Par Gabriel Bataille. In-4«, Paris, i60S

LE FRANÇAIS SOUS LOUIS XîV lit

vince. Alexandre Frère enseignait pour la première fois la transposition dans le système de la tonalité moderne *. Bénigne de Bacilly, prêtre, publiaitdes remarques sur l'art de bien chanter^ qui eurent quatre éditions successives; plus, des recueils d'airs spirituels et d'airs bachiques. Sébastien de Brossard, prêtre aussi, s'occupait, le premier en France, de la littérature de la musique ^. Quelques hommes se vantaient d'enlever à la science des sons ses aspérités nombreuses, qui rebutaient plus d'un mélomane. Dumas publiait : (d'Art de composer toutes sortes de musique sans être obligé de connaître le ton ni le mode ^.

Les maîtres commençaient (1661-1668) à introduire dans les orchestres des variétés nouvelles d'instruments. Aux violons, perfectionnés par divers fabricants, notamment par Lambert, surnommé le charpentier de la lutherie, se joignaient les violoncelles, les flûtes, les clavecins, les guitares, les luths \ remplacés bientôt par les téorbes. Marais faisait filer, dit-on, en lil de laiton les trois grosses cordes de la viole, pour leur donner plus de tension et de sonorité sans en augmenter la grosseur, et sans leur donner trop d'élévation au-dessus du manche ^ Lors du carnaval de 1686, les timbales figurèrent en tête des instruments. Jean-Ferry Rebel, un des vingt-quatre violons de la grande bande du roi de France, et compositeur de la chambre, écrivait le premier solo instrumental pour la danse, solo que mademoiselle Prévost exécuta, la première, vers 1703. Depuis lors, on n'a cessé de recourir à la combinaison du solo musical et du solo dansé. Quatre années après, Rebel remplissait les fonctions de chef d'orchestre de l'Opéra. En 1708, la duchesse du Maine fit mimer à Balon et à mademoiselle