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marché sur les traces si pures des anciens classiques, malheureux apostat de leur doctrine, embrassa le système des novateurs. Le même exemple fut suivi pai; Antonio Bruno de la terre d'Otrante, par Gian-Battista Basile de Naples, auteur d'un ouvrage nommé Lo cunto de li cunte^ en dialecte napolitain, et d'un poëme intitulé Téctgène^ par Giuseppe Battista délie grotaglie; par Federico Mennini et par Onofrio d'Andréa^ connu par deux poèmes, le premier XAci en huit chants , et Xltalia liberata en vingt-deux. Mais laissons cette foule égarée de poètes de tout genre , pour ne nous occuper que de ceux qui, plus sages, résistèrent à la mode, au goût dominant de leur siècle, et . ne s'écartèrent point des vrais principes de la raison et du goût.

Dans le genre de la poésie lyrique on peut en compter plusieurs, qui méritèrent plus ou moins la célébrité dont ils jouirent de leur temps , mais que tous n'ont pas conservée. Tels: Marcello Macedonia deNaples ; Salvadore Pasqualoni d'Âquila; Scipione Pascali de Cosence, et sur-tout Carlo Buragna et Pierro Schettini. Celui-ci était aussi de Cosence. Séduit d'abord par l'éclat de l'école dominante, il s'en repentit bientôt et tâcha d'abandonner le style faux et maniéré. Nous trouvons la preuve de cet heu-

reux retour au bon goût, dans les Rime qu'il a laissées , ainsi que dans ses poésies latines.

La poe'sie pastorale , qui offre des peintures si douces et si naïves des moeurs champêtres , qui sous la plume de Virgile charma toute Tan- ^ tiquité , dut nécessairement fleurir dans le même pays où le poète immortel chanta les bergers , et fut si bien inspiré. Déjà dans le siècle précédent Sannazar s'était exercé avec succès en ce genre : dans celui-ci, le même Capaccio, que nous avons déjà plusieurs fois cité pour , d'autres écrits, donna au public sa Mergellina , qui , mêlée de prose et de vers, , rappelle XArcadia de Sannazar. La Sampogaa du chevalier Marini en est de même une imitation. Mais quelques églogues latines que nous a laissées Pirro Schettini , prouvent que , dans cette espèce de poésie , il aurait pu être supérieur à tous ceux que nous venons de mentionner.

Il est peu de poètes qui, dans le cours de leur vie , ne laissent échapper quelques pièces satiriques. Nous avons déjà vu Marini combattre par l'arme dangereuse de la satire, le lâche Murtola : StigUani , qui avait d'abord pris pour modèle Marini , le poursuivit ensuite d'épigrammes. Mais celui qui , dans le XVII* siècle , mérite vraiment le titre de poète sati-

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rique , c'est Salvador Rosa , doublement célèbre comme poète et comnqie peintre.

Il était né à Naples en i6i5. Dans sa jeunesse il connut la misère , et si Lanfranc^ en voyant quelques tableaux qu'il avait exposés en vente, n'eût distingué son talent, jamais peut-être il ne fût parvenu à sortir de l'obscurité où le sort l'avait caché. Mais encouragé par les suffrages de ce grand maître , il s'élança avec un égal succès dans la carrière des arts , et des lettres. Peintre original et fécond, il a réussi dans les tableaux de bataille , de mariqes, de paysages; excellent comédien , il se distinguait sur-tout dans les rôles de Formica et de Pascdriello, Mais , ce n'est point sous ces deux rapports que nous devons le considérer ici : ses Satires seules ont droit de nous occuper. Souvent il s'y est approché du ton âpre et mordant de Juvénal; elles étincellent aussi de traits spirituels et de saillies ; mais il abuse souvent de sa verve , ne sait point s'arrêter et devient prolixe. C'est là son plus grand défaut.

Salvador Rosa mourut à Rome en 1673.

Nous avons déjà signalé quelques - uns des grands poèmes qui parurent au XVIP siècle , tels que TAdone et la Strage degV innocentiy de Marini; t A ci et Vltahu liberata d'Onofrio d'Andréa ; nous devons y ajoyter // Sebastiano de

3781 miSmoires historiques.

Filippo Rocca de Cosence , et la Gerusalemme perdutq en 28 chants, d'un auteur anonyme, mais qui , d'après de grandes probabilités , était aussi originaire de cette dernière ville. L'Aceti , dans ses additions à l'ouvrage de Barrio, avait annoncé que ce dernier poëme existait en manuscrit dans la bibliothèque de Pietro Greco, savant jurisconsulte de Cosence. Salvatore Spiriti en a dâ^$ la suite publié quelques fragments. Quelques personnes qui ont été à portée de le mieux connaître, assurent que l'auteur a ^uivi la bonne école, et que même il a trop imité les bons poètes épiques qui l'avaient devancé.

Mais le poëme qui surpassa en mérite tous ceux de son temps , et dont on parlerait encore aujourd'hui , s'il n'eût été précédé par les poêines de l'Arioste et du Tasse , est Vlmperio vincUcaÈo^en quarante chants. Antonio Caraccio en est l'auteur. Il était né à Nardo, et mourut en 1 702 , âgé de 72 ans. Ce fut un des membres de l'acadéixûe dcis Arcades, qui se montra le plus zélé pour la réforme du style poétique. On trouve plu^ieui^ de ses productions dans le recueil des Rime deglijàrcadi^et entre autres |in petit poëme en octaves intitulé Çongresso de' fiumi. Sa versification, tapt dans ce poëme que dans son grand ouvrage , semJble calquée