ci\r Jahrhiich fi'ir rom. Literatiir, IX

7. Comme le remarque fort bien M. Jeanroy (p. 24), ce passage prouve seulement qu'à l'époque où Raimon Vidal l'écrivait, au commencement du xiiie siècle, la pastourelle était plus cultivée au nord qu'au midi.

8. On a d'ailleurs une pièce de lui que M. Rajna a datée avec toute vraisemblance de II 37; voir un article de M. Jeanroy dans la Roniania, t. XIX, p. 394-

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mais le reproche tombe ici à fiiux ^; les arguments de Brakelmannen faveur de l'origine française de la pastourelle ont d'ailleurs peu de poids. M. Grôber, sans traiter la question de nationalité, a vu dans la pastourelle une simple variante de ce qu'il appelle le « son d'amours » -, et il a insisté sur le caractère aristocratique du genre; il ne veut même pas, comme Wackernagel, que les refrains qui y sont si souvent mêlés (uniquement dans les pièces françaises) proviennent de vraies chansons de bergers, « car, dit-il, dans ce cas ils exprimeraient mieux qu'ils ne le font le contentement que les bergers trouvent dans leur vie heureuse et bornée »'; il fait cependant exception pour des refrains comme doJorciiIol ', qui imitent visiblement le son des instruments rustiques.

En somme, on se trouve en présence de deux séries de faits. Dès le commencement du xii'^ siècle, Cercamon f;iit des pastoretas a la usaii~a aiitiga, que nous n'avons pas. Son disciple Marcabrun, qui mourut sans doute vers 1150, nous a laissé deux pastourelles, qui n'ont pas, il est vrai, la forme classique, et dont l'une n'a presque du genre que le début, mais dont l'autre ' est au contraire, malgré son caractère déjà tout aristocratique,