V. 109-111, 1538-1540, 157B-1579» 1591-1594, etc

2. V. des vers 23 à 38 ; entre les vers 1902 et 191 2, il n*y a qu'un point : il sépare les deu^ éléments d'un même groupe de rimes, dont le deuxième ne fait, avec le groupe de rimes suivant, qu'une même phrase; cf. 946-956, etc.

3. Le chiffre me paraît devoir être corrigé ; au lieu de 43 violations d'ahernance pour rimes masculines et 1 5 pour les féminines, j'en ai relevé respectivement 58 et 20 ; total 78. Voici les 20 exemples dont il faut compléter la liste de M. Comte (p. 77, n. 2), laquelle complétait le relevé (4 exemples) fait par M. Souriau : lo-ii, 38-39,75-76, 98-99, 147-148, 204-205 (m), 232-233 328-329, 378-379» 433-434 (m), 483-484, 508-509, 512-513 (0, 643-644, 653-654,705-706, 828-829, 941-942 (m), 1111-1112 (0, 1596-1597 (m)- — Je ne puis pas jurer que je n'en ai pas omis.

F) II varie les combinaisons de mètres en même temps qu'il varie les combinaisons de rimes ; mais entre ces mètres, le 12 et le 8y dont s'accommode le mieux la poésie lyrique, représentent les neuf dixièmes du nombre des vers '; chaque groupe de rimes prend donc souvent la figure d'une stance, coïncidence qui ne peut se produire chez La Fontaine, puisque La Fontaine, tout en variant les mètres, procède plus souvent par rimes plates qu'autrement *.

c) Les poètes dramatiques contemporains de Molière, qui écrivent en rimes suivies, terminent souvent en pratique la phrase avec la rime, c'est-à-dire sur un nombre de vers pair. Molière innovant par l'usage de la rime répétée dans des groupes de vers d'extension variable, s'affranchit de l'usage de terminer la phrase sur un nombre pair de vers ; mais, composant des vers à réciter, il continue cependant de terminer la phrase avec la rime, différent en cela de La Fontaine, qui destiné plus à être lu qu'à être récité peut faire empiéter les mêmes rimes sur des phrases différentes. Par là, Molière prête encore plus à ces groupes de vers rimant ensemble, et complets pour le sens, la figure de stances; c'est une analogie de fait, mais c'est trop aflSrmer que d'y voir une intention, et d'en formuler une loi.

Ce sont les statistiques qui mettent en lumière cette troisième caractéristique. Il y a des groupes de vers partagés, ou même morcelés par le dialogue ; j'avais peine à y retrouver des stances; à regarder de plus près chacun d'eux, je remarquais cependant qu'il faisait comme un tout pour le sens J. Ainsi quand