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parlout, ont préU'iiilii qiiL' le cancan dérivait de la danse des nèi,Tes.

r/est nne erreur, les nègres gesticidenl, mais ils ne cancanent pas.

Le cancan est un pas essentiellement fran- (^•ais. Il ai livei'a à rire la danse nationale.

C'est la fantaisie parisienne matéiialisée.

Le cancan néglige, dédaigne et repousse tout ce qui peut rappeler la règle, la régularité, la niètliodicpie.

Un esprit libéral, de mes amis, aflirme que le cancan est, lui aussi, un prudiiil de 8'.).

En effet, c'est avant tout luie danse libre.

Gavarni, — notre peintre d'histoire, — en a fourni quelquefois avec le crayon une image assez complète.

Je dois avouer que j'ai puisé chez lui certaines allitudes.

J'ai voulu réaliser ses rêves, Âi-je réussi?

Pour danser le cancan il faut un tempérament à part, un esprit exceptionnel : il faut que le moral du danseur soit aussi fantaisiste que ses jambes ; car il ne s'agit pas là de reproduire telle ou telle chose convenue, réglée.

Il faut inventer et créer, — créer instantanément.

Il faut, pour ainsi dire, que la jambe droite ignore ce que fiùt la jambe gauche.

A un moment donné, et sans savoir pourquoi, il faut être sombre, mélancolique et

failli, puis soudaiiU'inoiU ilcveuir fon, rni^f-iir

et (l»''lirant.

Être avi l»esoin lout cola à la fois

Se montrer triste et éclievelé, st-rieux ellu-

rU)on(l, imlilTérenl et passionné.

Rigolbocher enfin.

Les Italiens, dit-on, ont inventé les piqûres de la tarentule, les gesticulations (pii s'ensuivent se rapproclienl assez du cancan.

Mais ce n'est pas encore cela.

Le cancan est tout ou rien : c'est un monde ou un hameau, une tragédie on une chansonnette.

C'est le délire des jambes.

Je no puis, moi, le juger que sur mes propres impressions.

Lorsque je danse, je suis prise d'une sorle d'accès de folie qui me fait tout oublier.

Le cancan est pour moi une volupté.

Cela est tellement vrai, que j'ai des émotions avant d'entrer en scène ou dans un bal.

Le cœur me bat comme s'il s'agissait d'un début solennel, et, en effet, chaque soir je débute.

J'ignore toujours une seconde auparavant ce que je ferai tout à l'heure, et je me prépare au combat.

J'engage une bataille vis-à-vis de moimême.

Je lutte contre mes instincts banals.

Je crains d'être ordinaire et de manquer d'inspiration.

J'ai peur de moi.

~ To -

Ce n'est pas de la modestie, c'est de Tinquiétude, sentiinoiitqui disparait du reste aux premiers accords de l'orchestre.

Alors je m'immobilise et je laisse la musique m'eiivaliir et m'envelopper.

Pendant quelques instants je la respire et la hume.

Puis je sens que, petit à petit, elle m'entre dans les veines par les yeux, par la bouche, par les oreilles.

Lorsc[ue je suis pour ainsi dire imprrgnée de mélodie entraînante, j'éprouve comme un frémissement général.

^ Les notes m'arrivent pressées, confuses ; elles m'envahissent en furieuses.

C'est là que commence la lutte.

Je sens ma raison se débattre et s'envoler, idée par idée, sous cette pression.

J'éprouve les mêmes tressaillements et les mêmes douleurs que la somnambule qu'on magnétise.

La musique se condense dans ma poitrine et me monte au cerveau comme les fumées du Champagne.

A la dernière note de la rilournelle je suis

grise.

Alors c'est une furie qui n'a rien d'égal.

Mes bras on le wrtige, mes jambes sont fulles.

Il me faut le mouvement, le bruit, le vacarme, c'est comme un frémissement qui me monte des pieds à la tète. ^

Tout semble s'agiter autour de moi, les décors, les meubles et les lumières.

On dirait que tout cela s'entend pour m'en-^ voyer des passes musicales.

A ce moment-là, un mur se présenterait devant moi, que je me sentirais la force de passer au travers.

J'iiiuic It'-s .ipplaudisscineiUs du public, non pas parce qu'ils flattent mon amour-propre, mais parce qu'ils font du l>ruit.

Je voudrais, quand je danse, que le tonnerre tombât, que les maisons s'écroulassent!

Je voudrais un bruit à effr;iyer les plus braves.

Le bomxlon de Notre-Dame, un tremblement de terre, le jugement dernier!...

— Ohé!

CHAÏÏTRE \l

Sommaire. — Le Casino Cadet. — Ma prime. — Scènes dialoguèes. — Alida Gambilmuche. — .\lice la Provençale. — Marguerite la huguenote et V Indépendance belge. — Les femmes célèbres. — Les portraits de mesdames de Sévigné, Girardin et autres. — .Alice la Provençale, choriste aux Dclassements-Cotniqiies. — Rosalba. — Canran. — Mni Belles-Denis'. — Son bonnet, les moulins et ses chapeaux. — Pourquoi elle met. de côté. — Hortense. — Ernesline. — Charles le danseur. — Chopart dit l'aimable.

Tout le monde sait que je suis une des habituées les plus assidues du Casino-Cadet et des salons de Markouski.

Qu est-ce qui ne connaît pas le Casino- Cadet?

Ce palais do la clioivgrapliie lanlaisiste et du langage élégant?

Tout Paris y v.i.

Nonobstant je vais me permettre d'en donner quelques détails.

Cela rentre dans mes ailributions.

Soyez donc assez bon, clier lettcur, pour me suivre dans cette oasis aristocratique, vous n'aurez i»as besoin de payer vôtre place, mes cavaliers ont leur entrée.

C'est ma prime.