DE MUSIQUE DE HUGBÀLD

Ce l'institution ïiavnonïfitie.

i?mijà ' Piem,er traite de musique de Ilucbald (1) est

Ss^S* intitulé : Liber Ubaldi peritissimi miisici de harmonica institutione. L'abbé Gerbert.dans un avertissement

placé en tète de son édition des traités de musique de Ilucbald, prévient le lecteur qu'il public celui-ci d'après un manuscrit de la bibliothèque de Strasbourg, conféré

(I) Xous avons .suivi l'ordre dans lequel Gerbert a placé les traités de musique de Ilucbald dans le 1er volume de sa collection des écrivains ecclésiastiques.

avec un autre delà bibliothèque Malatestiana de Césène. Quoique le titre attribue positivementeet ouvrage à Hucbald , quelques auteurs doutent qu'il soit de lui. Parmi

les raisons qu'ils donnent pour soutenir leur opinion , celle qui semble avoir le plus de poids est basée sur,,' que les divers fragments de notation de ce traité iront point de rapport avec In notation reconnue pour avoir été inventée par Ilucbald et employée par lui dans ses

autres traités. Ce raisonnement ne serait concluant, selon nous , qu'autant qu'il lût prouvé que ce traité a été écrit postérieurementà l'invention de HucbaId;or,cettepreuve n'existe pas. Mais d'un autre côté, en examinant bien les fragments du traité qui nous occupe, il nous semble que, loin de démontrer qu'il n'appartient pas h Ilucbald, ils tendent au contraire à faire croire qu'il en est l'auteur. N'est-il pas vraisemblable, en effet , que Ilucbald, frappé des défauts des neumes (1) , ait fait divers essais avant de s'arrêter à un système définitif? N'csl-il pas possible aussi qu'il ait inséré ces essais dans lecommentairedont il est question ici , pour les faire apprécier? Nous sommes d'autant plus disposé;, le penser que les signes que renferment ces fragments , quoique n'ayant point de ressemblance avec ceux de la notation particulière adoptée définitivement par Ilucbald , offrent néanmoins un système de lignes analogue à celui de sa notation. Si l'on ajoute qu'il existe de la similitude entre quelques passages de ce trait,' et d'autres du traité intitulé : Musica Enchiri(ulU\ et que, suivant toute probabi-

(1) Signes ,1e notation , n n> gn à cette npo ;ne. Vovez appendice u.

il)

lité.llncbald aécril ce! ouvrage dans sa jeunesse et peutêtre même seulement pour son usage particulier , on ne sera pas éloigné d'admettre qu'il est de lui.

Quoiqu'il en soit, ce traitées! la moins importante de ses œuvres, en ce qu'il ne présente , en grande partie , qu'un commentaire de celui de Reginon de Prum , qui est basé lui-même sur le système musical des Grecs.

Cet ouvrage, bien qu'intitulé : De l'institution harmonique, ne traite nullement de l'harmonie; il n'y est question au contraire que des sous , des intervalles, des consonnances , «les tétracordes et de la notation.

Hucbald divise les sons en sons égaux et inégaux. Les premiers sont semblables entr'eux et appelés aujourd'hui unissons; les autres , que l'auteur nomme disjoints , sont séparés par un intervalle plus ou moins grand. Aussi , pour mieux faire comprendre la distance des intervalles, Hucbald figure deux espèces d'escaliers , dont l'un représente les intervalles graves et l'antre les intervalles aigus. Sur les degrés de ces escaliers sont placées les syllabes des fragments d'antiennes, qu'il donne pour exemples des différents intervalles. Les voici : ma qi am Le fin fc mi en ru m instration.

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