Walkena'ér, Mémoires Sur maJanie de Sévigué

o. P,'J, Fetis, Biogr. univ. des musiciens, au mot Marais.

Prévost la scène finale du quatrième acte des Horaces^ mise en musique par Mouret. Mais la pantomime, importée d'Angleterre, ne s'acclimata point facilement en France ^ .

François Duval, mort à Paris en 1738, composait des sonates de violon, àl'imilation des Italiens, ce qui n'avait point été entrepris avant lui. Les virtuoses profitèrent de cette innovation. Ils donnèrent un fini extrême à leur exécution, grâce à l'usage du chronomètre, dont la })ensée fut conçue à la fin du xvn^ siècle. Etienne Loulié venait d'inventer cet instrument^ pour mesurer les temps, ainsi que le sonomètre, pour l'accord des clavecins. Il imaginait, en outre, la patte à régler les papiers de musique ^. Partout les exécutants estimaient les violons du luthier italien Lagetto ; partout aussi', en France, les fabricants d'orgues se distinguaient, et les luthiers, sous le nom de « maîtres faiseurs d'instruments de musique », rivalisaient avec la famille Amati et Antoine Stradivarius.

Aucune femme n'avait paru sur la scène de l'Académie royale de musique avant 1681 . Mais, à cette date, les hommes cessèrent de se montrer ridiculement travestis en femmes. L'Opéra compta des danseurs, notamment le célèbre Pécour. Les pièces eurent des t divertissements », c'est-à-dire des ballets, quelquefois mêlés de chant.

Dans ses commencements , l'Académie royale de musique, justement à cause de sa brillante mise en scène (Y. plus haut, p. 95) tant critiquée, se heurta contre des difficultés de plusieurs sortes. Le jeu des ouvrages s'organisa assez lentement. L'Opéra de Serse (Xerxès), représenté le 22 novembre 1660, dura plus de quatre heures dans la salle du Louvre, dite € salle des machines » ^ Cependant, dès que l'Académie royale de musi-