V. Guitare

Les instrumentsà manche, surmontés de cordes qu'on pince d'une main, tandis que les doigts de l'autre pressent les cordes sur le manche, sont d'origine orientale, et celle-ci remonte à la plus haute antiquité. Il en a été

vu

découvert sur les monuments Je l'ancienne Egypte ; mais ils ne semblenl avoir pénétré ni chez les Grecs, ni chez les Romains; caraucunde leurs écrivains n'en parle, et il ne s'en rencontre point de trace sur leurs monuments

dont il nous a été conservé , pourtant , un assez grand nombre. On pense généralement qu'ils ont été introduits au moyen-âge par les Maures en Espagne. C'est du moins de ce pays que paraît nous être venue la Guitare. On trouve parmi les peintures des manuscrits des XIIe et XIIIe siècles, un certain nombre d'instruments à manche et h cordes pincées; mais il n'en est peut-être pas qui soit plus remarquable que celui figuré à la pi. V, n° 6. Sa formecst exactement semblable h celle de la Guitare moderne ; les seules différences qu'on y remarque, consistent en ce que les quatre cordes sont attachées à un cordier , et qu'au lieu d'une ouïe , il y en a deux qui sont placées sur les côtés et à l'endroit le plus étroit de la table. Lescordes sonten outre pincées avec une plume ou un plectron.

SectEoitî 3. — Esisêrsimciais à veuf.

CH.VPITKE 1er. DE L'ORCL'E.

> la tête des instruments à vent se place l'orgue. <^bëb Cet instrument , à cause de ses proportions colossales et de sa liaison étroite avec le culte religieux ,

mérite de fixer l'attention, tant sous le rapport monumental que sous celui Je la musique. Cç n'est point son histoire pourtant que nous voulons entreprendre d'écrire

ici; un sujet aussi vaste ne saurait trouver place dans cette notice ; nous donnerons seulement un aperçu de sa construction et de son usage depuis le VIIIe jusqu'au XIIIe siècle.

En parlant de l'usage des instruments dans l'Eglise (1), nous avons fait voir que l'orgue pneumatique était déjà connu dès les premiers temps du christianisme , mais que son apparition dans l'Occident et son introduction dans le temple chrétien ne remontent pas au-delà de la fin du VHP siècle. On a beaucoup discuté sur la question de savoir si les orgues de Pépin et de Charlemagne étaient des orgues hydrauliques ou pneumatiques ; de part et d'autre , on n'adonné aucune solution satisfaisante. On croit généralement , pourtant , que c'étaient des orgues pneumatiques.

Les plus anciens renseignements que l'on possède sur cet instrument depuis Charlemagne , sont ceux qui ont été fournis par Eginard sur l'orgue que Georges, prêtre vénitien, a construit , en 826, par l'ordre de Louis-le-Débonnaire (2) pour le palais d'Aix-la- Chapelle. On a voulu induire , de ce que Georges était

(1) Introduction , p. ôOetsuiv.

(2) Venit cum Balderico presbyter quidam de venetia nominc Georgius. qui se organuni posse facere asserebat , quem imperator \quisgrani cum Tliancolfo saccllario inisit , et ut ei oninia ad id instrumentait! efllâendum necessaria prscberenlur imperavit. — De gestis Ludovici Pii imper, ad ann. 826.

Grec de naissance , que les orgues pneumatiques ont

passé de Grèce en Occident et que leur origine est orientale; mais cette circonstance n'est pas une preuve suffisante pour démontrer ce fait. Il est certain , en effet , qu'au IXe siècle l'Allemagne possédait déjà des orgues , des organistes et des facteurs reconnus plus habiles que ceux des autres pays. Cela résulte d'une lettre de Jean VIII (1) à Anno, évéque de Freising.dans laquelle ce pape le prie de lui envoyer un orgue avec un artiste capable d'en construire et d'en jouer (2). Or, Bedos de Celles (3), qui dit que Georges, dans son voyage en Allemagne, forma des élèves dans la facture de l'orgue , mais qui n'appuie son assertion d'aucune autorité ancienne, ne seraitil pas dans l'erreur , et ne serait-ce pas dans ce pays au contraire que le prêtre vénitien lui-même aurait appris son art ? Cela paraît vraisemblable d'après la lettre de Jean VIII , que nous venons de citer. Il est doncdilïicile d'attribuer à l'Orient plutôt qu'à l'Occident l'origine de l'orgue pneumatique.

Aux Xe et XIe siècles, l'orgue était répandu dans toute l'Europe, et les monastères possédaient les artistes les plus remarquables dans l'art d'en jouer , aussi bien que dans l'art de le construire. Telle était, entre autres, l'abbaye de Ccbio dans la Lombardie (4). Gerbert , devenu

( I ) Ce pape a occupé le siège pontifical depuis 87:2 jusqu'en 8^0.

(2) Precamur aulem , ut optimum organum cum artifice , qui hoc moderaii et facere ac! omnem modulationis eflîcaciam possii, ad instructionem musiesc disciplina? nobis aut déferas , auicuni eisdem rediiibos minas. — Baluzii Miscellan. lib. V, p. 490.

(3) Art du facteur d'orgues , 4e partie.

(4) Bedos de Celles , ibid.

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depuis pape sous lé nom Je Silvestre II , était aussi habile dans la facture de l'orgue qu'instruit dans la musique vl) , ei il est probable que c'est au monastère de lîobio , dont il fut abbé, qu'il apprità construire celinstrument. Placé plus tard à la tète de l'école de la ville de Reims , il y enseigna , sans doute, cet art en même teins que la musique et les mathématiques. Il paraît certain , du reste , qu'il établit à Rome , pendant son règne papal , un atelier de construction ; car l'abbé Gerhard d'Aurillac, son ancien professeur, lui ayant demandé un orgue, Gcrhert répondit que les guerres et les troubles ne lui permettaient pas de mettre la chos-e à exécution (2). En 9S7 , qui était l'année suivante et celle de la mort de Gerhard , Gerbert écrit à Rémond , son successeur, « que devant suivre l'impératrice Théopha- » nie en Allemagne , il ne peut rien dire de certain au » sujet de l'orgue italien qu'il désire, ni du moine chargé » de son envoi (3). »

Pendant qu'en Allemagne , en France et en Italie l'orgue jouissait de la plus grande estime , mais que, selon toute apparence, sa construction avait fait peu de progrès , l'Angleterre possédait déjà des orgues d'une

(1) Histoire littéraire de la France. — Duclicsne, liist. fran. SS. t. u , p. 789 et suiv.

(2) Organa porro ei quœ vobis prjecipislis, in Ilalia conservantur, pace regnorum facia vestris oblutibus repraesenianda. — Coll. apud DuclieMie , n° 71 .

(5) At quoniarp domina mea Theophania imperalrix semper Augusia tiii. Cal. April. proGcisci me secum in Saxoniam jubet, coque quosdam ex ni'-i > monachis ac mililibus ab Italia convenire jussi; nunc non uabeam quod certum scribain super Organis in Iialia poskis , ^c Monacho dirigendo qui ca conducal. — Ibid. n" 91 .

étendue telle qu'elle a lieu d'étonner et que, selon toute vraisemblance , il n'en existait de comparables dans un autre pays. Wolstan , moine bénédictin , et diantre de l'abbaye de Winchester, au X siècle, a écrit en effet une pièce de vers , contenant la description d'un orgue que l'évèque Ell'ege avait fait construire , en 951 , pour l'église de Winchester et qui surpassait en grandeur toutes les orgues qu'on avait vues jusqu'alors. Douze soufflets dans le haut et quatorze dans le bas , qui distribuaient de l'air à quatre cents tuyaux , étaient mis en mouvement , avec beaucoup de difficulté, par soixantedix hommes. Deux organistes jouaient sur cet orgue, et chacun d'eux gouvernait , comme il est dit , son propre alphabet (1).

Mabillon mentionne encore un orgue de la même époque , qui a appartenu au monastère de Ramsey et dont les tuyaux en cuivre avaient coûté trente livres sterling. Ces tuyaux, qu'on faisait résonner au moyen de soufflets et qui rendaient un son fort et agréable, étaient serrés, les uns contre les autres, dans une boite ou armoire (2).

Le plus ancien orgue de France sur lequel il existe des renseignements certains , est un orgue qui fut établi au XIIe siècle à Fécamp. Baldéric , archevêque de

(1) Voyez pièces justificatives, n° xu.

(2j Triginla praterea iibras ail fabricando cupreos organorum calamoserogavit, qui in alveosuo super unara cochlearumdensoordine foraminibus insidentes, et dielms festis follium spiiamento fortiori puisât prœdulcem melodiam et clangorem longius resonanicm ediderunt. — Slabil., in vila S. Oswaldi, pag. 75i.

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Dol, mort en 1131, témoigne, dans un écrit adressé aux moines do Fécamp.le plaisirqu'il éprouva en y entendant l'orgue du monastère (1). Cet orgue avait des soufflets comme ceux des ateliers de maréchal-ferrant. Baldéric prend aussi la défense de cet instrument contre ceux qui le considéraient comme une innovation qu'on no pouvait admettre dans le service divin (2). Il paraît qu'à cette époque, on se bornait toutefois à le faire entendre aux jours de fête (3).

On trouvera pi. IV , n° G , le dessin d'un orgue du milieu du XIIe siècle , tiré du psautier d'Eadwine a Cambridge. Dans ce curieux monument on voit quatre hommes qui font mouvoir les soufflets, pendant que deux autres sont occupés h jouer de l'instrument. Sprut (4) , dans la description qu'il donne de cet orgue, lui assigne onze tuyaux, quoiqu'on n'en voie que dix sur ledessin ; mais les onze trous , qui sont plus bas , indiquent que c'est une erreur du dessinateur ou du copiste. Les trois tubes, qu'on voit placés sur le devant de l'instrument , semblent être des espèces de réservoirs des-

(1) Mu in ecclesia unum erat, qund milii non mediocriter complncuit, qnod ad Deum laudandum et excilandum David canticis suis inscrvil: laudate, inquit, Ihminum in chordis et organo. Un siquidem instrumcniuin vidi musicum, Gslulis sereïs compactum, quod follîbus excitum fabrilibus, suavem reddebut nielodiam : organa iliud vocant , ccrlisquc temporibus excitabant.

(2) ÎNon tamen ignoro, quia sunt rnnlti , qui talc quid in suis non liabeotes ecclesiis, eos, qui habentmurmurando dilapidant : quos non obloquentcsctdetralicni.es audemus Duncupare , qui quod organa nobis innuant, nesciunt exponere, nec atlendenteschordarum modulatione animi motus mitigau — Èpist. Balderici ad monach. (iscamenses.

(5) Martenne, commentaire des règles de St. -Benoît, chap. 18.

(4) Angleterre ancienne.

linés à contenir l'air nécessaire pour le jeu des tuyaux.

II existait, aux XI I et XII1« siècles, des orgues portatives qu'on voit représentées dans les manuscrits de cette époque. Ces orgues, de petite dimension , qui n'avaient que peu de tuyaux et vraisemblablement un seul registre , s'attachaient par des courroies au corps des musiciens , et ceux-ci en jouaient d'une main , tandis qu'ils faisaient mouvoir les soufflets de l'autre. Le dessin pi. IV, n° 5, représente un orgue de ce genre, qui appartient au commencement du XIIIe siècle.