CONCLUSION

En résumé, Meidias a été chef d'un grand atelier céramique athénien en vogue pendant toute la première moitié du IV" siècle. Loin de s'être borné à la production de ses hydries, Meidias a tourné aussi des coupes, des cratères, des aryballes, etc. Tous ces produits, dont un seul a reçu l'estampille officielle, c'est-à-dire la signature du chef d'atelier, ont entre eux la cohésion du style : style minaturesque et gracieux, plus élégant et /7^ar/ que vigoureux. L'examen des costumes, des coiffures, du traitement des yeux, des mains, du nu, de la perspective, révèle les particularités de l'écriture artistique de Meidias et des décorateurs employés par lui.

Cherchant à fixer l'époque de l'activité, de l'atelier de Meidias, nous avons signalé des précurseurs : Xénotimos et ses émules ; des contemporains (Aristophanès, vases « de théâtre », vase de Talos). La comparaison de nos vases avec le grand art, sculpture et peinture, n'a pas été sans utilité pour fixer la date de Meidias ; Zeuxis, Parrhasios et Aglaophon pour la peinture, Alcamène pour la sculpture, nous ont paru exploités largement par les décorateurs de Meidias. Puisqu'il est bien établi que notre céramiste s'inspira de bonne heure de l'œuvre d'Alcamène, nous sommes arrivé, parce chemin-là aussi, au début du IV* siècle.

Une tois maître de sa manière, Meidias a su tenir le marché d'Athènes et de l'étranger pendant toute la première moitié du IV' siècle. Le style nouveau, fleur gracieuse et souriante du génie attique, eut une fortune durable, car nous avons aussi relevé l'influence du style de Meidias, dans la deuxième moitié du IV* siècle, sur la peinture attique et sur les ateliers de la Grande Grèce, en particulier sur les maîtres Asstéas et Python.