Exemples: Hélera, Astéropé, Peitho II, i ; les Nymphes du cratère de PalermeVI, l*.

2. Deux larges bouffants s'élèvent au-dessus des oreilles; ils sont réunis par un diadème de métal (ampyx). Exemples : Lipara, Hygieia, Hélera II, I.

3. La sphendoné semble avoir été, à Tépoque de Meidias, une coiff*ure plus à la mode que le kékryphale. Les cheveux sont assujettis par un large bandeau d'étoff'e, orné de damiers ou de losanges, qui remplit l'office du foulard moderne; il enferme la chevelure sur la nuque et repasse au-dessus du front; Chrysothémis II, 1. Aphrodite III, 2.

4. La même coiffure, relevée d'un diadème piqué de feuilles d'or verticales ou rayonnantes: Aphrodite II, \.

5. Dans Thydrie de Populonia III, 2, on voit une coiffure particulière : une large bandelette fait deux fois le tour de la tète en se croisant audessus de l'oreille. Exemple :.Eurynoé. Dans cette figure, un chou de cheveux forme, à Tentrecroisement des bandelettes, comme une agrafe naturelle et dessine sur l'oreille une sorte de rosace. Ce* chou se retrouve dans la figure de Démonessa III, 1 (fig. 13 a) et dans la Déméter de Boston V, 3 (fig. 14).

Un diadème peut être superposé à la sphendoné. Exemple: Eudaimonia III, 2.

Le diadème doit être distingué de la couronne, dont la largeur est constante et qui entoure la tête. Aphrodite III, 2, Dionysos II, 2.

On trouve aussi, pour les hommes, le type d'une bandelette de laine retroussée sous le diadème et dessinant comme des oreilles. Phaon, III, 1 et VI, l. Dionysos (fig. 20)*.

g 2. — LE COSTUME DES FEMMES

La tunique ionienne est en étoffe très fine, transparente, à nombreux petits plis; le vêtement est serré à la taille par une ceinture à cordons; quelquefois la

• Cf. Stackelberg. Gràher der Hellenen, PI. 31 et 29. et Dict, des Antiquités, «g. 1821 et 1822.

• Cf. C. R., 1869, PI. IV, n« 9 (Dionysos).

MÉK. Dl L'INST. HAT. GKN. — TOME XX 14

tunique, agrafée sur les bras, forme des manches, et des cordons entourent l'épaule: lléléra II, 1; Kutychia II, 2. D'autres fois, les agrafes des manches étant supprimées, Tampleur de Tétoffe inutilisée flotte librement et affecte sous Taisselle Tapparence d'une étroite écharpe. exemples : Peitho, Chryseis, Astéropé II, 1; Pannuchia III, 2, et une figure de la planche IV ^

La transparence des étoffes est extrême; le dessin du nu, surtout des jambes et des bras, est très visible sous les draperies. C'est une tradition des ateliers d'Kuphronioset de Douris, d'Hiéron et de Brygos*, qui paraît singulière dans un style aussi développé que celui de Meidias. Exemples: Rriphylé, Peitho II, 1, et toutes les figures féminines de la planche III.

Par une autre convention, la jambe qui porte le poids du corps est comme moulée à part ; la portion de l'étoffe plaquant sur la jambe est fortement distinguée des plis tombant droit*''. Exemples: Peitho, Lipara, Astéropé II, 1. On a appelé quelquefois cette stylisation particulière « jambe pantalon. »

Les Athéniennes du temps de Meidias n'aiment guère le lourd manteau de laine (himation) ; mais les écharpes (épiblémata) sont à la uïode; il y en a de deux sortes :

a) Des voiles carrés à franges, semés d'étoiles : lléléra. Agave, Hygieia, Lipara II, i; Léto III, 1; liera II, 2.

b) Une écharpe plus longue, tantôt unie avec bordure de pourpre: Peitho, II, I, tantôt semée d'étoiles, ou bien unie et sans bordure : Aphrodite III, l.

Les écharpes étoilées sont à la mode |)our les hommes également; ainsi Pollux II, 1; Hermès II, 2; Apollon III, l, cf. fig. 25. La chlamyde est souvent si transparente qu'elle a presque l'air d'une écharpe : Exemple : Oineus, pi. I. Elle est souvent disposée à la façon d'une écharpe, Démophon, pi. I.

' Dans i'ocnochoé i on remnrque une jnquetle à manches, passée pardessus ic chiton. M. Amelung, Pauly-Wissowa. Jieal Encydop., IH. 2208 appelle ce vêlement xav^uç. Cf. W. J., 1903, p. 88 el 1905, p. 20.

» PoMier, Caial., III. 863.

' W.J., 1905, p. 23, (Hauser) à propos de la pyxis de Nnusicaa à Boslon; cf. Pharmakowski, Mémoires Société archéolog. de St. Pétershourg, XII, 1901, p. 'i69 ; on dessine le corps sous l'ctofle, cl. pour mieux marquer les mouvements, on imprime aux plis qui plaquent sur les jambes, des directions contraires ; on oppose aux chutes d'étoffe verticales des traits curvilignes et irréguliers.

Le costume des jeunes snobs athéniens a un caractère féminin que met en lumière un texte un peu plus ancien que Meidias, les vers 136 et sq. des Thesmophoriazusœ d'Aristophane:

TToJoTroç yiwt; ; Ttç Trarrpa ; nq r, aro/r, ; riç T, Taipac^iç rov /Btou ; ri jSajOjSiTo; }jx},€i xpoxwrw ; Ti Si Xuj&a KSKpixfcD.cù ; ri TJiKx/foç xai (jrpi(fiov ; i>ç ov IviKfopov. riç icci xoTOTTTj&ou xai $t(poi>ç xotvcovta ; riç y axnoçy S) Trar; norepov ci); dvfip rpé(fei ; xaJ TToO Tréo; ; ttoO ;()uzrva ; ttoO Acexwvtxa/ ; a}v).' coç yvîoi îr^t' ; etra Trou ri nrhla. \

Cette tendance est plus manifeste encore dans la tunique des hommes, qui est un chiton court très orné et brodé ; la brodeuse a presque toujours choisi

Fio. 25.

comme décor une bande verticale d'échiquier (/io/utjSoc; iKpovrov) (Exemples : Castor II, 1; Paris II, 2), et pour la bordure, des méandres et des palmettes; des postes et des festons dessinent sur la poitrine comme une collerette; enfin, détail

— no —

tout à fait caractéristique, une couronne de lauriers est brodée sous la ceinture. Exemples: Castor, Pollux II, l; Paris, II, 2; Thamyris VU, 4, le citharède de Toenochoé de Munich (fig. 16).

Outre Técharpe, on porte un himation, à petits plis souvent semé d'étoiles et d'étoffe très légère également. Âkamas I; Zeus II, 2; Apollon III, 1; Adonis III, 2.

g 3. — LES YEUX

L'œil est exécuté correctement de profil ; il est grand ; la paupière supérieure, marquée par un trait double, s'abaisse et couvre à moitié l'iris. Elle est glabre, tandis que les cils sont marqués dans la coupe d'Aristophanès. L'œil est rêveur (voir plus haut p. 78 nos remarques sur Thydrie de Boston).

Si l'on examine les proportions générales de la tête, on remarquera une hauteur considérable entre le sommet et le front, qui est ordinairement assez bas ; Tœil se trouve placé au-dessous du milieu de ki hauteur totale de la tète ; — voir l'Hermès VI, 3. — La longueur du nez, ainsi que la distance entre Tœil et la bouche, est grande: Hermès II, 2.

g 4. — LES MAINS

Les mains des femmes sont très allongées et le petit doigt se relève avec un certain maniérisme (voir surtout pi. III et IV); les doigts sont longs et légèrement retroussés, d'un caractère très féminin. Généralement, la main ne suit pas exactement le mouvement du bras, mais elle est légèrement fléchie; la préoccupation d'obsei'ver ce qu'on appelle en anatomie l'emmanchement, est très nette.

Les mains qui s'appuyentà terre ou qui tiennent un objet, draperie, sceptre,

» Milchhôfer. y. A. !.. 1894, p. 63.

lance, sont bien dessinées ; elles saisissent généralement très bien Taccessoire; exemples: Zeus, Athéna, Aphrodite, Dionysos II, 2. Dans Thydrie II, 1, on remarque quelquefois la main simplement appuyée sur une lance; le peintre a voulu montrer tous les doigts.

Les bras des femmes sont ronds et gras, mais toujours élégants, avec des raccourcis parfois très beaux, comme dans la Ménade qui tient un thyrse obliquement II, 2 (vignette, p. 83), souvent moins parfaits : voir le bras droit de la deuxième Bacchante de gauche II, 2.

g 5. — DESSIN DU NU

Les attaches — poignets, genoux et malléoles — sont remarquablement fines et délicates, tandis que les chairs sont amples et pleines: « Les hommes et même les chevaux ont Tair plus gras, » remarque finement M. Pottier. Malgré Tabsence d*ombres indiquant le modelé, le contour est tracé avec tant d'habileté qu'il fait deviner le relief des formes, exemples : Démophon I; Hermès II, 2. C'était là le talent particulier de Parrhasius.

Les académies déjeunes gens, planches 1 et II, 1, ont de Télégance et la grâce, plutôt délicate que vigoureuse, d'éphèbes de 15 à 16 ans. Toutefois, l'Héraclès et le Klytios sont d'un caractère plus viril. Les muscles du torse sont fortement indiqués; mais, dans les jambes, les indications de l'anatomie du tibia sont très légères et peuvent manquer totalement, ce qui rajeunit les figures et trahit probablement la copie de tableaux itiodelés.

La sécheresse un peu dure des os dans les peintures du style sévère est remplacée par des indications plus souples et plus molles, suivant plutôt la forme des demi-teintes. Exemple: Antiochos, planche I. La tête du fémur est marquée par un demi-cercle; il n'y a pas d'indications de rotules (voir aussi THermès II, 2) ; de petits traits interrompus aux genoux marquent les demi-teintes. Les genoux sont gras et cartilagineux, nullement osseux.

Hemarquons aussi la justesse de Tenveloppe. L'artiste évite de dessiner des membres en balustre; la ligne enveloppée, sans être entièrement concave, offre une suite de convexités et de concavités. Exemple : le bras de Paidia III, 2. Quelquefois, cependant, on remarque le défaut du balustre : Peitho II, l.

Quant à la règle de Taplomb, elle n'est guère observée dans nos académies; on remarque un hanchement très accusé, car la jambe qui porte est oblique; la ligne d'aplomb passant entre les clavicules tomberait en dehors de la jambe, au lieu de passer par la malléole interne, selon la règle suivie par Phidias et Praxitèle.

Sous le rapport de Veurythmic, le chiasme des lignes des épaules et des hanches n'est pas observé; ainsi, dans la figure de Démophon, planche I, l'épaule gauche est plus haute que l'épaule droite et la hanche gauche plus haute que la hanche droite; les deux lignes passant par les épaules et les hanches sont parallèles au lieu de se couper; enfin la ligne médiane du corps est très serpentine (voir aussi le Dionysos II, 2). Pour les proportions des figures, il faut remarquer l'absence de tout canon; certaines figures ont de grosses têtes, d'autres de très petites. Dionysos, Hermès et Zeus II, 2, en ont d'énormes, tout à fait disproportionnées au corps. Les figures d'IIéra et d'Athéna, dans le même vase, ont au contraire la tête extrêmement petite et semblent imitées de statues célèbres. Les têtes des Eros sont d'une petitesse ridicule; THermès a les bras trop longs et les jambes trop courtes.

f{ 6. — PERSPECTIVE

On remarque une grande incohérence des lignes de terrains, qui sont indiquées, tantôt par des traits continus II, 2, VI, I, tantôt par de petits traits curvilignes très rapprochés. La relation des différents plans est incertaine : ainsi l'autel, dans le vase de Meidias II, I, est dans une perspective plutôt plafon-

nante ; on ne voit pas le dessus des marches ; on ne comprend absolument pas sur quoi Aphrodite est assise. Le trône de Zeus, planche VI, 3, est manqué.

Examinons les chars du vase de Meidias : Tun est vu de face, Fautre presque de trois quarts ; la roue du char de Pôlydeukes est assez juste ; comme il convient, les rayons d'en haut, sont plus larges que ceux d'en bas ; mais le peintre a omis d'indiquer l'épaisseur de la jante; les chevaux sont placés un peu de trois quarts ; les poitrails sont de trois quarts, mais les têtes, comme les colliers, restent de profil, sauf une, la deuxième à gauche, qui offre un petit trois quarts, presqu'un profil outrepassé. C'est seulement sur les peintures postérieures, vases de Kertch et vases italo-grecs, qu'on voit des têtes de chevaux franchement de trois quarts*.

Comparant les vases antérieurs aux guerres Médiques à Thydriede Meidias, M. Pottier avait signalé un changement notable dans les traits du visage: a Le profil, dit-il, a perdu la forte carrure du menton; le nez est moins fort, la lèvre inférieure moins accusée ; les visages de trois quarts se multiplient avec une attitude volontiers penchée et comme rêveuse, à laquelle le dessin de Tœil ajoute beaucoup. » Exemples: Hélera, Castor, Chrysippe, Lipara II, 1; Léto III, 1; Hygieia, Himéros, où l'inclinaison est vraiment excessive, pi. III, 2; la rinariée, pi. IV; Bacchante, VII, 2; Phaon, VI, 1; Thamyris, et la Nymphe assise à sa droite, pi. VII, 4. Pas d'exemple dans II, 2 ; l'absence de cette particularité parait à M. Furtwângler un argument suflfisant pour refuser à Meidias le vase de Carlsruhe.

Le Zeus de VI, 3, a un profil outrepassé dont on retrouve un exemple intéressant dans un vase contemporain, le cratère de Talos, planche VI, 2 (le jeune Argonaute montant l'échelle). Le vase de Talos présente aussi des têtes doucement inclinées : voir celles de Médée et de Castor. J'ai insisté sur cette attitude penchée et rêveuse de la tête, car elle me parait un des traits les plus

' Robert, Marathonschlacht, p. 76 sq., oppose les chevaux dessinés de pro(il, dans le cratère BIncas, Mon. d. f., II, pi. LV. h. l'atlclago plus correctement figuré de Thydrie de Meidias. Toutefois la draperie d'Héiios est tout à fait dans le slylc de Mc'idias.

caractéristiques du style de Meidias, un de ceux qui permettent de reconnaître le plus aisément sa manière dans une peinture anonyme; à vrai dire, ce goût pour les visages de trois quarts est sensible déjà dans des vases antérieurs à Meidias, comme les lé^nteç yauiMi.

g 7. — ORNEMENTS

L'ornement caractéristique est la bande de méandres coupés de damiers à cases blanches pointées ; on le retrouve dans nos hydries ; elle ne manque pas non plus dans les cratères planche VI, l et 3, ni même dans les vases plus petits, comme l'aryballe VII, 3. Pour le haut des tableaux, le répertoire ornemental de Meidias comporte la belle palmette couchée de Thydrie de Londres II, 1, ainsi qu une palmette de 7 à 9 pétales (7) III, I; VII, i (9); II, 2 et III, 2. Il y a 5 pétales seulement dans les petits vases. Vil, 2, et oenochoé de Munich (fig. 16). La couronne de laurier figure dans le cratère, VI, 1; même décor, à 3 feuilles, dans les aryballes VII, 3 (Hg. 19), et le cratère de Vienne (fig. 18).

Les oves sont le décor usuel pour la lèvre de l'embouchure des hydries * ; on retrouve une zone d'oves comme décor inférieur dans les petits vases, VII, 1 et 3, dans Toenochoé de Munich (fig. 16) et le cratère VI, 1.

Nous avons signalé l'étroite ressemblance du décor floral, au revers de l'épaule, des hydries PI. I-III. Notons que la fleur de tubéreuse, PI. I, semble avoir été un motif favori dans l'atelier ; nous la retrouvons VII, 2 et 3.

Une particularité remarquable est le goût pour le laurier; cet arbre plaisait sans doute au peintre à cause des baies dorées dont il pouvait le charger ; nous en avons cinq plants dans le vase signé ; il n'y en a pas moins de quatre dans rhydrie II, 2; le groupe central de III, 1 est comme enfoncé dans une

^ Je regreUe de n'avoir pas fait dessiner le fragment conservé de l'embouchure de l'hydrie d'Athènes, PI. IV.

tonnelle de ce feuillage, que seules les nécessités de la composition ont empêché de répéter dans III, 2. N'oublions pas le laurier d'Apollon III, 1.

Voir aussi VI, I, VII, l, 3 et 4, le cratère de Vienne (fig. 17) et Tamphore d'Arezzo (fig. 27).