DES SIX SYMPHONIES , TUOIS SIMPLES ET TROIS COMPOSÉES

Ces symphonies — ce mot a ici le même sens qu'intervalle— sont l'octave , la quarte et la quinte ; la double octave , l'octave et la quarte , et l'octave et la quinte.

L'auteur ajoute leur signe numérique.

DES TROIS CONSONNANCLS.

Ce sont la quarte, la quinte et l'octave. L'auteur explique les différentes espèces de chacune de ces consonnances , ainsi que leurs proportions mathématiques.

Nous nous bornons à ces simples indications, parée que tout cela est de trop peu d'importance pour que nous nous y arrêtions plus long-tems.

Maimicl tic musique.

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|j , r<. I 'EST s0lls]c titre de llucbaldi inonacJii Êlnonensis

*z^-~s* musica cnchuiadis, qu'apparaît, dans la collection

de Gerbert, le traité le plus important de Hucbald. Il se

trouve dans un grand nombre de manuscrits de Fiance,

d'Italie et d'Allemagne, mais toujours anonyme, excepté

dans deux : celui de la bibliothèque Magliabechiana de

Florence où il est intitulé : Enchiriadis Uchabaldi Jmnci-

genœ, et le n°. 7202 de la bibliothèque royale de Paris où

il se trouve sous le litre : Enchiriadion musicœ ; authore

Uchabaldo , fmiicigenœ. Gerbert , qui a publié ce traité

d'après un grand nombre de manuscrits, a joint au texte,

qu'il a choisi , les variantes des autres.

Ce traité est divisé en XIX chapitres. Le premier , qui

n'a pas de titre, nous présente une espèce d'introduction

dans laquelle l'autour démontre que c'est de la réunion des différents sons que naissent les intervalles et de ceux-ci la gamme; de même que c'est de la combinaison des différentes lettres de l'alphabet que naissent les syllabes , de celles-ci les mots et des mots le discours. Les sons forment donc le fondement de toute mélodie. IIucbahl toutefois établit une distinction entre ceux appelés Phtongi et ceux appelés Sont. Cette dernière dénomination comprend tous les sons indistinctement; la première ne s'applique qu'à ceux qui, disposés par intervalles réglés, sont propres à former un ebant; et ce sujet, comme on le voit, a été déjà traité amplement dans l'ouvrage précédent. L'auteur nous enseigne ensuite dans quel ordre les sons doivent se succéder; c'est , suivant lui , par tétracordes c'est-à-dire par groupes de quatre en quatre, tant en montant qu'en descendant. Les tétracordes diffèrent entre eux non-seulement par leur position grave ou aiguë , mais encore par la nature des intervalles dont chacun d'eux est composé. De cette manière il serait possible de former des tétracordes à l'infini , dit Ilucbald ; mais comme on a dû consulter les limites de la voix , on les a restreints à quatre , auxquels on a joint deux sons plus aigus , ce qui fait en tout dix-huit sons.

Ces divers tétracordes sont ainsi dénommés : le premier, téiracorde des sons graves (graves) ; le deuxième, télracorde des sons finals (finales) ; le troisième , téiracorde des sons supérieurs [supériores] ; et le quatrième , tétracorde des sons très-élevés (excellentes).

Voici l'échelle de ces dix-huit sons , avec la nouvelle

Dotation de Hucbald, tellequ'elle est publiée par Gerbert.

Nous y avons joint l'indication clos noms modernes.

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sol, la, si, ut, re, mi, fa, sol, la, si, ut, re, mi, fa , sol , la , si, ut.